19世紀(jì)末電影引入日本時(shí)，正是日本尋求對(duì)外侵略擴(kuò)張的時(shí)期。戰(zhàn)爭(zhēng)為電影提供了豐富的素材，觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)注也為電影提供了廣大市場(chǎng)，電影伴隨戰(zhàn)爭(zhēng)的擴(kuò)大而發(fā)展，也成為日本發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的宣傳工具之一。與此同時(shí)，隨著電影在引導(dǎo)大眾輿論方面的作用日益凸顯，日本政府對(duì)電影的審查和管理制度也日趨完善和統(tǒng)一，其經(jīng)歷了從參照一般戲劇管理到出臺(tái)專門(mén)法規(guī)、從地方分散監(jiān)管到全國(guó)統(tǒng)一審查的演進(jìn)過(guò)程。1937年盧溝橋事變爆發(fā)后，為適應(yīng)戰(zhàn)時(shí)總動(dòng)員體制的需要，1939年，日本政府頒布了《電影法》，將電影納入戰(zhàn)爭(zhēng)國(guó)策，從屬于戰(zhàn)時(shí)需要。由此，日本電影進(jìn)入電影發(fā)展史上最嚴(yán)格的統(tǒng)制時(shí)期。
本文以1939年日本頒布的《電影法》為重點(diǎn)，探究《電影法》頒布的背景；闡述《電影法》的內(nèi)容及施行；論述日本當(dāng)局如何以《電影法》為法律依據(jù)，通過(guò)對(duì)電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的重組與整合，實(shí)現(xiàn)對(duì)電影業(yè)的全面統(tǒng)制，并利用電影進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)員；探討作為文化侵略政策的一環(huán)，以日本《電影法》為基礎(chǔ)的電影統(tǒng)制政策在中國(guó)淪陷區(qū)的延伸。
《電影法》的頒布
19世紀(jì)末電影傳入日本后，日本政府很長(zhǎng)一段時(shí)期沒(méi)有制定針對(duì)電影的專門(mén)法規(guī)，主要參照當(dāng)時(shí)管理大眾文化和娛樂(lè)的條例及政策進(jìn)行審查。這反映出日本政府對(duì)文化產(chǎn)業(yè)及作為大眾媒介的電影業(yè)的輕視。但隨著日本電影業(yè)的成熟，日本政府對(duì)其影響力和潛力的認(rèn)識(shí)逐漸加深，開(kāi)始根據(jù)形勢(shì)變化和統(tǒng)制需求，制定相應(yīng)的電影審查政策。1911年11月，以犯罪、暴力為題材的法國(guó)電影《吉戈瑪》在日本熱映，引發(fā)青少年效仿，危害了社會(huì)治安?！啊都戡敗番F(xiàn)象”引發(fā)社會(huì)各界對(duì)電影教化功用的廣泛關(guān)注。東京警視廳于1917年7月頒布《活動(dòng)寫(xiě)真發(fā)行取締規(guī)則》，以規(guī)范電影發(fā)行和上映，這標(biāo)志著日本電影審查的開(kāi)始。俄國(guó)十月革命后，資本主義國(guó)家對(duì)蘇維埃政權(quán)的恐懼和警惕逐漸增強(qiáng)。為打擊日本國(guó)內(nèi)的左翼思潮，1925年5月，日本政府頒布《活動(dòng)寫(xiě)真（膠片）審查規(guī)則》，將電影審查劃歸內(nèi)務(wù)省管理，并制定更為詳細(xì)和嚴(yán)格的審查條例，這標(biāo)志著日本對(duì)電影進(jìn)行全國(guó)統(tǒng)一審查的開(kāi)端。其后，日本電影一直受到政府的監(jiān)管。
20世紀(jì)20、30年代，日本加速對(duì)外侵略擴(kuò)張。為配合軍事擴(kuò)張，日本政府充分利用媒體進(jìn)行輿論宣傳。同時(shí)日本內(nèi)務(wù)省還陸續(xù)頒布了一系列指導(dǎo)電影的法規(guī)，對(duì)有妄議皇室、否認(rèn)國(guó)體、誹謗軍隊(duì)和侮辱警察之嫌的內(nèi)容進(jìn)行刪減。1931年九一八事變爆發(fā)后，日本民眾陷入戰(zhàn)爭(zhēng)狂熱狀態(tài)，許多人家都有親友投身戰(zhàn)場(chǎng)，人們對(duì)戰(zhàn)局的變化和士兵的生活格外關(guān)心，對(duì)介紹前線戰(zhàn)況的新聞片也格外關(guān)注。這些戰(zhàn)爭(zhēng)新聞片的選擇及報(bào)道，都必須服從日軍情報(bào)部門(mén)的指示，除了可激發(fā)民族情緒和戰(zhàn)斗意志的內(nèi)容外，其他一概不予報(bào)道。在1933年第64次帝國(guó)議會(huì)眾議院會(huì)議上，代議員巖瀨亮提出《電影國(guó)策建議案》，批評(píng)日本現(xiàn)行的電影審查制度是消極地充當(dāng)“電影警察”，而不是采取積極措施加以引導(dǎo)和統(tǒng)制，指出一直以來(lái)日本政府對(duì)電影業(yè)自由放任的態(tài)度，縱容電影公司唯利是圖，這不利于電影發(fā)揮輿論宣傳和社會(huì)教育的功能。巖瀨提議政府成立專門(mén)機(jī)構(gòu)，調(diào)查和分析國(guó)內(nèi)外電影發(fā)展態(tài)勢(shì)，以推動(dòng)實(shí)現(xiàn)政府對(duì)電影業(yè)的指導(dǎo)與控制，防止可能出現(xiàn)的種種弊端。巖瀨亮的提議成為呼吁日本施行“電影國(guó)策”和發(fā)起“電影報(bào)國(guó)”運(yùn)動(dòng)的開(kāi)場(chǎng)白。
