張雷平、何曦雙人展：“海礁”與“海浪”的對(duì)話(huà)

11月26日，“當(dāng)代海派名家·雙人展系列——張雷平、何曦”于上海劉海粟美術(shù)館開(kāi)幕，展覽分別展出知名海派藝術(shù)家張雷平、何曦的二十余幅（組）畫(huà)作，每一幅作品均為藝術(shù)家今年創(chuàng)作的新作。雙人雙展廳，兩個(gè)風(fēng)格鮮明的藝術(shù)家，都選送顛覆自己以往代表性風(fēng)格技法的最新作品，在美術(shù)館形成了不約而同的“海礁”與“海浪”的藝術(shù)對(duì)話(huà)。

張雷平 礁石（五）120-222cm 紙本水墨 2022年

“當(dāng)代海派名家·雙人展系列——張雷平、何曦”展覽現(xiàn)場(chǎng)

據(jù)悉，展覽由上海市文化和旅游局作為支持單位，劉海粟美術(shù)館、上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院主辦，上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院?當(dāng)代水墨藝術(shù)研究院承辦，上海文化發(fā)展基金會(huì)資助，出品人為鮑薇華、石墨，策展人為石墨，藝術(shù)評(píng)論家林明杰擔(dān)任學(xué)術(shù)主持。展覽將展至2022年12月18日。

“藝術(shù)的繁榮，某種程度上來(lái)說(shuō)就是要造就有影響力、有創(chuàng)造力的優(yōu)秀藝術(shù)家群體。上海優(yōu)秀的藝術(shù)家亟須激發(fā)他們突破自我、勇于競(jìng)爭(zhēng)和展示的機(jī)制和平臺(tái)?！闭褂[出品策展人、上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、當(dāng)代水墨藝術(shù)研究院執(zhí)行院長(zhǎng)石墨說(shuō)。

“當(dāng)代海派名家·雙人展系列——張雷平、何曦”展覽現(xiàn)場(chǎng)

張雷平：風(fēng)花雪月的筆墨游戲化成勇于探索

劉海粟美術(shù)館展廳內(nèi)，展出了海派藝術(shù)家張雷平的26幅（組）畫(huà)。和以往人們熟悉的她的畫(huà)風(fēng)不同，這一次，她把筆墨投向了之前沒(méi)有觸及過(guò)的海礁。

張雷平 晨曦 136-120cm 紙本彩墨 2022年

在此之前，張雷平更熱衷于畫(huà)田野、田埂或者花草?！斑@次畫(huà)海礁，就是想從海礁的石頭里借鑒一些能滋養(yǎng)自己的力量?！?/p>

疫情期間，張雷平一個(gè)人在工作室在里待了兩個(gè)多月。所幸有畫(huà)筆為伴的她，將創(chuàng)作鎖定在了海礁。

張雷平 礁石(二)  120-222cm 紙本水墨 2022年

“海礁就是海底的山，幾千年就生活在海面上。它沒(méi)有樹(shù)木花草的陪伴，只有海浪的沖刷。這種孤獨(dú)、甘于寂寞的海礁精神也感動(dòng)了我?！睆埨灼秸f(shuō)：“作為一個(gè)畫(huà)畫(huà)的人，他的一輩子很多時(shí)間都是在寂寞中度過(guò)的。這種寂寞其實(shí)也在修煉內(nèi)心，就好像海礁提示我們，每個(gè)人要有獨(dú)自克服困難的精神?！?/p>

展出的這批全新畫(huà)作讓此次展覽的學(xué)術(shù)主持、上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授、當(dāng)代水墨藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任林明杰驚喜不已。“畫(huà)家?guī)缀醵加幸粋€(gè)‘蛻變’之夢(mèng)，但只有少數(shù)人夢(mèng)想成真。非但我沒(méi)有預(yù)料到，我想畫(huà)家張雷平自己也沒(méi)預(yù)料到，今年的疫情讓她在畫(huà)室中‘閉關(guān)修煉’，居然奇跡般地實(shí)現(xiàn)了‘蛻變’?！?/p>

