11月26日，“群星璀璨時——四王吳惲與四僧書畫特展”在龍美術館（西岸館）舉行。作為龍美術館十周年系列展覽之一，展覽呈現(xiàn)了龍美術館中國古代繪畫書畫的收藏面貌，展出清初王時敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷、惲壽平、八大山人、石濤、弘仁、髡殘十位畫家的30余件（組）作品，其中近半為首次面向公眾展出。
展覽現(xiàn)場
展覽標題“群星璀璨時”由龍美術館創(chuàng)始人和展覽總策劃劉益謙題寫，對于此次展出的“四王吳惲”與“四僧”劉益謙認為，他們是中國傳統(tǒng)繪畫承上啟下的代表人物，是對中國隋唐宋元以來繪畫的總結，更是對現(xiàn)代中國傳統(tǒng)繪畫作出了標準的樣板。收藏書畫近三十年，回憶收藏的第一件古代書畫劉益謙提到了展覽中王原祁的《晴峰疊翠》。1995年他以11萬元的價格購得，2005年為了支持剛剛成立的“匡時拍賣”拿出珍藏上拍，以250萬元落槌；兩年前在嘉德出現(xiàn)，劉益謙又以800萬將其購回。
王原祁 《晴峰疊翠》102x46.5cm立軸 紙本設色
“四王”指王時敏、王鑒、王翚、王原祁，一般被認為是“正統(tǒng)派”。除了畫風近似，四人還有較深的朋友、師生、親緣關系。加之吳歷、惲壽平，又稱“四王吳惲”。展覽中一張關系圖講述了他們之間的淵源。
“四王吳惲”與“四僧”關系圖譜，制作：阿周
王時敏，江蘇太倉人，是明代萬歷時期內(nèi)閣首輔王錫爵之孫，因祖父與董其昌有不錯的私交，王時敏在年輕時期就得到董其昌的面?zhèn)饔H授?，F(xiàn)藏北京故宮博物院董其昌的一卷《山水畫課徒畫稿》，據(jù)傳就是當年董其昌為王時敏所作；王鑒，江蘇太倉人，是明代后期著名學者王世貞的長孫，與王時敏為知交好友。
展覽現(xiàn)場，王時敏的介紹和作品。
王翚字石谷，號耕煙散人，江蘇常熟人。19歲時，他的繪畫天賦被王鑒發(fā)現(xiàn)，后王鑒又推薦他向王時敏學畫。中年以后，王翚名噪天下，一度被推薦入宮，主持康熙帝《南巡圖》的繪制，被譽為有清一代的“畫圣”。王原祁為王時敏之孫，早年即在繪畫上展露出驚人的天賦，后被王時敏悉心培養(yǎng)，最終成為婁東畫派實際影響力最大的人物。
展覽現(xiàn)場，王翚的介紹和作品。
圍繞這四位畫家形成的婁東、虞山兩大畫派，在中國美術史近三百來年影響巨大，被人們看作美術史上的正統(tǒng)畫派。
吳歷是王翚的同鄉(xiāng)，他追隨王時敏學畫的時間可能早于王翚，他做過司鐸（神父），其繪畫是清初摹古之風與西洋之風交會的產(chǎn)物，也是探討東西方文化交流與融合的重要例證。惲壽平兼善山水、花鳥，但以振興五代以來的花鳥傳統(tǒng)，發(fā)展沒骨法畫花鳥成就最大。
惲壽平，《花卉冊》，26x34cmx8 冊頁，紙本設色，私人藏
除了個人面貌外，仿古擬古是“四王”作品的重要特征，王時敏曾將家藏宋元名跡縮臨為《小中見大冊》，王鑒、王翚、吳歷等人都進行過縮臨，以此作為典范進行傳承。他們從古人畫作中提煉出樹石、山巒的程式以及筆墨的輕重與虛實，重新組合筆法、墨法、章法，并且去除了荒寒、寂寞的意味。目前已知的數(shù)本《小中見大冊》都藏于公立博物館，此次展出“四王”的仿古畫冊，可以說是“小中見大”這一概念的重要實踐。
展覽關于《小中見大冊》的介紹
王翚，《山水冊》局部，25.5x39cmx10，冊頁，紙本設色，1698
