美國現(xiàn)代藝術(shù)家米爾頓·艾弗里（Milton Avery，1885年-1965年）被認為是20世紀北美最偉大的色彩大師之一。艾弗里有時被稱作美國的馬蒂斯(Matisse)，但遠沒有簡單地模仿馬蒂斯，而是將法國野獸派的狂野方式來描繪美國的大地和海景，他既是印象派畫家，也是抽象表現(xiàn)主義畫家，他的作品貫穿著色彩的敏感性與平衡性，對羅斯科、波洛克等人的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。
用羅斯科的話說，他是一位詩人，“畫筆滲透到畫布的每一個毛孔，直至最后一筆”。
近期，特展“米爾頓·艾弗里：美國的調(diào)色大師（Milton Avery: American Colourist）”在英國皇家藝術(shù)研究院展出，呈現(xiàn)其創(chuàng)作于20世紀30年代至60年代的70幅畫作，這些作品通常以描繪日常生活為特色，包括親人肖像，以及他訪問緬因州（Maine）和科德角（Cape Cod）時的寧靜風(fēng)景。
米爾頓·艾弗里，1885年出生于紐約阿爾特馬，1898年移居康涅狄格州，后來移居紐約市。艾弗里所處的時代正值抽象表現(xiàn)主義和現(xiàn)實寫實主義在美國興起，所以他在當時鮮為人知。雖然其作品的銷售狀況不佳，但評論家和其他藝術(shù)家同行們?nèi)匀粚λ錆M愛意。1957年12月，極富影響力的藝術(shù)評論家克萊門特·格林伯格(Clement Greenberg)在《藝術(shù)雜志》上寫了一篇關(guān)于艾弗里的文章，改變了他的職業(yè)道路?？上?，成名沒幾年，他便去世了。
艾弗里，《自畫像》，1941年
如今在英國皇家藝術(shù)研究院欣賞這些畫作，沒過多久，你就會發(fā)現(xiàn)羅斯科隱藏在米爾頓·艾弗里筆下的海灘風(fēng)光中。這些景象就像大海和天空那樣空洞，把看似具象的作品變成了抽象的杰作。例如，《拿煙斗的男子（Man With a Pipe）》是艾弗里在1935年故意刻畫的一幅奇怪場景。如果去掉畫作中的人物，你會看到三層抽象顏色：灰暗的天空、灰色的海洋、黃色的海灘。這正像是羅斯科畫中的那種崇高的垂直堆疊顏色。
艾弗里，《丈夫與妻子（Husband and Wife）》1945年
艾弗里，《抱著狗的女孩（Seated Girl with Dog）》, 1944年
這種相似并非偶然。艾弗里出生于1885年，馬克·羅斯科（Rothko）出生于1903年。羅斯科第一次見到艾弗里是在20世紀20年代末的紐約，他非常崇拜艾弗里。羅斯科這一代人撼動了現(xiàn)代藝術(shù)，使紐約成為世界藝術(shù)之都，他們畫的巨幅畫作沒有明顯的主題，只有色彩，他們強烈的表現(xiàn)力使他們被稱為抽象表現(xiàn)主義大家。而艾弗里從來沒有像羅斯科、巴奈特·紐曼（Barnett Newman）或杰克遜·波洛克（Jackson Pollock）那樣進入純粹的抽象領(lǐng)域。這次展覽也證明了他無需這么做。艾弗里這位特立獨行的實驗性美國夢想家早在那些年前就已在畫布上展現(xiàn)了對色彩的詩意運用，這些畫作展現(xiàn)出了隱藏在自然內(nèi)部的抽象概念。
艾弗里，《海邊的船屋（Boathouse by the Sea）》, 1959年
美國的自然風(fēng)光看上去可能比歐洲的舒適田野及小山丘要抽象得多。北美大陸的自然規(guī)模更令人生畏。同時，北美沒有悠久歷史的風(fēng)景畫家，如克勞德·莫奈等人去熟悉它。艾弗里是在新英格蘭的一個工人階級家庭長大的。當他開始創(chuàng)作新英格蘭的畫作時，人們?nèi)匀豢梢园涯抢锏暮Ｑ蠛蜕忠暈樗囆g(shù)的新領(lǐng)域，一個未知的領(lǐng)域。
