銅鏡是我國古代青銅器中旁逸斜出又妙趣橫生的一朵奇葩，也是人民日常生活中不可或缺的器具，承載著宗教信仰、美好祝愿等諸多寓意，也頻繁出現(xiàn)在詩詞歌賦、傳奇話本等歷代文學(xué)作品中，產(chǎn)生了廣為流傳的破鏡重圓、以人為鏡等典故或故事，使得銅鏡成為了一種無法替代的文學(xué)意象，并形成一種“鏡鑒文化”。
澎湃新聞獲悉，12月8日，“方圓之境——湖南博物院藏銅鏡展”在湖南博物院對外展出，展覽甄選其院藏銅鏡200余面，基本涵蓋戰(zhàn)國至明清等各個(gè)歷史時(shí)期的主要鏡種，旨在通過對不同時(shí)代銅鏡的造型、紋飾、銘文等的展示，為觀眾呈現(xiàn)銅鏡發(fā)展脈絡(luò)，揭示銅鏡延續(xù)數(shù)千年的旺盛生命力，展現(xiàn)其文化內(nèi)涵。
第一單元 銅華初鑒
我們的祖先臨水照影，所用的水鑒逐漸演變?yōu)榍嚆~制作的鏡鑒。中國考古發(fā)現(xiàn)最早的銅鏡出土于距今4000年前的齊家文化，及至西周晚期，在這個(gè)跨度極大的歷史時(shí)期內(nèi)，銅鏡都表現(xiàn)出較強(qiáng)的同一性，古樸簡拙，但卻開啟了中國銅鏡紛繁世界的大門。
隨著青銅冶煉技術(shù)的進(jìn)步，銅鏡的制造工藝亦日益純熟。尤其春秋戰(zhàn)國時(shí)期禮樂制度衰落，青銅禮器鑄造減少而日常用器增加，銅鏡成為青銅器中迅猛發(fā)展的品類。由于楚地礦產(chǎn)豐富，鑄鏡金屬配比優(yōu)越，楚鏡大放異彩。其幾何紋、云雷紋、花葉紋、獸紋等紋飾精致細(xì)膩且變化多端。湖南可能是當(dāng)時(shí)鑄鏡業(yè)最發(fā)達(dá)的地區(qū)，迄今出土的銅鏡逾千件，數(shù)量、品類、質(zhì)量在同時(shí)代的銅鏡中均堪稱翹楚，幾乎可以說代表了當(dāng)時(shí)世界東方銅鏡的最高水平。
羽狀紋地十五葉五山紋鏡 戰(zhàn)國 直徑18.8厘米，重325克 1958年常德德山棉紡廠出土
羽狀紋地十五葉五山紋鏡 戰(zhàn)國 直徑18.8厘米，重325克 1958年常德德山棉紡廠出土
羽狀紋地五獸紋鏡 戰(zhàn)國 直徑13.8厘米，重213克 1958年長沙子彈庫出土
羽狀紋地五獸紋鏡 戰(zhàn)國 直徑13.8厘米，重213克 1958年長沙子彈庫出土
透雕鈕蟠龍紋鏡 戰(zhàn)國 直徑16.8厘米，重310克 1953年長沙月亮山出土
透雕鈕蟠龍紋鏡 戰(zhàn)國 直徑16.8厘米，重310克 1953年長沙月亮山出土
第二單元 質(zhì)以昭明
秦漢時(shí)期，金屬鑄造工藝?yán)^續(xù)發(fā)展，銅鏡鑄造在漢代迎來了高峰期。西漢早期，銅鏡紋飾大多沿用戰(zhàn)國式樣，銘文開始出現(xiàn)。西漢中期之后，草葉紋鏡、星云紋鏡、銘帶紋鏡等具有明顯時(shí)代特征的銅鏡逐漸興盛，銅鏡更明顯地承載了禳災(zāi)祈福等功用。西漢晚期至新莽時(shí)期，神仙方術(shù)及讖緯、五行學(xué)說流行于世，四神、西王母、東王公、羽人等神人異獸及博局紋皆入銅鏡紋飾，且一直延續(xù)至東漢晚期，直至魏晉。這一時(shí)期，鎏金、描金、彩繪等特種工藝在銅鏡上的運(yùn)用，也推動了銅鏡裝飾藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，甚且出現(xiàn)了應(yīng)用光學(xué)和力學(xué)原理的透光鏡等新的種類。
“常貴富”蟠螭（pán chī）紋鏡 西漢 直徑18.5厘米，重641克 征集
“常貴富”蟠螭（pán chī）紋鏡 西漢 直徑18.5厘米，重641克 征集
“所言必當(dāng)”四乳草葉紋鏡 西漢 直徑13.9厘米，重247克（含襯底） 1956年長沙黃泥坑出土
