上海松江書畫文脈，綿延千百年，在中國古代書畫史上曾出過眾多名家，其中，董其昌無疑是明清以來最受矚目的一位，作為書畫史上極具影響力的大師級人物，其有關(guān)“文人畫”與“南北宗論”書畫觀點的提出，直接影響了其后四百多年的中國畫。
9月15日，“讀萬卷書，行萬里路——董其昌山水畫特展”在上海董其昌書畫藝術(shù)博物館正式開展。展覽特別展出了上海博物館館藏5組董其昌真跡，濃縮了董其昌的藝術(shù)成長歷程，包括罕見的被確認(rèn)為其早期作品的《山居圖》，及藝術(shù)中后期和成熟期的畫作。
董其昌像 （非此次展品）
董其昌 《深谷幽獨圖扇頁》（局部） 上海博物館藏
“其中有一件作品和松江息息相關(guān)，那就是《深谷幽獨圖》，這幅作品是董其昌在松江九峰之一的天馬山完成的，現(xiàn)在又再一次回到了故土?！倍洳龝嬎囆g(shù)博物館館長彭燁峰說。
此次展覽內(nèi)容圍繞“讀萬卷書，行萬里路”，設(shè)置了“以古為師”“以天地為師”兩大部分，下設(shè)若干小標(biāo)題。開頭“繪事起源”部分，輔以根據(jù)文獻(xiàn)考證、總結(jié)的年表，介紹了董其昌最初在何時何地喜歡上山水畫，概述了董其昌的畫學(xué)傳承和藝術(shù)奠基。通過具體作品，帶領(lǐng)觀眾們一覽董其昌各個重要的藝術(shù)時期，敘述了董其昌山水畫藝術(shù)從開始到成熟的全過程。
董其昌（1555年2月10日—1636年10月26日），字玄宰，號思白、香光居士，松江華亭（今上海市）人。明朝后期大臣、書畫家。其山水畫，師法于董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩；青綠設(shè)色，古樸典雅，著有《畫禪室隨筆》《容臺文集》等。
“讀萬卷書，行萬里路——董其昌山水畫特展”展覽現(xiàn)場
“天地為師”“以心為變”“以古為變”三個部分，將歷史考證與作品賞析、繪畫理論結(jié)合，全方位闡釋“讀萬卷書，行萬里路”的內(nèi)涵和在董其昌藝術(shù)中的體現(xiàn)?！岸洳剿嬏攸c”和“南北宗論”板塊，則闡述了具體的實踐成果與理論成果，詳細(xì)地將董其昌山水畫在實踐和理論上的面貌介紹給觀眾，呈現(xiàn)董其昌在藝術(shù)實踐和藝術(shù)理論兩個方面舉世無雙的成就。
董其昌書畫藝術(shù)博物館館長彭燁峰接受澎湃新聞采訪時說：“董其昌書畫藝術(shù)博物館作為全國第一家董其昌專題館，以整理、研究董其昌的藝術(shù)為主，這次舉辦‘讀萬卷書，行萬里路——董其昌山水畫展覽’是我們長遠(yuǎn)工作部署的一環(huán)，也是一次對公眾的館內(nèi)階段性研究成果匯報。”
“此次展覽以‘讀萬卷書行萬里路’為題，從學(xué)術(shù)層面對董其昌的山水畫藝術(shù)做梳理。展出的上海博物館館藏5組共12件董其昌真跡，每一件都是上海博物館精心挑選過的，濃縮了董其昌的藝術(shù)成長歷程，不僅有意義還有相當(dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)含金量。有罕見的被確認(rèn)為其早期作品的《山居圖》，還有藝術(shù)中后期和成熟期的畫作?！迸頍罘逭f。
董其昌 《山居圖扇頁》 上海博物館藏
董其昌 《山居圖扇頁》（局部） 上海博物館藏
記者在現(xiàn)場看到，在特別展出的上海博物館館藏董其昌5組書畫真跡中，《山居圖扇頁》布局較為繁密，景物充盈，具體而微。 皴法柔和，山石造型圓渾，明顯源自黃公望畫法。據(jù)畫左程嘉燧（1565-1643）“此公初上第時筆也”題跋可知，董其昌萬歷十七年己丑（1589）科進(jìn)士，故此扇頁系董其昌三十五歲時作品。程嘉燧善畫山水，“畫中九友”之一，亦為董其昌畫友，辨其書題，確真跡無疑。 從程嘉燧的鑒定，以及畫作本身尚顯稚拙之痕跡來看，為董氏早期作品當(dāng)可確信。 因此，此作可以認(rèn)定為目前傳世董其昌最早繪畫作品之一，對于研究其早期畫風(fēng)具有重要的意義，十分珍貴。
董其昌 《仿梅花庵主筆意扇頁》 上海博物館藏
董其昌 《仿梅花庵主筆意扇頁》（局部） 上海博物館藏
《仿梅花庵主筆意扇頁》作喬木挺秀，重山疊嶂，古寺村居，山亭溪橋。筆墨瀟灑生動、氣象晶瑩潤澤，充分體現(xiàn)了董其昌用墨明潔雋朗，溫婉柔美之特色。 董其昌曾有題畫記：“余于元季四大家獨不習(xí)為吳仲圭，以仲圭學(xué)巨然，故時有似梅花庵主者，如此圖是已。 古人云：見過于師，方堪傳授，良有以也。 ”可知董其昌繪畫擬元四家吳鎮(zhèn)風(fēng)格的作品，更是難能可貴。
