《漫畫中的女人》是德國藝術(shù)史家、收藏家愛德華·?？怂沟闹鳌１緯尸F(xiàn)了500余幅女性漫畫，意在歷史地展示女人在家庭、階級(jí)、社會(huì)和國家中的地位與作用，批判地揭示在文化史、藝術(shù)史、道德發(fā)展史等方面女性觀念等的形成和變遷。本文選摘自 《漫畫中的女人》（[德]愛德華·福克斯著，王泰智、沈惠珠譯，商務(wù)印書館2022年5月出版）。配圖系書中插圖。
不止一個(gè)作家，當(dāng)他想開一個(gè)“血腥”的玩笑時(shí)就會(huì)說，一切歷史事件的背景和秘密，說到底只能用一句話來表示：后面必有一個(gè)女人。這句話如果深入考察，就意味著：你們這些男性傻瓜，你們以為自己是人類歷史的主宰，是你們站在歷史巨輪的指揮臺(tái)上扮演自信的偉大角色，最終是你們的決策和考量決定了一切公共事件——這只是自欺欺人。你們可能表現(xiàn)了國務(wù)活動(dòng)家深思熟慮的表情、學(xué)者深邃的觀點(diǎn)、上等人玩世不恭的態(tài)度，然而，不論你們?cè)趺聪?，事?shí)的真相最終只有一個(gè)：你們都是些泡沫和虛偽的小丑，最多是被人騙了的騙子，因?yàn)樵谀銈兠恳粋€(gè)人的背后都簌簌響著一條襯裙，而只有它的意志和指示，才是你們行動(dòng)的準(zhǔn)則。你們都只不過是身后的女性意志的奴隸。只是因?yàn)樗敢猓銈儾拍茯?qū)使人民相互交戰(zhàn)；只是因?yàn)樗敢猓銈儾拍芟窭匣⒛菢哟直?，或者像圈里的綿羊那樣溫順……
能用這番話去譏笑喜歡自我炫耀的男性的人，肯定不都是白癡。當(dāng)然，關(guān)于女人是所有事務(wù)的幕后帝王的這種說法，實(shí)際上從來就沒有說出這個(gè)問題的本質(zhì)，我們可以用最簡短的話說，情欲“是統(tǒng)治這個(gè)世界的唯一因素”。這句話也無可辯駁地證明了一點(diǎn)：壓制女性行使政治權(quán)利的公開理由是多么站不住腳。
本章并不想對(duì)這個(gè)所謂的一般法則進(jìn)行展開和確認(rèn)，即女性盡管被矮化為第二等人，卻仍然懂得如何取代男性變成專制者，以及如何公開或隱蔽地影響他人的命運(yùn)——我們并不是為了確認(rèn)這些所謂的法則，而只是為了探討一下某些確實(shí)扮演過這樣角色的女人，即人們稱之為在政治意義上統(tǒng)治世界歷史的角色，不論她們是由于偶然的家庭出身而登上了帝王寶座，還是由于卓越的思想或者對(duì)某個(gè)君主和其他國務(wù)活動(dòng)家施展情色影響而取得了權(quán)勢(shì)。當(dāng)然，這只能是在各個(gè)方向上出現(xiàn)的個(gè)別的性格典型，正如在導(dǎo)言中曾說過的，這樣的關(guān)于個(gè)人的漫畫應(yīng)該在這本書中殿后。
人們把女性統(tǒng)治者分為兩類：合法的和非法的。像上面提到的那樣：出于統(tǒng)治家族的繼承法則正式進(jìn)行統(tǒng)治的女君主們，以及通過對(duì)某個(gè)君主或國務(wù)活動(dòng)家的控制在幕后進(jìn)行統(tǒng)治的女人。女人非法統(tǒng)治的現(xiàn)象來源于政治情婦機(jī)制，而這個(gè)機(jī)制又存在于專制主義時(shí)代。專制主義時(shí)代和政治情婦機(jī)制時(shí)代，一向是同義詞。當(dāng)然，這種情婦機(jī)制只是女人非法統(tǒng)治的一種表現(xiàn)形式。屬于女人非法統(tǒng)治范圍的，還有無數(shù)君主的夫人們，她們的精神力量或者在婚床上的能量或者對(duì)較軟弱的夫君的影響，使得政治上常常反映了她們的意愿和觀點(diǎn)。歷史上這樣的女人，我們認(rèn)為有法國的瑪麗·安托瓦內(nèi)特、普魯士的路易絲王后、法國的歐仁妮皇后和塞爾維亞的被刺王后德拉佳。