“昭明”“清白”重圈銘帶紋鏡 西漢 直徑13.4厘米，重362克 1975年長沙楊家山出土
“昭明”“清白”重圈銘帶紋鏡 西漢 直徑13.4厘米，重362克 1975年長沙楊家山出土
“長宜子孫”鎏金博局紋鏡 漢 直徑20.8厘米，重773克 長沙市小吳門黑曹門出土
“長宜子孫”鎏金博局紋鏡 漢 直徑20.8厘米，重773克 長沙市小吳門黑曹門出土
“尚方”七乳禽獸紋鏡 東漢 直徑21.3厘米，重1556克 長沙絲茅沖出土
“尚方”七乳禽獸紋鏡 東漢 直徑21.3厘米，重1556克 長沙絲茅沖出土
“吾作”階段式神人神獸紋鏡 東漢 直徑13.9厘米，重441克 湖南衡陽縣福化公社道子坪出土
“吾作”階段式神人神獸紋鏡 東漢 直徑13.9厘米，重441克 湖南衡陽縣福化公社道子坪出土
“尚方”盤龍紋鏡 東漢 直徑16.7厘米，重500克 征集
“尚方”盤龍紋鏡 東漢 直徑16.7厘米，重500克 征集
“多賀國家人民息”瑞獸紋鏡 東漢 直徑23厘米，重1514克 征集
“多賀國家人民息”瑞獸紋鏡 東漢 直徑23厘米，重1514克 征集
第三單元 千姿煥影
隋唐時(shí)代是中國銅鏡發(fā)展史上的鼎盛時(shí)期。隋代銅鏡具有承上啟下的風(fēng)格，以十二生肖紋、團(tuán)花紋鏡最有特點(diǎn)，鏡銘多為韻律和諧的六朝駢儷文。繼之而起的唐朝，銅鏡鑄造業(yè)空前興盛，銅鏡造型創(chuàng)新發(fā)展，新穎別致的葵花形、菱花形、亞字形等花式鏡異軍突起并大行其道。紋飾上兼收并容、海納百川，創(chuàng)造性地融入多元文化特征，其中以瑞獸葡萄紋鏡最具特色，花卉禽鳥紋、雙鸞銜綬紋、神仙人物故事紋等也廣為流行。裝飾手法出現(xiàn)金銀平脫、螺鈿鑲嵌等新工藝，布局結(jié)構(gòu)采用廣畫面式，打破了漢代以來的分區(qū)格律體結(jié)構(gòu)，使得這一時(shí)期的銅鏡自由奔放，豐富多彩，繁縟瑰麗，與大唐氣象相得益彰。此時(shí)的詩詞歌賦、傳奇等文學(xué)作品常常出現(xiàn)在銅鏡中，鏡銘中亦大量引用唐詩佳句，充分體現(xiàn)了銅鏡在社會生活的普及程度。
“仙山并照”四神十二生肖紋鏡 隋 直徑22.1厘米，重1227克 1955年長沙絲茅沖出土
“仙山并照”四神十二生肖紋鏡 隋 直徑22.1厘米，重1227克 1955年長沙絲茅沖出土
海馬瑞獸葡萄紋鏡 唐 直徑23.9厘米，重3047克 征集
海馬瑞獸葡萄紋鏡 唐 直徑23.9厘米，重3047克 征集
雙鸞雙獸紋葵花鏡 唐 直徑22厘米，重1450克 征集
雙鸞雙獸紋葵花鏡 唐 直徑22厘米，重1450克 征集
海岳十二生肖飛天紋葵花鏡 唐 直徑15.4厘米，重630克 征集
海岳十二生肖飛天紋葵花鏡 唐 直徑15.4厘米，重630克 征集
第四單元 雋雅意趣
五代十國、遼、宋、金時(shí)期，政權(quán)頻繁更迭，民族空前融合。宋金時(shí)期，商業(yè)發(fā)達(dá)，市井生活豐富多彩，銅鏡采用含錫量較低的黃銅，而增加鉛和鋅的含量，這就使得銅鏡更注重實(shí)用，卻不復(fù)精美之風(fēng)，鏡體輕薄，紋飾浮淺。紋飾表現(xiàn)上，隨著民間商業(yè)的繁榮、文化藝術(shù)絢爛多姿，呈現(xiàn)意趣橫生的態(tài)勢，有神仙人物故事、花卉、禽鳥、商標(biāo)銘文等內(nèi)容，展現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)生活題材活潑生動并富有人文氣息。形制上承唐代，又出現(xiàn)盾形、鐘形、爐形、鼎形，帶柄形等獨(dú)具特色的鏡形。元代統(tǒng)一后，手工業(yè)逐漸恢復(fù)，然銅鏡的鑄造卻不復(fù)前期的輝煌，除還延續(xù)著宋遼金銅鏡的造型與紋飾外，種類漸趨減少，繁縟、簡明爭相輝映，更注重實(shí)用。
