范曄《時間熊》：畫夢錄

一架花邊梯子搭在黑洞洞的地道口上，一只兔子站在上面招手，是要帶我們進入愛麗絲漫游過的那種奇境嗎——一個怪誕得令人發(fā)笑又使人不安的夢境，一個被損壞了邊邊角角又不打算掩飾或修補的現(xiàn)實？哦不，這里并沒有深入黑暗與空虛且恣意伸展的強力，有的是順理成章的脆弱、習慣成性的孤獨、小心輕放的溫柔、自成一派的天真……

一切平淡又令人驚奇的沖突收斂于我們嚴防死守的內(nèi)心，卻在此處借著變形得以釋放。比如快與慢、愛與死。微笑長于五公里、害羞需要31.5公里的電跑得太快，話就說得很慢，一次傾訴都得拆成一天一個字，還容易叫花兒誤解并臉紅。沙地上新開的花心動了至少六次，卻在第七天被電死。在這意外的瞬間，跑得太快的愛與死使電與花彼此成全——電終于感到回家的疲累與溫暖，花將盛放的疼痛當成了安寧。但其實，真正的黑暗是很慢的，遠遠不止三秒鐘。比如疼痛與溫暖、喪失與獲得。刺鼠猶如被啟蒙的亞當夏娃，有了原本不必要的罪與羞恥，就無可挽回地走向分離。往后的夢境與記憶都遠不及曾經(jīng)溫暖的刺扎得那樣深，這大概也是好事——不知道自己經(jīng)歷的是怎樣的喪失，還以為得到了自由與獨立。比如輕與重、現(xiàn)時與永恒。指甲蓋大的琥珀成了輕盈細小的芥子，能讓一頭大象在里面散步、思考、洗澡、睡覺，那本因凝結(jié)、封閉而進入永恒的生命便時時刻刻流動在我們眼前，誰又敢俯拾并擁有它呢？沉重的恐怕不是大象，而是我們心靈里瞬間流轉(zhuǎn)的幻象。所有這一切奧秘都在時間熊的掌握之中。只有在徹底、純粹的黑暗中，他才能專注地工作，使時間正常運轉(zhuǎn)、生活在光亮中繼續(xù)。命運不也像這樣一位盲目而偉大的工匠？在他精確的刻畫中，一切曾令人脆弱的沖突與對立都無虧于一顆跳動不止的心。

與那些躁動相對的是心靈里的孤寂。兩頭寂靜熊不對視、不相談，只共同凝望著冰窟中的月亮。不是沒有言語，不是沒有心意——它們被凍結(jié)，便不再融化；不流淌，亦不會消逝。這樣的寂靜雖為弦月，也是充盈而圓滿的。而那只不好意思在門口寫下自己名字的刺猬，一整天里走過來走過去，假裝是過路的人不小心看見自家的門牌，后來又摘下了門牌，后來又想在門牌上畫個笑臉，再想想要不要掛上，則已使無人問津的孤獨成為一種活絡(luò)又溫馴的習性，否則他無法日復一日地唱獨角戲。無論虛實，所有這些動物都在有聲有色地扮演人類的諸種心象，卻不是墻上的手影，燈火一滅就悄然而逝，它們始終與我們同在。長不大的嬰河馬就這樣活在我們心靈的暗匣里，不被光照見，才能辨認黑暗的不同顏色，就像小時候的我們，總愛披條毯子待在閣樓上的角落里，隨意描畫黑暗的不同形狀。我們“只在紙上大聲說笑”，是因為紙頁的白跟周遭的黑是一回事，讓人安詳又自在。所以，擁有呼吸聲像雪在融化的嬰河馬的人，是不在意能否被人聽見、被人辨認的。那聽說“盒子”便開始熊抱最終兔子跑的人，偶爾確認的不過是自己的心象：孤獨里的靜寂不是死寂，對，那就像雪在融化。

