壁畫如何為城市添彩？上海展“空間的璀璨”

壁畫藝術(shù)作為與建筑空間最為密切的藝術(shù)方式之一，有著久遠(yuǎn)的歷史，在當(dāng)下的城市生活中，壁畫又有著怎么樣的的呈現(xiàn)？

近日，“空間的璀璨——上海壁畫邀請展”在上海九棵樹（上海）未來藝術(shù)中心藝文空間開幕。展覽作品既涵蓋了如許江、馮健親等名家的精品力作，也匯集了一大批上海及蘇浙皖等地的中青年壁畫藝術(shù)家反映新時期國家一帶一路建設(shè)、長三角城市建設(shè)、“五個新城”建設(shè)與傳統(tǒng)文化出新主題的優(yōu)秀作品，傳統(tǒng)與現(xiàn)代交相輝映，展現(xiàn)了當(dāng)代上海及長三角城市帶的壁畫創(chuàng)作與公共藝術(shù)的成果。展覽期間，主辦方專門舉辦了“長三角城市建設(shè)與當(dāng)代壁畫藝術(shù)發(fā)展”研討會。與會專家立足展覽作品的整體情況，就壁畫創(chuàng)作、壁畫與城市發(fā)展、壁畫的功能與作用、壁畫與當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)系等話題展開交流與討論。

許江《四季葵園》 395×1526.9cm ?銅 地點：杭州地鐵武林站

“空間的璀璨——上海壁畫邀請展”開幕現(xiàn)場

據(jù)悉，此次展覽由上海市美術(shù)家協(xié)會、上海市奉賢區(qū)文化和旅游局、上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院主辦，上海市美術(shù)家協(xié)會城市環(huán)境藝術(shù)·壁畫藝術(shù)工作委員會承辦，中國美術(shù)學(xué)院壁畫系、江蘇省建筑壁畫學(xué)會、安徽省壁畫院、九棵樹（上海）未來藝術(shù)中心協(xié)辦。展覽采取特邀與征稿相結(jié)合的方式。通過官方投稿通道，共收到有效參賽作品投稿作品655件，經(jīng)專家評審最終評出入圍終評作品121件，其中特邀作品83件（上海、江蘇、浙江各21件，安徽20件）、入選作品38件。展覽將持續(xù)至2023年1月8日。

“空間的璀璨——上海壁畫邀請展”開幕現(xiàn)場

“空間的璀璨——上海壁畫邀請展”開幕現(xiàn)場

上海市文聯(lián)黨組成員、專職副主席、秘書長沈文忠在開幕致辭中說：“當(dāng)代壁畫作為當(dāng)代環(huán)境藝術(shù)和公共藝術(shù)的重要組成部分，如何將豐厚文化傳統(tǒng)的繼承與現(xiàn)實的創(chuàng)造結(jié)合起來，在城市建設(shè)中展現(xiàn)其藝術(shù)價值和美學(xué)價值，同時講好中國故事，很值得我們做深入的探討和研究。希望壁畫藝術(shù)在新時代‘人民城市’建設(shè)中，在上?！鍌€新城’建設(shè)中發(fā)揮更大作用?！?/p>

俞曉夫《歡樂的俄羅斯族》 175x125cm 布面油彩 這件畫作系北京???會堂?型創(chuàng)作項?《全國各族???團(tuán)結(jié)》之?《歡樂的俄羅斯族》送京審查?彩草圖稿，原作寬 2.8 ?，? 4.5 ?。

“從我的成長、生活與工作等經(jīng)歷中體驗到，壁畫藝術(shù)的獨特審美功能與人類的生活有著密切的聯(lián)系。我也對本校藝術(shù)教學(xué)管理提出要更密切結(jié)合藝術(shù)學(xué)科的特殊性，須納入如全國美術(shù)展覽、個人藝術(shù)作品集等成果等要求?！鄙虾煼洞髮W(xué)黨委書記林在勇在致辭中表示：“今天的上海，不同風(fēng)格的壁畫出現(xiàn)在不同的公共空間，承載了多樣的文化功能和作用。本次壁畫展的作品展現(xiàn)出壁畫家們面對不同空間采用了多元的媒介，形成了各具特色的視覺形象，讓城市公共空間有了文化的意義。希望上海乃至長三角的壁畫能繼續(xù)發(fā)揚自身獨特的魅力，為城市璀璨空間和美好生活貢獻(xiàn)更多的藝術(shù)力量?！?/p>