一般情況下，我們可以說，所有這些類別，就像所有政治上突出的男人們那樣，諷刺藝術(shù)，包括文字和繪畫，都對(duì)其行為和人格進(jìn)行過評(píng)論。最后提到的類別，當(dāng)然大多有更為強(qiáng)烈的方式：只要她們一插手，男人們所執(zhí)行的公開政治，就都是由站在他們身后的她們所決定的。
15世紀(jì)以來的每個(gè)百年，都曾出現(xiàn)過不止一個(gè)女性統(tǒng)治者，每個(gè)世紀(jì)都證明，她們?cè)谑澜鐨v史上起到過重要的作用。這類女性有凱瑟琳·德·梅迪奇、奧地利的瑪麗亞·特蕾西亞、俄羅斯的葉卡捷琳娜二世和英國女王維多利亞。這四位女性君主，將是我們的論述對(duì)象。
凱瑟琳·德·梅迪奇，是洛倫佐·德·梅迪奇臭名昭著的女兒，后來作為亨利二世的夫人去了法國。亨利二世1560年死后，她順勢(shì)掌了權(quán)，并用肆無忌憚的手段鞏固了她的統(tǒng)治地位，通過施展陰謀戰(zhàn)勝了她的敵人，也理所當(dāng)然地遭到了普遍的仇視和反對(duì)，其程度或許只有俄羅斯的葉卡捷琳娜二世可以相比。為了充分證明這一事實(shí)，我們只要提及圣巴托羅繆之夜（1572年8月24日前夜，巴黎的天主教對(duì)胡格諾派進(jìn)行了大屠殺——譯注）就夠了，她正是這場大屠殺的領(lǐng)頭人。由凱瑟琳·德·梅迪奇挑起的仇恨，盡管無法進(jìn)行公開的反擊，但在一系列諷刺短詩、逸事和漫畫當(dāng)中，以口頭和書面形式十分迅速地傳播開來，而反對(duì)她的主要力量來源于人數(shù)眾多的胡格諾派。人們對(duì)她進(jìn)行攻擊還有一個(gè)緣由，那就是這位王后個(gè)人荒淫無度的生活，以及由她造成的法國宮廷的道德敗壞，這些都是諷刺藝術(shù)所歡迎的取之不盡的素材。最具典型性的是凱瑟琳恬不知恥的行為，她當(dāng)時(shí)的同黨布朗托姆曾這樣描寫過下列事件：
有一天，當(dāng)宮廷侍從給她穿襪子和鞋的時(shí)候，她問他，是否會(huì)使他激動(dòng)和受到誘惑。侍從出于敬畏對(duì)女主人說：不會(huì)。她于是舉起手扇了他一個(gè)大耳光?！皾L，”她喊，“你不要在我這兒干了。你是個(gè)蠢豬，趕快離開我！”
這個(gè)故事顯示出她是如何不知羞恥，但這與凱瑟琳為了自己的統(tǒng)治利益借助淫樂使整個(gè)法國宮廷墮落所采取的無恥手段相比根本不算回事。一個(gè)典型的例子，就是她的宮廷女官集團(tuán)均由法國最美貌和最高貴的夫人組成。這個(gè)荒淫的女官集團(tuán)的唯一任務(wù)，就是有計(jì)劃地把整個(gè)宮廷變成一個(gè)情欲泛濫的場所，每時(shí)每刻都讓它進(jìn)入最瘋狂的放蕩之中。為這個(gè)目標(biāo)服務(wù)的，首先是洛倫佐的這個(gè)女兒為宮廷設(shè)計(jì)的放肆的服裝。
