陸儼少書法藝術(shù)漫談

陸儼少先生在近現(xiàn)代以山水畫知名，其實繪畫之外，陸儼少先生的書法也有相當(dāng)?shù)脑煸?，自成一家，獨步藝壇。章汝奭先生曾說，陸老的書法，“點畫沉著而間之濃纖，體勢倔偉寬博而不傲舉怒張，行筆流逸自然而不粗率，通篇富變化而不做作，看來信手命筆，若不經(jīng)意，卻無絲毫逾規(guī)矩?！睆亩纬闪恕耙环N自然瀟灑與嚴(yán)謹(jǐn)質(zhì)拙糅合在一起的獨特書風(fēng)”。他總結(jié)陸老的字有以下幾條特質(zhì)：“險而不失，質(zhì)而不怪，厚而不滯，自然而不粗率，富變化而不做作。”

陸儼少

陸儼少先生天縱英才，尤其在山水畫成就上，他與李可染先生不遑多讓。相傳陸、李兩人曾相約各畫一個山水手卷，互贈對方。陸先生很快就畫了出來，送給李。李先生拿到手卷，展玩了很長一段時間，望而卻步，遲遲沒有交卷。

很多人可能不了解，繪畫之外，陸先生的書法也有相當(dāng)?shù)脑煸劊瑯幼猿梢患?，獨步藝壇，只是為他的繪畫盛名所掩，旁人常常忽略而已。

陸儼少在家鄉(xiāng)嘉定州橋

有鑒于斯，嘉定陸儼少藝術(shù)院于上月13日開幕，特別舉辦“宛若儼妙——陸儼少書法藝術(shù)展”，首次將陸先生的精妙書藝作專門的梳理介紹，讓人們有機(jī)會一睹這位藝術(shù)大家的書法風(fēng)貌。

“宛若儼妙——陸儼少書法藝術(shù)展”，上海嘉定陸儼少藝術(shù)院

周日（11月6日）風(fēng)和日麗，晴暖宜人，筆者與三五友好，乘興驅(qū)車前往嘉定陸儼少藝術(shù)院，飽覽展廳中近兩百件書法佳作，涵蓋各個時期，如行山陰道上，蔚為大觀，令人應(yīng)接不暇。

陸先生自幼雅愛丹青，早年隨前清翰林王同愈學(xué)習(xí)古文詩畫，打下扎實的基礎(chǔ)，后拜海上名家馮超然門下，開始正式學(xué)畫。一生經(jīng)過無數(shù)坎坷蹭蹬，風(fēng)風(fēng)雨雨，不改他對藝術(shù)的矢志追求，終成一代大家。

陸先生自承自己的書法有數(shù)次變化?？赡苁鞘芮迥┟癯踝鸨痔挠绊?，在自覺的書法取徑上，陸儼少早年也是先從臨寫魏碑和漢碑開始，以求自己的面目。他在自敘中說：“早上四時起床，磨墨練字，初學(xué)龍門石刻中的《魏靈藏》《楊大眼》《始平公》，后來也寫過《張猛龍碑》《朱君山墓志》等?！?/p>

展廳中展示陸儼少臨過的帖

步入展廳，即可見陸老早年的《極妙參神冊》冊頁，是其1944年在重慶時雜采諸家而成的山水畫作，追求一種“絕去匠習(xí)，與古無誖”的境界。在這些冊頁的題跋上，我們可略窺他在碑學(xué)書風(fēng)上的面貌，倔偉渾穆，自存一格。

《極妙參神冊》冊頁

《極妙參神冊》冊頁 局部

這種書體“似隸非隸”，在點畫和結(jié)體上有不少夸張變形，“橫闊而豎筆細(xì)，也不同于金冬心之漆書”，字體結(jié)構(gòu)上甚至還有點挪移。雖然獨具個人面目，但畢竟有點刻意求變，不夠自然。拿今天的話說，就是形式感太強(qiáng)，在字的內(nèi)涵和氣息上仍有欠缺。當(dāng)時陸先生年方三十六歲，血氣方剛，他對自己的字“自以為有古拙意”，但結(jié)果卻遭到老師馮超然的批評，斥為“天書”，因為不好認(rèn)識。