董其昌 《深谷幽獨圖扇頁》上海博物館藏
《深谷幽獨圖扇頁》近景雜樹坡岸，山徑遷回，遠(yuǎn)山淡蕩清空。畫法更多融入巨然遣意，出以長披麻皴，墨法凝重，并參以黃公望圓渾的山石造型，洋溢一股平淡天真之意韻，系董其昌當(dāng)時賦閑江南時期悠游山林的心境寫照。也折射出董氏早中期以元法參宋法的藝術(shù)探索歷程。
董其昌 《仿古山水冊》之四 上海博物館藏
董其昌 《仿古山水冊》之五 上海博物館藏
董其昌中后期的繪畫藝術(shù)之境界，可以說是集大成而自出機杼。在充分繼承古代文人畫尤其是元代文人畫精髓后，于理論與實踐上雙雙完成了歷史性的超越。“以蹊徑之奇怪論，則畫不如山水；以筆墨之精妙論，山水絕不如畫”。 這種新的藝術(shù)追求也使得董氏特別喜歡在金箋、砑紙上作畫，這種不易滲墨的紙性易于表現(xiàn)并記錄用筆過程中輕重緩急、濃淡干濕、使轉(zhuǎn)提按的精微之變化。此次展出的《仿古山水冊》曾經(jīng)錢鏡塘遞藏，山巒之秀、樹木之拙與秀拙的筆融、氣息高潔典雅，撩人心脾。筆、紙之體貼入微，可謂絲絲入扣。
董其昌 《錫山煙霞圖》軸 上海博物館藏
《錫山煙霞圖》軸參以倪瓚三段式構(gòu)圖，近景雜樹石坡，短亭掩映，寂寥無人跡。 中景平波淡蕩，無一絲漣漪。 遠(yuǎn)山溪壑蜿蜒，山巋起伏，曲徑通幽。 如世外桃源，令人向往。 畫法上，以倪氏折帶皴為主，行筆松靈秀逸，參以黃公望墨法之渾融，故腴潔而不枯梗，明朗而不呆滯，為董其昌七十歲后佳構(gòu)。
董其昌 《錫山煙霞圖》軸（局部） 上海博物館藏
董其昌 《錫山煙霞圖》軸（局部） 上海博物館藏
在展陳設(shè)計上，主辦方還特別設(shè)置了“山水科普墻”，帶觀眾一覽歷代山水畫的變遷。
“山水畫作為中國繪畫藝術(shù)最重要的部分之一，從一開始誕生時就參與了中國藝術(shù)從無到有、逐步進(jìn)化的過程?！倍洳龝嬎囆g(shù)博物館書畫研究部賈佳慧現(xiàn)場導(dǎo)覽時對記者介紹說，“朝代更迭，書畫藝術(shù)也隨之輪轉(zhuǎn)，我們無法得知藝術(shù)史每一個轉(zhuǎn)折點在何時出現(xiàn)，以怎樣的形式出現(xiàn)，究竟又會帶來怎樣的轉(zhuǎn)變，但董其昌毫無疑問在實踐和理論雙重尺度上創(chuàng)造了前所未有的新突破，成為了藝術(shù)史上的里程碑，成為了中國書畫藝術(shù)的一把標(biāo)尺，沒有董其昌的中國藝術(shù)史是不完整的?！?/p>
“讀萬卷書，行萬里路——董其昌山水畫特展”展覽現(xiàn)場
“董其昌的價值與意義是超越時代的，他使得山水畫進(jìn)入了下一個嶄新的方向。在‘讀萬卷書，行萬里路’兩句話背后的是，中國山水畫思想的傳承與流變；他藉由山水畫總結(jié)了過去的文人畫，開創(chuàng)性地將文人畫的風(fēng)格特征以及審美取向確定了下來，開啟了新的歷史階段，文人畫成為傳統(tǒng)繪畫中不可撼動的主流?！辟Z佳慧介紹說。
據(jù)了解，此次展覽是董其昌書畫藝術(shù)博物館和上海博物館的第三次深度合作，是上海博物館支持五大新城文化建設(shè)行動，與董其昌書畫藝術(shù)博物館形成長效互聯(lián)合作機制的開局。
“讀萬卷書，行萬里路——董其昌山水畫特展”展覽現(xiàn)場
“讀萬卷書，行萬里路——董其昌山水畫特展”展覽現(xiàn)場
“在上海博物館的支持下，我們這次董其昌主題展請到真跡回家，對館內(nèi)的學(xué)術(shù)研究及展陳有非常積極的作用，也給松江的市民們提供了觀賞真跡的好機會。非常感謝上海市委、市政府，對五大新城文化建設(shè)的大力扶持，感謝上海博物館積極落實，為我們提供書畫文物等方面的支持?！迸頍罘遄詈笳f道，“未來，我們還將繼續(xù)推出主題特展，圍繞建設(shè)‘書畫之城’的目標(biāo)，加強與上海博物館的合作，拓寬和其他合作渠道，增強自身學(xué)術(shù)研究，更好地開展云間書派、松江畫派的研究工作?！?/p>
據(jù)悉，此次展覽由中共松江區(qū)委宣傳部、松江區(qū)文化和旅游局指導(dǎo)，上海博物館支持，董其昌書畫藝術(shù)博物館主辦。
展覽將持續(xù)至2022年12月15日。
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