1937年盧溝橋事變后，日本發(fā)動(dòng)全面侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)初期，由于遭到中國(guó)軍隊(duì)的激烈抵抗，戰(zhàn)爭(zhēng)呈現(xiàn)膠著狀態(tài)。為調(diào)動(dòng)全國(guó)人力和物力支援戰(zhàn)爭(zhēng)，日本頒布了《國(guó)家總動(dòng)員法》，并對(duì)妨礙戰(zhàn)爭(zhēng)的言行進(jìn)行鎮(zhèn)壓，電影也不例外，受到日本政府的重點(diǎn)關(guān)注。雖然這一時(shí)期戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片數(shù)量激增，但大多被日本政府認(rèn)為是以“電影報(bào)國(guó)”為名制作的“劣質(zhì)軍事電影”，不利于戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)員和宣傳。日本內(nèi)務(wù)省認(rèn)為，要滿足戰(zhàn)爭(zhēng)總動(dòng)員的需求，必須對(duì)電影制片、發(fā)行以及票房結(jié)構(gòu)進(jìn)行指導(dǎo)和改革，使電影業(yè)完全從屬國(guó)家的戰(zhàn)時(shí)需要。1937年11月24日，內(nèi)務(wù)省警保局決定著手起草電影法草案，預(yù)示著電影統(tǒng)制時(shí)代即將到來(lái)。
1939年3月，日本內(nèi)務(wù)省、文部省和厚生省共同向第74屆帝國(guó)議會(huì)提交“電影法案”，經(jīng)眾議院、貴族院審議通過(guò)后，于4月4日獲天皇批準(zhǔn)。1939年4月5日，日本正式頒布《電影法》，同年10月1日開(kāi)始實(shí)施?！峨娪胺ā返谝粭l指出：“本法旨在促進(jìn)電影質(zhì)量的提高、確保電影事業(yè)的健康以促進(jìn)國(guó)民文化的發(fā)展?！痹摲◤?qiáng)調(diào)了電影質(zhì)量、電影業(yè)務(wù)和國(guó)家文化事業(yè)之間的關(guān)系，將電影業(yè)的發(fā)展提高到國(guó)家文化戰(zhàn)略的高度。《電影法》的頒布實(shí)施，表明日本政府對(duì)戰(zhàn)時(shí)電影在輿論宣傳和思想控制方面所起作用的重視。《電影法》對(duì)電影業(yè)的統(tǒng)制主要針對(duì)七個(gè)方面：一是電影的制作、發(fā)行和放映的許可與限制方面（第二、三、四、十七、十八條）；二是電影從業(yè)人員的注冊(cè)制等（第五、六、七、八條）；三是加強(qiáng)對(duì)電影的審查（第九、十四條）；四是對(duì)進(jìn)出口影片的限制（第十二、十三、十六條）；五是建立電影獎(jiǎng)勵(lì)制度（第十、十一條）；六是“特定電影”的認(rèn)定和規(guī)定放映義務(wù)（第十五條）；七是設(shè)立電影委員會(huì)（第十九條）。
《電影法》的頒布，使日本國(guó)家對(duì)影片和電影業(yè)實(shí)施全面控制。首先，電影制片商和發(fā)行商必須獲得許可，從事電影制作的導(dǎo)演、演員、攝影師必須注冊(cè)；制作電影需要事先備案，從劇本到成品都要接受審查；外國(guó)電影的發(fā)行、上映都受到種類(lèi)和數(shù)量的限制；電影院有義務(wù)放映文化電影和新聞電影。通過(guò)對(duì)電影從業(yè)人員的資格審查以及對(duì)電影流通全過(guò)程的監(jiān)管，日本政府完全掌握了電影業(yè)的命脈，使得電影業(yè)不得不按照戰(zhàn)爭(zhēng)的需要制作和發(fā)行影片。除了對(duì)電影制作、流通過(guò)程進(jìn)行審查和監(jiān)管外，《電影法》還規(guī)定施行電影評(píng)選和對(duì)文化電影、新聞電影的認(rèn)定。前者通過(guò)獎(jiǎng)勵(lì)鼓勵(lì)制作，后者通過(guò)統(tǒng)一編排并安排影院放映以促進(jìn)制作。《電影法》的頒布使此前相對(duì)蕭條的日本電影業(yè)迅速發(fā)展，電影制作公司一度超過(guò)200家，因此，《電影法》也被稱為“文化立法”。
《電影法》無(wú)論是立法精神還是內(nèi)容形式都從屬于1938年頒布的《國(guó)家總動(dòng)員法》（昭和13年法律第55條）?！秶?guó)家總動(dòng)員法》是日本戰(zhàn)時(shí)各項(xiàng)法規(guī)制定的基礎(chǔ)，該法使政府擁有巨大權(quán)力，為實(shí)現(xiàn)戰(zhàn)時(shí)目標(biāo)，統(tǒng)一調(diào)配人力及物力資源，最大限度地動(dòng)員全國(guó)的一切力量。在對(duì)新聞媒體的管制方面，《國(guó)家總動(dòng)員法》將其列為“與國(guó)家動(dòng)員所必需的情報(bào)及啟發(fā)性宣傳相關(guān)的業(yè)務(wù)”。對(duì)媒體而言，這一法規(guī)意味著政府可隨時(shí)以“戰(zhàn)時(shí)國(guó)家總動(dòng)員需要”為由，干涉媒體的業(yè)務(wù)，將電影、報(bào)刊等大眾傳媒納入戰(zhàn)時(shí)體制。因此，電影業(yè)在受《電影法》監(jiān)管之余，還受《國(guó)家總動(dòng)員法》的制約。與《國(guó)家總動(dòng)員法》相同，《電影法》的具體“施行規(guī)則”也由行政機(jī)關(guān)制定，這就使日本政府可以根據(jù)戰(zhàn)爭(zhēng)的需要，調(diào)整對(duì)電影業(yè)的方針和統(tǒng)制力度，使電影徹底從屬于侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的需要?！峨娪胺ā烦雠_(tái)后，日本天皇及有關(guān)部門(mén)又相繼簽發(fā)、頒布了《電影法施行令》(敕令第668號(hào))《電影法施行規(guī)則》《文化電影認(rèn)定申請(qǐng)相關(guān)要項(xiàng)》《一般電影認(rèn)定相關(guān)要項(xiàng)》《電影法施行細(xì)則》（警視廳令第39號(hào)）等一系列法令法規(guī)。1939年12月21日，日本政府成立“電影委員會(huì)”，該委員會(huì)由文部大臣統(tǒng)領(lǐng)《電影法》的實(shí)施，以進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)電影業(yè)的統(tǒng)制。