無論如何，這或許可以解釋他早期的風(fēng)景畫的動人清新之處。即使在他的第一批油畫作品中，既有受歐洲藝術(shù)的巨大影響，也有美國廣袤的浪漫?！稄V闊的天空（Big Sky）》創(chuàng)作于1918年，畫中繪有印象派風(fēng)格樹木，但它們在藍色和金色的天空下顯得非常渺小。《快艇的尾流（Speedboat’s Wake）》創(chuàng)作于那幅徒手畫的風(fēng)景畫后的四十年，描繪了一艘白色的小船，其后面的泡沫線被巨大的黑色海洋吞沒。在船上的微小人物可能感覺像是一個英雄，但艾弗里想表達的是人類在大西洋上的努力是多么渺小。而羅斯科式的深藍色長條形天空在小水手的頭頂上漫不經(jīng)心地懸掛著。
艾弗里，《Little Fox River》，1942年
艾弗里，《海灘上的兩人（Two Figures on Beach）》, 1950年
艾弗里，《Birds by Stormy Sea》，1963年
艾弗里有時被吹捧為美國的馬蒂斯(Matisse)，但他是更令人陌生，他遠沒有簡單地模仿馬蒂斯，而是將法國野獸派的狂野方式來描繪美國的大地和海景，描繪了海灘生活和夏日樂趣。作品《Little Fox River》乍一看似乎充滿歡樂和夏日氣息，奶油黃的風(fēng)景被藍色的海浪包圍著，但你會注意到，海浪是多么大，多么無情，海浪使脆弱的房屋和教堂顯得多么渺小。艾弗里在自然界中無處不在地看到了崇高?？纯此麑B類的描繪，比如創(chuàng)作于20世紀40年代的作品《捕牡蠣的人（Oyster Catcher）》何《被弄臟的燕鷗（Sooty Terns）》中，就是對美國第一位偉大的藝術(shù)家約翰·詹姆斯·奧杜邦（John James Audubon）的現(xiàn)代主義推算。艾弗里像這位19世紀的鳥類畫家一樣準確地捕捉了鳥類的翅膀，但把它們視為神話和預(yù)兆。
艾弗里，《海灘上的毯子（Beach Blankets）》, 1960年
艾弗里，《日落時的帆船（Sails in Sunset Sea）》, 1960年
艾弗里，《海上的日落（Sunset at sea）》，1960年
這種藝術(shù)風(fēng)格與抽象表現(xiàn)主義是如此密切相關(guān)，卻植根于自然，為美國藝術(shù)打開了一個新的視野。艾弗里是景觀藝術(shù)和抽象藝術(shù)之間缺失的那一環(huán)。你能在艾弗里作品中看到的不光是羅斯科那種憂郁的長方形色彩。在他創(chuàng)作于1946年的作品《頭骨靜物（Still Life with Skull）》中，你會看到巴奈特·紐曼的標志性豎線。
艾弗里，《March in Brown》, 1954年
艾弗里，《Family Tea》，1965年
抽象表現(xiàn)主義的藝術(shù)總是將折射的現(xiàn)實隱藏在色彩之中。就像波洛克曾說的，“我選擇遮蔽意象”。此次展覽清楚地表明，艾弗里不僅僅是抽象表現(xiàn)主義這一偉大藝術(shù)運動的先驅(qū)，甚至不僅僅是它的教父，而是一個真正的抽象表現(xiàn)主義者，他只是碰巧沒去“遮蔽”意象。這也使得展覽不僅僅是對一位陌生的美國藝術(shù)家的回顧。如果艾弗里沒有描繪黃昏的海濱，紅色的熾熱天空灑在紅酒色的大海上，那么或許你就看不到羅斯科的作品了。艾弗里的作品就像是啟示錄。
展覽將展至10月16日。
（本文編譯自《衛(wèi)報》，作者喬納森·瓊斯（Jonathan Jones）系藝術(shù)評論家，部分內(nèi)容綜合自英國皇家藝術(shù)研究院官網(wǎng)）
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