潘玉良（1895－1977），20世紀(jì)知名藝術(shù)家和美術(shù)教育家，我國現(xiàn)代女性繪畫事業(yè)的先行者之一，是活躍在上世紀(jì)二、三十年代中國畫壇并在中國近代油畫史和美術(shù)教育史占有一定地位的前輩藝術(shù)家。她也是較早走出國門接受西方正規(guī)美術(shù)教育的女畫家，一生勤奮創(chuàng)作，努力探索中西藝術(shù)結(jié)合的道路。
1928年，潘玉良回國，在美術(shù)教學(xué)和繪畫創(chuàng)作兩個(gè)方面都得到國內(nèi)藝術(shù)界的廣泛認(rèn)同。她用自己的表現(xiàn)成為那個(gè)時(shí)代女性畫家“執(zhí)牛耳者”，她因此被譽(yù)為“中國西洋畫中第一流人物”。而這一切，得益于她在國外的刻苦學(xué)習(xí)，得益于1921年8月13日她登上博爾多斯號的那一刻。
1924年潘玉良考入巴黎高等美術(shù)學(xué)院注冊證的照片 法國國家檔案館藏
潘玉良的藝術(shù)人生可以分成三個(gè)時(shí)期，第一個(gè)時(shí)期是求學(xué)期，即1920年考入上海美專到1928年從國外求學(xué)回來。1928年潘玉良學(xué)成回國，到1937年全面抗戰(zhàn)爆發(fā)前再次赴法，是她人生的第二個(gè)時(shí)期。1937年8月潘玉良再次前往巴黎探求藝術(shù)，直到1977年去世，這是她人生的第三個(gè)時(shí)期，這也是她藝術(shù)風(fēng)格形成的最重要時(shí)期和藝術(shù)成就的最高時(shí)期。她在法國40年，作品多次入選各類沙龍展覽并遠(yuǎn)赴美、英等國辦展，先后被授予比利時(shí)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆屠枋虚L“多爾烈”獎(jiǎng)、法國“文化教育”一級勛章等20多項(xiàng)榮譽(yù)。她在吸收西方藝術(shù)精髓的同時(shí)，自覺地強(qiáng)調(diào)自身的民族文化身份，堅(jiān)守“由古人中求我，非一從古人而忘我”的藝術(shù)準(zhǔn)則，堅(jiān)持“合中西與一冶”的藝術(shù)追求，得到藝術(shù)界的高度認(rèn)同。
一、 魂歸故土
從近代中國美術(shù)史的角度來看，潘玉良無疑是我國現(xiàn)代女性繪畫事業(yè)的先行者之一，是20世紀(jì)中國最有影響力、最有代表性也是成就最高的女畫家。她一生勤奮創(chuàng)作，努力探索中西藝術(shù)結(jié)合的道路。然而，誰也不曾想到，中國現(xiàn)代畫壇的諸多第一卻是由這樣一個(gè)出生在揚(yáng)州窮苦人家，有著坎坷身世而又自強(qiáng)不息的弱女子創(chuàng)造的。
1920年9月，她考取上海美術(shù)學(xué)校第十一屆西洋畫正科班，成為中國高等美術(shù)學(xué)校錄取的的第一批十二個(gè)女生之一；
1925年，她考入意大利羅馬皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，她的油畫作品入選意大利國家級展覽會(huì)，成為獲此榮譽(yù)的第一位中國人；
1928年9月，她擔(dān)任上海美術(shù)?？茖W(xué)校西畫系主任，成為中國高等美術(shù)院校西畫系歷史上的第一位女性領(lǐng)導(dǎo)者；
1928年11月，在上海開幕的《潘玉良女士留歐回國紀(jì)念繪畫展覽會(huì)》是中國女性的第一次西畫個(gè)展；
1929年-1935年，她長期擔(dān)任中央大學(xué)等高校的西畫教授，成為那個(gè)時(shí)代“中華女子作家之冠”；
2005年，潘玉良1949年創(chuàng)作的油畫《自畫像》在佳士得拍賣會(huì)上以1022萬元成交，創(chuàng)造了中國女藝術(shù)家作品的最高成交記錄；
2014年4月6日，香港保利“中國及亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”專場，潘玉良1946年作品《窗邊裸女》以3450萬港元成交，刷新并再次創(chuàng)造了中國女藝術(shù)家的最高拍賣記錄。