如果我們對王同愈和馮超然的書法有所了解的話，他們兩人的字都是走傳統(tǒng)帖學(xué)一路的，規(guī)矩平實。尤其王同愈，其行書完全是二王一脈，功力深厚。從這個角度看，陸先生早年書體的“反叛”面目，不妨看作是他自我風(fēng)格的刻意追求，這也是青年學(xué)子張揚個性的正?，F(xiàn)象。

那年在重慶，他還畫了一幅《洛神賦圖》仕女人物，既飄逸又端莊。畫幅上方臨寫了王獻(xiàn)之著名的小楷《玉版十三行》，雖然尚存一些北碑的影子外，已經(jīng)開始向二王帖學(xué)經(jīng)典靠攏，大概馮先生的批評起了作用。陸先生自己也說，他對自己原先的書體也感覺厭倦了，于是在重慶時就開始寫《蘭亭》，曾每日臨《神龍?zhí)m亭》兩通。

《洛神賦圖》仕女人物  陸儼少

《洛神賦》局部 題跋

陸先生說他自己的書法面貌有“數(shù)變”，這是最突出的一次。陸先生是何其用功，又何其冰雪聰明的藝術(shù)家，他很快意識到，一味碑學(xué)這條路是很難走下去的，無法扎實深廣地拓展開來。

于是他開始大踏步地向二王體系進(jìn)軍，自開始日臨《蘭亭》以后，更轉(zhuǎn)向楊凝式，并旁參蘇東坡和米芾以暢其氣。楊凝式的《盧鴻草堂十志圖跋》，書風(fēng)與顏真卿行書極為相近，筆力沉練，蒼勁古樸，用墨枯潤相間，老筆紛披。陸儼少對這一書跡熟看默記，以指畫肚，盡力領(lǐng)會其中的精神風(fēng)韻，化為自己的筆致風(fēng)神。

也正是從這一時期開始，他對書法和繪畫學(xué)習(xí)有了自己的主張。他在自敘中說：“為學(xué)當(dāng)轉(zhuǎn)益多師是我?guī)?，集眾家之長，而加以化，化為自己的東西。畫如此，寫字亦如此。字切忌熟面孔，要有獨特的風(fēng)貌，而臨摹諸家也要選擇點畫、風(fēng)神、面貌與自己個性相近者。重點要看帖，熟讀其中結(jié)體變異，點畫起到的不同尋常處，心摹手追，默記在心，然后加以化，化為自己的面目?！?/p>

他開始主張學(xué)書多看熟記，反復(fù)揣摩，化為自己的東西，而非一點一畫地進(jìn)行刻板描摹。即使像楊凝式這樣的大家，他也不想“亦步亦趨完全像他”，而要讓人看到他書體的“不知其所從出”。

最近有專家指出，陸先生學(xué)書還有一個從不示人的“秘笈”，就是唐代詩人杜牧的《張好好詩帖》。他從這部書作中得到啟發(fā)，加以變化，嫁接穿插，將隸意和楊凝式以及蘇米等“一鍋亂燉”，從而錘煉出自己獨特的書風(fēng)。

所以我們在展廳中飽覽陸先生盛年時期作品，那書法真是縱逸飛動，爽利灑脫。其中既有杜甫“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”的壯闊和豪邁，典型的如1965年行草書毛澤東《滿江紅·和郭沫若同志》（1965年）立幅；又有白樂天“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”的隨興和爛漫，如1967年行草書毛澤東《清平樂·會昌》橫幅。陸先生熟讀唐詩，尤其是杜詩，我們今天讀他的書法，分明筆下也有唐詩的暢快淋漓，瀟灑風(fēng)神。

