“潑墨”作為中國(guó)畫創(chuàng)作的一種墨法，古已有之。宋代《宣和畫譜·王洽》曾記潑墨：“ 王洽，不知何許人，善能潑墨成畫，時(shí)人皆號(hào)為王潑墨?！彼未?、梁楷以潑墨法如畫，以焦墨提神。潑墨技法，墨如潑出，畫面氣勢(shì)奔放。20世紀(jì)中后期，由劉海粟、張大千等人繼續(xù)以潑墨潑彩畫賦予中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫以新的闡釋，并一直延續(xù)到當(dāng)下。
11月5日，“2022年中國(guó)潑彩畫雙年展（第五屆）”在上海劉海粟美術(shù)館對(duì)外展出，展覽以劉海粟和侯北人兩位潑彩畫名家的16件力作領(lǐng)銜，展出全國(guó)各地27位潑彩畫家的50余件畫作。領(lǐng)銜之作劉海粟先生的《重彩荷花》用色高古蒼厚，觀后讓人精神一振。
劉海粟《重彩荷花》紙本設(shè)色 127.5×64.5cm
步入展廳，劉海粟先生色彩絢麗、氣格雄渾的《重彩荷花》即進(jìn)入觀者的視線，從題跋可知這是海老83歲時(shí)在桂林所作，無(wú)論是用筆用墨用色都是一片蒼莽渾厚，紅蓮、綠葉、蓮蓬，或正或斜，設(shè)色高古，筆到之處似乎狂風(fēng)大作，潑彩潑墨如暴風(fēng)雨掠過(guò)荷塘，痛快淋漓。劉海粟以其蒼渾的書法題字，并改寫宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方二首》：“畢竟西郊八月中，風(fēng)光不與四時(shí)同，接天蓮葉無(wú)窮碧，今日荷花別樣紅?！弊層^者徜徉在一片無(wú)盡的詩(shī)意中。
劉海粟 《荷花鴛鴦》
劉海粟 《粗枝大葉荷花》
澎湃新聞?dòng)浾咴诂F(xiàn)場(chǎng)看到，此次展出的8件劉海粟潑彩畫作中，有山水，也有花鳥，其中潑彩荷花即占了其中3件，包括《重彩荷花》《粗枝大葉荷花》《荷花鴛鴦》?！耙?yàn)樵诋?dāng)代的潑彩畫家中，有相當(dāng)多的畫家喜愛(ài)畫荷花這個(gè)題材，我們此次選取海老的三件潑彩荷花一并展出，也是希望能給大家?guī)?lái)一些啟發(fā)，無(wú)論是在創(chuàng)作思想，還是在筆墨技法上?！贝舜握褂[策展人、昆山市侯北人美術(shù)館名譽(yù)館長(zhǎng)趙宗概對(duì)澎湃新聞?wù)f。
劉海粟先生在潑墨潑彩中，除了取法中國(guó)古人，也吸收了后印象派代表塞尚、梵高，以及野獸派代表馬蒂斯等西方現(xiàn)代藝術(shù)家的繪畫元素，結(jié)合了中國(guó)水墨淺絳、潑墨等傳統(tǒng)技法之后，融會(huì)貫通，形成獨(dú)創(chuàng)的潑墨潑彩風(fēng)格。
對(duì)于此次展覽的背景，劉海粟美術(shù)館館長(zhǎng)鮑薇華現(xiàn)場(chǎng)介紹說(shuō)：“今年是中國(guó)潑彩畫雙年展第五屆，經(jīng)過(guò)了兩年的創(chuàng)作積累之后，此次雙年展再次匯集了各地潑彩畫藝術(shù)實(shí)踐者們的最新創(chuàng)作收獲，在劉海粟美術(shù)館展開新一輪的藝術(shù)交流和碰撞。中國(guó)潑彩畫雙年展于2014年在昆山侯北人美術(shù)館首啟，自2018年第三屆開始，由劉海粟美術(shù)館與侯北人美術(shù)館共同主辦，兩館已攜手成功舉辦了兩屆，成為滬昆等地藝術(shù)交流的重要載體，也是劉海粟美術(shù)館致力推動(dòng)長(zhǎng)三角一體化文化發(fā)展中的又一次區(qū)域內(nèi)美術(shù)館協(xié)作機(jī)制單位的合作盛舉?！?/p>
“2022年中國(guó)潑彩畫雙年展（第五屆）”展覽現(xiàn)場(chǎng)
