農(nóng)歷十月十四日，立冬。冬也，終也，萬(wàn)物皆收藏也。
《禮記·月令》記立冬三候?yàn)椋骸耙缓蛩急?；二候地始凍；三候雉入大水為蜃?！逼渲?，“雉入大水為蜃”中的雉指野雞一類(lèi)的鳥(niǎo)，蜃為大蛤。立冬后，野雞一類(lèi)的大鳥(niǎo)便不多見(jiàn)了，古人便認(rèn)為這是雉鳥(niǎo)跑到水里變成大蛤。生命的流轉(zhuǎn)、物種的變遷，被古人演繹成浪漫的想象。
時(shí)令交替，自然界中的雉鳥(niǎo)雖隱沒(méi)了蹤跡，但在歷代書(shū)畫(huà)中，卻時(shí)?？梢?jiàn)到它們的身影。如在北宋趙佶《芙蓉錦雞圖》軸，落在芙蓉枝上的錦雞回首凝視，目不轉(zhuǎn)睛，題詩(shī)有“安逸勝鳧鹥”句；明代呂紀(jì)《寒雪山雞圖》則繪天寒地凍之時(shí)，山雞獨(dú)踞巖上，昂首翹望，似有所待，讓人感受到天地之間一片孤寒。
值此初冬節(jié)令，《澎湃新聞·古代藝術(shù)》特梳理故宮博物院與臺(tái)北故宮博物院藏畫(huà)中的雉，以饗讀者。
宋 趙佶 芙蓉錦雞圖 軸
宋 趙佶 芙蓉錦雞圖 軸 故宮博物院藏
作為獨(dú)立的畫(huà)科，宋代的花鳥(niǎo)畫(huà)無(wú)論在繪制技巧還是表現(xiàn)形式方面都已經(jīng)達(dá)到高度的藝術(shù)水準(zhǔn)，《芙蓉錦雞圖》便是其中的一幅精品。此圖是描繪金秋景色的花鳥(niǎo)畫(huà)作。圖中芙蓉盛開(kāi)，隨風(fēng)輕輕顫動(dòng)，蝴蝶翩躚，相互追逐嬉戲，引得落在枝上的錦雞回首凝視，目不轉(zhuǎn)睛。本幅右上宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鹥”，右下書(shū)款“宣和殿御制并書(shū)”，草押書(shū)“天下一人”。雞在中國(guó)向有“德禽”之稱(chēng)，《韓詩(shī)外傳》載：“雞有五德：頭戴冠者，文也；足搏距者，武也；敵在前，敢斗者，勇也；見(jiàn)食相呼者，仁也；守夜不失者，信也”，可見(jiàn)其文武兼?zhèn)洹⑷视戮叽?、信守?zhuān)一的性格為世人所激賞，難怪才藝絕代的一代帝王也會(huì)留下“已知全五德，安逸勝鳧鹥”的詩(shī)句，流露出對(duì)安逸高貴之品格的贊許，由此體現(xiàn)了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的人文寓意。
目前流傳于世題為趙佶的作品中，藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)出工致細(xì)麗與簡(jiǎn)樸生拙兩種迥然有別的面目，工致細(xì)麗者如《芙蓉錦雞圖》、《臘梅山禽圖》（臺(tái)北故宮博物院藏）等，簡(jiǎn)樸生拙者如《柳鴉圖》（上海博物館藏）、《枇杷山鳥(niǎo)圖》等。通過(guò)筆墨風(fēng)格的比較分析，徐邦達(dá)先生指出前者不是趙佶所作，而是畫(huà)院畫(huà)家的作品，后者則為他的親筆畫(huà)跡，這一觀點(diǎn)為多數(shù)藝術(shù)史研究者所認(rèn)同。此外，現(xiàn)存記載南宋宮廷藏畫(huà)的《南宋館閣續(xù)錄》卷三將此畫(huà)列入與“御畫(huà)”并列的“御題畫(huà)”一類(lèi)，表明《芙蓉錦雞圖》僅僅是由趙佶親筆題詩(shī)的一幅花鳥(niǎo)畫(huà)，并非其本人繪制。所以說(shuō)，盡管圖上有趙佶的題字，但此圖作者卻是一位沒(méi)有留下姓名的畫(huà)院高手。
作為中國(guó)歷史上最為關(guān)注藝事、醉心書(shū)畫(huà)的帝王，宋徽宗趙佶在位期間廣收名畫(huà)巨跡，編纂皇家繪畫(huà)收藏的書(shū)畫(huà)著錄——《宣和書(shū)譜》與《宣和畫(huà)譜》，建立翰林圖畫(huà)院并完善其制度，還依據(jù)自己的審美觀念親自指導(dǎo)畫(huà)院畫(huà)家的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作。關(guān)于繪畫(huà)創(chuàng)作，趙佶在注重對(duì)被描繪對(duì)象細(xì)致入微的再現(xiàn)的同時(shí)，還要求畫(huà)面蘊(yùn)含詩(shī)歌的意境，令人觀之有回味無(wú)窮的藝術(shù)體驗(yàn)，《芙蓉錦雞圖》無(wú)疑完美地體現(xiàn)出這位極具藝術(shù)修養(yǎng)的皇帝的美學(xué)思想。全圖所用雙鉤法線(xiàn)條細(xì)勁，不僅花卉枝葉和錦雞造型準(zhǔn)確，芙蓉為錦雞所壓的低垂搖曳之態(tài)也能如實(shí)體現(xiàn)，加之色彩暈染得層次清晰，濃淡相宜，富麗堂皇中蘊(yùn)涵端莊典雅的氣質(zhì)，堪稱(chēng)“形神兼?zhèn)?，曲盡其妙”。就構(gòu)圖而言，畫(huà)幅左側(cè)集中著芙蓉、錦雞，與右上輕盈飛舞的蝴蝶遙相呼應(yīng)，使得錯(cuò)綜的布局顯得密中見(jiàn)疏，揖讓有度。以清瘦勁健的筆體寫(xiě)就的詩(shī)文和精致艷麗的圖畫(huà)更是互為輝映，相得益彰。