從當(dāng)時(shí)人們的敘述和我們收集到的圖畫看，上衣就是一件緊身的“盔甲”，前面的部分幾乎把夫人們的雙乳完全顯露出來。裙子里面不穿任何內(nèi)襯，兩側(cè)開到臀部的大衩只通過幾只卡子夾攏在一起。這樣一些隱秘的魅力就會(huì)在坐、立、走，特別是跳舞時(shí)，在宮廷人士好奇的目光下展現(xiàn)出來。據(jù)說這樣的服飾，是每一位宮廷夫人參加一切慶典的規(guī)定禮服。
諷刺藝術(shù)當(dāng)然不會(huì)放棄把這種放蕩行為公布于眾的機(jī)會(huì)。布朗托姆講述的場面，當(dāng)然立即成了宮廷議論的話題，同時(shí)也在多幅銅版畫上有所表現(xiàn)，例如圖407，據(jù)說就是當(dāng)時(shí)廣為流傳的畫作。凱瑟琳的宮廷女官們放肆無恥的服裝，為意大利漫畫家尼科洛·內(nèi)利提供了素材，他創(chuàng)作了優(yōu)秀的銅版畫《懶人國尊貴的女王》，據(jù)說引發(fā)了凱瑟琳的極大憤怒。這幅畫雖然在意大利誕生，但很快傳到了巴黎，吸引了不少好奇的目光。這幅銅版畫以及另一幅針對(duì)凱瑟琳的漫畫，可以在拙作《歐洲漫畫史》的上卷看到。
圖 407 梅里安：《戀愛中的凱瑟琳·德·梅迪奇》。16世紀(jì)。
提起奧地利的瑪麗亞·特蕾西亞和俄羅斯的葉卡捷琳娜二世，就會(huì)想到18世紀(jì)一部分最重大的政治事件，以及歐洲版圖的最重要的改變。她們始終站在歐洲爭端的中心地位，也大大啟發(fā)了國際漫畫的靈感。提到瑪麗亞·特蕾西亞—她的精神作用始終被過高評(píng)價(jià) —不論對(duì)她評(píng)價(jià)高低，都與她登上寶座時(shí)復(fù)雜的政治形勢(shì)有關(guān)。所有的歐洲君主都把她的登基看成是一個(gè)有利的時(shí)機(jī)，而向奧地利提出領(lǐng)土要求。普魯士的腓特烈二世提出對(duì)西里西亞的占有權(quán)；查理二世根本就反對(duì)特蕾西亞登基稱皇，因而發(fā)動(dòng)了長期的繼承權(quán)戰(zhàn)爭；法國、西班牙和撒丁國也都經(jīng)歷了類似的痛楚。這些沖突幾乎持續(xù)了她的整個(gè)統(tǒng)治時(shí)期，帶有她的名號(hào)的政治時(shí)代是一盤下不完的國際政治棋局，女皇在其中確實(shí)扮演了重要的角色。由于這涉及了歐洲版圖的重大改變，所以整個(gè)歐洲的公眾輿論都十分關(guān)注事態(tài)的持續(xù)發(fā)展。對(duì)此的明顯證據(jù)，就是那個(gè)時(shí)期的英國、荷蘭和法國的漫畫作品；在每一幅稍微重要的作品中，都涉及了瑪麗亞·特蕾西亞。特蕾西亞一登基，所有歐洲君主就對(duì)她發(fā)起攻擊，這通過荷蘭漫畫《對(duì)匈牙利女王施暴》或許能象征性地反映出來。普魯士、法國、巴伐利亞、西班牙、撒丁國五個(gè)國家以其首腦為代表，把年輕美麗的女皇剝到只剩下一件內(nèi)衣。最貪婪的是普魯士的腓特烈二世；當(dāng)巴伐利亞和西班牙滿足于拿到了襪子、緊身衣和裙子時(shí)，腓特烈二世則要求全部占有女皇。他的這種大膽行為，得到了法國代表弗勒里樞機(jī)主教的協(xié)助，后者成了普魯士不道德行為的幫兇。然而，這幅漫畫的最犀利之處還在于：瑪麗亞·特蕾西亞的丈夫在這場強(qiáng)暴他年輕妻子的過程中無動(dòng)于衷，他只是滿足于聲明：“我有義務(wù)保持中立?！边@份諷刺作品如此直截了當(dāng)，當(dāng)然逃不掉禁止傳播的命運(yùn)。