這些屬于潘玉良創(chuàng)造的中國第一，開辟了一條中國女性繪畫的嶄新道路（證明了男性可以走的西畫之路女性同樣可以成功），她的油畫造詣在三十年代中國女性中首屈一指，是當(dāng)時(shí)最有影響力的女油畫家和現(xiàn)代美術(shù)教育家。她一生在油畫、白描、彩墨畫、雕塑、版畫等諸多領(lǐng)域，都成就頗高。僅就這點(diǎn)而言，同時(shí)代的其他女性藝術(shù)家是無法望其項(xiàng)背的，就是同時(shí)代的男性畫家徐悲鴻、劉海粟也沒能做到。這些都足以證明她是21世紀(jì)中國女性藝術(shù)家群體中的“第一人”。著名學(xué)者水天中先生評論潘玉良是中國美術(shù)史上“20世紀(jì)前期最為突兀，也最具代表性的女性藝術(shù)家”。
然而，她一生創(chuàng)作的大量作品，在她1977年逝世后長期流落在大洋的彼岸，直到1984年全部運(yùn)回國內(nèi)后，才讓國內(nèi)藝術(shù)界領(lǐng)略到她的藝術(shù)魅力。
1984年安徽省博物館整理潘玉良作品
1984年2月24日是一個(gè)值得紀(jì)念的日子，潘玉良的全部遺作、遺物共7箱，運(yùn)抵合肥駱崗機(jī)場，后存放在安徽省博物館（安徽博物院前身）。安徽省博物館經(jīng)過五年的整理和登記，1989年11月將潘玉良美術(shù)作品正式入藏，列入國家文化財(cái)產(chǎn)賬并報(bào)文物管理機(jī)構(gòu)登記備案。經(jīng)過最終統(tǒng)計(jì)，安徽省博物館共收藏潘玉良美術(shù)作品總數(shù)為4719件，其中油畫361件、國畫（彩墨畫）353件、素描和速寫3982件、雕塑4件、版畫6件、雕版13件，這些作品成為安徽省博物館重要的也是最具特色的藏品之一。長眠在“彼岸”的潘玉良沒有能夠回到祖國，然而她的近五千遺作榮歸故里，作品展覽所到之處觀眾如潮，盛況空前，更加引起公眾對她成才之路的關(guān)注。
二、 赴法留學(xué)
潘玉良曾分別在1921年和1937年兩次赴法學(xué)生、生活，前后加起來將近50年時(shí)間，其人生的大半光陰都是在國外度過。而1921年到1928年，潘玉良先后留學(xué)法國、意大利，系統(tǒng)學(xué)習(xí)現(xiàn)代繪畫和雕塑，為她的藝術(shù)發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。法國巴黎為潘玉良的藝術(shù)提供了豐沛養(yǎng)料，也成為日后展示才華的重要舞臺。
潘玉良1895年出生在揚(yáng)州一個(gè)貧困家庭，幼年時(shí)父母親先后亡故，后隨親戚流落到安徽蕪湖。1913年，與時(shí)任蕪湖海關(guān)監(jiān)督的同盟會(huì)會(huì)員潘贊化結(jié)婚，那年潘玉良18歲，潘贊化28歲。同年，因討伐袁世凱的“二次革命”失敗，潘贊化被免去蕪湖海關(guān)監(jiān)督職務(wù)，帶著潘玉良離開蕪湖到上海生活。在上海，潘玉良開始跟隨美術(shù)教員洪野先生學(xué)習(xí)繪畫。
1920年9月，潘玉良與榮玉立（君立）、尤韻泉（劉葦）、劉慕慈等12位女生一起考入上海美術(shù)學(xué)校西洋畫科，作為插班生被編入第十一屆西洋畫正科班學(xué)習(xí)，上海美專因此開創(chuàng)了中國高等美術(shù)院校男女同校的歷史，翻開了中國現(xiàn)代美術(shù)教育史上的新篇章。然而好景不長，一年不到，潘玉良就被迫從上海美專退學(xué)。為了實(shí)現(xiàn)自己的繪畫理想，在丈夫潘贊化的支持下，潘玉良順利地考取了法國里昂中法大學(xué)在國內(nèi)招收的第一批學(xué)生，為她的藝術(shù)人生展開了一幅嶄新的畫卷。
1919年，中國作為第一次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)勝國參加了巴黎和會(huì)，提出要求西方列強(qiáng)退還1901年與清廷簽訂的“庚子賠款”。中國早期留法學(xué)生李石曾，提出將退款用于教育，得到法國政府的贊同。同時(shí)，北京大學(xué)校長蔡元培和吳稚暉先生提出在法國建立大學(xué)培養(yǎng)中國留學(xué)生的建議，得到了時(shí)任里昂大學(xué)校長儒朋（Joubin）、里昂市長赫里歐（Edouard Herriot）等的大力支持。于是，李石曾與同盟會(huì)會(huì)員吳稚暉、張繼和褚民誼奔波于國內(nèi)各地，積極籌建大學(xué)。里昂中法大學(xué)，實(shí)際上只起到大學(xué)預(yù)科或法語補(bǔ)習(xí)學(xué)校的作用。中國學(xué)生來往法國的路費(fèi)，以及在法學(xué)習(xí)的書籍紙張、衣服和零用等費(fèi)用一概自理。他們僅是為中國學(xué)生提供在本校學(xué)習(xí)法語和食宿的場所，學(xué)生們的專業(yè)學(xué)習(xí)，則是安排到里昂市內(nèi)的其他高校中進(jìn)行。盡管如此，能為留學(xué)生們提供一個(gè)穩(wěn)定的免費(fèi)食宿和學(xué)習(xí)語言的場所，對于之前只能依靠打工掙錢來完成學(xué)業(yè)的學(xué)生來說，簡直就是一個(gè)奢望。這樣的待遇，可以使留學(xué)生們?nèi)硇牡赝度氲綄W(xué)習(xí)中，無疑大大推動(dòng)了近代中國留學(xué)事業(yè)的發(fā)展。