行草毛澤東詩

展廳中有一件行草李太白《夢游天姥吟留別》詩橫幅，是陸老1977年初夏到江西井岡山參觀訪問時寫給學(xué)生車鵬飛的。每個字的點畫結(jié)構(gòu)，既凝重沉著，又跌宕起伏，顧盼多姿。字里行間，又大氣鼓蕩，靜若處子，動若脫兔。全幅作品并不算大，但近三百字的詩篇看上去一氣呵成，精力彌漫，堪稱陸先生壯年書風(fēng)的代表之作，比諸他前十年的書法更加郁勃縱橫，盤根錯節(jié)。

行草李太白《夢游天姥吟留別》

陸先生是讀書人出身，因此他非常強(qiáng)調(diào)一個藝術(shù)家讀書的重要性，曾多次說他的為學(xué)之道“三分寫字，三分畫畫，四分讀書”。即使在遭受不公正對待，非常困頓時期，他還是堅持讀書學(xué)習(xí)。有一陣子，他的畫筆被人收繳而去，他用撿來的破筆，蘸了清水在桌面上勾畫、寫字，練習(xí)基本功。他說“畫不必天天動筆，而寫字則不可一日間斷?！保ā蹲詳ⅰ罚?/p>

展廳里非常引人矚目的一件作品是陸先生的《行草唐宋雜詩百開冊》，一百開詩抄作品，大約是陸老在六、七十年代所抄，每頁大小A4紙不到，布滿了整個墻面。依筆者對紙的經(jīng)驗判斷，這一百開作品應(yīng)該書寫在一種普通的機(jī)器紙上，而非傳統(tǒng)的手工紙，說明當(dāng)時條件何其簡陋。但就是這樣的抄書之作，陸先生同樣寫得精彩紛呈，變化萬千，值得人們細(xì)細(xì)欣賞咀嚼?？赡苷驗槭亲约鹤x書抄書，一種“自怡悅”式的筆記形式，不是特別的創(chuàng)作書寫，所以這一百開詩抄反而來得更加自由放松，更加神妙莫測。

《行草唐宋雜詩百開冊》

《行草唐宋雜詩百開冊》

在百開冊另一邊的展墻上，則布置了陸儼少的《畫余雜綴》手稿，雖然是影印件，但它與櫥柜里的幾本手稿實物一起，為我們展示了陸先生日常的文字功夫?！懂嬘嚯s綴》收錄了他自上世紀(jì)四十年代至八十年代的詩文題跋，這種認(rèn)真態(tài)度，今天已經(jīng)非常少見。多年前，筆者曾看到一批陸先生晚年閱讀過的藝術(shù)雜志，有《朵云》、《書法》等，但見字里行間不時有他的密密圈閱和批點，有些書畫碑帖圖片邊上，則有他的仔細(xì)釋文，一絲不茍。老輩讀書精勤如此，簡直令人望而生畏。

陸儼少詩文題跋集《畫余雜綴》

陸儼少詩文題跋集《畫余雜綴》

陸儼少詩文題跋集《畫余雜綴》

到晚年，陸先生的書法可謂爐火純青，越發(fā)溫醇內(nèi)斂，厚重含蓄。展廳里的對聯(lián)“掃地焚香得清福，粗茶淡飯足平安”，還有他的《八十述懷》等，已經(jīng)有八大山人那樣的靜穆之氣，渾厚端莊，不動如山，簡單的筆道里蓄蘊了無限的力量……

對聯(lián)“掃地焚香得清福，粗茶淡飯足平安”

