英國(guó)首個(gè)探索文藝復(fù)興時(shí)期大師多納泰羅的大型展覽即將于明年2月開(kāi)幕，此次特展“多納泰羅：塑造文藝復(fù)興” 將提供一個(gè)全新的視角，考察這位藝術(shù)家的杰出才華，以及他對(duì)藝術(shù)史上這個(gè)關(guān)鍵時(shí)期的文化藝術(shù)領(lǐng)域的影響。展覽包括多件首次在英國(guó)展出的作品，探討多納泰羅在15世紀(jì)意大利充滿(mǎn)活力的藝術(shù)文化背景下的創(chuàng)新、合作和靈感，以及他對(duì)后世藝術(shù)家們的影響。
David, by Donatello, Museo Nazionale del Bargello, Florence, Italy. Courtesy of the Ministry of Culture. Photo: Bruno Bruchi
Donatello and Michelozzo, Capital, bronze, Prato, Museo de L'Opera de Duomo,Two Adoring Angels, marble ? Victoria and Albert Museum, London
多納泰羅（約1386-1466）被視為有史以來(lái)最偉大的雕塑家，也是文藝復(fù)興早期雕塑實(shí)踐的先鋒。他掌握各種雕塑材料和技術(shù)，包括大理石、青銅、木材、陶土和灰泥，出色地完成了許多教會(huì)和官方的大型委托創(chuàng)作。他與佛羅倫薩美第奇家族及其圈子交往密切，并在意大利其他地區(qū)受到高度追捧。
San Rossore, Donatello, by permission of the Ministry of Culture – Regional Directorate of Museums of Tuscany, Florence, Italy
展覽將展出大約130件作品，其中包括大量V&A博物館館藏作品，既有來(lái)自館內(nèi)中世紀(jì)和文藝復(fù)興展廳的作品，亦有來(lái)自著名的鑄模大堂中多納泰羅作品的復(fù)刻品。與多納泰羅本人的杰作同時(shí)展出的還有具有代表性的同時(shí)代藝術(shù)家和其追隨者的作品，共同探索多納泰羅在文藝復(fù)興藝術(shù)發(fā)展中的核心地位及其時(shí)代背景，以及各種材料之間的相互影響。
Donatello, Attis-Amorino, bronze, courtesy of Museo Nazionale del Bargello, Firenze and The Ministry of Culture Italy]. Photo by Bruno Bruchi
多納泰羅首次在英國(guó)展出的重磅作品包括早期大理石大衛(wèi)像、來(lái)自佛羅倫薩巴杰羅國(guó)家博物館的阿提斯青銅雕像（Attis-Amorino）、來(lái)自比薩國(guó)立圣馬特奧博物館的《圣羅索爾半身雕像圣器（San Rossore Reliquary）》，以及帕多瓦圣安多尼圣殿高壇的青銅雕像。
Madonna of the Clouds, by Donatello. Photo: ? 2023. Museum of Fine Arts, Boston
首次同臺(tái)展出的杰作還有來(lái)自V&A博物館館藏的浮雕《基督交付鑰匙于圣彼得的升天（The Ascension with Christ giving the Keys to St Peter）》、來(lái)自波士頓美術(shù)博物館的《云中圣母（Madonna of the Clouds）》，以及來(lái)自巴杰羅國(guó)家博物館的同時(shí)期雕塑家德斯德里奧·達(dá)·塞蒂尼奧諾（Desiderio da Settignano）的《潘恰蒂基圣母（Panciatichi Madonna）》，這為我們提供了共同欣賞這些作品的絕佳機(jī)會(huì)。
六大板塊勾勒大師傳奇
展覽將分為六個(gè)部分，全面考察多納泰羅的藝術(shù)天賦及其歐洲文化發(fā)展重要時(shí)期的關(guān)鍵地位，并以主題與年代順序相結(jié)合的形式，集中展出多納泰羅的職業(yè)生涯和緊隨其后的追隨者的創(chuàng)作，揭示雕塑、繪畫(huà)、素描和金工作品之間的相互影響。貫穿展覽核心的是多納泰羅的創(chuàng)新技術(shù)，講述他如何將古典和中世紀(jì)雕塑的理念結(jié)合，創(chuàng)造出前衛(wèi)而又帶有傳統(tǒng)元素的作品。
View of Florence from the South West, painting, by Francesco Rosselli, about 1495, Florence, Italy. Museum no. E.539-2015. ? Victoria and Albert Museum, London
展覽以“佛羅倫薩的根基”作為開(kāi)端，著眼于文藝復(fù)興時(shí)期這座城市雕塑創(chuàng)作迅速發(fā)展的時(shí)期。多納泰羅為主教座堂（Opera del Duomo）制作了第一件大理石雕塑《大衛(wèi)》，并在雕塑家洛倫佐·吉貝爾蒂（Lorenzo Ghiberti）的工作室習(xí)得了用蠟、粘土和青銅創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)。這些早期的經(jīng)歷，包括與馬薩喬（Masaccio.）等畫(huà)家的關(guān)系，勾勒出其同輩們之間的友誼、競(jìng)爭(zhēng)和合作。通過(guò)圖紙和模型，以及經(jīng)常被低估的他曾受過(guò)的金工訓(xùn)練，呈現(xiàn)多納泰羅的非凡創(chuàng)造力和實(shí)踐能力。
The Ascension with Christ giving the Keys to St Peter, relief, sculpted by Donatello, about 1428 – 1430, Florence, Italy. ? Victoria and Albert Museum, London