1921年潘玉良照片
1921年初，里昂中法大學(xué)決定在國內(nèi)公開招考第一批160名學(xué)生，分北京、上海、廣州三地組織考試，分別由李石曾、吳稚暉主持北京和上海的考試。他們在上海《晨報(bào)》刊登廣告，要求“報(bào)考條件：一、不論籍貫?zāi)信欢?、大學(xué)專門學(xué)畢業(yè)；三、有中學(xué)以上學(xué)歷，須附交中學(xué)畢業(yè)文憑；四、報(bào)名開具履歷，并交四寸半身照四張。待遇：一、免交學(xué)費(fèi)，但每年交膳費(fèi)華銀二百圓，附交代存零用一百圓；二、必須持有殷實(shí)保人，出年納華銀三百圓之保證書，無者雖考取，無效?？荚嚳颇浚阂弧⒏叩葒?，二、高等算學(xué)，三、高等外國文，法文或英文皆可，唯僅有粗淺程度者不可?！焙团擞窳纪瑫r(shí)考取中法大學(xué)的商文立先生后來回憶到“我們在考場便見這位老人是來考試我們的，考生并不太多，不過一百余人。上午像是考國文英文，下午考數(shù)學(xué)，都是老人親自出題，英文數(shù)學(xué)則是先印就一張?jiān)嚲?，國文題則是老人寫在黑板上?！彼岬降摹袄先恕本褪菄顸h元老之一的吳稚暉先生。吳稚暉（1865—1953），江蘇武進(jìn)人，中國近代資產(chǎn)階級思想家。1905年在法國參加中國同盟會(huì)，1919 年初與李石曾等組織留法勤工儉學(xué)會(huì)，發(fā)起留法勤工儉學(xué)運(yùn)動(dòng)，1920-1922 年間籌建了里昂中法大學(xué)并出任校長。吳稚暉與潘玉良丈夫潘贊華同為同盟會(huì)會(huì)員，這為潘玉良的留學(xué)之路提供了很大的方便。
盡管，吳稚暉、李石曾與法國船務(wù)公司談了一個(gè)非常便宜的船票價(jià)格，但是赴法的船票等費(fèi)用，對于當(dāng)時(shí)的中國家庭來說依然是一筆不菲的開支。因此，北京、上海都沒有如期招滿生源，只有廣東學(xué)生在當(dāng)?shù)卣峁┙?jīng)費(fèi)保障的前提下，報(bào)名人數(shù)超過了招生60人的數(shù)倍，而一次性招滿。不過，這筆留學(xué)費(fèi)用對于家境殷實(shí)的潘贊化自然不在話下，潘玉良也順利地拿到了前往法國留學(xué)的船票。
三、 奔赴法國
1921年8月13日，潘玉良與同時(shí)被錄取的商文立、蘇雪林（蘇梅）等40多名學(xué)生在中法大學(xué)校長吳稚暉的率領(lǐng)下，從上海搭乘法國郵船博爾多斯號（Porthors）赴法國里昂，他們在香港與在廣東錄取的同學(xué)會(huì)合，同船前往法國留學(xué)。
明信片上的博多斯號
博爾多斯號是當(dāng)時(shí)法國最大的一艘郵船，它在第一次世界大戰(zhàn)中曾被改裝為運(yùn)送傷兵的醫(yī)療救護(hù)船。盡管一戰(zhàn)結(jié)束了兩年多，博爾多斯號內(nèi)部依然還沒有完全改回原貌。船頭甲板的同一層上還保留有一個(gè)為運(yùn)送傷兵加裝的大艙，里面有100多個(gè)鋪位，位于三等艙與二等艙之間，跨出艙門便是船頭甲板。這個(gè)艙并不提供給一般旅客，輪船公司專門把赴法的100多名學(xué)生安排住在這個(gè)艙里，成了他們的包艙，被他們戲稱為“特等艙”
1921年9月26日《里昂共和日報(bào)》報(bào)道中國學(xué)生到了里昂
1921年9月26日里昂《進(jìn)步日報(bào)》文章“歡迎中國朋友們”