《電影法》作為統(tǒng)制“文化政策”的一環(huán)，日本政府通過(guò)立法手段，意圖整合和統(tǒng)制日本電影業(yè)，由國(guó)家對(duì)電影業(yè)按照戰(zhàn)爭(zhēng)需求進(jìn)行管控和培育，用以鼓吹侵略擴(kuò)張國(guó)策，《電影法》成為戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期日本電影統(tǒng)制的基本依據(jù)。至此，電影不再被認(rèn)為是普通的文化產(chǎn)品，而與報(bào)刊一樣，具有意識(shí)形態(tài)的影響力。與此同時(shí)，電影創(chuàng)作的藝術(shù)性和自主性被抹殺，日本政府通過(guò)《電影法》，掌握了電影業(yè)的“空白委任狀”，在“電影臨戰(zhàn)體制”或“新體制”名義下，隨意重組電影公司、關(guān)停電影院和查禁電影雜志，還以吊銷(xiāo)執(zhí)業(yè)許可等手段將不愿配合的電影業(yè)者完全排斥在行業(yè)之外，由此，電影已成為日本政府向民眾宣傳侵略國(guó)策、維護(hù)極權(quán)統(tǒng)治的工具。
《電影法》的實(shí)施
全面侵華戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，日本窮兵黷武，消耗大量資源，造成軍需物資和民用物資極度匱乏。1941年8月16日，內(nèi)閣情報(bào)局召集電影界人士，提出“電影用膠片原料作為戰(zhàn)時(shí)軍需品，現(xiàn)在已不再為民需所用。電影業(yè)進(jìn)入戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)，其機(jī)構(gòu)的整編勢(shì)在必行。否則電影制作即日起將不得不被停止”。日本政府以此相要挾，強(qiáng)制要求電影業(yè)重組，使其最大限度精簡(jiǎn)并控制電影業(yè)，以利于電影配合國(guó)策宣傳。在實(shí)施《電影法》方面，日本政府主要采取了以下措施。
首先是電影制作公司的整合重組。在新聞電影方面，原先由“朝日”“大每東日”“讀賣(mài)”“同盟”四家競(jìng)相制作的新聞電影于1940年5月后全部終止，由新成立的“社團(tuán)法人日本新聞電影社”（次年改稱“社團(tuán)法人日本電影社”，簡(jiǎn)稱“日映”）統(tǒng)一制作和發(fā)行新聞電影節(jié)目《日本新聞》，并接受內(nèi)閣情報(bào)局40萬(wàn)元的資助。表面上，日本政府的理由是為了消除各公司追逐同一題材影片而造成浪費(fèi)，但毋庸置疑的是，其根源在于日本政府對(duì)戰(zhàn)時(shí)新聞報(bào)道的統(tǒng)制。在文化電影公司方面，由近百家小公司于1942年1月合并成立“朝日”“理研科學(xué)”和“電通電影”三家電影公司。1942年2月，根據(jù)內(nèi)閣情報(bào)局的“新體制”提案，各劇情電影公司也合并為“東寶”（合并大寶、南旺、東京發(fā)聲、寶冢）、“松竹”（合并興亞）、“大日本電影制作株式會(huì)社”（合并“日活”“新興”和“大都”，簡(jiǎn)稱“大映”）三家公司。這三家公司的影片發(fā)行量為每月6部，每部30份拷貝。這些自認(rèn)為受到《電影法》保護(hù)的大公司，不到兩年就被告知，根據(jù)《電影法》，日本政府對(duì)任何電影公司都有生殺予奪之權(quán)。
其次是電影發(fā)行和放映系統(tǒng)的一元化。為加強(qiáng)對(duì)電影發(fā)行和放映的監(jiān)管，1942年2月6日，日本內(nèi)閣情報(bào)局設(shè)立“社團(tuán)法人電影發(fā)行社”，統(tǒng)制全國(guó)電影發(fā)行業(yè)務(wù)，由內(nèi)務(wù)大臣擔(dān)任會(huì)長(zhǎng)。1942年4月，內(nèi)閣情報(bào)局將全國(guó)2300多家電影院分為紅、白兩個(gè)系統(tǒng)，推行配給上映制度，分別上映不同影片。這一舉措將以往隸屬于不同公司的電影院統(tǒng)一收歸國(guó)家管理。在這一體系中，影片發(fā)行和上映由“大日本發(fā)行協(xié)會(huì)”召開(kāi)聯(lián)絡(luò)會(huì)議來(lái)分配，每次上映劇情電影、文化電影和《日本新聞》各一部，而電影院只可放映分配到的影片。在盈利方面，票房收入的40%歸影院，剩下的歸電影發(fā)行公司。發(fā)行公司在支付成本后，剩余部分以4:1的比例與制片公司分成，制片公司的收入取決于票房的高低。
在電影雜志方面，日本內(nèi)務(wù)省警保局圖書(shū)課要求電影雜志在1940年12月號(hào)后全部?？《氖前凑諆?nèi)容和功能整合而成的11種刊物，如《新電影》（介紹·鑒賞月刊）、《電影評(píng)論》（評(píng)論月刊）、《文化電影》（文化電影月刊）、《電影》（業(yè)界宣傳月刊）等。隨后，日本各電影雜志社聯(lián)合成立“日本電影雜志協(xié)會(huì)”，接受電影期刊出版商和日本電影公司的捐款，其主要工作是整理和保存資料、電影評(píng)選、劇本遴選、編寫(xiě)電影年鑒、舉辦展覽和講座等，通過(guò)整合及利用市場(chǎng)壟斷帶來(lái)的利潤(rùn)，將資金按照政府意愿投入到相應(yīng)的“文化事業(yè)”上。
再次是對(duì)電影人進(jìn)行執(zhí)業(yè)審查。根據(jù)《電影法》第五條規(guī)定，從事導(dǎo)演、演員、攝影師等職業(yè)必須通過(guò)職業(yè)技能考試方能登記上崗執(zhí)業(yè)，所謂職業(yè)技能考試還包括思想審查。思想審查常被冠以“國(guó)民常識(shí)”的名目，基本圍繞現(xiàn)行日本國(guó)策展開(kāi)，意在考察申請(qǐng)人的思想傾向。如1941年的“國(guó)民常識(shí)”試題有“大政翼贊運(yùn)動(dòng)的目標(biāo)是什么”“試述‘五族協(xié)和’的根本精神”等；1942年的試題則是“為什么日本是擁有最高尚國(guó)體的國(guó)家”“簡(jiǎn)述大東亞戰(zhàn)爭(zhēng)的使命”等。只有通過(guò)測(cè)試的人才能獲得從業(yè)許可。日本政府宣稱執(zhí)業(yè)許可制度是為了保護(hù)電影業(yè)，以防技術(shù)不過(guò)關(guān)者破壞行業(yè)風(fēng)氣和環(huán)境。而事實(shí)上，所謂技能測(cè)試不過(guò)是個(gè)幌子，行業(yè)審查的真正目的在于排斥異類(lèi)分子和防范“政治上不健全”的人。根據(jù)規(guī)定，《電影法》實(shí)施前已經(jīng)從業(yè)的人員無(wú)需進(jìn)行執(zhí)業(yè)審查，從而減少了政策推行的障礙。
