葉挺之孫炮轟何長工后人力挺
對于年輕偶像演員飾演開國將軍，原本幾場試映觀眾反響不錯，大多認可了演員的演技和努力。7月25日電影上映前夕，葉挺之孫葉大鷹卻發(fā)微博炮轟《建軍大業(yè)》“革命歷史被嚴重娛樂化”，再次引發(fā)輿論焦點。作為葉挺將軍后人，葉大鷹將矛頭直指飾演葉挺的歐豪：“這個腿都站不直女里女氣的小鮮肉來演葉挺，你們在羞辱誰呢？”7月27日，葉大鷹又聯合烈士后代發(fā)出公開信，稱拍攝前未與先烈家屬溝通，這是“無視烈士家屬的存在和情感，把票房和娛樂凌駕在歷史真實之上”。他在信中談到，優(yōu)秀的青年演員來出演革命先烈本是一件好事，“但是單純?yōu)榱俗非笱輪T名氣和商業(yè)利潤而選擇不適合的年輕演員，讓喜劇演員來飾演烈士，甚至把’小鮮肉’飾演革命英烈當成影片宣傳的噱頭。不僅不利于弘揚正能量，反而為歷史虛無主義的滋生泛濫提供了土壤。”
葉大鷹的炮轟引來部分網友支持，但也有不少觀眾認為，攻擊喜劇演員、年輕偶像不能演革命先烈是雙重標準。比如葉大鷹在電影上映前還怒懟由網絡喜劇走紅卻飾演瞿秋白的“王大錘”白客，表示“覺得心在流血”。有網友指出，“白客是網絡劇走搞笑惡搞路線出名的，但是他不是演員？他就不能出演歷史人物？這分明就是歧視和人生攻擊，歐豪也是，作為演員他怎么就不能出演葉挺？”
與之形成鮮明對比的是，同是《建軍大業(yè)》里的人物，何長工的外孫發(fā)長文肯定影片的正能量。很多人并不知道何長工是誰，也不了解他的英雄事跡。當飾演何長工的李易峰帥氣出現在屏幕上時，聽到身后有年輕觀眾感嘆“真是個元氣的少年”，也讓這位何長工后人覺得“有點想哭”。有觀眾認為，啟用明星可以促使觀眾走進影院，“會記住一些戰(zhàn)役和先烈的名字，也算功德一件了。 ”
演員在歷史片中應該是透明的
貓眼專業(yè)版票房數據顯示，截至目前，《建軍大業(yè)》票房約1.8億元，與同一天上映的《戰(zhàn)狼2》的7.9億元相比差距懸殊，這也說明，大量啟用年輕偶像演員出演，并不是票房的良藥?！罢埫餍浅鲅萦猩虡I(yè)營銷的考慮，但這次明星陣容已經沒有前兩次厲害了，所謂事不過三，這種模式值得反思?！鄙虾ｋ娪凹覅f會副主席石川指出，電影好看要突出主干，留足時間和空間去刻畫主要人物，但《建軍大業(yè)》劇本提煉不夠，枝蔓太多，串場人物太雜，主要人物反而被淹沒了。
“在歷史片里，觀眾看到的應是活生生的歷史人物，而不是一個個演員?！北热珀惡诊椦莸乃箘?、鹿晗飾演的聯絡員出場時，都出現了笑場；一些年輕偶像演員的表演雖然中規(guī)中矩，但看到他們，總會讓人“出戲”。以前歷史片要找特型演員出演歷史人物，還要模仿他們說方言，王鐵成為了演周恩來的傳記片，下了十幾年的苦功夫，做到形神兼?zhèn)?。“老一輩人對歷史人物還存有記憶，稍微有點不像就接受不了，但現在的80、90后不同，他們沒有這樣的記憶。雖然市場和觀眾對特型演員的寬容度越來越大，但不能作為創(chuàng)作者放棄嚴肅創(chuàng)作的理由?！?/p>