博爾多斯號從上海出發(fā)，一路穿越印度洋，經(jīng)過紅海，通過蘇伊士運(yùn)河進(jìn)入地中海。海上的航行生活非常單調(diào)，學(xué)生們都是第一次遠(yuǎn)行，因而顯得比較拘謹(jǐn)，不免沉悶而乏味。同為上海美專同學(xué)的邱代明與潘玉良，經(jīng)常旁若無人地一起走出船艙到甲板上寫生，一邊畫畫一邊談心，引起了周圍很多同學(xué)的羨慕。博爾多斯號在海上連續(xù)航行了42天，終于在9月23日清晨，抵達(dá)目的地——法國馬賽港，也結(jié)束了留學(xué)生們的海上生活。告別了博爾多斯號，全體留學(xué)生從馬賽港上岸，于當(dāng)晚9時(shí)乘火車前往位于里昂的中法大學(xué)。第二日早晨七時(shí)，火車到達(dá)里昂火車站。里昂中法協(xié)會(huì)（即董事會(huì)）秘書及中法大學(xué)工作人員趕到車站迎接旅途勞頓的同學(xué)們。中法大學(xué)與車站的距離很近，出站后走二十分鐘的山路即可到達(dá)。
里昂中法大學(xué)校門
里昂中法大學(xué)女生宿舍外景 里昂市立圖書館藏
全體師生很快入住了專門為他們改造的學(xué)生宿舍，潘玉良與林寶權(quán)、楊潤余被分配到同一個(gè)宿舍。因?yàn)榉骄祦矸▏^早且熟悉情況，校方就請她幫助做些安頓女生的工作，如陪伴女生去看病或上街購物等。因此，剛到法國的潘玉良和蘇雪林就與方君璧熟悉起來，三人并因此結(jié)下了一生的友情。
四、 初到里昂
1921年10月3日，潘玉良辦理了里昂中法大學(xué)的入學(xué)注冊手續(xù)。10日，吳稚暉校長召集全體學(xué)生到禮堂參加開學(xué)典禮，宣布今天正式開學(xué)，學(xué)校后將這一天定為中法大學(xué)成立紀(jì)念日。學(xué)生們隨即開始上課補(bǔ)習(xí)法文，并按法文程度將所有學(xué)生分為四個(gè)班。學(xué)生們平時(shí)除在本校學(xué)習(xí)法語外，其他時(shí)間都分散在里昂市的院校中學(xué)習(xí)各種專業(yè)課。潘玉良進(jìn)入里昂國立美術(shù)學(xué)校（école Nationale des Beaux-Arts de Lyon），跟隨德卡教授學(xué)習(xí)西方繪畫，此校是“專造美術(shù)人才，送考巴黎國立美專者”，有很高的教學(xué)水平。潘玉良因?yàn)樵趪鴥?nèi)學(xué)過數(shù)年素描，具有一定的根底，入學(xué)后便升入學(xué)校的最高年級。
1921年潘玉良在里昂中法大學(xué)入學(xué)時(shí)填寫的表格
1921年里昂中法大學(xué)開學(xué)典禮
里昂中法大學(xué)禮堂內(nèi)景 里昂市立圖書館藏
潘玉良對學(xué)習(xí)繪畫非常用功，她除了在美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)外，回到宿舍也抓緊時(shí)間刻苦練習(xí)。蘇雪林曾回憶到“記得她（潘玉良）在里昂國立藝術(shù)學(xué)校學(xué)畫時(shí)，課余之后，另外租賃石膏人體模型來練習(xí)，整天坐在屋里，對著模型瞇著眼，側(cè)著頭，用一枝筆橫量豎量，口中念念有詞‘頭等于胸的幾分之幾，手臂等于腿的幾分之幾?！蛞粋€(gè)草稿，或者要費(fèi)去幾天光陰，必定要弄到?jīng)]有半絲半毫的差訛，方肯罷手。有一回，她寫生一枝菊花，因?yàn)槭窃诔筷赜袄锂嫷模刻熘缓玫瘸筷貋頃r(shí)畫一點(diǎn)。一天不能畫完，分做幾天畫。恐怕菊花于畫成前枯萎了，半夜里還起來用冷水噴他，定要取那一剎間的正確的光影?！钡驴ń淌诳吹脚擞窳嫉挠彤?，得知她竟然是第一次畫油畫就如此出眾，對她格外贊許，他認(rèn)為這個(gè)中國學(xué)生未來一定會(huì)大有前途。盡管如此，潘玉良并沒有就此滿足，她的心里一直希望能進(jìn)入當(dāng)時(shí)法國的最高藝術(shù)學(xué)府，也是世界美術(shù)教育的知名大學(xué)——巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)（以下簡稱巴黎高美）。
五、 圓夢巴黎
1923年初，潘玉良離開里昂中法大學(xué)，只身前往巴黎學(xué)習(xí)繪畫。面對人生地不熟的巴黎，學(xué)習(xí)生活對于潘玉良都是一個(gè)巨大的考驗(yàn)，她要自己去申請學(xué)校就讀，也要獨(dú)自去租賃房子居住。于是，潘玉良決定先去巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校旁聽西蒙教授的授課。