日本政府除了利用《電影法》對(duì)電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)進(jìn)行改組外，還嚴(yán)格規(guī)定了上映電影的形式和內(nèi)容。根據(jù)《電影法》第十五條的規(guī)定，文化和新聞電影的制作受到法律的監(jiān)管，電影發(fā)行方每次發(fā)行影片時(shí)必須附帶上映新聞電影和文化電影各一部。這一措施自1940年1月1日起率先在東京、京都、橫濱、神戶、大阪和名古屋等大城市實(shí)施，其他地區(qū)自7月起也紛紛跟進(jìn)。
日本政府對(duì)文化電影的重視主要受到納粹德國(guó)的啟發(fā)，認(rèn)為文化電影的紀(jì)錄片特性，在鼓動(dòng)國(guó)民情緒，傳播戰(zhàn)爭(zhēng)信息等方面具有不可替代的作用。從文部省發(fā)布的文化電影認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期獲得認(rèn)定的文化電影必須與政治、軍事、國(guó)防、教育、學(xué)術(shù)、產(chǎn)業(yè)和衛(wèi)生等相關(guān)，在保證取材真實(shí)性的基礎(chǔ)上可加入部分劇情要素。從《電影法》實(shí)施到1940年12月，僅一年時(shí)間，文部省即認(rèn)定了567部文化電影。這些文化電影主要分為三類(lèi)：一是原本意義上的文化電影，即為推動(dòng)文化發(fā)展而攝制的科技文化片；二是宣傳片，以鼓動(dòng)國(guó)民支持增加生產(chǎn)、厲行節(jié)約、海外拓殖等特定政策為目的而制作的影片，以助國(guó)策的推行和實(shí)施，如第一部被強(qiáng)制上映的文化電影《銅鐵動(dòng)員令下》。1940年美國(guó)對(duì)日本實(shí)行鋼鐵禁運(yùn)，使嚴(yán)重依賴進(jìn)口的日本陷入了鋼鐵原料短缺的困境。為此，日本政府號(hào)召民眾上交家中銅鐵制品以資國(guó)用。這部電影正是為配合“銅鐵動(dòng)員令”的宣傳而制作發(fā)行的。此外，還有一些影片記錄了當(dāng)時(shí)日本海外占領(lǐng)地的自然風(fēng)光和風(fēng)土人情，如《南支那廣東》《北支的煤炭》等，以鼓動(dòng)日本人去海外“開(kāi)拓疆土”；三是1942年開(kāi)始出現(xiàn)的宣揚(yáng)日軍戰(zhàn)績(jī)的長(zhǎng)紀(jì)錄片，如描寫(xiě)進(jìn)攻馬來(lái)半島之“勇猛”日軍的《馬來(lái)戰(zhàn)記》（1942年）、日軍傘兵空降爪哇的《空中神兵》（1942年）等。這些具有一定紀(jì)錄片性質(zhì)的文化影片對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)的呈現(xiàn)比在后方拍攝的電影更具真實(shí)感，其利用戰(zhàn)場(chǎng)實(shí)拍和片場(chǎng)擺拍相結(jié)合的方式，“再現(xiàn)”日軍在戰(zhàn)場(chǎng)上的“英勇”。這些獲得認(rèn)定的文化電影在藝術(shù)上并沒(méi)有多少欣賞價(jià)值，只是高度契合了日本軍國(guó)主義侵略思想和國(guó)家總動(dòng)員政策。日本電影評(píng)論家筈見(jiàn)恒夫在《電影五十年》中對(duì)這些文化電影有如下評(píng)價(jià)：“《電影法》的精神是將電影從屬于國(guó)家意志。電影必須作為國(guó)家意志的一部分，排除自由競(jìng)爭(zhēng)，跟隨國(guó)策。必須清除以前電影中的個(gè)人主義，強(qiáng)調(diào)國(guó)家主義?！牟渴∷O(shè)置的‘認(rèn)定’文化電影制度由于作品的不足，將良莠不齊的短片以‘認(rèn)定’的名頭強(qiáng)制上映?！?/p>
《空中神兵》（1942年）
新聞電影即時(shí)事電影?！峨娪胺ā奉C布后，日本內(nèi)務(wù)省和軍部以“審查和指導(dǎo)”方式，要求新聞要發(fā)揮讓國(guó)民支持戰(zhàn)爭(zhēng)、接受戰(zhàn)時(shí)現(xiàn)實(shí)的作用。1940年5月，內(nèi)閣情報(bào)局要求由“日映”負(fù)責(zé)制作《日本新聞》，強(qiáng)制在所有影院上映?！度毡拘侣劇肥侨毡镜摹罢唠娪啊?，從1940年6月開(kāi)始放映，到1945年8月戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，共上映了256號(hào)?！度毡拘侣劇肪哂泻軓?qiáng)的時(shí)效性，為了盡快讓日本國(guó)內(nèi)觀眾了解戰(zhàn)場(chǎng)的實(shí)況，日本軍部用飛機(jī)從前線運(yùn)送拍攝好的膠片到國(guó)內(nèi)，責(zé)成在短時(shí)間內(nèi)完成后期制作。從事件發(fā)生到《日本新聞》播出，最短的僅需一天。