張雷平 礁石（四）120-222cm 紙本水墨 2022年

張雷平的這批新作以礁石為主題，但林明杰面對(duì)它們的時(shí)候，“完全忘了她在畫(huà)什么，而是被她那自由馳騁的筆墨，雄渾而又潤(rùn)秀的氣息所震懾。”他評(píng)價(jià)：“那畫(huà)上的線條如風(fēng)之舞，如云之卷，如浪之駭，渾然天成，鬼斧神工，真氣淋漓。她畫(huà)的不是礁石，而是礁石的精神?！?/p>

張雷平1968年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞美系，現(xiàn)任上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、藝委會(huì)副主任、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海市文聯(lián)委員。曾任上海中國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)，第五屆、六屆上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

張雷平 蕩滌 121-120cm 紙本水墨 2022年

“當(dāng)代海派名家·雙人展系列——張雷平、何曦”展覽現(xiàn)場(chǎng)

事實(shí)上，這些年來(lái)，張雷平也一直致力于藝術(shù)突破之路。此前廣為人們贊賞的紅色蘆葦，是張雷平在色彩、構(gòu)圖和題材上的成功探索。但她沒(méi)有停留在人們的贊揚(yáng)聲中，繼續(xù)以西部題材以及梯田題材系列，探索中國(guó)筆墨與西方構(gòu)成的融合。

“一個(gè)畫(huà)家，永遠(yuǎn)面對(duì)一張白紙?！苯邮苓^(guò)中西兩種美術(shù)教育的張雷平，欣賞西方畫(huà)家豐富的想象力和畫(huà)面色調(diào)的魅力，同時(shí)也深深被中國(guó)畫(huà)優(yōu)秀傳統(tǒng)中的生動(dòng)氣韻和前輩大師們作畫(huà)時(shí)的自由狀態(tài)所吸引?！皷|西方藝術(shù)各有長(zhǎng)短，我要在它們中間牽手 ，讓它們對(duì)話(huà)、融合，從而探索一條新路?！?/p>

這位平時(shí)說(shuō)話(huà)輕聲細(xì)氣的女藝術(shù)家，內(nèi)心有著洪荒之力?！岸@洪荒之力的形成，且脫穎而出，并非一蹴而就，而是經(jīng)歷了長(zhǎng)期孕育和思考過(guò)程的厚積薄發(fā)。正是因?yàn)樾∥业男闹胁刂粋€(gè)大我，風(fēng)花雪月的筆墨游戲便化成了勇于探索，勇于突破的洪荒之力?！绷置鹘苷f(shuō)。

何曦：直面內(nèi)心，思考當(dāng)下與未來(lái)

海浪，是這次展出的幾乎所有何曦作品的主題。“我想借海浪，完成內(nèi)心視像的自傳，也表達(dá)對(duì)人類(lèi)命運(yùn)的追問(wèn)?！焙侮卣f(shuō)。

何曦展出作品 山·水 

1960年出生在北京、1987年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院的何曦，如今長(zhǎng)居于上海?，F(xiàn)為上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)畫(huà)一束束委員會(huì)副主任、上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院教授、上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院兼職教授、研究生導(dǎo)師。

對(duì)于“海派”，他的理解是“海派無(wú)派，是流動(dòng)不居的。每位海派畫(huà)家都有自己的個(gè)性與面貌，也都在不斷地自我更新?！?/p>

此次展出的作品全是何曦這一年內(nèi)創(chuàng)作的新作。這些作品以海浪為題材，何曦試圖把海浪作為山水來(lái)研究，用非常傳統(tǒng)的山水畫(huà)技法來(lái)表現(xiàn)海浪瞬間凝固的莊嚴(yán)和巍峨?！?020年以來(lái)，因?yàn)橐咔榕c焦慮情緒的彌漫，讓我更多面向自身、當(dāng)下與未來(lái)的終極思考。我是一個(gè)悲觀主義者，會(huì)讓作品直面內(nèi)心的深淵，同時(shí)更為關(guān)注物外的價(jià)值與生命。”

何曦展出作品 山·水 

疫情之前的2019年，何曦跟朋友到日本，到海邊住了幾天?！半m然我生活在上海，但這是我第一次真正面對(duì)著太平洋的洶涌海浪，非常震撼。這次的題目是‘山·水’，跟以前的那種山水是不一樣的，我把海也畫(huà)成像山一樣的，又是山又是水。”