上海美協(xié)顧問、上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長俞曉夫說：“壁畫是人類最古老的造型藝術(shù)形式之一，城市則是現(xiàn)代生活的中心。上海作為中國近現(xiàn)代的文化大都市，其壁畫與城市發(fā)展緊密相扣，最能體現(xiàn)公共藝術(shù)的特質(zhì)，成為時代精神的一面鏡子。江蘇、浙江、安徽歷史上壁畫傳統(tǒng)悠久，改革開放以來空前發(fā)展，為城市文明與文化建設(shè)譜寫了新篇章。上海現(xiàn)代壁畫已經(jīng)有百年歷史，而由上海美協(xié)牽頭，不論是舉辦上海壁畫作品展，還是長三角壁畫作品聯(lián)展都尚數(shù)首次。”

開幕當(dāng)天下午，主辦方舉辦“長三角城市建設(shè)與當(dāng)代壁畫藝術(shù)發(fā)展”研討會。與會專家立足展覽作品的整體情況，就壁畫創(chuàng)作、壁畫與城市發(fā)展、壁畫的功能與作用、壁畫與當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)系等話題展開交流與討論。

“壁畫的發(fā)展離不開地緣文化的滋養(yǎng)，上海壁畫藝術(shù)歷經(jīng)開埠至今百年的歷程，在海派文化和當(dāng)代文化發(fā)展的影響下，形成海派壁畫藝術(shù)開放性、創(chuàng)造性、多元性的特點，成就了上海壁畫藝術(shù)使城市更美好的嶄新風(fēng)貌。”上海美協(xié)城市環(huán)境藝術(shù)·壁畫工作委員會主任楊清泉教授說。

“長三角城市建設(shè)與當(dāng)代壁畫藝術(shù)發(fā)展”研討會現(xiàn)場

上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長、上海美協(xié)顧問俞曉夫代表此次壁畫展的主辦方之一——上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院感謝線上參會的嘉賓和四地參展的各位藝術(shù)家，他回顧了上海壁畫的發(fā)展歷程，總結(jié)了上午觀看展覽的感受，希望大家以此次展覽為契機(jī)，上海美協(xié)、上師大和壁畫工作委員會共同著手，各方合力準(zhǔn)備第十四屆全國美展壁畫展的籌備工作，鼓勵大家在未來兩年創(chuàng)作出新作品、好作品，并出好成績。

中國美術(shù)學(xué)院原副院長，中國美協(xié)壁畫藝委會副主任王贊建議美術(shù)界同行思考如何將藝術(shù)創(chuàng)作與時代緊密相連。他認(rèn)為，近年來長三角壁畫獲得了巨大的成果和突破，壁畫多元形態(tài)的存在，恰恰顯現(xiàn)出壁畫的獨特性，壁畫的價值更應(yīng)該體現(xiàn)出壁畫家自身的藝術(shù)追求和高科技、新媒體融合的特征。他希望壁畫創(chuàng)作要與城市建設(shè)相適應(yīng)，讓壁畫這一公共視覺作品在城市中進(jìn)一步拓展，壁畫家要關(guān)注壁畫的美學(xué)價值，要有創(chuàng)作經(jīng)典作品的使命感。

楊清泉《海上絲綢之路》 370×1600cm 玻璃?賽克 地點：常德畫墻

中國壁畫學(xué)會原副會長、南京藝術(shù)學(xué)院教授張靜從壁畫的社會作用談起，他以近年國內(nèi)巖畫考古發(fā)現(xiàn)對人類文明實物歷史的推進(jìn)作用為例，從壁畫的教化作用、空間的美化作用、審美資源共享、提升城市文化品位、對旅游經(jīng)濟(jì)的促進(jìn)等方面，剖析了壁畫的社會責(zé)任和作用。

中國美術(shù)家協(xié)會理事、安徽美術(shù)家協(xié)會副主席、國家一級美術(shù)師謝宗君介紹了安徽的壁畫，他從安徽傳統(tǒng)壁畫的淵源、特色和優(yōu)秀作品談起，列舉了自2017年安徽省美術(shù)家協(xié)會成立壁畫藝術(shù)委員會以來的創(chuàng)作成果，強(qiáng)調(diào)公眾性、多元性、綜合性是安徽壁畫的特色、趨勢和取向。此次展覽是安徽歷史上第一次在省外舉辦大型壁畫展，參展作品反映了安徽的時代新貌，他高度評價上海壁畫展有著重要的學(xué)術(shù)價值與現(xiàn)實意義。

