鄒一桂與乾?。旱钌暇?，畫中僚友

本文以清代官員、畫家鄒一桂的藝術(shù)才情和仕途人生為切入，勾勒他與乾隆“殿上君臣，畫中僚友”的親密關(guān)系。

乾隆二十三年（1758）十二月的一天，73歲的鄒一桂整理完書案上的詩(shī)文，起身走到窗前。

窗外古樹(shù)枯疏，寒風(fēng)凜冽，一片蕭索寂寥的景象?；叵胫约航鼛啄甑碾H遇，不禁打了個(gè)寒顫。

雖然已經(jīng)寓京多年，但作為一個(gè)南方人依然不能習(xí)慣北方干燥且漫長(zhǎng)的冬天。閉上眼睛，江南老家四季葳蕤的草木不禁在他腦海中浮現(xiàn)，那股潮濕卻清新的味道是如此熟悉又如此陌生。

清 鄒一桂 《碧桃紫籐軸》 臺(tái)北故宮博物院藏

“幾時(shí)歸棹泛清漚，木蘭舟，綠楊柳，吳山越水，歷歷望中收。畢竟好花還識(shí)主，傾玉斝，莫搔頭?！贬j釀了多年的歸歟之志，在那一刻終于下了決心。于是鄒一桂以年事已高，精力衰頹，入冬以來(lái)復(fù)患腰疾為由疏請(qǐng)退職返鄉(xiāng)。

很快，清高宗準(zhǔn)以原品休致并御制詩(shī)兩章賜之。其中一首：

懷鄉(xiāng)念切老年縈，弗許翻嫌不近情。

一響殿辭雙淚下，原猶戀闕可憐生。

作為九五至尊，乾隆在這首詩(shī)里除了溫情地表達(dá)了自己對(duì)鄒一桂致仕還鄉(xiāng)的不舍之情，還巧妙風(fēng)趣地勸慰鄒一桂勿計(jì)前嫌，不要埋怨他不講情分。

這里，乾隆所指的前嫌是他對(duì)鄒一桂連續(xù)的降調(diào)處分。

清 鄒一桂 《花卉軸》局部 臺(tái)北故宮博物院藏

乾隆十九年(1754)二月，禮部右侍郎張?zhí)╅_(kāi)保舉鄒一桂兒子鄒志伊為國(guó)子監(jiān)學(xué)正，乾隆下詔命令論議此事，豈料保舉之事遭人揭發(fā)。張?zhí)╅_(kāi)因徇顧私情被革職，鄒一桂著降三級(jí)從寬留任。

次年，尚書王安國(guó)、左都御史楊錫紱因早年私準(zhǔn)鄒一桂先父鄒卿森入祀鄉(xiāng)賢祠一事被翻案，高宗震怒，再次處分鄒一桂，降二級(jí)留任。

乾隆二十一年(1756)，高宗再次以鄒一桂年老不勝侍郎之任，將其調(diào)補(bǔ)為內(nèi)閣學(xué)士。然“內(nèi)閣雖無(wú)相名，實(shí)有相職；雖有相職，實(shí)無(wú)相權(quán)；既無(wú)相權(quán)，卻有相責(zé)。”

鄒一桂雖入仕較晚，但憑借謹(jǐn)慎機(jī)敏的處世之道和深厚廣博的文藝素養(yǎng)，供職清廷近三十年平步青云，一路擢升至禮部左侍郎。

其晚年自號(hào)二知，典出《老子》“知足不辱，知止不殆”，這也是他在仕途上一直秉持的原則。然而這接二連三的降職調(diào)任對(duì)于年過(guò)七旬的鄒一桂來(lái)說(shuō)無(wú)疑是晚節(jié)不保。

清 鄒一桂《蜀葵石榴圖》臺(tái)北故宮博物院藏

“古來(lái)宦海多沉溟，豈獨(dú)之推祿不及。紛紛輪蹄南郭回，酎罷九泉無(wú)一滴。乞墦醉飽計(jì)非迂，為語(yǔ)深閨勿羞泣?！被蛟S主動(dòng)請(qǐng)辭，告老還鄉(xiāng)是結(jié)束官宦生涯的最好方式。

上殿辭別之際，乾隆送給鄒一桂的另一首詩(shī)是：

簪纓歸里榮依舊，花鳥怡情樂(lè)正賒。

吳下詩(shī)人應(yīng)好在，白頭相聚話煙霞。

其中“吳下詩(shī)人”是指1749年乞骸回蘇州的詞臣沈德潛。乾隆四年(1739年)，沈德潛以六十七歲高齡得中進(jìn)士。因詩(shī)文才華出眾，備受皇帝垂青，官運(yùn)也隨之亨通，為官短短十年從翰林院編修升至禮部侍郎。即便致仕家居仍與朝廷保持密切聯(lián)系，多次授命編撰官方的書籍和詩(shī)選。

