千島湖光影藝術(shù)雙年展：湖面點(diǎn)亮“光影萬(wàn)象”

當(dāng)千島湖的水面被一件件藝術(shù)作品點(diǎn)亮?xí)鞘裁礃幼?？“光影萬(wàn)象·千島湖國(guó)際光影藝術(shù)雙年展”近日在千島湖月光島開(kāi)幕，通過(guò)26件光影藝術(shù)作品，展開(kāi)了一場(chǎng)藝術(shù)與千島湖的自然及歷史文脈的對(duì)話，呈現(xiàn)一種’千舸圍燈夢(mèng)里湖’的詩(shī)性意境。

千島湖光影藝術(shù)雙年展現(xiàn)場(chǎng)

澎湃新聞了解到，本屆雙年展由中國(guó)美術(shù)學(xué)院與淳安縣人民政府共同主辦，是國(guó)內(nèi)首個(gè)以光影媒介為主的藝術(shù)雙年展。展覽在持續(xù)打造中國(guó)美術(shù)學(xué)院的“光影萬(wàn)象”藝術(shù)平臺(tái)的同時(shí)，致力于推動(dòng)建設(shè)公共藝術(shù)與地方文化相融合。

據(jù)悉，首屆“千島湖國(guó)際光影藝術(shù)雙年展”采取公開(kāi)征集與特邀方案相結(jié)合的選取形式。2020年12月策展團(tuán)隊(duì)啟動(dòng)前期調(diào)研，于2022年2月向全球征集藝術(shù)方案，截至3月，總計(jì)收到來(lái)自全球10余個(gè)國(guó)家、208位藝術(shù)家的258件作品方案，并最終確定26件入選作品。此次展覽作品均在水域空間，包括水面與水底進(jìn)行展示。這一形式即呈現(xiàn)了千島湖的自然與人文，也同時(shí)拓展了公共藝術(shù)的實(shí)踐。主辦方希望將公共藝術(shù)作品與千島湖的自然及歷史文脈相結(jié)合，并通過(guò)藝術(shù)與在地文旅的融合，推廣社會(huì)美育，實(shí)現(xiàn)美美與共的公共藝術(shù)價(jià)值。

阿薩杜爾·馬克洛夫《水上漫步》

對(duì)于千島湖，中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)高世名說(shuō)道，“三十年前我第一次來(lái)這里的時(shí)候，曾經(jīng)給朋友寫(xiě)信，稱(chēng)這是一座’浪花圍困的小城’，是淳安人的離歌與鄉(xiāng)愁?，F(xiàn)在，千島湖的美麗水面，被一件件作品點(diǎn)亮，成為光影藝術(shù)的舞臺(tái)。中國(guó)古人頌詠燈火，大多是描繪元夕時(shí)節(jié)的繁華盛景。而千島湖上這別開(kāi)生面的光媒介展演，帶給我們的不但是‘千舸圍燈夢(mèng)里湖’的詩(shī)性意境，更有一種蘊(yùn)蓄著當(dāng)代氣質(zhì)、創(chuàng)新精神的‘光影萬(wàn)象’?！?/p>

邁克·馬杰，《KRANS》

在展出的作品中，荷蘭藝術(shù)家邁克·馬杰（Maik Mager）的作品《KRANS》是一件花冠形式的漂浮雕塑，旨在向水下獅城致敬。獅城在1959 年為長(zhǎng)眠水底，變成了一個(gè)神秘且美好的記憶。古城的遷移和時(shí)光變遷就像影子，而花冠仿佛就像一盞燈，提供了點(diǎn)亮水庫(kù)的最好契機(jī)。與邁克擁有類(lèi)似主題的有藝術(shù)家臧雪的《水下之光》，也是以水為媒介聯(lián)結(jié)起千島湖的現(xiàn)在與過(guò)去。而藝術(shù)家鄭靖的《探》讓觀者在參與互動(dòng)中探尋覆蓋在千島湖水下的歷史空間。

鄭靖《探》

法國(guó)藝術(shù)家尼克·凡·德·斯蒂的《水的厚度》以藍(lán)色的燈光線條圍繞著島嶼環(huán)形展開(kāi)，具象化了水的厚度。藝術(shù)家李佳逸的《光織》采用淳安當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)技藝“八都麻繡”的紋樣進(jìn)行創(chuàng)作，具有象征性的麻繡紋樣，自水下古城蔓延附著在石頭表面，以若隱若現(xiàn)的姿態(tài)，將這古鎮(zhèn)的碎片呈現(xiàn)在觀眾面前。而張?jiān)鲈龅摹度f(wàn)物生》、寇樹(shù)德的《水月流光》、陳芷豪的《卟嚕》，或是通過(guò)千島湖具有代表性的水杉樹(shù)，或是通過(guò)千島湖月光島的游覽索道，或是用聲光嬉戲湖中的魚(yú)群，將光影藝術(shù)與千島湖的地域特征相結(jié)合。