《蝴蝶魔法森林》 總設(shè)計師：王麟杰  合作藝術(shù)家：林晨、劉佳?、倪伲安 · ?昆 項?策劃與執(zhí)?：上海圖墨?化藝術(shù)發(fā)展有限公司  新媒體等綜合藝術(shù)  地點：上海市漢中路地鐵站

上海圖墨文化藝術(shù)發(fā)展有限公司（ToMASTER明日大師）合伙人、創(chuàng)意總監(jiān)霍少達(dá)分享了漢中路地鐵站壁畫、豫園路地鐵站壁畫的創(chuàng)作經(jīng)歷，以光影與新媒體藝術(shù)融合的壁畫新形態(tài)，解讀了將光影技術(shù)納入地下空間，形成新的視覺空間的過程。這些作品用創(chuàng)新的設(shè)計理念，打造全新的視覺體驗，在城市空間中營造光影技術(shù)，獲得“壁”的延展、光影新媒體的拓展和空間的延伸。提出了“利用新技術(shù)、新媒體拓展空間視覺形象的創(chuàng)作是否是壁畫？”“壁畫領(lǐng)域應(yīng)該如何應(yīng)對？”的話題。

同濟(jì)大學(xué)教授、上海濟(jì)光職業(yè)技術(shù)學(xué)院設(shè)計創(chuàng)意學(xué)院院長、上海美術(shù)家協(xié)會城市環(huán)境與壁畫藝術(shù)工作委員會副主任陰佳介紹了近四十年來同濟(jì)大學(xué)公共藝術(shù)創(chuàng)作與實踐案例，他認(rèn)為公共藝術(shù)是空間文化塑造的重要手段，也是國家意識力和審美傳播的重要載體，他從“體現(xiàn)城市發(fā)展的公共藝術(shù)”、“伴隨上海地鐵建設(shè)三十年的壁畫藝術(shù)”、“校園公共藝術(shù)”、“紅色地標(biāo)的公共藝術(shù)”、“呈現(xiàn)全民抗戰(zhàn)的標(biāo)志性公共藝術(shù)”等方面介紹了壁畫創(chuàng)作與實踐，以及創(chuàng)作團(tuán)隊對城市文化建設(shè)做出的努力。

廣州美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)學(xué)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會壁畫藝委會秘書長，中國壁畫學(xué)會副會長齊喆從“創(chuàng)作能力是中國壁畫界的核心問題”談起，他認(rèn)為此次壁畫展具有鮮明的區(qū)域特色，是一次具有很高水平的展覽。同時，回顧了首都機(jī)場壁畫的成功經(jīng)歷和社會意義，提出創(chuàng)作能力是中國壁畫界的核心問題。他認(rèn)為壁畫面臨新材料與新技術(shù)的沖擊，壁畫的造型語言避免套路化和程序化。壁畫創(chuàng)作應(yīng)該有新語言、新面貌，壁畫家應(yīng)該引領(lǐng)時代的文化。要切入社會生活和時代的角度。壁畫創(chuàng)作要發(fā)揮地域文化的特色，但不能拘泥于地域文化的自我封閉性，要突破局限，建立開放的系統(tǒng)，將地域文化的典型特征保留下來，體現(xiàn)城市獨有的藝術(shù)個性與魅力，要建立更廣闊的思維空間，讓新生力量不斷進(jìn)入中國壁畫隊伍。

馮健親、朱?、蒯連會《璀璨新城》 216×1080cm 綜合材料 地點：南京地鐵元通站

中央美術(shù)學(xué)院壁畫系教授、國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心主任、中國壁畫學(xué)會會長、中國美術(shù)家協(xié)會壁畫藝術(shù)委員會副主任孫韜首先以“海納百川有容乃大”來歸納對此次展覽的感受。他對疫情期間大家能夠線上線下共享此次壁畫的豐碩成果表示由衷祝賀，祝賀四地藝術(shù)家聯(lián)手舉辦的壁畫展圓滿成功。他認(rèn)為海派壁畫有著多元性、創(chuàng)作性、開放性的特點，當(dāng)大家還在爭論壁畫概念的時候，上海壁畫展已經(jīng)進(jìn)入了科技與藝術(shù)融合的壁畫創(chuàng)作新形態(tài)階段。他強(qiáng)調(diào)開放性是壁畫學(xué)術(shù)水準(zhǔn)的基礎(chǔ)，我們的壁畫創(chuàng)作隊伍在不斷豐富壁畫的語言，他列舉了本次展覽有特色的實驗壁畫，尤其像中國美院的壁畫創(chuàng)作，具有重大歷史題材與公共意義共存的特征，也可以稱之為壁畫作品。他強(qiáng)調(diào)，在實驗性上，尤其對新材料的嘗試上，要跳出壁畫狹隘的眼光看，壁畫藝術(shù)的格局要放大，壁畫就是新時代的藝術(shù)試驗田。

