文珍作品中的孤獨和愛予

從文學(xué)進(jìn)入二十四節(jié)氣。

宋祁寫立春“剪盡春云作舞衣”；陸游寫“立夏余春只有二三日，爛醉恨無千百場”；無名氏寫秋分“金風(fēng)送爽時時覺，丹桂飄香處處聞”；東坡于小雪日再訪赤壁……每個詩句背后都藏著一時的天氣，一時的心情。

從古到今，從農(nóng)人到文人，每個人都有與節(jié)氣相關(guān)的生命體驗。在《風(fēng)日有清歡》中，作家文珍以關(guān)于節(jié)氣的古典詩詞破題，輔以二十四節(jié)氣的民俗小知識：立春日吃春餅、戴春燕；清明時節(jié)，杏花春雨，宜踏春，宜尋訪故人；秋分，丹桂飄香；霜降前后，柿子風(fēng)味最佳……從節(jié)俗可見，古人皆是生活家，每日都能活出新鮮趣味。向古人偷師，點綴自己的生活。

《我們夜里在美術(shù)館談戀愛》

文珍是青年小說家，也是非常勤奮的創(chuàng)作者，2014年，她憑借《安翔路情事》獲得老舍文學(xué)獎，2015年憑借《我們夜里在美術(shù)館談戀愛》獲得華語文學(xué)傳媒大獎年度新人獎。在最近出版的《風(fēng)日有清歡》之前，文珍已推出小說集《柒》《刺猬，刺猬》，《夜的女采摘員》《氣味之城》《找鑰匙》《鯨魚破冰》等多部小說、散文集。

《風(fēng)日有清歡》

北京作家協(xié)會與北京師范大學(xué)文學(xué)院聯(lián)合舉辦的“北京作家2022精品研推工程”第三期研討會，以文珍的創(chuàng)作為主題進(jìn)行了研討。

《光明日報》文薈版副主編饒翔認(rèn)為，文珍一開始就是具有風(fēng)格的青年作家，中間經(jīng)過一些文學(xué)的探索，風(fēng)格性的部分不斷磨損，這也可能是她自我的追求。饒翔期望，依然是文珍式的那種風(fēng)格、那種人物，經(jīng)過一些磨礪，以更成熟的面貌重新回來。

在對文珍的創(chuàng)作進(jìn)行回顧時，人民文學(xué)出版社副總編輯孔令燕認(rèn)為，從《安翔路情事》這部小說開始，文珍逐漸走向成熟，她開始打破自己熟悉的和眼前的事情寫別人，這是一個作者關(guān)注現(xiàn)實、關(guān)注社會、關(guān)注陌生生活的開始，這也是其成熟的標(biāo)志。北京大學(xué)中文系教授邵燕君同樣提到《安翔路情事》，她認(rèn)為，當(dāng)代性就像是助推導(dǎo)彈的火箭。文珍的這部作品換了一個階層寫，改變了生活邏輯，這就接上她的地氣，“在這個過程中，她把悲哀、文學(xué)的惆悵都寫得很好?！?/p>

關(guān)于當(dāng)代性，中國人民大學(xué)文學(xué)院副院長楊慶祥補(bǔ)充道，文珍寫的是同時代的人，但沒有采用全景式的視角，要么是完全內(nèi)在的視角，要么就是完全敘述者的視角，或者一個劇中人的視角，這是很值得注意的。

中國社科院文學(xué)所當(dāng)代史副研究員陳思談道，在《有時雨水落在廣場》這部作品中，文珍重新找到自己所屬的歷史鏈條，對自己所屬的歷史脈絡(luò)有所感知：“也許這個脈絡(luò)的寫作未必是文珍擅長的，但是沒有關(guān)系，因為她經(jīng)歷這樣的迂回，再回到她擅長的領(lǐng)域，哪怕她將來再回歸文珍式的、自我抒發(fā)式的、自我打開式的寫作的時候，她會有完全不同的面貌，會有完全不同的提升?！?/p>

關(guān)于《有時雨水落在廣場》，評論家叢治辰談道，學(xué)校里就開始寫作的文珍看到的愛情可能就是自我，但在《有時雨水落在廣場》這部作品中，她不僅僅要跨越階級，而且跨越年齡，對于作者而言這是需要克服的問題。當(dāng)她走上社會，她工作、結(jié)婚，遇到很多社會上的事情，不斷接受社會上的信息，只要她足夠真誠、足夠敏感，再去跟隨著愛這個主題，所有的經(jīng)驗、思考，所有宏大的東西會伴隨著愛這個主線紛至沓來。

在談到文珍對愛情的描寫，中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員徐剛認(rèn)為，文珍始終在處理這樣一個話題——真正的愛與真正的生活。徐剛認(rèn)為，文珍小說的外部是由內(nèi)部投射的外部，文珍非常喜歡寫愛，但她更多體現(xiàn)愛情內(nèi)部深藏的絕望和虛無，她表面上寫外部，其實寫的是內(nèi)部。表面上寫的是自我，但是我們通過這個自我可以看到她呈現(xiàn)的這個世界、這個外部。從個人角度來看，北京作協(xié)副主席喬葉也表示，文珍對于男性的表達(dá)偏于自我想象，那種羞澀、脫俗，顯得過度清潔，缺乏泥沙俱下的力量。

北師大文學(xué)院青年教師姜肖站在同時代讀者的角度說，文珍的作品世界中包含了當(dāng)代人情感結(jié)構(gòu)里兩個非常重要的也是顯在的哲學(xué)命題，就是孤獨和愛予。

《十月》雜志執(zhí)行主編季亞婭看到了文珍筆下女性的自我成長，文珍的作品《寄居蟹》、《我們夜里在美術(shù)館談戀愛》，都注意到女性這個共同的詞匯之下結(jié)成的各種身份的差異，她寫出了筆下一代人的困惑、處境和問題；作為工作同事，北京老舍文學(xué)院副院長周敏跟大家分享了文珍日常生活的細(xì)節(jié)：“從裝幀到書名都透著一股濃濃的文藝女青年的味道，她的作品字里行間冒出一種親切以及樸實，有時候會有一些趣味，還有一些幽默感。仿佛把我們有煙火氣的日常生活隨手撿拾起來放在她的文本中，當(dāng)然更多的是描繪人物內(nèi)心的復(fù)雜。”

青年作家、文學(xué)期刊編輯侯磊談道，文珍在作品的寫實、寫意和留白的地方搭配非常恰當(dāng)，“不給讀者洗腦，不做觀點輸出，這在當(dāng)下寫作是非常難得的現(xiàn)象?！?/p>