“2022年中國(guó)潑彩畫雙年展（第五屆）”展覽現(xiàn)場(chǎng)
“潑墨”作為中國(guó)畫創(chuàng)作的一種墨法，古已有之。據(jù)傳唐代王洽醉后，往往“以頭髻取墨，抵于絹素”。宋代二米、梁楷以潑墨法如畫，以焦墨提神。明代徐渭的潑墨芭蕉、葡萄，直至潘天壽大幅潑墨荷花，黃賓虹、陸儼少山水畫的潑墨，把水墨畫傳統(tǒng)技法，又提高到一個(gè)新的高度。
到了二十世紀(jì)中后期，在各種藝術(shù)思潮的影響下，以張大千、劉海粟為代表的畫家開啟中西融合理論上的探索和實(shí)踐上的創(chuàng)新，他們或融入印象派，或融入西方抽象表現(xiàn)主義，將色彩加入潑墨之中，帶動(dòng)了“潑彩畫”的興盛，之后朱屺瞻、謝稚柳、宋文治、魏紫熙、侯北人等一批畫家在這一領(lǐng)域的探索，也彰顯中國(guó)畫的寫意精髓，為中國(guó)畫在新時(shí)代的發(fā)展探索了一條新的表現(xiàn)之路。
劉海粟從1950年代開始就多次臨摹“董其昌臨摹張僧繇的四幅《沒(méi)骨青綠山水》”，畫面中色調(diào)的處理，引發(fā)了劉海粟對(duì)潑彩的幻想。而在劉海粟收藏之中，也包括了陳淳等的潑墨作品，加之其對(duì)于西方后印象派等的理解，引發(fā)了劉海粟一系列潑彩作品。其中尤以黃山題材著稱，如此次展出的《黃山青龍?zhí)丁贰饵S山天門坎》《白龍?zhí)丁罚莿⒑Ｋ跐姴蕦扅S山的精品之作。
劉海粟 《黃山青龍?zhí)丁?/p>
劉海粟 《黃山天門坎》
“潑彩畫法是先用焦墨線條畫出幾大塊，分好色彩的區(qū)域，然后倒上重色，淺處可以等紙有幾成干后，再用小盂調(diào)好色朝畫上倒，另外破以清水，使色彩散開并吃進(jìn)紙去，在健筆疏導(dǎo)的過(guò)程中讓色塊向山的自然形態(tài)靠攏。全干后用墨筆細(xì)心收拾。”劉海粟在總結(jié)潑彩畫的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)，對(duì)于自己創(chuàng)作潑彩山水畫的過(guò)程如是說(shuō)道。
劉海粟 《雨中牡丹圖》
《雨中牡丹圖》是此次劉海粟展出作品中僅有的一件純水墨畫作?！半m然只是一幅傳統(tǒng)的水墨花卉，但是海老以書法用筆寫之，墨色變化非常豐富，他把傳統(tǒng)繪畫中那種樸素的墨色表達(dá)發(fā)揮地淋漓盡致，尤其在那個(gè)用水的方面。”趙宗概說(shuō)。
與劉海粟不同，侯北人是在充分汲取了古代潑墨、當(dāng)代潑彩和傳統(tǒng)文人畫的養(yǎng)分的同時(shí)，借鑒了西方繪畫中的抽象思維和光色繪畫理念的有益成分，形成具有多維度藝術(shù)表征的個(gè)體風(fēng)格。
在展覽開幕前一天的媒體見(jiàn)面會(huì)上，已有105歲高齡的侯北人雖沒(méi)能來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，但也帶來(lái)了8幅不同時(shí)期的潑彩力作。
“他現(xiàn)在還畫畫。”趙宗概說(shuō)，“傳統(tǒng)的潑彩基本上都是以青綠為主，侯北人先生的潑彩是赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫都用。這與他的經(jīng)歷有關(guān)，他年輕時(shí)學(xué)習(xí)的是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，在北京時(shí)曾得黃賓虹先生指教，移居美國(guó)后，受美國(guó)抽象表現(xiàn)主義影響，畫風(fēng)開始轉(zhuǎn)變?！?/p>
侯北人 《山居圖》
侯北人百歲畫作 《狂草寫山彩潑丘壑》