然而“四王”并不是一直風光無二的。近現(xiàn)代西畫的傳入掀起了中國畫壇美術革命的浪潮，“四王”作為封建藝術的代表，受到如徐悲鴻、劉海粟、林風眠等革新派藝術家的激烈批判。陳獨秀在《美術革命》一文中也明確提出要“革王畫的命”，其墨守成規(guī)、重復僵化的風格
一時成為眾矢之的。直到上世紀八九十年代，這些將“四王”放在中國繪畫發(fā)展史的整體脈絡中進行客觀的定位，也重新認識了“四王”各自的筆墨程式，但詬病四王繪畫的人往往會拿宋元繪畫來和四王作比較。
2010年以來，上海博物館“南宗正脈”、故宮博物院“清初‘四王’繪畫特展”的舉辦，讓更多人直面“四王”筆墨。比起宋元與自然山水的聯(lián)系，“四王”筆下的風景相對程式化，但他們精微的筆墨和對傳統(tǒng)的沿襲讓人嘆服。
2018年底，上博“丹青寶筏：董其昌書畫藝術大展”以董其昌上溯宋元，下延“四王”。同時對于古書畫鑒定中繞不開的贗品問題并不回避，且關注與董氏書畫代筆、作偽相關的藝術家。如果將董其昌大展所梳理的書畫傳承延展到此次展覽中“四王”作品和他們所處的時代，則能體會到更為立體的清代繪畫源流。
與“四王”所代表的“正統(tǒng)派”相對，“四僧”石濤（原濟）、朱耷（八大山人）、弘仁（漸江）、髡殘（石溪）則被認為不守陳規(guī)，代表了面對自我、面對自然、面對性靈的力量。
“四僧”中最為人熟知的是八大、石濤是明宗室后裔。八大的“白眼向人”自己心態(tài)的寫照，他寄情于畫，以書畫表達對舊王朝的眷戀；石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，“搜盡奇峰打草稿”，形成自己蒼郁恣肆的獨特風格，通過水墨的滲化和筆墨的融和，表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài)。他主張“借古以開今”“我用我法”在中國畫史上具有重要的意義。
漸江和髡殘是明代遺民。髡殘山水同樣師法元四家，在學習傳統(tǒng)基礎上，重視師法自然。他經(jīng)常駐足于名山大川，喜用渴筆禿毫，以濃淡墨色渲染，使得筆墨交融，形成郁茂蒼渾、酣暢淋漓的情趣和縱橫蓬勃的氣勢。
漸江喜歡仿倪瓚，深造妙境，其畫面疏淡意境與他凄涼身世共鳴。此次展覽中有三件展品非龍美術館館藏，其中之一就是漸江的《書畫合璧冊》。劉益謙透露了龍美術館尚沒有收藏漸江的作品?！半m然拍賣場上漸江的作品不少，但看得上的很少。《書畫合璧冊》是近年來唯一一件覺得不錯的漸江?！眲⒁嬷t說，“當時出現(xiàn)在拍場上，叫價過5000萬后，成為了兩三個人的戰(zhàn)斗，最終這件《書畫合璧冊》以1.3億被友人收入囊中?！边@件從友人處借展作品的加入，讓展覽湊齊了十位畫家。這也正如策展人謝曉冬所言：“龍美術館舉辦本次展覽非常不容易，它不光需要財力支持，也需要很大的機緣，尤其是精彩的‘四王吳惲’與‘四僧’作品并不多見，需要長時間的等待。”
展覽現(xiàn)場，漸江《書畫合璧冊》
弘仁（漸江），《書畫合璧冊》局部，18.7x13cmx19，冊頁，紙本設色，清代，私人藏
今年是龍美術館十周年?！叭盒氰矔r——四王吳惲與四僧書畫特展”是繼9月推出“南張北齊——張大千齊白石書畫藝術特展”和11月中旬“存在于世”“多重景觀”兩大特展是之后的十周年系列展覽的第四場。據(jù)龍美術館館長王薇透露，十周年計劃持續(xù)推出10場系列展覽，時間將跨越到明年。
劉益謙展覽序言手稿
“存在于世”“多重景觀”龍美術館十周年特展將展出至2023年2月5日；“群星璀璨時——四王吳惲與四僧書畫特展”將展出至2023年2月28日
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