故宮藏畫里的寒林：木葉盡脫，荒寒蕭瑟

李梅整理 2022-11-22 來源：澎湃新聞

農(nóng)歷十月二十九，二十四節(jié)氣的小雪。天地積陰溫則為雨，寒則為雪。時言小者，寒未深而雪未大也。小雪時節(jié)，萬物失去生機，天地閉塞而轉(zhuǎn)入嚴(yán)寒的冬天。

農(nóng)歷十月二十九，二十四節(jié)氣的小雪。天地積陰溫則為雨，寒則為雪。時言小者，寒未深而雪未大也。

小雪時節(jié)，萬物失去生機，天地閉塞而轉(zhuǎn)入嚴(yán)寒的冬天。這一時節(jié)前后，上海多條景觀道路開啟“落葉不掃”模式，北京故宮的銀杏開始化作金色的雨，告別這個明媚的秋天，山川林木開始呈現(xiàn)木葉盡脫、寒林蕭瑟的景象。

在中國美術(shù)史上，十至十一世紀(jì)，北方畫家間有一類以“平遠寒林”或“山水寒林”為主題的山水畫，有學(xué)者認為這類畫題一方面延續(xù)唐代水墨“山水樹石”、“松石山水”傳統(tǒng)，另一方面與華北特有的地方景觀有關(guān)，成為華北山水畫的主題之一。平遠寒林的代表畫家首推五代時期的李成，宋人形容他的畫風(fēng)“氣象蕭疏，煙林清曠”。宋以降，歷代名家亦不乏有“寒林”圖傳世，如元人《寒林圖》軸，明姚綬的《寒林讀書圖》軸，清王翬的《畫寒林小景》軸等。

《澎湃新聞·古代藝術(shù)》特梳理故宮博物院與臺北故宮博物院藏畫中的寒林圖，以饗讀者。

（傳）五代南唐巨然寒林晚岫圖軸

（傳）五代南唐巨然寒林晚岫圖軸臺北故宮博物院藏

本幅畫群山溪壑，林樹彌望，山石皴紋多以濕筆染破，明晦隱現(xiàn)，輪廓模糊，特饒山野煙霧之致。本幅無作者款印，依據(jù)舊簽，定為巨然之作，然筆墨則與江參（活動于公元十二世紀(jì)初）較為近似。巨然（十世紀(jì)），南唐鐘陵人，為開元寺僧。南唐亡（九七五年），隨李后主煜降宋，至汴梁。工畫山水，師事董源。善狀煙嵐景象，臻于妙境，與師齊名，并稱董巨。

（傳）五代南唐巨然寒林晚岫圖軸（局部）

楊維楨行書題跋：巨然輕嵐淡墨，自為一體，其下筆蒼古，若不經(jīng)意，而使文人巧夫，再三摸索，終不可到，真與凡遠耶。鐵篴叟楊維楨。

陶宗儀行書題跋：晚岫寒林潑眼明，妍鮮墨暈曙煙澄。點畫自多高世意，峰頭水面任天真。天臺陶宗儀題。

（傳）宋李成寒林圖軸

（傳）宋李成寒林圖軸臺北故宮博物院藏

李成（919—967）字咸熙，唐皇室的后裔，系出長安，五代徙居山東營丘，因此又稱為李營丘。性情豪邁，放蕩不羈，喜好飲酒，博涉經(jīng)史。據(jù)《圖畫見聞志》的記載，李成“善畫山水寒林，化精靈，絕人遠甚?！薄皻庀笫捠?，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微?！弊钌瞄L以寒林來表現(xiàn)嚴(yán)冬蕭颯荒寒景況。

（傳）宋李成寒林圖軸（局部）

本幅以近景為主，畫幅中央矗立著三株巨樹，一灣溪水三疊流出，激流漱石，幅內(nèi)煙嵐飄忽游于林中，虛實相映。勾畫樹干、皴樹皮、點葉皆用細筆，雖勁拔挺捷，然仍具一股娟秀氣息，樹干上勾圈出很多木癭，枝椏若龍蛇四面分張，蒼勁遒逸，澗流兩側(cè)土坡淡墨臥筆層疊皴染，筆法細膩又具變化。水紋及騰濺水花之取筆粗細并用，且勁挺有力，似聞激濺之聲。

（傳）宋李成寒林圖軸（局部）

寒林為北方平遠的產(chǎn)物，主旨在表現(xiàn)“荒寒蕭瑟，煙蕪凄惻之情。”但李成的寒林圖，松石幽深，鳴泉流濺，主要表現(xiàn)的是樹石茂密之美，與宋人“松泉磐石”相似，有明月松間照，清泉石上流的意境，而非木葉盡脫、寒林蕭瑟之意。幅中畫樹枝柯分披，是李郭遺法，畫石用斧劈皴，則似出自李唐風(fēng)格，以畫風(fēng)而言，并非出于十世紀(jì)李成所作，較可能為十二世紀(jì)北方金人學(xué)李郭傳統(tǒng)之作品。