石川認為，如今用年輕偶像演員來“還原”歷史人物，但個個都比歷史人物更帥，這就像是PS過的歷史。除了人物造型有PS的痕跡，臺詞也有PS的痕跡。比如劉燁的毛澤東一出場，就像是一個先知人物，他知道陳獨秀、張國燾都是錯的，知道以后該怎么辦，臺詞幾乎句句飽含真理，顯然潤色過度。在歷史上，毛澤東也是摸著石頭過河，他的槍桿子里出政權、農村包圍城市的理念是逐步總結出來的，直到遵義會議時才受到廣泛信服。在電影里采用先入為主的創(chuàng)作手法，仿佛歷史結局已經設定好了，劇情只是用于證實它的正確性。在南昌起義前，周恩來、賀龍等人對革命勝利充滿信心，但在當時，他們哪里知道未來會怎樣？“用結果來倒退過程，這是以前拍主旋律電影的套路。這次中影的宣傳點是‘趁年輕干大事’，但年輕人在敢打敢闖的同時，對未來也茫然無知，如果在電影里能表現出人物對未來的迷茫狀態(tài)，是憑著青春的勇氣誤打誤撞會更好?！笔ㄕf。
了解歷史還是要回到教科書
看完《建軍大業(yè)》，觀眾普遍反映“好燃”。石川提醒，這是導演手段產生的觀影效果。“片子的音樂從頭到尾一直高昂的，就是怕觀眾情緒低下去。因為劇情單薄，才在音效上加強烘托，煽情有點過度了?！?/p>
不過，這部電影仍然有不少值得稱贊的地方，尤其是在視覺效果上面有所突破。在三河壩戰(zhàn)役中，鏡頭中出現了新奇的“手榴彈視角”，壯觀震撼的航拍爆炸場面也是過去少見的。從電影中大量表現戰(zhàn)爭血腥、殘酷的電影語言中也可以看到軍事片的演變。石川提出，上世紀50年代有條不成文的禁忌，不能把戰(zhàn)爭拍得太殘酷。這種禁忌在上世紀50年代反而催生了含蓄的電影語言，比如在湯曉丹執(zhí)導的《渡江偵察記》里，因為不敢正面表現我軍戰(zhàn)士中彈倒地的場面，就拍他的酒壺里面一滴殘酒滴下，有一種意想不到的詩意效果。最早突破這一禁忌的是上世紀80年代的《血戰(zhàn)臺兒莊》，在技術上實質性突破則要到馮小剛的《集結號》，它讓戰(zhàn)場效果真正從戲劇走向寫實。石川指出，《建軍大業(yè)》總體視覺效果還是沿著《集結號》的路數而偶有創(chuàng)新，比如戰(zhàn)場色調黑乎乎，軍人面目“臟兮兮”，甚至年輕偶像演員們也都“灰頭土臉”，但這樣才還原了戰(zhàn)場的真實氛圍。
《建軍大業(yè)》相比過去傳統的歷史片，在歷史寬容度上也有很大進步。不僅表現黨內矛盾，也有對國民黨正面力量的表現，比如周一圍飾演的陳峰、楊祐寧飾演的錢大鈞等，對國民黨軍官的形象塑造也得到了觀眾的認可。 “但《建軍大業(yè)》依然是劇情片的拍法，并不是嚴格意義的歷史劇。比如蔣介石和宋美齡一邊結婚一邊討論黨政軍務，這是不可能的，有很明顯的違和感。”石川提醒年輕觀眾，切莫抱著學歷史的態(tài)度走進影院。電影是大眾娛樂，歷史是嚴格的科學，看電影學歷史，就像看好萊塢大片學英語一樣南轅北轍。
石川說：“很多人提出，大量使用年輕偶像演先烈是把歷史當成消費品，我覺得有道理。但是反過來講，用年輕偶像來吸引更多的人去了解先烈也是說得通的?！保ㄎ?鐘菡）
鄂公網安備 42010302001612號 