中央美術(shù)學(xué)院教授、修復(fù)學(xué)院院長、藝術(shù)創(chuàng)作研究院院長、中國美術(shù)家協(xié)會壁畫藝委會主任、中國美術(shù)家協(xié)會理事王穎生對此次展覽的成功舉辦表示祝賀，他認(rèn)為壁畫創(chuàng)作是一個系統(tǒng)工程，不同的場域滋生不同的文化之花?；赝?，我們對西方文化的研究和關(guān)注從未止步，西風(fēng)東漸一直強(qiáng)于東風(fēng)行，加強(qiáng)文化自信，建構(gòu)真正屬于我們自己的中國敘事體系和話語，把中華文化在世界范圍里有序進(jìn)行傳播與傳遞。他強(qiáng)調(diào)，中華文明的精神標(biāo)識和文化精髓要在全球得到廣泛的認(rèn)知和理解，需要我們?yōu)榇烁冻霾恍傅呐ΑＩ虾１诋嬔堈故俏覀冊诒诋嬵I(lǐng)域踐行習(xí)總書記在文藝工作座談會上的講話精神，樹立民族文化自信，進(jìn)行廣泛的文化交流與傳播具體實踐。通過此次展覽，既是對長三角地區(qū)壁畫進(jìn)行傳播與弘揚，又是在藝術(shù)多元的當(dāng)下，對壁畫藝術(shù)進(jìn)行的深度思考，并通過多元并存的壁畫創(chuàng)作，挑戰(zhàn)圖像，使公共藝術(shù)中的壁畫藝術(shù)重新呈現(xiàn)出劃時代的意義。他指出，壁畫是國之重器，文化主脈，從歷史上來看壁畫興則是國家強(qiáng)。他希望全體壁畫家們珍惜我們今天前所未有的時代，在文化自信的基礎(chǔ)上，注重中國文化的整體審美觀念和標(biāo)準(zhǔn)的建立，完成不負(fù)時代的壁畫藝術(shù)創(chuàng)作，與時代同步，與其它門類藝術(shù)同構(gòu)中華民族的文化復(fù)興。

張國琳、王仁華、 謝宗君、林琳、吳同彥、 ?群鴻、隋鴻君、羅耀東、湯曉云 《安徽歷代?化名?圖》  145×710cm 紙本重彩 地點：北京安徽?廈

中國美術(shù)學(xué)院繪畫學(xué)院壁畫系主任、中國美院壁畫創(chuàng)新與應(yīng)用研究所所長梁怡以“現(xiàn)場、視覺、重構(gòu)”為主題，介紹了近年中國美術(shù)學(xué)院的主題性壁畫創(chuàng)作。學(xué)院以研究生、本科生集群式、團(tuán)隊式的創(chuàng)作模式進(jìn)行創(chuàng)作。他著重強(qiáng)調(diào)壁畫作為繪畫性的思考，壁畫為繪畫教學(xué)打開了新的思路。他認(rèn)為繪畫要注重審美性的表達(dá)，美學(xué)研究是壁畫創(chuàng)作的核心，他強(qiáng)調(diào)，壁畫創(chuàng)作要有調(diào)研、文史閱讀、集體創(chuàng)作、工作室、主題性的合力。最終，壁畫成為一個視覺藝術(shù)的方法。

南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院原院長李向偉以“環(huán)境·場所·場所精神——公共藝術(shù)議題一則”談起，他提出了壁畫招投標(biāo)的問題，建議做出壁畫的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。他還從環(huán)境、場所和場所精神的概念進(jìn)行解析，強(qiáng)調(diào)了“尺度質(zhì)量”、“自然環(huán)境”和“社會條件”。尤其從“場所精神”這一主題進(jìn)行了生動的描述，他以江蘇大劇院壁畫為例，提出了公共藝術(shù)作品是場所精神承載物的結(jié)論。