（傳）宋李成寒林平野圖軸

（傳）宋李成寒林平野圖軸臺北故宮博物院藏

水岸畫老松枯木，背景則山水平遠，景物蕭疏空闊。無作者款印，右上角仿題“李成寒林平野”。

（傳）宋李成寒林平野圖軸（局部）

李成作品于北宋末已極稀少，本幅樹石畫法模仿李成寒林特征，從畫風(fēng)看應(yīng)為明代仿作。

（傳）宋郭熙寒林圖軸

（傳）宋郭熙寒林圖軸臺北故宮博物院藏

冬日空曠的堤岸一角，枯樹林立，伸展如蟹爪般的枝梢。前端一株高大的古柏拔地而起，虬枝翻轉(zhuǎn)，狀若偃蓋。遠山數(shù)疊，形勢低平，地面和山頭都積了一層深雪，坡腳斜斜交錯，逐漸沒遠方。天際空闊窅黯，益發(fā)顯出一股蕭瑟幽森的氣氛。用凹凸起伏的線條勾勒樹的輪廓，再用墨線，悉心皴出縷縷細紋，樹干上端與枝梢略抹一道白線，或點綴白粉，以寫雪意。遠山不皴，以深淺墨色烘染，天空約占半幅，渲染深墨，反映出被雪覆蓋的地面與山巒。構(gòu)圖以寒林為主景，置于畫面左半幅，背山簡略，以平遠法表現(xiàn)，借以襯托近景寒林高大挺拔的身影。

十至十一世紀(jì)，北方畫家間有一類以“平遠寒林”或“山水寒林”為主題的山水畫，論者認為這類畫題一方面延續(xù)唐代水墨“山水樹石”、“松石山水”傳統(tǒng)，另一方面與華北特有的地方景觀有關(guān)，成為華北山水畫的主題之一，描寫形式也有一定的格局。平遠寒林的代表畫家首推五代時期的李成，宋人形容他的畫風(fēng)特色是: “氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微”。此幅無作者款印，清宮著錄歸為宋代郭熙（活動于十一世紀(jì)），不過從畫的主題來看，應(yīng)屬于李成的平遠寒林一系。從樹與坡石的畫法已約略有形式化的傾向來看，可能與十三世紀(jì)南宋末到元代初年間仿古山水畫風(fēng)有關(guān)。

（傳）宋郭熙寒林圖軸（局部）

郭熙(十一世紀(jì)后葉)，河南溫縣人，神宗熙寧年間(1068—1077)任畫院藝學(xué)。善山水，畫法學(xué)自李成，而能樹立一己的面貌。本幅舊傳為郭熙所作。畫中林木，業(yè)已落葉凋零，僅存如龍舞爪般的老干枯枝，與殘余點點綠葉的斑駁古柏，挺立在孤孑突兀的坡土上，有種蕭瑟嚴(yán)寒的氣象。畫法上無論畫樹或山石，用筆都遒勁有力，墨色層層渲染，加重了灰黯的天空，襯白了寒雪，更顯得景物蕭條荒遠。

宋人溪山水閣圖頁

宋人溪山水閣圖頁故宮博物院藏

此幅繪溪水寒林，峭壁危巖，遠山空濛，白云繚繞，溪前敞榭雖只以粗筆界尺寥寥勾出，但造型準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)清晰。近景徒手意筆寫板橋，頗有野趣。榭中人物憑欄遠眺，于湖光山色映襯下，畫面清秀明凈而略顯空寂。山石用斧劈皴，樹略拖枝，帶有馬遠風(fēng)格，是宋人冊頁中粗筆樓閣的代表作品。

宋人寒林待渡軸

宋人寒林待渡軸臺北故宮博物院藏

河岸石坡上，二松勁挺，伸指布爪，如虬龍騰躍，其后枯枝雜樹為從。山坳間有簡陋的茅舍人家，另一邊艤舟泊岸，一人柱杖，一人驅(qū)驢將渡，。中景留空，稍遠處平坡迤邐，一角有籬院茅舍，屋中二人對飲。山勢漸遠，遠山輪廓高低起伏的隱沒在煙嵐中。全畫除了前景松石較繁重緊湊之外，皆以空疏簡淡之景，表現(xiàn)寒冬枯寂的情調(diào)。畫無款印，有明項元汴（1525—1590）、清梁清標(biāo)（1620—1691）收藏印。