宋 李迪 楓鷹錦雞圖 軸
宋 李迪 楓鷹錦雞圖 軸 故宮博物院藏
此圖又稱(chēng)《鷹雉圖》或《鷹窺雉圖》，是傳世宋畫(huà)中罕見(jiàn)的巨幅，由南宋宮廷畫(huà)家李迪創(chuàng)作。據(jù)左上方署款“慶元丙辰歲李迪畫(huà)”，知作于宋寧宗慶元二年（1196年）。
畫(huà)面作對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖，主體禽鳥(niǎo)雄鷹置于左上角枯枝巔，俯首下視，緊盯著右下角的錦雉。錦雞張口鳴叫，正向草叢中竄逃。斜線(xiàn)的呼應(yīng)關(guān)系和錦雞奔向畫(huà)外的動(dòng)態(tài)，營(yíng)造出強(qiáng)烈的緊張氣氛，扣人心弦。畫(huà)家著意刻畫(huà)蒼鷹的眼、喙、爪三個(gè)關(guān)鍵部位，目光圓瞪，鋼喙如鉤，爪尖扣進(jìn)樹(shù)皮，既突出了鷹的兇猛矯健秉性，又強(qiáng)調(diào)出捕捉獵物時(shí)的力之凝聚和意念之專(zhuān)注，可謂真實(shí)傳神。雉的形象也逼真如生，倉(cāng)惶奔逃的姿態(tài)，驚懼的目光，乍開(kāi)的羽毛，尤其是蹬出后腿又收縮腳爪的動(dòng)作，準(zhǔn)確地刻畫(huà)出急于逃命又難脫厄運(yùn)的情狀，可見(jiàn)作者體察生物及其捕捉瞬間之動(dòng)態(tài)的敏銳洞察力和寫(xiě)生傳神的高超表現(xiàn)力。
宋 李迪 楓鷹錦雞圖 軸（局部） 故宮博物院藏
作品的筆墨敷彩技巧也十分成熟。禽鳥(niǎo)工整精細(xì)，設(shè)色輕淡，承北宋崔白以來(lái)的院體花鳥(niǎo)傳統(tǒng)畫(huà)更增動(dòng)感和生意。樹(shù)干粗勾細(xì)染，斑紋點(diǎn)點(diǎn)，呈蒼勁之質(zhì)。楓葉、蘭草、叢竹則細(xì)筆雙勾，淡墨渲染，形體富有彈性，又疏密有致，畫(huà)法遵循“宣和體”的寫(xiě)生法則。山石運(yùn)斧劈皴，兼作筆實(shí)墨重的擦染，近李唐又存北宋之法。此圖堪稱(chēng)宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)的巨構(gòu)杰作。
宋 林椿 花鳥(niǎo) 軸
宋 林椿 花鳥(niǎo) 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
宋 林椿 花鳥(niǎo) 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
宋 緙絲 文石錦雞 軸
宋 緙絲 文石錦雞 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
淺藍(lán)地設(shè)色織。一對(duì)錦雞嬉戲在湖石之間，湖石旁種植了石榴、百合、蜀葵等各式花卉。色彩明麗，色系搭配和諧。錦雞成雙，石榴、百合、白頭翁皆有百年好合、白頭到老之意，用作婚禮慶賀最適宜。
宋 緙絲 文石錦雞 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
此幅緙織精密，以“盤(pán)梭”的方法，在經(jīng)線(xiàn)上進(jìn)行交織線(xiàn)條，表現(xiàn)立體的效果，又運(yùn)用戧色法，顏色的變化細(xì)膩豐富，另外在細(xì)微處如鳥(niǎo)爪與樹(shù)干輪廓、鳥(niǎo)羽等，都用墨筆補(bǔ)色，捕捉鳥(niǎo)類(lèi)特征與其驕傲神態(tài)，極得畫(huà)意。
元 王淵 桃竹錦雞圖 軸
元 王淵 桃竹錦雞圖 軸 故宮博物院藏