第二部分更深入地探討多納泰羅如何將古代與近代的靈感相結(jié)合，以創(chuàng)造出新的視覺(jué)效果，例如他對(duì)復(fù)興半身像的貢獻(xiàn)，以及在他的圣母與圣嬰主題雕塑中表現(xiàn)出的親密母子關(guān)系。展品將被置于連續(xù)的語(yǔ)境中，我們既可以看到激發(fā)其靈感的前輩作品以及后期追隨者的作品。
Donatello, Chellini Madonna, bronze with gilded details ? Victoria and Albert Museum, London
這些原件或復(fù)制品在不同語(yǔ)境下更是蘊(yùn)含了不同層次的解讀，如V&A博物館館藏的《切利尼圣母（Chellini Madonna）》、盧浮宮的《皮奧圣母（Piot Madonna）》和維也納藝術(shù)史博物館的《謙卑的圣母（Madonna of Humility）》，就在宗教活動(dòng)中的不同語(yǔ)境和作用有多重意義。V&A博物館館藏中標(biāo)志性的多納泰羅“耶穌升天”浮雕，以及陳列在其周?chē)囊幌盗凶髌罚鼘Ⅲw現(xiàn)他在淺浮雕方面的非凡創(chuàng)新以及透視方法。
Spiritello with a tambourine, by Donatello, Skulpturensammlung und Museum für Byzantinische Kunst der Staatlichen Museen zu Berlin. Photo Antje Voigt, Berlin
第三部分聚焦于一組精心挑選的青銅作品，展示多納泰羅如何用這種昂貴的材料來(lái)回應(yīng)贊助人的需求，在公共和私人、神圣和世俗的不同語(yǔ)境進(jìn)行創(chuàng)作。這些雕塑在圖像學(xué)和選材上都展露出政治和宗教信息。小型青銅雕塑，如受到古代啟發(fā)的“精靈（Spiritelli）”，曾經(jīng)作為宗教和家庭用途。但在現(xiàn)場(chǎng)，你將看到多納泰羅為錫耶納洗禮堂和佛羅倫薩圣母百花大教堂制作的雕像，它們脫離了原始形式，發(fā)展為青銅雕像，使其成為15世紀(jì)的一場(chǎng)復(fù)興。此外，這組青銅作品中還有兩個(gè)與美第奇家族有關(guān)的噴泉雕像，以及為美第奇圈子里的一個(gè)家族創(chuàng)作的阿提斯青銅雕像。
第四部分聚焦多納泰羅在帕多瓦的十年生活（1443-54），考察他對(duì)該城市和附近城市如費(fèi)拉拉和威尼斯的藝術(shù)發(fā)展帶來(lái)的影響。這里不得不提到多納泰羅與諸多雕塑家和畫(huà)家的關(guān)系，以及對(duì)他們產(chǎn)生的啟發(fā)，如喬瓦尼·達(dá)·比薩 （Giovanni da Pisa）、曼泰恩（Mantegn）、貝里尼（Bellini）、斯基亞沃內(nèi)（Schiavone）、佐波（Zoppo）。在帕多瓦，他創(chuàng)作了格太梅拉達(dá)騎馬像 (Equestrian statue of Gattamelata)，以及圣安多尼圣殿內(nèi)高壇的杰出雕像?，F(xiàn)存的三件雕像是多納泰羅的非凡創(chuàng)作能力的絕佳體現(xiàn)，詮釋出它們的宗教意涵。祭壇上的浮雕《騾子的奇跡（The Miracle of the Mule）》尤其顯示了他創(chuàng)造空間和色彩效果的創(chuàng)新方法。多納泰羅為祭壇創(chuàng)作的“耶穌受難像”和位于費(fèi)拉拉由尼科洛·巴龍切利（Niccolò Baroncelli）創(chuàng)作的“耶穌受難像”并列展出，突出了多納泰羅和巴龍切利及其后人之間尚未揭示的重要聯(lián)系。
Lamentation over the Dead Christ, bronze, sculpted by Donatello, about 1455 – 1460, Italy. ? Victoria and Albert Museum, London
第五部分將集中展示多納泰羅通過(guò)設(shè)計(jì)和材料為作品注入情感的卓越能力，雕塑家這樣做的目的通常是為了激發(fā)教徒的虔誠(chéng)之心。耶穌受難記的意象來(lái)自于當(dāng)時(shí)佛羅倫薩的宗教戲劇，多納泰羅對(duì)此想必非常熟悉。V&A博物館館藏的浮雕《哀悼基督（Lamentation）》和巴杰羅國(guó)家博物館的耶穌十字架受難像，在同時(shí)代和追隨者的作品中非常突出。
展覽的最后一部分將凸顯這位文藝復(fù)興大師的藝術(shù)遺產(chǎn)，回顧他的雕塑如何在文藝復(fù)興后期以及19世紀(jì)和20世紀(jì)初啟發(fā)了幾代藝術(shù)家，讓他們不斷模仿和參考文藝復(fù)興時(shí)期的雕塑風(fēng)格。這一章節(jié)以馬爾泰利（Martelli）家族的大理石大衛(wèi)像開(kāi)場(chǎng)，這件作品可能由多納泰羅在晚年設(shè)計(jì)并由他的追隨者執(zhí)行。展覽結(jié)尾以來(lái)自底特律藝術(shù)學(xué)院由雕塑家阿爾塞奧·多塞納（Alceo Dossena）創(chuàng)作的宏偉大理石《圣母子（Virgin and Child）》浮雕畫(huà)下句號(hào)，這是多納泰羅延續(xù)到20世紀(jì)的傳奇遺產(chǎn)的例證。
Attributed to Donatello and Desiderio da Settignano, St. John the Baptist Martelli, marble courtesy of Museo Nazionale del Bargello Firenze and The Ministry of Culture Italy
本次展覽時(shí)間將從2023年2月11日開(kāi)始，持續(xù)至2023年6月11日
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