按照《電影法》規(guī)定，強(qiáng)制上映的《日本新聞》，主要內(nèi)容和編排方式受到內(nèi)閣情報(bào)局的嚴(yán)格限制?！度毡拘侣劇肥紫炔シ诺氖桥c皇室相關(guān)的新聞，然后是政治新聞，之后是重頭戲，也就是戰(zhàn)爭(zhēng)期間觀眾最關(guān)注的戰(zhàn)況。中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)的戰(zhàn)況是《新聞電影》涉及最多的內(nèi)容，如1941年2月4日上映的《日本新聞》第35號(hào)中《控制新黃河一帶》之片段，由突入城內(nèi)、激烈的戰(zhàn)斗、逃跑的中國(guó)兵、懸掛的日本旗等畫(huà)面構(gòu)成。關(guān)于日軍飛機(jī)空襲中國(guó)目標(biāo)的新聞也大抵如此，如1940年6月18日上映的《日本新聞》第2號(hào)中，再現(xiàn)了日軍飛機(jī)轟炸重慶的情形。這些影片均沒(méi)有提及日軍的損失，也沒(méi)有任何中國(guó)傷亡者和難民的身影，顯然，影片的制作者刻意選擇了內(nèi)容和畫(huà)面。關(guān)于中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)的新聞?dòng)捌?，均是有選擇地拍攝一些當(dāng)?shù)亍罢晤I(lǐng)袖”歡迎日軍和日軍“親民”的畫(huà)面，展現(xiàn)當(dāng)?shù)孛癖姳蝗哲姟敖夥拧钡摹跋矏偂?，并?qiáng)調(diào)“大東亞戰(zhàn)爭(zhēng)”是把亞洲人民從歐美列強(qiáng)手中“解放”出來(lái)的“正義行動(dòng)”。除了有關(guān)皇室、政治和軍事的新聞片外，文化和市民生活也是《日本新聞》關(guān)注的內(nèi)容，其主要通過(guò)表現(xiàn)日本國(guó)民如何努力生產(chǎn)和勞作，以鼓勵(lì)民眾發(fā)揚(yáng)犧牲精神，支持戰(zhàn)爭(zhēng)。
新聞電影中各個(gè)環(huán)節(jié)要分別接受政府不同機(jī)構(gòu)的監(jiān)督和審查，如涉及皇室的內(nèi)容要受宮內(nèi)省的審查；涉及要塞地帶的信息要接受軍事部門(mén)的審查；與戰(zhàn)事有關(guān)的內(nèi)容要受陸海軍報(bào)道部的審查；內(nèi)務(wù)省和內(nèi)閣情報(bào)局則負(fù)責(zé)整體督查。日軍在中途島慘敗后，內(nèi)務(wù)省審查電影時(shí)，陸軍方面也由憲兵隊(duì)派專人參與，對(duì)不滿意的內(nèi)容，要求重新編導(dǎo)。這些審查不僅刪減內(nèi)容，還通過(guò)對(duì)制作過(guò)程的介入，使新聞電影在戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)揮更大的作用。
《電影法》出臺(tái)后，日本政府通過(guò)電影運(yùn)營(yíng)結(jié)構(gòu)的調(diào)整，實(shí)現(xiàn)了對(duì)影片內(nèi)容的掌控，并將整個(gè)電影業(yè)置于監(jiān)管之下，鼓勵(lì)或脅迫電影人按照“國(guó)策”的需求制作電影，并利用劇情片的放映網(wǎng)絡(luò)吸引普通觀眾，通過(guò)強(qiáng)制放映文化電影和新聞電影，將原本屬于娛樂(lè)性的電影院變成“國(guó)民教育”的場(chǎng)所，變相向觀眾灌輸 “國(guó)策”，以實(shí)現(xiàn)宣傳和娛樂(lè)的雙重功效。
《電影法》與戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)員
政治權(quán)力作為國(guó)家資源的主導(dǎo)力量，對(duì)輿論干涉愈多，影視藝術(shù)本身的話語(yǔ)空間就愈被壓縮。侵華戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，在以施行《電影法》為核心的“電影國(guó)策”體系中，日本的電影以推行“國(guó)策”為首要任務(wù)，成為日本政府征召士兵、鼓勵(lì)生產(chǎn)、號(hào)召節(jié)約和推行海外拓殖的宣傳工具。這些“國(guó)策電影”在軍國(guó)主義政權(quán)的操縱下，通過(guò)藝術(shù)化的鏡頭、解說(shuō)詞和情節(jié)，引導(dǎo)民眾的思想。在電影中，軍國(guó)主義對(duì)外擴(kuò)張被冠以“親善共榮”的名頭，劊子手也披上了“溫情脈脈”的外衣，掩蓋了日本發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的非正義性和殘酷性。
“愛(ài)國(guó)征召”是日本“國(guó)策電影”宣傳的主要內(nèi)容，其目的在于激發(fā)民眾對(duì)“英雄”的崇拜和對(duì)軍旅生活的向往，以推動(dòng)征兵動(dòng)員的順利開(kāi)展。這類(lèi)影片主要以戰(zhàn)場(chǎng)上的士兵和戰(zhàn)事為敘事對(duì)象，重點(diǎn)表現(xiàn)日軍“英勇作戰(zhàn)”和士兵間的深厚情感。如田坂具隆導(dǎo)演的《五個(gè)偵察兵》描述了駐扎在中國(guó)北部的岡田部隊(duì)，派出五名偵察兵偵察“敵情”，返回時(shí)遭到伏擊，在互相掩護(hù)撤退后四名士兵回到聯(lián)隊(duì)，并帶回最后一名士兵的鋼盔。正當(dāng)大家沉浸在失去戰(zhàn)友的痛苦中時(shí)，最后一名士兵歸隊(duì)而來(lái)，眾將士喜極而泣。上級(jí)很快下令集合，發(fā)起進(jìn)攻?！段鍌€(gè)偵察兵》是日本電影史上一部重要的戰(zhàn)爭(zhēng)影片，成為后來(lái)者紛紛效仿的典范。該影片不僅在《電影旬報(bào)》年度最佳評(píng)選中名列第一，還在威尼斯國(guó)際電影節(jié)上展映，并獲得意大利“宣傳大臣獎(jiǎng)”，成為日本電影在國(guó)際電影節(jié)上獲得的首個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。1940年，吉村公三郎導(dǎo)演的《戰(zhàn)車(chē)隊(duì)長(zhǎng)西住傳》則描繪了日本人理想中的“軍神”形象。影片講述戰(zhàn)車(chē)隊(duì)長(zhǎng)西住小次郎“英勇作戰(zhàn)”，從上海戰(zhàn)線到徐州會(huì)戰(zhàn)，共率領(lǐng)戰(zhàn)車(chē)出擊34次，終為保護(hù)隊(duì)友而戰(zhàn)死的故事，被樹(shù)立為年輕人的“榜樣”。