這個(gè)展覽帶你去看中國緙絲和它的“西方小伙伴”

緙絲，因其復(fù)雜的技藝，古有“一寸緙絲一寸金”“織中之圣”之稱，宋元以來一直是皇家御用織物。

近年來，隨著《延禧宮略》《清平樂》《當(dāng)家主母》等影視劇的火爆，傳統(tǒng)工藝緙絲在其中“刷了一波存在感”，又重回年輕人的視野，成為更多當(dāng)代年輕人渴望了解的傳統(tǒng)非遺技藝。

很多人不了解的是，中國繁復(fù)的緙絲技藝在西方也有其對(duì)標(biāo)工藝。9月7日，“宣和之寶再現(xiàn)——源自宋式審美的緙絲藝術(shù)和它的西方小伙伴”展覽在朵云書院·廣富林店開幕。策展人林玲嘗試在展覽中將中國緙絲與歐洲不同時(shí)期的緙絲對(duì)標(biāo)介紹，將緙絲這一中國國粹放到全球視野下審視。

本次展覽設(shè)在朵云書院?廣富林店，其所處的松江地區(qū)即是宋代緙絲生產(chǎn)地“北有定州，南有華亭”中的南華亭。

林玲研究緙絲已有十幾年時(shí)間，在蘇州招募緙絲工匠，開了工作室，致力于以緙絲呈現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。多年以來，丁乙、劉野、張曉剛、周春芽等著名當(dāng)代藝術(shù)家都與她有過合作。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

2020年疫情期間，林玲梳理過去十幾年的研究并寫出《中國絲綢文人畫——從宋代到當(dāng)代的緙絲藝術(shù)》。2022年，這本書出了法文版，林玲因此受邀去巴黎訪問。這次2個(gè)月的行程她去了7個(gè)國家，拜訪了許多當(dāng)?shù)氐木~絲博物館和工作室，收集了大量圖片和其他資料，包括歐洲緙絲相關(guān)書籍和緙絲博物館送給她的織機(jī)等工具。

回國之后，她動(dòng)了念頭，將已經(jīng)在計(jì)劃中在朵云書店舉辦的緙絲展換一個(gè)方向，做“中國緙絲和他的西方小伙伴”，“歐洲的緙絲藝術(shù)也很棒，頂級(jí)的緙絲一直是宮廷藏品。我們應(yīng)該打開通向世界的窗口，不要關(guān)上想象力。”

林玲笑稱，這次跨越時(shí)間與空間的緙絲對(duì)比展，和傳統(tǒng)的緙絲展氣質(zhì)截然不同，是一個(gè)“充滿不正經(jīng)”的展覽。但也正因?yàn)檫@份“不正經(jīng)”，展覽帶來了迥異于傳統(tǒng)非遺緙絲展的面貌與思考。

步入廣富林朵云書院二樓，展覽充滿宋代審美的婉約氣質(zhì)，跟老房子非常搭調(diào)。但是，和諧性的表面下，細(xì)節(jié)處的矛盾性才讓人處處感覺“充滿不正經(jīng)”或者說“有吸引力”。展覽入口處的一個(gè)巨大的玻璃罩子里，陳列了一批中外緙絲書籍，有來自西班牙、法國、英國、德國的緙絲相關(guān)書籍。1930 年的古籍版緙絲書《清內(nèi)府藏緙絲繡線畫目錄》（民國總理朱啟鈐所書）跟 2020 年的當(dāng)代緙絲書《中國絲綢文人畫：從宋代到當(dāng)代的緙絲藝術(shù)》 形成了一個(gè)強(qiáng)烈的反差。前者封面為竹紙印刷，后者封面為絲綢刻印。近百年的差別，不僅僅在封面，還體現(xiàn)在文字表達(dá)和觀念上。各種語種的緙絲書籍之間，這種差別就更大了。精通多國語言的讀者，可以試著向展覽方申請(qǐng)打開這些書籍，讀讀各國文字如何講述同一種緙絲藝術(shù)。

中外書籍的旁邊，就是常識(shí)廊。展方以一系列的熱播影視劇中的緙絲關(guān)注熱點(diǎn)作為引子，來了一輪問答，輕松完成知識(shí)到常識(shí)的轉(zhuǎn)化。從《延禧攻略》中的緙絲團(tuán)扇、《當(dāng)家主母》中的雙面異樣緙絲技藝，再到《清平樂》中的定州緙絲巷，熱播影視劇中的緙絲元素相關(guān)問題被一一拎出來解答，剛?cè)腴T的緙絲愛好者能從中獲得專業(yè)知識(shí)，進(jìn)一步走進(jìn)緙絲的世界。