有一種說(shuō)法，沈德潛曾為乾隆代筆創(chuàng)作了大量詩(shī)文，他與乾隆曾被稱為“殿上君臣，詩(shī)中僚友?！币源祟愅频脑?，那鄒一桂與乾隆足以稱得上是“殿上君臣，畫中僚友”了。

自己寵眷優(yōu)渥的兩位老臣即將重聚，乾隆甚是欣慰，簡(jiǎn)短的幾行詩(shī)句盡是溫柔的撫慰和美好的祝愿。而鄒一桂在兩起舞弊案后還能備受高宗的關(guān)懷，自然和他深厚的藝術(shù)造詣?dòng)嘘P(guān)。

清 鄒一桂《碧桃春鳥圖》臺(tái)北故宮博物院藏

張庚《國(guó)朝畫征錄》云：“人皆知其（鄒一桂）花草之工，不知其山水之佳著之。”

鄒一桂雖為翰林畫家卻不失文人雅趣，山水畫近學(xué)惲南田，遠(yuǎn)宗倪云林、黃子久，筆意簡(jiǎn)率，格調(diào)婉約，氣力內(nèi)蘊(yùn)，無(wú)纖弱之態(tài)。

乾隆評(píng)其山水：“一桂寫生我夙知，茲作林嵐亦清竦。面臨大壑百丈寬，背峙層巒千疊涌?！?/p>

本是江南書生出身，為何畫中會(huì)呈現(xiàn)“林嵐清竦”“層巒疊涌”這般氣象？

清 鄒一桂《太古云嵐軸》臺(tái)北故宮博物院藏

雍正五年（1727），42歲時(shí)才中進(jìn)士的鄒一桂在此之前也曾幾次參加鄉(xiāng)試，尤其七年前，本已上榜的他更是有機(jī)會(huì)大展宏圖。

然而世事無(wú)常，康熙五十九年（1720），鄒一桂和堂兄鄒士隨同中順天鄉(xiāng)試，遠(yuǎn)在江南老家的母親施氏喜出望外，原本憂慮忐忑的心隨之起落。怎奈八十高齡禁不起這情緒上的波動(dòng)，家慶喜宴上，舉觴方畢，猝然無(wú)疾而終。

正在京城認(rèn)真?zhèn)淇嫉泥u一桂聞?dòng)嵑罅⒓磫⒊袒剜l(xiāng)居喪，盡管會(huì)試和殿試將于轉(zhuǎn)年春季開(kāi)考，可敦行入孝出悌的他早已將這激烈的科考拋擲腦后。

未能讓母親在有生之年看到自己“學(xué)成文武藝，貨于帝王家”，更沒(méi)有機(jī)會(huì)報(bào)答慈母的春暉恩情，想到這些，潺湲的淚水從這個(gè)謙和儒雅的男兒臉上撲簌傾下。

清 鄒一桂、惲蘭溪 《香界八仙圖冊(cè)之芙蓉》天津博物館藏

康熙六十一年（1722）新年，在家族聚會(huì)中還未走出喪母之痛的鄒一桂向同堂族兄言明了自己決心重拾舉業(yè)銳志，再戰(zhàn)科考棘闈的打算。

隨即，便在元宵節(jié)后告別了妻兒兄弟，往游秦中，開(kāi)啟了他長(zhǎng)達(dá)五年的游學(xué)游幕生活。

西北雄渾奇崛的山川對(duì)于這位江南文士來(lái)說(shuō)無(wú)疑是新鮮的視覺(jué)體驗(yàn)，所以每遇壯闊險(xiǎn)絕之景，鄒一桂或操觚賦之，或濡墨寫之，而這獨(dú)特的山水風(fēng)景既排解了他羈旅的孤寂又為其后來(lái)的文藝創(chuàng)作埋下了伏筆。

清 鄒一桂《杜牧詩(shī)意圖》天津博物館藏

十年寒窗無(wú)人問(wèn)，一舉成名天下知。終于，鄒一桂以二甲第一名“傳臚”的身份于雍正五年（1727）拉開(kāi)了他仕途生涯的序幕。

雍正十三年（1735），同樣是在冬天，剛剛步入知天命年紀(jì)的鄒一桂奉旨任職貴州提督學(xué)政。在此之前，無(wú)論是做翰林編修還是出任廣西鄉(xiāng)試副考官，以及云南道監(jiān)察御史，鄒一桂皆恪盡職守，不辱圣命。

而這次遠(yuǎn)赴貴州似乎也是冥冥之中的安排。早在二十年前，他便經(jīng)常于睡夢(mèng)中夢(mèng)見(jiàn)高崖飛瀑，幽洞林巖的奇妙景象，這段夢(mèng)境曾被他記錄在《小山詩(shī)鈔》中，之后他在貴州執(zhí)政期間所飽覽的自然風(fēng)光也正好與早年的夢(mèng)境相合。

夢(mèng)中仙境也好，現(xiàn)實(shí)景觀也罷?？傊?，這番遠(yuǎn)赴陜、云、貴、黔的特殊經(jīng)歷奠定了鄒一桂山水畫的創(chuàng)作基調(diào)。乃至其回京后仍對(duì)別具天姿的西部山川念念不忘，“……憶在黔六載，披荊涉險(xiǎn)如在夢(mèng)中，而林壑在胸不能去，乃追而圖之，得二十二楨?！?/p>