鸚鵡紋鏡 唐末至五代 直徑23.6厘米，重806克 征集
鸚鵡紋鏡 唐末至五代 直徑23.6厘米，重806克 征集
“都省銅坊”鏡 五代 直徑18厘米，重262克 征集
雙魚紋鏡 金直徑18.7厘米，重1511克 征集
雙魚紋鏡 金直徑18.7厘米，重1511克 征集
“甲午造”葵花鏡 宋 直徑15厘米，重401克 征集
“甲午造”葵花鏡 宋 直徑15厘米，重401克 征集
“劉氏七娘”線刻鏡 宋 直徑13厘米，重151克 1953年長沙子彈庫36號宋墓出土
“劉氏七娘”線刻鏡 宋 直徑13厘米，重151克 1953年長沙子彈庫36號宋墓出土
蹴鞠（cù jū）紋鏡 宋 直徑10.6厘米，重322克 征集
第五單元 流光余韻
明清時(shí)期的銅鏡鑄造呈江河日下之勢，其時(shí)復(fù)古之風(fēng)盛行，所仿漢式鏡、唐式鏡形制多樣，但大都毫無生氣，缺乏漢唐鏡的神韻。紋飾題材上，除了傳統(tǒng)龍鳳、花鳥紋外，以多子多孫、福祿壽喜、科舉高中為主題的吉祥紋飾和銘言吉語盛行，更加濃郁地反映了當(dāng)時(shí)的社會心態(tài)和文化氣息，是明清時(shí)期人們追求現(xiàn)世幸福的反映。清代中晚期，更加明亮的玻璃鏡逐漸取代銅鏡進(jìn)入千家萬戶。但伴隨了中國人數(shù)千年的銅鏡已然成為了一種文化意象，源自鏡鑒的思想光芒也一直映照至今。
吉藩王大銅鏡 明 萬歷二十年（1592年） 直徑59.5厘米，重5885克 湖南湘陰縣玉池廟征集
犀牛望月銅鏡架 明 寬18.5厘米，高12.6厘米 征集
“福壽雙全”雜寶紋大鏡 清 直徑49.7厘米，重6023克 征集
明鏡所以察形，述古所以知今。銅鏡對于今天的我們而言，如同方方圓圓的窗口，由此可以窺見古人的生活、科技、藝術(shù)及審美情趣等。方圓之境，可觀民風(fēng)世情，可知興亡得失，亦可明文化內(nèi)核的變與不變，從而照亮我們的今天。
展廳采用素雅干凈的色調(diào)，輔以原木、亞麻、棉布等貼近自然、拙樸的材質(zhì)，將生活場景運(yùn)用于展廳之中，營造出樸素而又嫻靜的禪意美學(xué)氛圍。展陳方式上，采用銅鏡與圖文背景板、屏風(fēng)融為一體，銅鏡與拓片同框陳列等多種表現(xiàn)方式，生動有趣地呈現(xiàn)銅鏡的多元風(fēng)貌。本次展覽的布陳方案優(yōu)先保證文物安全，所有展具與文物的接觸點(diǎn)均有軟性、環(huán)保且以隱藏式為主的材料保護(hù)，大部分銅鏡采以立體展示和斜坡展示，重點(diǎn)展品還有360度全方位展示，更方便觀眾觀看。
此外，為使觀眾進(jìn)一步感受銅鏡之意趣與魅力，策展團(tuán)隊(duì)在展覽中精心設(shè)計(jì)了場景互動區(qū)。場景互動區(qū)的設(shè)計(jì)圓融了禪意與自然美學(xué)，低矮的實(shí)木妝臺上陳設(shè)著銅鏡、鏡架以及生活器具等仿制品，溫暖雅致。當(dāng)觀眾走進(jìn)展覽，不僅可以欣賞銅鏡，還可化身鏡中人，端坐于銅鏡前，體味古人的風(fēng)雅和情趣。
為營造更豐富的參觀體驗(yàn)，策展團(tuán)隊(duì)提取了銅鏡的紋飾元素，結(jié)合數(shù)字科技的創(chuàng)意美學(xué)，設(shè)計(jì)出了具有自身形態(tài)特色的動畫影像。展廳中的動畫影像投射于等比放大的銅鏡白模以及背景墻和地面上，進(jìn)行3D Mapping映射投影，營造了豐富的三維立體視覺氛圍，讓觀眾感受到奇妙的互動體驗(yàn)。
展覽將持續(xù)至2023年12月。
（本文原標(biāo)題為《新展開幕 | 方圓之境——湖南博物院藏銅鏡展》，全文原刊于湖南博物院。）
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