但是，很快潘玉良卻接到了中法大學(xué)的信函，通知她因?yàn)樯米噪x校去巴黎，經(jīng)校務(wù)會(huì)議研究決定，不保留其學(xué)籍，列為退學(xué)生。因?yàn)橹蟹ù髮W(xué)規(guī)定，學(xué)生如果在里昂找不到自己本專業(yè)學(xué)習(xí)的學(xué)校，才可以去其他城市求學(xué)。而當(dāng)時(shí)潘玉良已經(jīng)在里昂國立美術(shù)學(xué)校就讀，自然不符合中法大學(xué)“無此科系”才能向外校就讀的規(guī)定，而將她列為清退學(xué)生，這意味她將失去中法大學(xué)每個(gè)月提供的生活費(fèi)支持，這對她來說是非常嚴(yán)重的問題。后經(jīng)她的申述，到10月份，學(xué)校才終于同意繼續(xù)為其保留學(xué)籍并按月提供生活費(fèi)。
巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校門口
渡過了退學(xué)風(fēng)波的潘玉良，繼續(xù)努力地在巴黎學(xué)習(xí)，準(zhǔn)備參加巴黎高美的入學(xué)考試。巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校（Ecole nationale Superieure des Beaux-arts a Paris）創(chuàng)辦于1618年，當(dāng)時(shí)名為Ecole academique，故有學(xué)院派之稱，1793年改為現(xiàn)在的名稱。巴黎高美是法國的最高藝術(shù)大學(xué)，是法國美術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心，位于巴黎波拿巴托街。學(xué)院屬法國藝術(shù)科學(xué)院和文化部管轄，設(shè)有建筑、雕刻、繪畫、版畫4個(gè)學(xué)科。每個(gè)學(xué)科配有一定數(shù)量的教授和助教進(jìn)行實(shí)技、理論及一般教育，還對本國學(xué)生頒授羅馬獎(jiǎng)和其他獎(jiǎng)。巴黎高美的繪畫科及雕刻科，在每年四月至五月間舉行一次招生考試，入學(xué)考試第一試為人體實(shí)習(xí)，通過后參加第二試，考試石膏模型，又通過后參加第三試，考試美術(shù)理論。綜合三次考試成績，優(yōu)異者才能被錄取，可以說這種考試制度是非常嚴(yán)苛的。
巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校
巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校內(nèi)景
為了能被學(xué)校錄取，潘玉良將自己的出生日期從“1895年5月22日”改為了“1899年5月22日”。據(jù)梁錫鴻在《巴黎的美術(shù)學(xué)?！ぶv座·研究所·模特兒》一文中介紹“巴黎高等美術(shù)學(xué)校規(guī)定繪畫、雕刻專業(yè)學(xué)生的入學(xué)年齡應(yīng)該在23－25歲之間，畢業(yè)年限在26－28歲之間?！保哄a鴻：《巴黎的美術(shù)學(xué)?！ぶv座·研究所·模特兒》，《美術(shù)雜志》第一卷第三期，1937年5月）。潘玉良是在1924年報(bào)考巴黎高美，根據(jù)上文中提到的規(guī)定，如果按照她的實(shí)際出生1895年，她時(shí)年29歲，超過了報(bào)考年齡的上限?，F(xiàn)在以1899年出生年來報(bào)考，年齡是25歲，正好符合學(xué)校的要求。同樣的情況，在當(dāng)時(shí)眾多報(bào)考巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校的中國美術(shù)學(xué)生中是很普遍的現(xiàn)象。如：顏文樑、周輕鼎、廖新學(xué)、唐一禾、滑田友等都大幅減小了自己的年齡，以滿足學(xué)校招生的要求。
1924年潘玉良的巴黎國立美專入學(xué)通知書
1924年6月，潘玉良由呂西安·西蒙（Lucien Simon）（1861-1945）教授推薦，終于正式被巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校錄取。6月20日，學(xué)校向潘玉良發(fā)放了入學(xué)通知單，規(guī)定她可以來學(xué)校上課，暫時(shí)至展廳與圖書館學(xué)習(xí)，同時(shí)要按規(guī)定時(shí)間內(nèi)前往工作室學(xué)習(xí)繪畫。潘玉良也圓了自己到頂尖美術(shù)學(xué)院深造的夢想，使她可以在藝術(shù)的天空中盡情的翱翔。