溫柔與孤寂一樣，悄無聲息又鋪天蓋地?；疖嚀淖约喊淹恋貕簤牧耍尣葜辈黄鹧鼇?，就只好在鐵道上飄來飄去（它有一顆云的心）。眼鹽燕像“最輕柔的微風”，從小孩子臉上銜走一滴淚珠，讓他們忘記了哭泣。老虎在地里平靜安穩(wěn)地睡了很久，身邊開出一朵小花。想當板凳的板凳虎沒有板凳那樣的清心與止息，倒是有明亮鮮艷的胃口，但為了擁有作為板凳的幸福，他會忍耐到時時忘記自己的饑餓，這樣，坐在它背上的虎斑貓就可以安心地想做一頭老虎，盡管這愿望和板凳虎的一樣卑微而艱難。不動熊任由自己亂蓬蓬的毛發(fā)成了鳥巢，猶如迷惘而悲憫的圣徒；他那龐大、粗糙的身軀是為了庇佑世上最細小、最柔弱的生命——不愿碰落一片花瓣，以免嚇壞天上最膽小的星星。因而，他比他凝視的那組靜物更為沉靜、穩(wěn)固。原袋熊同樣小心翼翼地懷抱著世界——天黑是為庇護，天亮是為呼吸。這樣的一收一放讓世界像嬰兒一樣安寧地待在他的袋子里。我們則一直“遠遠地走在路燈的陰影里”，不知自己身處的是哪個世界。

而在這個世界里，一個已經(jīng)長大的人感傷又溫柔地打量并細細描摹不復存在或從未有過的天真，飽滿又通透的天真。玻璃剛出生時很軟，一被嘲笑就會緊張，一緊張就會變硬，然后劃破人的手，并且立刻碎裂。就像在神話里解釋為什么天離地那么遠一樣，一本正經(jīng)地解釋玻璃為什么會硬、會碎，都是對世界之初的胡諂。那么火也可以長牙，但捉迷藏時從來不咬人，不過牙丟了更好，那樣就可以隨便咬人，反正不叫人疼?？墒菦]牙的火越來越小，直到成了一顆火星，然后被咬了一口，就變成了天上的小星星，但只要他一笑，就又會變回火。明明是無厘頭的nonsense，卻讓我在沒心沒肺地大笑之時，又隱隱感受到一種愛到成傷、因傷而愛的堅決與悵然。生日熊對生日的解釋則讓人眼睛一亮，“還沒熟的日子……什么時候熟到能吃？”幸好不是還沒熟的太陽。不過，一個等著流逝，一個等著照耀，都好——世界尚未完成，我們尚未出門，還是從前，從前……“從前，有一只兔子。又來了一只兔子。它扶著耳朵站在第一只兔子的肩膀上……又來了一只兔子。它扶著耳朵站在第二十一只兔子的肩膀上。親了長頸鹿一下?！睂?，就是這么任性，為了親吻一只長頸鹿，不惜搭起這樣長的梯子；為了講述這個親吻，不惜反復了這么久，不怕讓人生厭。而梯子搭得越高，文字鋪墊得越長，親吻就越真摯、甜蜜。我體諒孩子的不求甚解，我理解孩子的自圓其說，我接受孩子的胡攪蠻纏和孤注一擲……所以我不去追問“豎琴和馬路”是什么意思，這種隨口說出來的咒語不必使眼前的世界和自己發(fā)生一丁點兒改變——我們的幻想未必都要兌成現(xiàn)實才算皆大歡喜。但我樂意馬路聽見豎琴說的話，豎琴夢見馬路的夢；我樂意我們成為透明斑馬的透明斑紋——保護靈魂的柵欄。對于看不見的靈魂看得見的天真，透明就是不設(shè)防的設(shè)防。