同樣畫(huà)海浪，在何曦的筆下，卻依然有著很大的不同?！耙咔榘盐疫@一年創(chuàng)作分為兩段，前階段注重海浪的山水畫(huà)表現(xiàn)，理性安靜。后階段就是借描繪海浪抒發(fā)自己的情感，激情澎湃?！焙侮靥寡裕斑@一系列畫(huà)到后來(lái)，越來(lái)越更貼近自己的內(nèi)心，似乎是不假思索噴薄而出的?！?/p>

這種突破和變化也在畫(huà)作中自然傾瀉出來(lái)。展覽學(xué)術(shù)主持林明杰表示：“何曦的新作難能可貴。他筆下的蒼茫大海，靜穆大地，荒涼火山，滑翔的巨鷹，行走的骸骨，都讓我觀之悵然，有口難言。”

何曦展出作品 山·水 

在拿到此次展出作品前，林明杰甚至一度擔(dān)心：“隨著何曦的畫(huà)名日隆，洛陽(yáng)紙貴，其作品的內(nèi)在力量會(huì)弱化。藝術(shù)家在人生低谷時(shí)迸發(fā)出澎湃的藝術(shù)張力，在順?biāo)旌笾饾u消逝的案例，不一而足?！?/p>

看到作品后，這種擔(dān)心迅速消散?！翱催@次畫(huà)展中何曦新作，非但沒(méi)有發(fā)生我所擔(dān)心的現(xiàn)象，且更上層樓，進(jìn)入了宏大深遠(yuǎn)的意境。如果說(shuō)他早期之作所悲乃個(gè)人之悲，現(xiàn)今則是悲天憫人。近年世界性的疫情，無(wú)疑激發(fā)了何曦內(nèi)心無(wú)盡的悲憫，和對(duì)人類(lèi)終極問(wèn)題的思考。在他的畫(huà)前，人會(huì)感悟到自身的渺小和人生的短暫，但是隱隱中又有一股爆發(fā)的力量在涌動(dòng)，在彌漫?！?/p>

呈現(xiàn)海派美術(shù)文脈的傳統(tǒng)與當(dāng)代成果

此次，兩位不同年代的資深海派畫(huà)家的同場(chǎng)，也讓人不由得想起去年同期舉辦的“當(dāng)代海派名家·雙人展系列”首展。當(dāng)時(shí)，兩位在上海具有影響力的海派藝術(shù)家楊正新與王劼音首次同場(chǎng)競(jìng)技，也拉開(kāi)了當(dāng)代海派名家雙人展系列的序幕。

展覽出品策展人、上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、當(dāng)代水墨藝術(shù)研究院執(zhí)行院長(zhǎng)石墨介紹，本著挖掘“海派”當(dāng)代性代表藝術(shù)家，促進(jìn)海派美術(shù)重新煥發(fā)活力，進(jìn)而推動(dòng)上海文化軟實(shí)力提升的目的，上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院發(fā)揮高校美育教育優(yōu)勢(shì)，協(xié)同劉海粟美術(shù)館策劃了此次系列展覽。