乾隆在另一首《題鄒一桂山水》中有言：“此景親從南國(guó)見(jiàn)，批圖漫訝想當(dāng)然。”一語(yǔ)道破了畫中山水的出處。

清 鄒一桂《盎春生意》臺(tái)北故宮博物院藏

不過(guò)，對(duì)于雅好書畫 “憶昔己酉歲，偶習(xí)繪畫，而獨(dú)愛(ài)花鳥”的乾隆而言，最欣賞的當(dāng)然還是鄒一桂的花鳥畫了。

據(jù)孫靜庵《棲霞閣野乘》記載：“吾鄉(xiāng)鄒一桂少宰小山，以文學(xué)受主知，尤工繪事，至今零縑尺素，得者人爭(zhēng)懷寶?！?/p>

就在鄒一桂從貴州返京的那一年秋天，銘心絕品《百花圖卷》誕生了。《百花圖卷》以春夏秋冬四時(shí)季節(jié)為序，按照花開(kāi)時(shí)間先后排列布局。全卷色彩雅麗明凈，筆法工致細(xì)膩，每朵花形態(tài)各異，綽約多姿，宛如仙子般靈動(dòng)雋逸。

乾隆見(jiàn)此卷自是龍顏大悅，愛(ài)不釋手。乃至?xí)r隔一年后仍意猶未盡，再次展玩，興起之時(shí)以畫中百花為題御制絕句百篇。

清 鄒一桂《百花圖卷》中國(guó)國(guó)家博物館藏

在通經(jīng)重儒，以書生自居的乾隆看來(lái)“人無(wú)書氣，即為粗俗氣，市井氣，而不可列為士大夫之林?！蓖瑯?，在詩(shī)文上主張“不事雕琢，恬淡沖夷”的鄒一桂作畫亦追求文雅活脫。 

所以，除了《百花圖卷》，乾隆為鄒一桂所作的題畫詩(shī)還有百余首，以花鳥畫最多。而得此殊榮的翰林畫家屈指可數(shù)。

和宮廷職業(yè)畫家不同，翰林畫家有品級(jí)職務(wù)，又能詩(shī)善畫，自然就有了更多接觸王侯貴胄的機(jī)會(huì)。

其實(shí)在乾隆還是藩王的時(shí)候就很賞識(shí)鄒一桂的繪畫才華，并曾有意向其索畫。怎奈耿直中正的鄒一桂以“未奉諭旨”為由委婉地拒絕了乾隆的邀約。

寬厚的乾隆并沒(méi)有因此惱怒，反倒很欣賞鄒一桂慎重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)，于是“高宗登極，賞其謹(jǐn)慎，擢用卿貳”。

就這樣，憑著恭謙品行和精湛畫藝，鄒一桂深得高宗恩遇，仕途順暢，直至晚年兩起請(qǐng)托之弊被曝光。

清 鄒一桂《霜菊秋羅》局部 臺(tái)北故宮博物院藏

乾隆二十四年（1759）后，功名之路并不完滿的鄒一桂開(kāi)啟了愜意悠閑的致仕生活。除了策杖尋山水，蒔花賞芬芳，還曾三至蘇州，與沈德潛等緇衣羽流之輩詩(shī)畫酬往，雅集品題。

遠(yuǎn)在京城的乾隆并沒(méi)有忘記曾經(jīng)君臣相悅，游藝詩(shī)畫的美好時(shí)光。

在乾隆1762年和1765年的第三、四次南巡時(shí)，鄒一桂皆蒙恩迎駕，并得賜 “畫禪頤壽”額和《御制詩(shī)文全集》。

清 鄒一桂 《玉堂富貴圖》遼寧省博物館藏

漫惜花朝花未發(fā)，受宜居里見(jiàn)斯枝。

審看原是春卿畫，卻有香風(fēng)拂拂吹。

又是一年花朝節(jié)，京城尚且春寒料峭，芳葩待發(fā)。無(wú)意間看到《杏花圖》的乾隆卻如沐春風(fēng)，可轉(zhuǎn)念想到鄒一桂已“殿辭南歸”，不再伴隨其左右暢談繪事，思舊的傷感和無(wú)奈涌上心頭:“去歲一桂祝釐來(lái)京以候凍，盤桓京邸數(shù)月，雖甚愛(ài)其畫，但以年老不忍強(qiáng)勞之……”。

而歸居江南，鶴發(fā)飄蕭的鄒一桂并沒(méi)有辜負(fù)這段君臣之誼。他輕挽墨香衣袂，于朝云叆叇,行露未晞之時(shí)，描花繪葉托素心，寄予朝云酬君思。

（本文轉(zhuǎn)載自吳文化博物館，原標(biāo)題為《江南名士｜鄒一桂：夢(mèng)中傳彩筆，花葉寄朝云》，原文有注釋，此處未予收錄）