這些影片描寫(xiě)的日本士兵，人物形象鮮明，細(xì)節(jié)刻畫(huà)精細(xì)，以戰(zhàn)場(chǎng)上士兵間的信任與友誼為主題，吸引青年人參軍入伍。雖然影片中沒(méi)有直接鼓吹戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，實(shí)則是通過(guò)對(duì)士兵個(gè)人形象的拔高來(lái)掩蓋戰(zhàn)爭(zhēng)的非正義性。1943年1月，在瓜達(dá)爾卡納爾島戰(zhàn)役中日軍慘敗，盟軍轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略反攻，日軍損兵折將陷入窘境。隨之而來(lái)的是日本軍部號(hào)召全體“玉碎”（全體戰(zhàn)死）。影片《魚(yú)雷隊(duì)行動(dòng)》正反映了塞班島日軍全軍覆沒(méi)后，日本政府和軍部“玉石俱焚”的“決心”，展現(xiàn)了“以己方的折骨之痛換取敵方的心臟開(kāi)花”的“魚(yú)雷隊(duì)精神”。 在這類(lèi)影片的鼓動(dòng)下，很多日本人秉持為關(guān)系國(guó)運(yùn)的“圣戰(zhàn)”捐軀是國(guó)民榮耀的信念而走上戰(zhàn)場(chǎng)。
《五個(gè)偵察兵》
除了動(dòng)員民眾參軍參戰(zhàn)外，鼓勵(lì)生產(chǎn)也是這一時(shí)期日本“國(guó)策電影”的重要主題。隨著日本侵略范圍的擴(kuò)大，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)物資的需求激增，急需大量人力、物力投入生產(chǎn)，以保障前線軍需和后方生活穩(wěn)定。1939年日本通過(guò)《國(guó)民征用令》，規(guī)定具有特定技能的人須接受?chē)?guó)家征召，進(jìn)入工廠參加軍需生產(chǎn)。當(dāng)時(shí)工廠的工作環(huán)境艱苦，勞動(dòng)時(shí)間超長(zhǎng)，其辛勞程度不亞于被征召到戰(zhàn)場(chǎng)。而隨著戰(zhàn)事的延續(xù)和戰(zhàn)況的不利，各地工人的勞動(dòng)積極性也日漸減退，缺勤已成為嚴(yán)重問(wèn)題。日本軍部極盡鼓動(dòng)之能事，以敦促國(guó)內(nèi)民眾努力生產(chǎn)，踐行“總動(dòng)員”國(guó)策。1943年7月，受重要產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)委托和資助，各電影雜志刊登整版廣告，征集“振奮國(guó)民精神、結(jié)構(gòu)完整巧妙、可充分發(fā)揮電影所具有之特殊號(hào)召力”的劇本。廣告詞稱：“敵人如癡如狂地?cái)U(kuò)大生產(chǎn)！妄圖憑其先進(jìn)機(jī)械技術(shù)與我對(duì)抗。這是生產(chǎn)的斗爭(zhēng)！是竭盡一億國(guó)民之力擊潰英美機(jī)械力的時(shí)候了”。日本政府和產(chǎn)業(yè)界試圖通過(guò)鼓勵(lì)勞動(dòng)、增加生產(chǎn)的宣傳影片，提高工人的生產(chǎn)積極性。最終被選中付諸拍攝的劇本，故事情節(jié)基本相同，大多是政府要求工廠增加軍需品生產(chǎn)，而工廠克服增產(chǎn)困難、化解矛盾完成了任務(wù)。1943年秋公映的山本薩夫?qū)а莸摹稛犸L(fēng)》就是以這類(lèi)模式拍攝的第一部影片。該影片講述了在中國(guó)淪陷區(qū)某鐵礦采掘場(chǎng)發(fā)生的故事。劇中主人公菊地主動(dòng)承擔(dān)了解決熔爐運(yùn)轉(zhuǎn)問(wèn)題的任務(wù)，與老派技師柴田就解決方法產(chǎn)生了分歧。最后在熔爐發(fā)生故障時(shí)，二人攜手冒著生命危險(xiǎn)解決了問(wèn)題。1942年，吉村公三郎執(zhí)導(dǎo)的《決戰(zhàn)》是鼓勵(lì)生產(chǎn)的另一部重要影片。該影片的主體思想是，在當(dāng)時(shí)環(huán)境下應(yīng)當(dāng)把國(guó)家需求放在首位。故事中某工廠的管理者之間圍繞是否為了國(guó)家需求放棄原來(lái)的工作，轉(zhuǎn)而建造軍艦而發(fā)生激烈爭(zhēng)執(zhí)。最后該廠運(yùn)送原料的船被敵方的潛艇擊沉，使大家醒悟到必須為國(guó)家建造更多艦船，只有取得勝利才能保證正常生產(chǎn)。影片意在提醒日本人，在戰(zhàn)局發(fā)生重大轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵時(shí)刻，作為民間企業(yè)家應(yīng)當(dāng)顧全大局，唯有幫助國(guó)家取得勝利才能正常生產(chǎn)。侵華戰(zhàn)爭(zhēng)期間，這些滲透著強(qiáng)烈民族主義情緒和對(duì)天皇盲目崇拜的影片，宣揚(yáng)為國(guó)家無(wú)私奉獻(xiàn)，這對(duì)日本人具有難以抗拒的強(qiáng)制力。
隨著戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)和侵略政策的轉(zhuǎn)變，“拓殖興業(yè)”成為“國(guó)策電影”的宣傳和動(dòng)員目標(biāo)之一。武漢會(huì)戰(zhàn)后，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入戰(zhàn)略相持階段，日軍加強(qiáng)了對(duì)淪陷區(qū)的經(jīng)營(yíng)和統(tǒng)治。從1939年起，日本政府開(kāi)始以“大東亞建設(shè)”為目標(biāo)，調(diào)整宣傳策略，鼓動(dòng)日本民眾在拓殖方面發(fā)揮關(guān)鍵作用。受此影響，日本電影公司拍攝了一系列有關(guān)拓殖的影片，以號(hào)召民眾前往海外淪陷區(qū)“開(kāi)拓”。1940年，根據(jù)和田傳小說(shuō)改編的影片《大日向村》是其中影響最大、煽動(dòng)性最強(qiáng)的一部。