從1923年，潘玉良在巴黎的三年中，還有一個(gè)重要的收獲就是遇到了一批熱愛藝術(shù)的中國學(xué)生，如徐悲鴻、方君璧和邱代明等。潘玉良除了在學(xué)校學(xué)習(xí)外，還經(jīng)常到盧浮宮觀賞世界名畫，臨摹大師作品，這期間又先后結(jié)識了郭有守、沈沛霖、張道藩、常玉等友人。沈沛霖就曾回憶他在盧浮宮遇見潘玉良。并和她交談，他說：潘玉良快人快語，談鋒甚健。潘玉良甚至告訴他徐悲鴻“畫中所繪之人，男者均似其己，女者均似夫人蔣氏”。潘玉良與徐悲鴻、方君璧、常玉等這些同道好友，后來也一起成為了中國近代美術(shù)進(jìn)程中的風(fēng)云人物。
1925年夏，蘇雪林因家事即將返回國內(nèi)，潘玉良得知后，專程從巴黎趕到里昂為她送行。見到蘇雪林后告訴她，巴黎高美有規(guī)定，不向外國學(xué)生頒發(fā)畢業(yè)證書，而意大利美術(shù)學(xué)校畢業(yè)后可以發(fā)文憑。她為了拿到文憑，也即將離開法國，準(zhǔn)備去意大利學(xué)習(xí)兩年，畢業(yè)后再回國。一心希望獲得畢業(yè)證書的潘玉良，為了繼續(xù)她的美術(shù)學(xué)業(yè)，在1925年底考取了意大利羅馬皇家美術(shù)學(xué)院，再次只身遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)。
六、 揚(yáng)名羅馬
1926年元月，潘玉良離開法國巴黎前往意大利羅馬繼續(xù)深造，她也成為羅馬皇家美術(shù)學(xué)院的第一位中國女留學(xué)生，拜在繪畫大師康洛馬蒂（Corimaldi）門下學(xué)習(xí)繪畫和雕塑。
1926年潘玉良照片
吸取了之前的教訓(xùn)，潘玉良在1月7日主動(dòng)給中法大學(xué)主任致信。她在信中告知學(xué)校，為了學(xué)業(yè)有成，她需要到文藝復(fù)興的發(fā)源地——意大利學(xué)習(xí)一段時(shí)間，實(shí)地考察歷史悠久的羅馬建筑、雕塑以及繪畫等藝術(shù)品。1月18日，中法大學(xué)批準(zhǔn)潘玉良的請求，同意她從1926年2月1日開始請假，前往意大利求學(xué)。
1926年，潘玉良致中法大學(xué)主任信函，告知將赴意大利求學(xué)函
羅馬皇家美術(shù)學(xué)院（Accademia di Belle Arti di Roma）誕生于16世紀(jì)末，是意大利的一所標(biāo)志性藝術(shù)學(xué)院，被認(rèn)為是藝術(shù)與美的搖籃，并成為建立其他大學(xué)的典范，促進(jìn)了不同文化之間的相互交流與融合。
潘玉良原計(jì)劃畢業(yè)后，從羅馬直接回國。于是，她托中法大學(xué)的同窗好友邱代明和林寶權(quán)夫婦，將其在法國留學(xué)期間創(chuàng)作的數(shù)百幅作品，隨船運(yùn)回國內(nèi)。1926年6月，邱代明和林寶權(quán)夫婦，帶著潘玉良的所有作品乘上了回國的輪船。然而，輪船行駛到紅海附近，不幸的事情發(fā)生了，貨艙突然失火。但是，船員們不敢打開艙門滅火，擔(dān)心艙內(nèi)火焰一旦接觸空氣發(fā)生爆炸，將整條船炸毀沉沒。一直到十幾天后，輪船抵達(dá)上海吳淞口港，船員才打開貨艙艙門，才發(fā)現(xiàn)里面的貨物早已被燒成了灰燼，這里面就包括了潘玉良的全部畫作。因此，潘玉良在法國創(chuàng)作的所有油畫和資料，除了少數(shù)幾幅隨身帶到了意大利，后又回到國內(nèi)外，其他所有作品都葬身火海。
1926年作《法國少女》，潘玉良于羅馬皇家畫院
1926年作《水果》，潘玉良繪于羅馬
1926年作《羅馬殘跡》，潘玉良作于羅馬
遭此變故，反而更加激發(fā)了潘玉良的創(chuàng)作熱情，在意大利的兩年時(shí)間里，先后創(chuàng)作《法國少女》《水果》《羅馬殘跡》《音樂家Yolanda Kusa Kube肖像》等油畫作品，并有4件入選意大利春季沙龍展，又成為了中國女畫家中的第一人。1927年，因?yàn)槌煽儍?yōu)異，潘玉良獲得意大利教育部一年的獎(jiǎng)勵(lì)津貼金，共5000里爾。此時(shí)的潘玉良，心里又萌發(fā)了一個(gè)新的想法，回到國內(nèi)后舉辦一次個(gè)人展覽會(huì)。這一年，為了回國開辦個(gè)人展覽會(huì)，潘玉良創(chuàng)作了《罷那丁》《威尼斯》《黑女》《賣花女》《安眠》《閑釣》《海岸》《酒仙》等幾十幅油畫作品。