此次展覽中的《山居圖》《弈罷竹見(jiàn)看晚霞》《漫步秋獨(dú)自行》《晚霞低白云起》《赤壁山圖》《狂草寫山彩潑丘壑》均可見(jiàn)出老先生這些年畫風(fēng)的漸變。如其83歲所作的《山居圖》，畫中的草屋、亭子、松樹、竹林、人物仍是以傳統(tǒng)筆墨寫之，到了100歲時(shí)作于美國(guó)加州的《狂草寫山彩潑丘壑》則更多運(yùn)用狂草的筆觸，形成一種抽象的情感表達(dá)?！爱嬅嬷?，你說(shuō)描繪的是山也不是山，是樹也不是樹，這其實(shí)就是侯北人先生在受到西方繪畫影響之后，畫風(fēng)的一種轉(zhuǎn)變?！壁w宗概說(shuō)。
侯北人《漫步秋獨(dú)自行》 紙本設(shè)色 137×69.5cm
侯北人在畫作中對(duì)白粉的運(yùn)用也有獨(dú)到之處。趙宗概介紹說(shuō)，“前幾年離世的畫家宋雨桂有一次跟侯北人先生開玩笑說(shuō)：‘你這個(gè)白粉用的很狡猾?！囊馑际撬芘宸?，能把白粉用到這個(gè)程度。因?yàn)榘追墼谖覀儌鹘y(tǒng)中國(guó)繪畫里，通常只作為點(diǎn)綴，很少有像在侯北人先生的畫作中這樣帶有覆蓋性地去表達(dá)。如在此次展出的《漫步秋獨(dú)自行》中，白粉有點(diǎn)像云，有點(diǎn)像霧、深淺濃淡，確實(shí)是一種創(chuàng)造?！?/p>
劉蟾《淸風(fēng)》紙本設(shè)色131×66cm
任賽《萬(wàn)壑秋深 》紙本設(shè)色 137×68cm
丁懂《山壑聽松圖》紙本設(shè)色 85×55cm
據(jù)了解，除劉海粟、侯北人兩位潑彩名家畫作之外，此次雙年展還呈現(xiàn)了27位藝術(shù)家的50余件作品，特別關(guān)注深耕在潑彩畫領(lǐng)域的中堅(jiān)力量以及新生代年輕畫家，他們以傳承的態(tài)度、創(chuàng)新的思維和匠人的精神潛心潑彩畫的創(chuàng)作，在筆痕中接續(xù)前輩的藝術(shù)精神，在形式上突顯自我的個(gè)性語(yǔ)言，為中國(guó)傳統(tǒng)水墨的現(xiàn)代性拓展進(jìn)行了有益的探索。如展覽中的劉蟾的《淸風(fēng)》、任賽的《萬(wàn)壑秋深 》、丁懂的《山壑聽松圖》、聶危谷的《金秋溢香》、賀萬(wàn)里的《往事幾回似草煙》。
聶危谷《金秋溢香》紙本設(shè)色 178×95cm
賀萬(wàn)里 《往事幾回似草煙》 紙本設(shè)色 68×57.5cm
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
“每個(gè)年齡段的藝術(shù)家都有他們各自的特點(diǎn)，新生代畫家在作品中視野更開闊，思想也更開放，這是他們的長(zhǎng)處，但是相對(duì)另外一方面，中國(guó)潑墨潑彩畫畢竟是傳統(tǒng)骨架基礎(chǔ)上的一個(gè)發(fā)展，如果沒(méi)有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P墨功底，光有畫作表面的視覺(jué)探索，這個(gè)是不夠的，所以新生代畫家們可能還需要繼續(xù)在傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域去深入地探索。等到他們把傳統(tǒng)的筆墨功底跟現(xiàn)代的表現(xiàn)手法相結(jié)合，墨和彩都運(yùn)用的得心應(yīng)手的時(shí)候，我相信會(huì)開出一個(gè)新的局面?！壁w宗概說(shuō)，“總體來(lái)看，此次展覽可視作當(dāng)代中國(guó)潑彩畫發(fā)展的一個(gè)縮影?！?/p>
展覽將展至2022年11月20日。
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