尼克·凡·德·斯蒂，《水的厚度》

此外，此次雙年展亦有作品以千島湖的“天下第一秀水”，呈現(xiàn)“寥亮心神瑩，含虛映自然”的藝術(shù)精神。例如，藝術(shù)家管懷賓的《漁者之歌》，以中國(guó)文化中的“漁夫”和“扁舟”意象傳達(dá)千島湖蘊(yùn)藏的東方意趣。對(duì)于創(chuàng)作這一作品的起因，管懷賓表示，“一方面與前文言及的種種文化淵源和地緣特色相關(guān)，另一方面也是希望藉由裝置藝術(shù)在某種特定場(chǎng)域的公共性、在地性，重溫經(jīng)典與當(dāng)下交會(huì)的意義?！彼囆g(shù)家景育民的《落羽》呈現(xiàn)出的是一片潔白的羽毛飄落在千島湖面的景象，意在營(yíng)造“秋水寒白毛”的意境。入夜，通體發(fā)光的《落羽》與虛幻的倒影交織在湖面上，如一彎明月倒映在寂靜的微瀾。

景育民《落羽》

 王中的《鏡月》是一組互動(dòng)燈光影像裝置作品，作品運(yùn)用水中鏡像屏幕和水岸燈光裝置，通過(guò)公眾在光束之間觸動(dòng)紅外感應(yīng)及肢體表演參與，轉(zhuǎn)譯為多變的光影，呈現(xiàn)“月行人相隨”的風(fēng)趣與物境；陳克的《月涌澄心》由水面和水下兩部分構(gòu)成，水面圓形裝置內(nèi)放置適量可漂浮球體，浮球隨著千島湖的風(fēng)向和水浪自由漂浮，描繪出“月有陰晴圓缺”的自然規(guī)律與人間世；余晨星的《通幽》中的光隨橋動(dòng)，帶領(lǐng)觀者進(jìn)入詩(shī)意的視幻空間；趙明的《碧水云肩》彰顯中國(guó)文化中芙蓉出水的浪漫情意。

王中，《鏡月》

法國(guó)藝術(shù)家讓 - 弗朗多瓦 · 加弗（Jean .F Gavoty）的《適應(yīng)者的旅程》將千島湖的意象與全球能源問(wèn)題將結(jié)合。保加利亞藝術(shù)家阿薩杜爾·馬克洛夫的《水上漫步》由各式各樣的人物剪影組成，他們形態(tài)生動(dòng)、顏色各異，在視覺(jué)上創(chuàng)造了“水上漫步”的趣味畫(huà)面。阿薩杜爾表示，希望通過(guò)線性語(yǔ)言，在千島湖的水面建構(gòu)一種開(kāi)放的交流空間，這些用燈光勾勒的“人”，不僅行走在千島湖的水面，也穿梭于不同的時(shí)空與文化線索中。而其余作品也從不同視角為靜謐的千島湖塑造多元的文化面貌。

讓 - 弗朗多瓦 · 加弗，《適應(yīng)者的旅程》

對(duì)于此次雙年展，高世名表示，“這次活動(dòng)最大的貢獻(xiàn)，我認(rèn)為是將科技、藝術(shù)、自然、景觀眾多元素詩(shī)意地融會(huì)起來(lái)，成就了一種扎根中國(guó)大地的新時(shí)代東方美學(xué)?！?/p>

管懷賓《漁者之境》

據(jù)悉，與雙年展同時(shí)啟動(dòng)的還有千島湖“月光之戀”光影藝術(shù)夜游。它位于千島湖景區(qū)的核心景點(diǎn)月光島，是由千島湖旅游集團(tuán)和中國(guó)美術(shù)學(xué)院風(fēng)景建筑設(shè)計(jì)研究總院聯(lián)袂打造的大型戶外生態(tài)旅游項(xiàng)目，由“情園、系園、夢(mèng)園、心園與逸園”5座小島組成，以“賞月、追月，逐夢(mèng)、圓夢(mèng)”為意境，凸顯千島湖山水文化和月光主題。