在奧地利繼承權(quán)戰(zhàn)爭中，巴伐利亞查理七世的失敗，使其丟掉了波希米亞的王位。英國漫畫《匈牙利王后穿了好幾條巴伐利亞的褲子》對(duì)此有所反映，其中對(duì)查理七世諷刺道：“他不但沒有得到裙子，反而失去了好幾條褲子?！保▓D 408）當(dāng)1744年法國人和普魯士人在波希米亞敗給瑪麗亞·特蕾西亞時(shí)，又是英國人用漫畫稱贊了特蕾西亞的勝利。在七年戰(zhàn)爭時(shí)期，英國同樣采取了這個(gè)立場。
圖 408 《匈牙利王后穿了好幾條巴伐利亞的褲子》。英國漫畫，針對(duì)在奧地利繼承權(quán)戰(zhàn)爭中瑪麗亞·特蕾西亞戰(zhàn)勝巴伐利亞國王查理七世。
雖然漫畫在表現(xiàn)與瑪麗亞·特蕾西亞有關(guān)的政治事件時(shí)采用了辛辣的手法，但它從來也沒有批評(píng)特蕾西亞本人的道德品質(zhì)，那只是一種為達(dá)到目的而使用的手段，以便讓漫畫更有趣些，也是為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)由女人決定大局的趨勢(shì)。與此相反，我們卻找不到一幅有關(guān)俄羅斯葉卡捷琳娜二世的漫畫上面沒有為她加上情欲的內(nèi)容。這個(gè)事實(shí)恰好證明，當(dāng)年的采爾勃斯特公主從統(tǒng)治的第一天起就表現(xiàn)出了放蕩不羈和情欲無度，因而她的一切行為都帶有這樣的痕跡，她的所有圖像都必須加上情欲的色調(diào)。實(shí)際上，這個(gè)來自北方的女人的情欲十分露骨，連那個(gè)習(xí)慣了各種強(qiáng)烈事件的時(shí)代都擺脫不了驚愕。而其結(jié)果，正如漫畫所反映的那樣，也就順理成章了：人們總是把她看成一個(gè)淫蕩的怪物。不只如此，人們不僅利用她的淫蕩使政治漫畫更為有趣，而且反過來，人們還尋得一種方式，使政治關(guān)系盡量加入一絲葉卡捷琳娜的怪誕和狂熱，并使兩者渾然一體。這方面也確實(shí)取得了令人吃驚的成果。一個(gè)著名的例子就是法國大革命時(shí)期產(chǎn)生的大幅彩色銅版畫《皇帝的一箭之地》，主題是葉卡捷琳娜統(tǒng)治世界的計(jì)劃。另一個(gè)結(jié)果就是，還從來沒有任何一位女君主有過如此大膽和怪異的漫畫，而且相關(guān)漫畫的數(shù)量又是無比龐大—鑒于其色情的內(nèi)容，今天常常被禁止重印。來自法國大革命時(shí)期的漫畫，大多針對(duì)葉卡捷琳娜二世；她對(duì)路易十四妥協(xié)的憤怒抗議，常使漫畫家們想起她。這類漫畫，如《路易十四的最后妥協(xié)》的一個(gè)片段，請(qǐng)見圖410。
圖 410 英國漫畫，針對(duì)葉卡捷琳娜二世。
至于英國女王維多利亞，有些類似瑪麗亞·特蕾西亞。當(dāng)然，她在政治棋盤上不像后者那樣是主要的棋子，在英國，市民階級(jí)的發(fā)展早已使王權(quán)降為一個(gè)行政機(jī)構(gòu)；但由于英國參與了19世紀(jì)一切重要的政治變革和國際事件，所以維多利亞女王在漫畫中也就有了符合英國地位的特定形象。這當(dāng)然不是因?yàn)榕醯恼沃腔?，而更多是由于她的長壽，也就是說，她以最長的時(shí)間體現(xiàn)了英國的歷史。有關(guān)女王的漫畫可以編成數(shù)本畫冊(cè)。真正的好漫畫，在她的最后十年才產(chǎn)生出來，這期間發(fā)生了重大的政治事件，如布爾戰(zhàn)爭，也使得漫畫藝術(shù)發(fā)展到了高潮。法國人利安德正是因?yàn)樗呐趼嫸擅獙?shí)際上完全沒有理由，因?yàn)槠渥髌返挠哪綗o法與海涅和保爾相比（圖419）。