從2021年開(kāi)始，當(dāng)代海派名家雙人展系列每年遴選兩組水墨藝術(shù)家聯(lián)袂展示他們的最新作品。“不僅是最新作品，還必須是顛覆或突破他們以往風(fēng)格的作品。上海不缺優(yōu)秀的海派藝術(shù)家，如果僅僅是讓他們拿以往的代表作品作一番新的展示，那么對(duì)于這場(chǎng)系列展而言意義不大?！笔忉?zhuān)爱?dāng)代海派名家·雙人展系列舉辦的初衷就是在藝術(shù)高手的碰撞和對(duì)決中，呈現(xiàn)海派美術(shù)文脈的傳統(tǒng)與當(dāng)代成果，為探索優(yōu)秀傳統(tǒng)文化‘創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展’時(shí)代命題的實(shí)現(xiàn)路徑添磚加瓦。進(jìn)而推動(dòng)海派藝術(shù)高峰的形成，助推城市軟實(shí)力。”在石墨看來(lái)，海派美術(shù)植根于上海開(kāi)埠和現(xiàn)代化進(jìn)程中，在世界文明和藝術(shù)思潮的激蕩中融匯中西。“期間，徐悲鴻為中國(guó)畫(huà)引入西方寫(xiě)實(shí)主義技法，劉海粟將西方表現(xiàn)主義與中國(guó)傳統(tǒng)潑墨潑彩進(jìn)行化合，林風(fēng)眠協(xié)調(diào)了西方現(xiàn)代風(fēng)格和中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)性意蘊(yùn)，每個(gè)突破性進(jìn)展皆展現(xiàn)了中國(guó)美術(shù)博大的胸懷。進(jìn)入新時(shí)代，‘海派’之義，已經(jīng)從文人畫(huà)筆墨形式本體，引申和擴(kuò)展為一種寬容而開(kāi)放的文化精神，進(jìn)而涌現(xiàn)和培養(yǎng)出一代立足傳統(tǒng)面向當(dāng)代的海派藝術(shù)家，他們砥礪奮進(jìn)、推陳出新，不僅是海派美術(shù)的‘前浪’，也是引領(lǐng)海派文化走向繁榮的‘新潮流’?！?/p>

本著這樣的初衷，當(dāng)代海派名家·雙人展系列通過(guò)選送藝術(shù)家以往代表性風(fēng)格技法中展現(xiàn)創(chuàng)新性的當(dāng)代水墨最新作品，挖掘傳統(tǒng)繪畫(huà)的當(dāng)代元素，講好中國(guó)故事，展現(xiàn)海派藝術(shù)家深厚底蘊(yùn)與高水平繼承創(chuàng)新能力，展示新時(shí)代風(fēng)貌。

“當(dāng)代海派名家·雙人展系列——張雷平、何曦”展覽現(xiàn)場(chǎng)

值得一提的是，和其它展覽以藝術(shù)家為主導(dǎo)不同的是，當(dāng)代海派名家·雙人展系列以策展團(tuán)隊(duì)主導(dǎo)，并且對(duì)藝術(shù)家的入選標(biāo)準(zhǔn)以及參展作品提出了更“嚴(yán)苛”的要求。

石墨告訴澎湃新聞?dòng)浾撸骸安哒箞F(tuán)隊(duì)提前深度介入，嚴(yán)格做好把關(guān)和引導(dǎo)工作。入選藝術(shù)家的名氣，并不是系列展最先考慮的標(biāo)準(zhǔn)，作品才是第一位。首先，藝術(shù)家全部參展作品必須是為這個(gè)展覽而全新創(chuàng)作，再有名的舊作也不行；其次，我們要求藝術(shù)家必須打破自身以往的創(chuàng)作慣性，尤其要剔除商業(yè)性創(chuàng)作的習(xí)慣或元素，創(chuàng)作真正具有學(xué)術(shù)價(jià)值、可以被博物館收藏的作品。兩屆展覽的四個(gè)藝術(shù)家，都很好地完成了策展團(tuán)隊(duì)和學(xué)術(shù)組織對(duì)他們的要求?！辈哒箞F(tuán)隊(duì)的這種“初心”，也貫穿在了展覽的方方面面。作為當(dāng)代海派名家·雙人展系列的第二展，無(wú)論是張雷平還是何曦，都不約而同地選送了顛覆自己以往代表性風(fēng)格技法的最新作品。展覽以二人組合中對(duì)比鮮明的視覺(jué)畫(huà)面，展示迭變新成果。此外，雙人雙展這種“高手直面對(duì)決”的展陳形式，也進(jìn)一步激發(fā)了藝術(shù)家們對(duì)傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展路徑的探索。

據(jù)介紹，展覽期間還將舉辦一系列公共教育活動(dòng)，舉行藝術(shù)教育與導(dǎo)覽、水墨名家走進(jìn)課堂的交流環(huán)節(jié)，豐富展覽內(nèi)容拉近與觀眾的距離。

“期待海派藝術(shù)家以充滿(mǎn)張力的‘轉(zhuǎn)向’將海派美術(shù)引領(lǐng)至新時(shí)代更廣闊的舞臺(tái)?！笔f(shuō)。