1925年作個(gè)展作品油畫《白菊》，1925年作
1927年《威尼斯》，作于意大利
1927年《酒仙》，潘玉良作于羅馬
潘玉良的作品《酒仙》（又名《老人》）先是入選意大利國家展覽會(huì)，回國后又參加了個(gè)人展覽會(huì)和教育部第一次全國美術(shù)展覽會(huì)，成為她的代表作。《酒仙》“一九二七年，繪于羅馬。此老善笑，體格亦雄偉。作者對于其面部及身體筋骨之表現(xiàn)，頗盡其寫實(shí)之能事。曾出品羅馬畫展，為觀眾所稱賞?！?/p>
1927年潘玉良在意大利創(chuàng)作油畫《酒徒》時(shí)與模特合影
這幅畫原名《酒仙》，取材于希臘神話里一個(gè)半人半羊的怪物，他頭束長春藤，整天沉浸在酒里，稱為酒仙。回國后，潘玉良擔(dān)心國內(nèi)觀眾對題目不了解，就把作品名字改為《老人》。畫面中一個(gè)老者頭戴樹葉編織的環(huán)，懷里抱著酒壇，頭部略微低下，神情嚴(yán)肅地坐著，像是一位正在沉思的哲學(xué)家。整個(gè)人物渾身肌肉明顯，線條準(zhǔn)確有力，筆法老練，通過對人物細(xì)膩入微的刻畫展現(xiàn)了一位酒仙生動(dòng)的藝術(shù)形象。作品充分展示了潘玉良當(dāng)時(shí)的古典主義畫風(fēng)和堅(jiān)實(shí)的學(xué)院派功力，這與她后期作品中色彩的大膽運(yùn)用以及對中西繪畫融合探索的畫風(fēng)差別較大。整幅作品風(fēng)格典雅，構(gòu)圖莊重，技法嫻熟，“色彩的美妙，調(diào)子的穩(wěn)練，表現(xiàn)的細(xì)膩，描寫的入微，不但可以顯出作者技巧的純熟，而且頗有大家的氣概以藝術(shù)論，這幅畫是玉良初到意大利的作品，雖然磅礴的魄力，從酒仙渾身突露的筋肉里噴溢出來，但筆法到底是莊嚴(yán)穩(wěn)重的一派?！保ㄌK雪林語）這幅作品參加了1928年11月28日－12月2日，在上海市西藏路寧波同鄉(xiāng)會(huì)四樓舉行《潘玉良女士留歐回國紀(jì)念繪畫展覽會(huì)》。展覽會(huì)上，有觀眾愿意出800大洋（當(dāng)時(shí)一元大洋可買五十斤白面，一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)家庭的貧困線為月收入在10元之下）購買此畫，被潘玉良以非賣品為由拒絕出售，可見她對這件作品的珍視程度。
1927年《黑女》，作于羅馬
1927年《罷那丁》，作于意大利
1928年，潘玉良從羅馬皇家美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，畢業(yè)證書上寫道：意大利王國羅馬美術(shù)學(xué)院主席，根據(jù)潘玉良小姐所提交的油畫課程最終考試結(jié)果而頒發(fā)，授予其羅馬美術(shù)學(xué)院油畫課程證書。
1928年，潘玉良在羅馬皇家美術(shù)學(xué)院的畢業(yè)證 安徽博物院藏
七、留學(xué)歸來
1928年4月底，潘玉良回到上海。當(dāng)時(shí)，國內(nèi)基本結(jié)束了軍閥混戰(zhàn)的局面，社會(huì)逐漸穩(wěn)定。她在法國巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校的校友徐悲鴻應(yīng)南京江蘇大學(xué)（中央大學(xué)的前身）的邀請擔(dān)任藝術(shù)教育專修科的兼職教授。就在潘玉良回來的同月8日，另一位留學(xué)法國的藝術(shù)家林風(fēng)眠，成為中國第一所國立高等美術(shù)學(xué)府也是當(dāng)時(shí)國民黨政府屬下唯一的藝術(shù)教育機(jī)構(gòu)——杭州國立藝術(shù)院的首任院長。
盡管徐悲鴻和林風(fēng)眠分別在南京（后去北京）和杭州樹起了現(xiàn)代繪畫運(yùn)動(dòng)的大旗，但是中西文化交匯早已成風(fēng)氣的上海，隨著陳抱一、吳大羽、許幸之等多批留學(xué)生相繼回歸，上海藝術(shù)大學(xué)、上海大學(xué)美術(shù)系、中華藝術(shù)大學(xué)、新華藝術(shù)專科學(xué)校、立達(dá)學(xué)園等新式美術(shù)院校相繼興辦，天馬會(huì)、晨光美術(shù)會(huì)、藝苑繪畫研究所、白鵝畫會(huì)等西洋美術(shù)社團(tuán)的接踵成立，以及美術(shù)刊物和美術(shù)展覽的大量出現(xiàn)，都確立了上海在上世紀(jì)二十年代中國西畫運(yùn)動(dòng)的中心地位，這也為潘玉良回到上海發(fā)展提供了良好的藝術(shù)環(huán)境。