圖 419 利安德。漫畫，針對(duì)英國女王維多利亞。
前面我們已經(jīng)說過，在幕后影響男人公開統(tǒng)治的女人的數(shù)量，遠(yuǎn)比真正處于統(tǒng)治地位的女君主多上百倍，一些例子也曾提及；這里我們只想選擇瑪麗·安托瓦內(nèi)特和皇后歐仁妮兩個(gè)樣板作為例子。兩位女士在漫畫中都有相當(dāng)重要的地位，因?yàn)榉磳?duì)派在她們身上看到了某些政策的主要障礙或者主要支撐。當(dāng)然，在她們身上還有其他意義，即兩個(gè)名字都與歷史的政治轉(zhuǎn)折有關(guān)。
在可憐的路易十六的妻子安托瓦內(nèi)特身上，再次放射出專制主義的輕薄，它浪費(fèi)著上百萬資財(cái)，滋養(yǎng)著18世紀(jì)整個(gè)專制制度下貴族的野性欲望，而廣大人民群眾卻在饑餓中死去。另一方面，事實(shí)也十分明顯，她不僅始終參與言論，在她身上也體現(xiàn)著早已被歷史判處死刑的政治制度，它不是一只成熟的蘋果，而是一只腐爛的蘋果，從歷史的大樹上掉了下來。這個(gè)角色的外表包著一層金箔，瑪麗·安托瓦內(nèi)特的形象在上面清晰地顯現(xiàn)了出來，并把最后的武器送到了仇恨和誹謗的手上。因而，在法國大革命初期，她本人很少以王朝反對(duì)者的形象在漫畫中出現(xiàn)，她甚至常常成為主張承擔(dān)責(zé)任的主要人物。一個(gè)樣板就是巨幅彩色銅版畫《前往蒙米迪的皇家腳步》，它成了法國大革命時(shí)期最惹人注目的一幅漫畫（圖414）。
圖 414 法國漫畫，針對(duì)法國王族逃離巴黎。1793年6月20日。
如此重大的歷史作用，當(dāng)然不適用于皇后歐仁妮，但我們不能忽視1815至1870年波拿巴主義在歐洲各國音樂會(huì)上所唱的主調(diào)，而歐仁妮則是其中一個(gè)既被神化也被妖魔化了的典型。她在波拿巴的政治中也起了推波助瀾的作用，當(dāng)然總是在反動(dòng)的方向上：耶穌教派當(dāng)時(shí)除了她之外在歐洲再也沒有其他女性朋友和支持者了。所有這些都足以讓我們給這個(gè)人物貼上一層金箔，同時(shí)也啟發(fā)了其對(duì)手在諷刺藝術(shù)上的靈感。1855至1870年的國際漫畫曾在德法戰(zhàn)爭中達(dá)到了一個(gè)高潮，現(xiàn)在又以成百幅獨(dú)立作品和報(bào)刊漫畫來描繪她。而最鮮明的主題就是“他、她、它”以及“Elle”和“Lui”。歐仁妮的所謂放蕩不羈和對(duì)婚姻的不忠，為諷刺藝術(shù)提供了主要的題材（圖418）。
圖 418 《名人畫廊—?dú)W仁妮皇后》。德國漫畫。1870年。