可要是我們對鏡中的另一個自己設(shè)防呢？鏡子虎什么都不怕，就怕鏡子里照出另一只老虎，還知道自己所有的秘密。但有一天他照了鏡子，從此再不害怕——對于鏡子另一邊的那個家伙，自己無疑也成了另一只老虎，并且知道他所有的秘密，那不就輪到他害怕了？這樣的對稱和公平真叫人安心，可是憑什么斷定那就是另一個，而不是這一個？因為鏡子里的另一個銜著一朵也許永不凋謝的鮮花，而自己沒有。怎么辦？鮮花總不能拿來涼拌?？吕章芍斡性娫疲骸凹偃缫粋€人從夢中穿越了天堂，/并且收到一枝鮮花作為物證；/假如他夢醒時鮮花還在手中……/那么，又會怎樣？”這同樣鮮明的物證使鏡子成了勝似夢境的迷宮，在那兒，自己和別人、現(xiàn)實與幻想，一直在含糊不清地互搏，即使你一再把它擦得锃亮。所以鏡子比老虎更危險。我們一不小心就在夢中穿越天堂，在鏡中變成另一個自己……除非我們不害怕自己，除非我們醒來時還殘留著做夢的神氣?；蛘吒纱嘞袼埽芩?，做夢的神氣和勇氣都無需物證。在高塔上造船順理成章——對于遠離地面的人，天空和大海是一回事，上來和下去是一回事，知道或不知道這一切也是一回事。但這世上總有些人想要一頭巨大的橡皮象，想擦掉一生中無數(shù)的過錯和錯過，如同擦去夢的殘跡；也有些人想要一頭冰箱熊，在他的冰箱里存放所有的夢，“放很久也不會遺忘和褪色”，日后拿出來化掉，溫暖自己冰箱一樣的心。我嘛，更愿意像烏托邦尼兔一樣，不知道自己生活在不存在的地方，還“從一個不存在的地方搬到另一個更好的不存在的地方”。我們?nèi)祟惖囊磺羞^往沒準就是神做的一場夢，而我們樂此不疲地從一個夢穿入另一個夢。區(qū)別就在于，烏托邦尼兔不知道自己身在烏有鄉(xiāng)，所以自由自在；我們時常質(zhì)疑、追究夢境的落腳點，所以焦灼不安。

即便你把夢當作烏有，這世上仍有熱忱、耐心的畫夢者。是的，畫夢，那不是將老虎拔牙、剪去指甲、釘在背景墻上而后舉起相機，把一切變成毫無聲息的標本，還以為把世界納入了永恒。那是豹子藏入霧中，精心設(shè)計自己朦朧的花紋，讓憂郁的人留住夢中的云卷云舒和雪花飄搖。那是把碰到的一切都變成玫瑰。那是給鯨魚一個名字，給孩子一座島，用命名來為彼此圓夢。畫夢者還攤開兩幅自畫像：在自己的袋子里越寫越起勁的寫字熊，到了老虎的肚子里依然散不去那股詩歌的味道；在自己的影子上寫字、畫畫的影子熊，因為個頭小，經(jīng)常寫又短又胖的抒情詩……

所有求之不得或得而復失之物，都成了有模有樣的心象，進而進入那些不被記住的夢。而所謂膽怯的故事、豎起耳朵偷聽自己的故事……都是夢的碎片，在你醒來后就落入了眼睛那“藍得要命的深淵”里。所以我們看不見了（看不見的才是更珍貴的：根扎在地下，國度在天上，夢并不生長在眼睛里）。于是，對于每一次都從夢中醒來的我，一再想返回夢境而不得的我，《時間熊，鏡子虎和看不見的小貓》這樣的書就是一張攤展開來的地圖（字與畫共同交織經(jīng)緯，如影隨形，但有時叫人分不清哪個才是影子，即使我向來喜歡在夜里踩著影子走路），玻璃猛犸、烽火蟋蟀、慢速公路熊、暈時間的貓和暈夢的狐、邊吃餅干邊等下雪的人、離家出走的云、可以當一分鐘項鏈的詞、變出郁金香來的蛛網(wǎng)術(shù)……全都是路標——雖然行事如夢游，但名姓都清楚。我就這么進入一個講不完的故事、日日夜夜都繞不出來的迷宮，就像臥游熊一樣，在其中日行千里（被窩山）夜游萬壑（被窩谷），就像鏡子虎一樣，窺見鏡中的一枝鮮花，這是為自己不愿醒來找了個最優(yōu)美的借口，最偉大的理由。

《時間熊，鏡子虎和看不見的小貓》