學(xué)成回國的潘玉良，立即被母校上海美專聘為西洋畫系主任。上海美專是1912年就成立的老牌高等美術(shù)學(xué)校，它在上海美術(shù)界的地位無人可及。上海美專聘請潘玉良的一個(gè)重要原因就是她留學(xué)期間取得的優(yōu)異成績。潘玉良作為一名女性能夠出任上海美專的西畫系主任，這是前無古人的事情，即便是現(xiàn)在擔(dān)任油畫系主任的女性也是寥若晨星。
1929年潘玉良照片
潘玉良的加盟為上海美專的重振注入新的血液。她擔(dān)任系主任“未數(shù)月，即振振有生氣，起該校十七年來之衰，立全國藝術(shù)之正軌”（李寓一：《教育部全國美術(shù)展覽會(huì)參觀記（二）》，《婦女雜志》第十五卷第七號，1929年7月），為發(fā)展上海美專的西畫教學(xué)做出了自己的貢獻(xiàn)。潘玉良擔(dān)任油畫系主任，是她人生角色的一次重要的轉(zhuǎn)變，她從一個(gè)默默無聞的學(xué)子，成為國內(nèi)知名高等美術(shù)學(xué)校的系主任，為她之后的第一次個(gè)展的成功舉辦打下了良好的基礎(chǔ)。
同年11月28日潘玉良第一次個(gè)人畫展——《潘玉良女士留歐回國紀(jì)念繪畫展覽會(huì)》在上海開幕，畫展是在國民黨中央委員蔡元培、張繼、易培基、柏文蔚等人的發(fā)起下舉行的。蔡元培和張繼都是老同盟會(huì)員，與潘玉良丈夫潘贊化交厚。柏文蔚更是潘贊化的同鄉(xiāng)老友，展覽期間柏文蔚及其夫人甚至親自到會(huì)場幫忙。
展覽共展出作品80件，除1幅繪于法國和回國后創(chuàng)作的6幅外，其余的73幅都作于意大利，其中有4件還曾參加過意大利國家美術(shù)展覽會(huì)。畫展中最引人注目的作品，自然是潘玉良1927年在羅馬繪制的大幅人物油畫《老人》。為期五天的潘玉良個(gè)人畫展，震動(dòng)了國內(nèi)畫壇，“旅滬各國僑民咸到會(huì)評覽，嘆為中華女子作家之冠”。“一時(shí)國府委員、海上名宿，爭趨觀摩，樂為宣揚(yáng)”展覽，原定為每位參觀者免費(fèi)贈(zèng)送作品目錄一本，但是由于參觀人數(shù)實(shí)在太多，不得不在會(huì)場貼出通告“目錄每本取小樣二角”，然而仍供不應(yīng)求。《申報(bào)》等上海報(bào)刊也對個(gè)展做了連續(xù)報(bào)道，俞采子、倪貽德、蘇雪林、林寶權(quán)等紛紛著文介紹展覽，成為轟動(dòng)當(dāng)時(shí)上海灘的藝術(shù)展覽。
同窗好友蘇雪林在看了潘玉良的個(gè)展后寫道：“回國后所見的繪畫展覽會(huì)除了林風(fēng)眠先生的外，玉良的是最使我滿意的了”，“我對于她成績的總批評，只有兩點(diǎn)，第一‘氣魄雄渾’第二‘用筆精確’?！?/p>
畫展是潘玉良首次以上海美專西畫系主任的身份面對觀眾，參展作品全面展示了她的繪畫成就，讓公眾認(rèn)識了“潘玉良”和她的畫作，為她贏得了著名西畫家的美稱?？梢哉f，這次展覽是她走上國內(nèi)畫壇的第一步，也是影響其一生的最重要的一次個(gè)人畫展。
此后，1929年3月至1935年7月，潘玉良在中央大學(xué)教育學(xué)院藝術(shù)科與徐悲鴻一起擔(dān)任油畫教學(xué)，培養(yǎng)出郁風(fēng)、張安治、蔣仁、張蒨英、費(fèi)成武等一批優(yōu)秀畫家。她奔走于上海和南京，在上海美專油畫科和中央大學(xué)教育學(xué)院，兩所當(dāng)時(shí)最重要的美術(shù)高校擔(dān)任重要教職。潘玉良先后在國內(nèi)舉辦個(gè)展4次，作品參加了全國教育部第一次展覽等當(dāng)時(shí)幾乎所有重要的展覽會(huì)，并且代表中國畫家到日本和澳大利亞舉辦展覽。
潘玉良從1928年回國，在美術(shù)教學(xué)和繪畫創(chuàng)作兩個(gè)方面都得到國內(nèi)藝術(shù)界的廣泛認(rèn)同。她無疑是這一時(shí)期中國最出色的女畫家和最優(yōu)秀的美術(shù)教育家，她用自己的表現(xiàn)成為那個(gè)時(shí)代女性畫家“執(zhí)牛耳者”，她因此被譽(yù)為“中國西洋畫中第一流人物”。而這一切，得益于她在國外的刻苦學(xué)習(xí)，得益于1921年8月13日她登上博爾多斯號的那一刻。
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