誰活躍在生活的高層，為所有人矚目，誰就會(huì)被人用懷疑的目光審視，就不會(huì)得到饋贈(zèng)或諒解，而對(duì)于普通人，人們也許聳聳肩膀就過去了。因而，君王貴婦的婚姻逸事就成了大事，雖然它可能并不與特殊的政治內(nèi)幕有什么關(guān)系，卻總會(huì)受到公眾的極大關(guān)注。最明顯的例子就是英國喬治四世的妻子卡羅琳王后的非法愛情生活，以及西班牙女王伊莎貝拉二世令人作嘔的淫蕩生活，后者在愛情日記中提到的撒拉諾將軍、約瑟·德阿拉納和馬索里等名字，或許還是其中最干凈的部分。但如果說伊莎貝拉在漫畫中找不到任何同情者的話，英國的卡羅琳卻在很多漫畫中受到了保護(hù)（圖415），使她成了漫畫中的原告。從某些角度看，這也是正確的。她的夫君的生活充斥著淫亂。
圖 413 英國漫畫，針對(duì)喬治四世的情婦菲茨赫伯特夫人。
圖 415 《后宮的不速之客》。英國漫畫，針對(duì)卡羅琳王后發(fā)現(xiàn)了喬治四世的放蕩生活。
如果說喬治四世依照他的選美標(biāo)準(zhǔn)“肥胖、美麗和40歲”，幾十年都在贊揚(yáng)他的情婦菲茨赫伯特（圖413和415），那么這種關(guān)系從某種意義上講也只是一個(gè)港口，出于方便才一再返回，直到有機(jī)會(huì)找到一條新路、一個(gè)新的領(lǐng)域。當(dāng)時(shí)的情況是，他作為威爾士親王尚未結(jié)婚，于是就娶了漢諾威公主卡羅琳為妻。他的妻子對(duì)他的不忠進(jìn)行了報(bào)復(fù)，當(dāng)然，以一種極其無聊的方式。如果說世界歷史上的裙釵故事是十分有趣的章節(jié)，那么有關(guān)情婦機(jī)制的段落不論從哪個(gè)方面看都更加豐富、更加多彩、更加有趣，因?yàn)閷?duì)女性的膜拜在這里開了一個(gè)最瘋狂的玩笑。有關(guān)這方面的文獻(xiàn)，在風(fēng)俗史上也占有十分重要的地位。我們先說迪亞娜·普瓦捷——“法國的母馬”，亨利二世的有影響的情婦——當(dāng)代諷刺藝術(shù)稱其為無恥的象征，并進(jìn)行了相應(yīng)的描繪（圖405）；然后就是那個(gè)喜歡用短語說話的巴伐利亞路德維希一世的情婦蘿拉·蒙泰茨。
圖 405 漫畫，針對(duì)亨利二世的情婦迪亞娜·普瓦捷。
情婦機(jī)制這一章的內(nèi)容極其豐富，因此我們無法涉及細(xì)節(jié)——它涉及專制主義的整個(gè)時(shí)代和所有國家。如果說一個(gè)女人登上王位只是例外，那么每一個(gè)君主都有公開的情婦卻是規(guī)律。同樣典型的是，這些得寵的女人在大多數(shù)情況下都對(duì)政府和政治產(chǎn)生了影響，并遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過正式的妻子。選擇妻子一向要遵循王室的利益，而情婦卻相反，始終是根據(jù)情緒、口味或者突出的情欲而挑選的。對(duì)于一個(gè)王室的追求者來說，這種愛情的要價(jià)當(dāng)然是最高的；如果這個(gè)女人自傲、虛榮又有野心，那么她提出的價(jià)錢，必然就是對(duì)政府的影響。事實(shí)上，她們也都提出過這樣的要求，如約阿希姆二世美麗的情婦敘多溫，又如亨利二世的情婦迪亞娜·普瓦捷、奧古斯特大帝的情婦科澤爾伯爵夫人、路易十四的情婦曼特農(nóng)、路易十五的情婦蓬帕杜爾，又如腓特烈二世的情婦利希滕瑙……有成百上千的女人因自己的愛情服務(wù)而獲得了這樣的報(bào)酬，有時(shí)是公開的，像蓬帕杜爾和蘿拉，有時(shí)是隱蔽的，像大多數(shù)情況下那樣。從情婦自然得到的這種政治影響中，我們也可以看出，大多數(shù)國家的貴族總是把這看成專有的特權(quán)，用自己的女兒和妻子去占領(lǐng)放蕩君主的臥榻。一旦這些君主的放蕩激起了貴族統(tǒng)治階級(jí)的道德憤怒，就會(huì)出現(xiàn)市民階級(jí)奮起取代貴族地位的事情。