該圖上有王淵款：“至正已丑(1349年)王若水為惠明作桃竹錦雞圖?！扁j私印兩方。是圖將工整雙勾的線(xiàn)條和細(xì)膩的水墨渲染合為一體，形成兼工帶寫(xiě)的繪畫(huà)技巧，以墨代色，脫胎于五代黃筌“黃家富貴”的工筆設(shè)色畫(huà)風(fēng)，反映了文人畫(huà)重墨輕色的審美觀。畫(huà)家以水墨皴擦、暈染、粗細(xì)筆并用，行筆穩(wěn)健而不乏灑脫，水墨層次變化豐富，頗有透明感，全圖不著一色已具見(jiàn)典雅端麗，畫(huà)意蘊(yùn)藉清潤(rùn)、幽靜深秀。
明 林良 錦雞圖 軸
明 林良 錦雞圖 軸 故宮博物院藏
畫(huà)中主體為一對(duì)錦雞，另有麻雀上下翻飛，布谷、斑鳩等在枝葉間棲息；堅(jiān)實(shí)的山巖，風(fēng)中飄搖的細(xì)竹以及叢生的灌木構(gòu)筑出一個(gè)生意盎然的自然空間。林良以畫(huà)花鳥(niǎo)著稱(chēng)，他用粗獷的筆墨使品相富貴的禽鳥(niǎo)表現(xiàn)出野逸自然的狀態(tài)，將水墨寫(xiě)生的靈動(dòng)與宮廷畫(huà)追求的寫(xiě)實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)相統(tǒng)一，創(chuàng)造出新的審美情趣，在明代宮廷畫(huà)中有很大的影響。
明 呂紀(jì) 畫(huà)草花野禽 軸
明 呂紀(jì) 畫(huà)草花野禽 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
高梁叢底下，一對(duì)野雉正在低頭覓食，另外還有三只蓽雀翱翔于上，構(gòu)景既真實(shí)生動(dòng)，又富趣味性。畫(huà)上并沒(méi)有作者的簽名，因?yàn)殁j蓋了呂紀(jì)的印章，而被誤認(rèn)為是他的作品。實(shí)際上這幅畫(huà)雖然極好，但風(fēng)格卻和呂紀(jì)不盡相同，推測(cè)應(yīng)該出自明代其他高手所作。呂紀(jì)（活動(dòng)于1439—1505年間），浙江鄞縣人。明孝宗時(shí)任職于仁智殿作畫(huà)，并被授予錦衣指揮的官名。
明 呂紀(jì) 畫(huà)草花野禽 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
明 呂紀(jì) 畫(huà)草花野禽 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
明 呂紀(jì) 畫(huà)草花野禽 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
本幅有沈周行書(shū)題跋：呂子觀生都在手，老夫觀物得于心。春風(fēng)各有時(shí)哉樂(lè)，細(xì)草幽花伴野禽。沈周。
明 呂紀(jì) 寒雪山雞圖 軸
明 呂紀(jì) 寒雪山雞圖 軸 臺(tái)北故宮博物院藏
呂氏為明代宮廷畫(huà)家，其畫(huà)風(fēng)向以工筆者為多，然本幅卻屬其少見(jiàn)的寫(xiě)意風(fēng)格作品。通幅用逸筆，看似快速，實(shí)則穩(wěn)健而不草率。而院藏其“秋鷺芙蓉”圖雖為一工筆之作，兩者中細(xì)枝的用筆，卻同樣有著筆斷意連的感覺(jué)。
明 呂紀(jì) 寒雪山雞圖 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
明 呂紀(jì) 寒雪山雞圖 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖繪天寒地凍之時(shí)，山雞獨(dú)踞巖上，昂首翹望，似有所待。作者為描寫(xiě)這份冰雪茫茫的氣氛，用淡墨把天地都染黑，而讓樹(shù)上、巖上露白，以表積雪，并與右下角那道白亮蜿蜒的流水，互相迸發(fā)出凜冽的寒氣。再加上蕭條的藤蘿和神情索漠的山雞，令人覺(jué)得天地之間一片孤寒，是難得的佳作之一。
清 刺繡牡丹錦雞圖 軸
清 刺繡牡丹錦雞圖 軸 故宮博物院藏
圖軸米色綾地，繡一對(duì)羽翼斑斕的錦雞于牡丹盛開(kāi)、溪泉潺潺的山澗嬉戲。畫(huà)幅兼施多種針?lè)?，以套針繡枝葉，以滾針繡水波，以齊針繡錦雞尾部斑紋，以刻鱗針和施毛針繡羽毛，以迭搶針繡牡丹花，物象生動(dòng)真切，具有不同的質(zhì)感和立體感，背景層次亦合乎自然形態(tài)。畫(huà)面構(gòu)圖疏密有致，設(shè)色富麗與清雅兼具，于雍容華貴中透出幽淡空寂的野逸之趣。
（本文整理自故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院相關(guān)資料。）
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