行草自作詩《八十述懷》

觀摩這個展覽，不禁讓我想起陸儼少和章汝奭的一段翰墨因緣。

上世紀(jì)八十年代初，兩人即因作品而有神交。陸老對章先生的書法造詣欣賞備至，主動要中間人帶話，愿以自己的畫作交換章的書作。

1984年，兩人第一次晤面，章老如約帶去兩張寫好的《赤壁賦》，請陸先生配畫，各自交換保存。另外，那天他還特意選了一張清代料半舊紙，求陸老寫一個行書手卷。

兩位都是飽讀詩書，又歷經(jīng)磨難，睥睨世俗的高人雅士。那天一見如故，“晤談至歡洽”。當(dāng)章先生拿出料半舊紙請陸老寫手卷時，陸老說“難得你喜歡我的字，但他們說我的字是畫家的字?！闭孪壬幕卮鹣喈?dāng)直率，他說“一些人看慣了庸脂俗粉，我們不去管別人的議論吧，我還退出書協(xié)呢。”（章汝奭“我與陸儼少的一段翰墨緣”，收入《章汝奭詩文集》，頁224，上海書店出版社，2022年。）陸老頓時引章先生為知己，兩人由此訂交，惺惺相惜，友情篤厚，一直到陸先生逝世。

陸儼少致章汝奭札及章汝奭題跋

除了前述《赤壁圖》外，陸老先后為章先生畫了許多作品，個個精心盡意。章先生除回贈書作外，更為陸老寫了許多重要詩文序跋作為答報，大力弘揚先生的藝術(shù)成就。筆者有幸，曾受章先生晚年囑托，將他與陸先生之間的深厚友誼，筆墨往來，編就《欣于所遇——陸儼少章汝奭翰墨緣》（上海書畫出版社，2013年出版）一書作為紀(jì)念，因之對兩人之間的這樁藝壇佳話比較了解。

陸儼少的字究竟好在哪里，對此章先生曾有《談陸儼少的詩書畫》一文，其中專門分析介紹陸先生的書法藝術(shù)。他指出，陸老的書法，“點畫沉著而間之濃纖，體勢倔偉寬博而不傲舉怒張，行筆流逸自然而不粗率，通篇富變化而不做作，看來信手命筆，若不經(jīng)意，卻無絲毫逾規(guī)矩?！睆亩纬闪恕耙环N自然瀟灑與嚴(yán)謹(jǐn)質(zhì)拙糅合在一起的獨特書風(fēng)”。文章最后，他總結(jié)陸老的字有以下幾條特質(zhì)：“險而不失，質(zhì)而不怪，厚而不滯，自然而不粗率，富變化而不做作?！笨芍^的評，相當(dāng)精辟。

陸儼少對自己的書法同樣自矜自信，他曾說：“書雖末藝，然能巍然自喜，獨立門戶，無所依傍，而點畫之間，提按轉(zhuǎn)折，舒展恢廓無遺憾，蓋曠二三百年而或無一人。予無書名，然每私自與今之善者比，進(jìn)而竊與古之大家相高下則無愧焉。而為畫名所掩，又不表曝于人，故知之者甚少。然知與不知，予之書固在焉，后人可以考論，庸有傷乎？”（陸儼少《題自書卷》）。這番貌似目無余子的“狂言”，不但是對別人稱他為“畫家字”的有力回應(yīng)，同時也彰顯了一位藝術(shù)大師的資本和底氣。

走出展廳，午后陽光灑滿整個庭院，草木生機(jī)盎然。嘉定博物館的徐征偉兄領(lǐng)我們到院內(nèi)一側(cè)的書法碑廊，一邊欣賞陸先生的書碑，一邊聽他講解陸先生的故事，他的胸襟抱負(fù)，他的滄桑人生。

碑廊的最后鐫刻著陸先生的《八十述懷》，與展廳里的那幅稍有不同，更加遒勁飽滿?！皻v盡坎坷見在身，行年八十尚精神?？沼喙P硯平生志，自比未堪更后人?！庇^瞻拜讀之余，令人對先生的非凡藝業(yè)更生一份崇敬之心。

《八十述懷》

碑廊