1938年，位于日本信州山間的大日向村有近一半人移民偽滿洲國(guó)建立分村，到1939年，分村的居民已達(dá)189戶、766人。作為移民拓殖的“先驅(qū)”，該村受到日本政府的表彰，村民的“事跡”也被創(chuàng)作成電影。影片中偽滿洲國(guó)廣闊的農(nóng)田，比日本國(guó)內(nèi)還要先進(jìn)的拖拉機(jī)等機(jī)械設(shè)備，配上“我們要用自己的雙手建設(shè)新家園，開(kāi)拓新田地”的解說(shuō)詞，通過(guò)強(qiáng)調(diào)和贊美所謂的“開(kāi)拓者精神”，吸引和鼓勵(lì)更多貧困的民眾前往拓殖。在這些影片中，除表達(dá)對(duì)被拓殖地豐饒物產(chǎn)的覬覦之情外，還特別強(qiáng)調(diào)日本作為“解放者”和“建設(shè)者”的主導(dǎo)地位。在渡邊邦男執(zhí)導(dǎo)的影片《熱砂的誓言》中，身為道路建筑師的主人公在感慨萬(wàn)里長(zhǎng)城的壯觀之余，發(fā)誓要努力為構(gòu)筑新的“卡車(chē)可以開(kāi)過(guò)的萬(wàn)里長(zhǎng)城”而奮斗。這一片段將日本人對(duì)中國(guó)五千年悠久歷史和偉大文明的敬畏之心，與日本是“大東亞共榮圈主導(dǎo)者”的統(tǒng)治思想巧妙結(jié)合起來(lái)。在一些涉及“建設(shè)新秩序”的影片中也出現(xiàn)了日本人遭到中國(guó)人冷眼和敵意的情節(jié)，制作者將這種敵對(duì)心理歸因?yàn)椤罢`解”造成的情感偏差，如影片《綠色大地》中描寫(xiě)了日本人懷著“誠(chéng)意”與中國(guó)人“和睦相處”的故事。故事中的幾個(gè)主人公分別是在青島工作的金融界人士、技術(shù)人員和女教師，他們認(rèn)真、熱情“幫助”中國(guó)人，但中國(guó)人一遇到問(wèn)題就會(huì)怪罪日本人，最終日本人用實(shí)際行動(dòng)消除了中國(guó)人的“誤解”。顯然，這是典型的美化侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的“國(guó)策電影”。
這些“國(guó)策電影”充斥著為踐行國(guó)策而抒發(fā)的“愛(ài)國(guó)情懷”和“激動(dòng)人心”的鼓噪宣傳。為了遮掩侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)，這類(lèi)影片不僅粉飾日軍的殘暴統(tǒng)治，還刻意掩蓋真相。在“大東亞共榮圈”的國(guó)策下，日本政府謊稱真正的敵人不是中國(guó)人，而是英美人，即“英美鬼畜”，而中國(guó)、朝鮮等與日本同屬東方，都是“亞洲同胞”，日中兩國(guó)并不敵對(duì)。這種編造的謊言在日本電影中也時(shí)常出現(xiàn)。如在《戰(zhàn)車(chē)隊(duì)長(zhǎng)西住傳》中，西住不僅受到中國(guó)民眾的“友好”對(duì)待，還得到中國(guó)婦女和兒童的幫助，甚至與他們成為朋友。影片企圖通過(guò)樹(shù)立“光輝”的個(gè)人形象以掩飾軍國(guó)主義的丑惡行徑。此外，熊谷久虎導(dǎo)演的《上海陸戰(zhàn)隊(duì)》也是一部歪曲歷史的“經(jīng)典”之作。影片講述了八一三事變?nèi)毡竞＼婈憫?zhàn)隊(duì)在上海與中國(guó)軍隊(duì)交戰(zhàn)的情形，以事后擺拍的方式再現(xiàn)戰(zhàn)斗場(chǎng)面，試圖用紀(jì)錄片形式增加影片的“真實(shí)”性。該片不僅宣揚(yáng)日軍的“驍勇善戰(zhàn)”和“百折不撓”，還將日軍描繪為“解放上?！钡挠率?，在細(xì)節(jié)上虛構(gòu)戰(zhàn)死的日軍隊(duì)長(zhǎng)生前將物品分發(fā)給中國(guó)婦孺的情節(jié)。影片最后還展現(xiàn)了在日軍幫助下，被中國(guó)軍隊(duì)“破壞”的上海得以“重建”，宣揚(yáng)了日本發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)是為了“救中國(guó)人民出水火”的“正義性”。影片《土地與士兵》表達(dá)得更為露骨，影片中中國(guó)難民涌向日軍陣地，他們身后傳出機(jī)關(guān)槍聲，暗示正在遭到槍殺，而前方的日軍陣地則代表“生”的希望，最終這些難民全被殺死。影片沒(méi)有出現(xiàn)難民身后的開(kāi)槍者，但暗示系“中國(guó)士兵槍殺了中國(guó)人”。而在戰(zhàn)斗結(jié)束日軍占領(lǐng)中國(guó)軍隊(duì)的碉堡時(shí)，鏡頭跟隨日本士兵，拍攝了一個(gè)中國(guó)兵被鐵鏈鎖著，以防止他逃跑，暗示中國(guó)士兵并不真心想與日軍作戰(zhàn)，是“敵人”在煽動(dòng)和強(qiáng)迫他們上戰(zhàn)場(chǎng)。此類(lèi)電影歪曲事實(shí)、粉飾自我的尺度之大，令人難以置信。在鼓勵(lì)海外拓殖的影片中，軍國(guó)主義者則刻意忽略拓殖的實(shí)質(zhì)是對(duì)他國(guó)領(lǐng)土的侵占，而將這些土地說(shuō)成是無(wú)人經(jīng)營(yíng)的“荒地”。即使影片中偶爾出現(xiàn)當(dāng)?shù)刂袊?guó)居民，也刻意呈現(xiàn)出將他們對(duì)日本人的態(tài)度友好。這些影片完全無(wú)視日本“開(kāi)拓團(tuán)”實(shí)際上是掠奪他國(guó)人民世代耕種的土地的事實(shí)，并將當(dāng)?shù)赜螕絷?duì)丑化為“土匪”，以此渲染“開(kāi)拓者”的“英雄”氣概，制造是日本人的“開(kāi)拓”才給這片土地帶來(lái)“文明”和“安寧”的虛假輿論。
《戰(zhàn)車(chē)隊(duì)長(zhǎng)西住傳》