展品

步入旁邊的作品區(qū)，三幅畫作出現(xiàn)在眼前。居中的是藝術(shù)家劉野專為緙絲繪制的一件底本，兩邊是以底本制作的緙絲作品，分別在局部使用了孔雀羽毛線和真金線來表達(dá)當(dāng)代緙絲的肌理感。兩件緙絲作品特意保留緙絲反面的線頭，讓作品呈現(xiàn)兩面不一致的感覺，背面毛茸茸的肌理，迥異于傳統(tǒng)緙絲精細(xì)的風(fēng)格。

根據(jù)劉野作品制作的緙絲

根據(jù)劉野作品制作的緙絲（背面）

此前看到這樣的緙絲，總有認(rèn)真的觀眾在問“這張作品被裝裱反了嗎？” 林玲說，“當(dāng)然不會(huì)，這就是反傳統(tǒng)的當(dāng)代緙絲藝術(shù)?！边@樣的作品他們做過諸多次嘗試，周春芽的桃花，劉野的女孩，背面都保留了雜亂的線頭，正面是以傳統(tǒng)緙絲精細(xì)工藝制作的幾可亂真的畫面，背面卻是雜亂抽象的色塊，有些當(dāng)代藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)感。不斷用傳統(tǒng)緙絲試水當(dāng)代創(chuàng)作，也是林玲工作室的一貫嘗試。這次展覽的劉野畫稿，他們就做了30幅緙絲，不同原料、不同質(zhì)感一一嘗試，尋找古老緙絲藝術(shù)與現(xiàn)代感、時(shí)尚感的那個(gè)交集。

最后的緙絲技藝?yán)壬希灿幸患貏e的作品，是一件殘破的“緙絲蓮塘乳鴨圖”局部，中間裂了一條縫，展方用一束光線放大了這個(gè)失敗。

“這是一件制作過程中失敗了的緙絲作品。但緙絲的難度，‘蓮塘乳鴨圖’的珍貴，用‘一條裂縫’就全部說清了?！绷至岣嬖V澎湃新聞?dòng)浾?，緙絲是通經(jīng)斷緯的技藝，絲線極細(xì)，一厘米的長度就有60根線。當(dāng)緯線處顏色越多，變化越大時(shí)，經(jīng)線承受的張力就越大。局部的張力跟整體的張力處理不好，就會(huì)造成經(jīng)線繃掉的裂縫。這種張力間微妙的變化，需要緙織高手用手勢(shì)去感知，用經(jīng)驗(yàn)去判斷。

在作品區(qū)二側(cè)六個(gè)實(shí)木展柜中，展出了六件歷史上知名的緙絲作品的復(fù)制品，是展方與各大博物館、機(jī)構(gòu)合作后復(fù)制的，包括和遼寧省博物館的合作研究版“宋徽宗木槿花卉”，臺(tái)北故宮博物院授權(quán)的兩位緙絲高手的經(jīng)典作品，朱克柔“鹡鸰紅蓼”和沈子藩“緙絲花鳥”。另外三件緙絲作品分別為“米芾的書法”“桐封秋實(shí)”和“博古書幌”，代表了宋代、明代和清代三種不同的緙絲題材和風(fēng)格。每張作品邊上都有詳盡的介紹。

此外，展覽中還有對(duì)“中西方緙絲簡史”的歸納總結(jié)，“中西方緙絲機(jī)對(duì)比”除了文字圖片介紹，還有實(shí)物緙絲機(jī)展示，簡單直觀。

關(guān)于歐洲緙絲的一些圖片來自策展人歐洲之行，觀眾可以把歐洲緙絲的圖片跟中國緙絲的實(shí)物進(jìn)行想象性對(duì)比。

”當(dāng)然在未來的某一天，中國歷代的實(shí)物緙絲最終會(huì)跟它的西方小伙伴面對(duì)面對(duì)話的。”林玲說，希望有朝一日，歐洲緙絲和中國緙絲可以“面對(duì)面”相見。兩門古老而精致的技藝，都能夠在當(dāng)代語境下煥發(fā)光芒。

據(jù)悉，展覽將持續(xù)至9月底。受疫情影響，廣富林遺址暫時(shí)關(guān)閉，具體恢復(fù)時(shí)期尚待通知。