女人為取得被選資格的競爭，導(dǎo)致了永遠(yuǎn)的爭斗和陰謀。誹謗和傾軋是始終不可避免的，因?yàn)檫@正是情婦機(jī)制的本質(zhì)：沒有任何狀況是終極的。今天的失敗者有可能是明天的勝利者，反之亦然。所以，必須時(shí)刻不離開崗位。在這樣一些斗爭中，雙方都允許使用陰險(xiǎn)的武器，其中首先就包括匿名攻擊，文字的和繪畫的。攻擊式的漫畫在專制宮廷中從來就沒有缺席過。
當(dāng)然，地方的漫畫不僅出自被冷落者的妒忌，也常常來源于民眾的憤怒，以對(duì)情婦機(jī)制給國家?guī)淼呢?fù)擔(dān)和痛苦—君主夫人的情緒必須給予滿足—進(jìn)行報(bào)復(fù)。這類作品幾乎總是匿名的，因?yàn)檫@是它們得以發(fā)表的先決條件，否則專制君主就會(huì)感到自己的神圣權(quán)利受到了打擊和傷害，所以談到他的毛病和他的小妾時(shí)，就得使用贊賞的口氣。
圖 412 漫畫，針對(duì)普魯士腓特烈二世的情婦利希滕瑙伯爵夫人。
這樣的漫畫可見利希滕瑙的樣本（如圖 412），有人說是發(fā)表于萊比錫，但實(shí)際上是發(fā)表于柏林。
對(duì)于外國漫畫來說，情婦機(jī)制當(dāng)然是它們非常歡迎的攻擊目標(biāo)，因?yàn)閷?duì)當(dāng)政君主的攻擊，最有效的就是輕蔑地把他推出來，并向公眾展示：不是你，而是那位得寵的女士，才是你的政策的領(lǐng)導(dǎo)者。
最后，還要提到另一類“統(tǒng)治型”女性，即出于對(duì)一個(gè)卓越的政治家或國家領(lǐng)導(dǎo)人的熱愛和崇拜，不顧一切習(xí)俗，以其魅力或智力在有關(guān)國家為其崇拜者做說客的女人們。這樣的女性特別是在英國歷史上比較突出。我們這里只舉一個(gè)例子。最具典型性的人物或許就是德文郡公爵夫人。她通過大膽的方式公開為她的偉大朋友?？怂埂ぬ氐膶?duì)頭——進(jìn)行游說：只要答應(yīng)投?？怂挂黄?，她就愿意和來自民眾的最卑微的男人擁抱接吻。她也因此在國際上成了名人。她并不是英國公眾中唯一以這種方式出名的人。波特蘭公爵夫人據(jù)說也曾為她的朋友?？怂棺鲞^這樣的犧牲。英國漫畫曾為這種膜拜發(fā)表過不少作品。我們選擇了《吹牛大王和威斯敏斯特的快樂夫人們》和《騎呀騎》兩幅漫畫作為憑證。后者表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的英國還有其他大人物得到過女性這樣的幫助（圖409）。這樣一些漫畫當(dāng)然不是為了規(guī)勸有關(guān)女士尊重市民的風(fēng)習(xí)，而只是為了提高?？怂沟闹?。因?yàn)樯厦嫣岬降墓舴蛉藗冊(cè)迅？怂古c她們的夫君同等視之，在當(dāng)時(shí)的英國，這是被大多數(shù)人認(rèn)可的，所以人們也就敢于公開談?wù)撨@樣的事情。
圖 409 《吹牛大王和威斯敏斯特的快樂夫人們》。英國漫畫，針對(duì)查爾斯·福克斯的女友波特蘭和德文郡公爵夫人。
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