侵華戰(zhàn)爭(zhēng)期間，日本電影界在《電影法》統(tǒng)制下，推出一系列“國(guó)策電影”，進(jìn)行虛假宣傳，以配合軍國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)。這些影片或以激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面表現(xiàn)士兵的“英勇”，號(hào)召“有志青年”應(yīng)征入伍；竭力歌頌日本國(guó)內(nèi)的生產(chǎn)，以表現(xiàn)日本民眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的支持，鼓吹“軍民一心”；介紹海外日軍占領(lǐng)地優(yōu)美的風(fēng)光和富饒的土地，吸引日本人拓殖移民，為建設(shè)“大東亞共榮圈”出力。受此影響，在日本民眾中，除被強(qiáng)制參戰(zhàn)者外，還有很多人受到蒙蔽，“要將國(guó)土內(nèi)的森羅萬(wàn)象均化為戰(zhàn)斗力”，為日本的“總體戰(zhàn)”賣(mài)命。可以說(shuō)在日本發(fā)動(dòng)的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)中，日本政府竭力進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)員，而《電影法》統(tǒng)制下的日本電影在其中發(fā)揮了重要作用。
結(jié)語(yǔ)
日本發(fā)動(dòng)全面侵華戰(zhàn)爭(zhēng)后，為動(dòng)員人力、物力服務(wù)于戰(zhàn)爭(zhēng)，日本政府頒布《國(guó)家總動(dòng)員法》，對(duì)日本社會(huì)生活各領(lǐng)域施行戰(zhàn)時(shí)統(tǒng)制，并號(hào)召日本“舉國(guó)一致”為戰(zhàn)爭(zhēng)服務(wù)。在電影方面，以1939年頒布的《電影法》為基礎(chǔ)，日本構(gòu)建起“電影國(guó)策”體系?！峨娪胺ā诽?hào)稱日本第一部“文化立法”，改變了此前對(duì)電影審查僅局限于內(nèi)容刪減或禁映的“消極”監(jiān)管，轉(zhuǎn)為改組電影行業(yè)體系、指導(dǎo)電影制作的“積極”統(tǒng)制。
在以《電影法》為核心的“電影國(guó)策”體系下，電影成為日本政府實(shí)行文化統(tǒng)制的重要工具。通過(guò)合并電影公司、統(tǒng)一發(fā)行和放映機(jī)構(gòu)、管制電影報(bào)刊出版、實(shí)行從業(yè)人員考核等手段，日本政府實(shí)現(xiàn)了對(duì)電影業(yè)的絕對(duì)統(tǒng)制，以引導(dǎo)電影人遵從國(guó)家意志，拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳所需的 “國(guó)策電影”。這些“國(guó)策電影”服務(wù)于“八纮一宇”和“大東亞共榮圈”的侵略國(guó)策，成了軍國(guó)主義者“承詔必謹(jǐn)”“完成圣戰(zhàn)”的宣傳工具。日本政府和軍部嚴(yán)密的監(jiān)管，使日本電影界喪失了創(chuàng)作的自由，降低了電影的藝術(shù)水準(zhǔn)。此外，日本在中國(guó)淪陷區(qū)同樣構(gòu)建起“電影國(guó)策”體系，統(tǒng)制當(dāng)?shù)仉娪暗闹谱?、發(fā)行與上映。以電影作為文化侵略的“武器”，宣揚(yáng)“親善共榮”思想，推行奴化教育，消磨淪陷區(qū)人民的反抗意志，。日本政府將政治宣傳與電影制作相結(jié)合，將電影作為灌輸意識(shí)形態(tài)的工具，通過(guò)電影支配社會(huì)公共輿論，從而引導(dǎo)民眾的思想和情感，最終將日本民眾以至被侵略國(guó)家的人民帶入災(zāi)難的深淵。
1945年8月，日本宣布投降，隨后盟軍占領(lǐng)日本，設(shè)立了民間情報(bào)教育局，負(fù)責(zé)與文化政策相關(guān)的工作，并對(duì)電影、新聞、廣播、戲劇等傳媒及娛樂(lè)業(yè)進(jìn)行管理。10月16日，同盟國(guó)占領(lǐng)軍發(fā)布“廢除日本政府對(duì)電影產(chǎn)業(yè)統(tǒng)制的備忘錄”，宣布廢除1939年頒布的《電影法》，禁止上映鼓吹軍國(guó)主義和極端國(guó)家主義的電影，保護(hù)電影產(chǎn)業(yè)的自主健康發(fā)展。11月16日，民間情報(bào)教育局下達(dá)“反民主主義電影禁止備忘錄”，禁止235部電影上映；在追究戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任問(wèn)題上，對(duì)電影界采取了“對(duì)作品處罰，對(duì)人不問(wèn)責(zé)”的方針。戰(zhàn)后，日本電影界曾制作了不少傳達(dá)和平主義的電影，但對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反省尚顯不夠。21世紀(jì)以來(lái)，世界電影業(yè)取得日新月異的發(fā)展，技術(shù)和題材不斷創(chuàng)新。但近年來(lái)，日本利用電影宣傳軍國(guó)主義、法西斯主義的事件時(shí)有發(fā)生。對(duì)這類(lèi)利用電影宣傳反人類(lèi)、反文明思想的行為值得人們關(guān)注和反思。撫今追昔，通過(guò)對(duì)日本戰(zhàn)時(shí)《電影法》及與戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)員關(guān)系的探究，我們應(yīng)對(duì)軍國(guó)主義復(fù)活保持警惕，并警示世人，為反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，維護(hù)世界和平而努力。
（本文首發(fā)于《日本侵華南京大屠殺研究》2022年第2期，原題《侵華戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期日本〈電影法〉研究》，作者李亞航為南京大學(xué)歷史學(xué)院博士研究生。）
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號(hào) 