《三體》動畫，并非“原著黨”的狂歡

十六年前（2006），當(dāng)劉慈欣在《科幻世界》雜志上開始連載小說《三體》的時候，或許沒人會想到，這部帶有濃厚“硬科幻”色彩的作品會成為中國科幻小說史上的一個里程碑：小說獲得了2006年度中國科幻銀河獎特別獎，而其英文版則榮獲了2015年“雨果獎”最佳小說獎。自從《三體》“三部曲”小說全部創(chuàng)作完成后，許多人就開始期待小說的影視化改編作品。在2022年的最后一個月，動畫版《三體》終于在B站開始播出了。

《三體》動畫海報

這部動畫片的畫面堪稱精良，而在動畫片的一開始，是一個小說第一部接近尾聲時的大場面：通過納米絲制成的巨型“古箏”攔截通過巴拿馬運(yùn)河的“地球三體組織（ETO）”“審判日”號輪船，又通過審訊及從“審判日”號中取得的硬盤獲知“三體”文明的詳細(xì)資料。動畫的故事情節(jié)就此展開，迅速進(jìn)入到了小說第二部（“黑暗森林”）的內(nèi)容。

通過巴拿馬海峽的 “審判日”號

這樣的設(shè)置，無疑讓動畫片有了一個“彈眼落睛”的精彩開頭。不過，就理解整個故事情節(jié)而言，對于不曾閱讀過《三體》原著小說的觀眾來說，似乎也有點(diǎn)不太友好。畢竟，諸如“三體人”、“智子”、“降臨派”乃至葉文潔這樣的人物的來龍去脈，并不是依靠動畫里打上一兩行字幕就能說清楚的問題。又譬如，汪淼是個《三體》（第一部）里的重要人物，結(jié)果只在動畫片片頭“出鏡”。不熟悉小說的人，對于這位“汪教授”的存在也只會感到莫名其妙。以此看來，新觀眾想要“入戲”，似乎并不是件容易的事。

小說中的重要人物葉文潔

但這也不是說，令人翹首以盼的《三體》動畫，就可以稱為一次“原著黨”的狂歡了。縱觀《三體》原著“三部曲”，可以說，第一部是最有創(chuàng)意的，第二部（“黑暗森林”）情節(jié)最為精彩，而第三部（“死神永生”）則是場面最恢弘的。動畫片選擇迅速進(jìn)入第二部小說的劇情，在視覺效果和故事精彩程度上，應(yīng)該說是一個合理的選擇。但對“原著黨”而言，“舍棄”小說第一部（也就是嚴(yán)格意義上的《三體》）的絕大部分內(nèi)容，實(shí)在也是一件頗有遺憾的事情。

《三體》小說第一部給人留下最深印象的地方，是通過模擬電腦網(wǎng)絡(luò)游戲的方式企圖解決“三體”問題。在距離地球4光年的三體人世界，有三個質(zhì)量相差不大的“太陽”。由于三個“太陽”運(yùn)行無規(guī)律，當(dāng)行星過于靠近或遠(yuǎn)離“太陽”時，生命都無法生存；而當(dāng)行星同時靠近幾個“太陽”時，又會因為引力的撕扯導(dǎo)致星體分裂。但尤為恐怖的是，因為相對“太陽”來說，行星的質(zhì)量太小，最終會因為軌道的混亂而掉落到“太陽”中去，使三體人和三體文明永遠(yuǎn)消失（所以才要入侵地球）。原著小說為了表現(xiàn)“三體”問題的無規(guī)律（“恒紀(jì)元”與“亂紀(jì)元”的交替），還設(shè)置了電腦游戲人物“秦始皇”設(shè)置“人列計算機(jī)”計算“三體”問題的橋段。但《三體》動畫完全跳過了這一段，甚至割愛了原著里的著名臺詞“不要回答！”，“原著黨”對此或許會感到些許可惜吧。

當(dāng)然，這也涉及對于《三體》動畫的理解問題。一些小說粉絲所理解的“動畫化”，可能就是忠實(shí)地再現(xiàn)原著小說的情節(jié)。但動畫畢竟是一種“改編”，《三體》動畫除了大刀闊斧地刪節(jié)部分小說內(nèi)容之外，在另一些地方，對小說本是一筆帶過的地方反而進(jìn)行了濃妝重彩。比如，三體人用“智子”（微觀粒子電腦）鎖死人類科技是《三體》里的一個重要設(shè)定，并因此直接引出了地球人的反制手段，也就是所謂“面壁計劃”（智子無法監(jiān)視到人的思維）。但原著小說里只簡單提到，智子有能力擾亂粒子對撞機(jī)（人類尖端科技的希望）的實(shí)驗結(jié)果。而動畫片里，卻足足給了十分鐘時間，描繪丁儀（物理學(xué)家）帶領(lǐng)的科研團(tuán)隊在太空中建造了五臺距離遙遠(yuǎn)的粒子對撞機(jī)，并不惜冒著系統(tǒng)超載爆炸的威脅進(jìn)行實(shí)現(xiàn)，期望能夠打破“智子”封鎖，結(jié)果卻仍然失敗。因此也就有了丁儀的這句話：“人類科技已經(jīng)宣告死亡”。

“人類科技已經(jīng)宣告死亡”

另一個給人留下深刻印象的改編，來自對ETO組織對玩世不恭的羅輯博士（后來的“面壁人”之一，“黑暗森林”的主角）的暗殺行動。在原著里，ETO的動機(jī)是后來才在行文里揭示出來的，而動畫則先提到了這一點(diǎn)而早早失去“懸念”。但在動畫片里，ETO對羅輯的暗殺并不是原著提到的看似簡簡單單的一次“車禍”，而是一連串精心設(shè)置的恐怖襲擊（甚至包括刻意讓輕軌脫軌墜地），只是在警察及反恐專家史強(qiáng)（“大史”）的幫助下，羅輯才逃過一劫。這一改編不僅在視覺畫面上帶給了觀眾極大沖擊力，也進(jìn)一步襯托出了作為動畫片重要人物的史強(qiáng)行事粗魯?shù)懘笮募?xì)、不拘一格的性格，堪稱成功手筆。

“面壁人”羅輯

至于另一個可能的懸念，則是“三體人”的形象。說來有趣，作為貫穿原著三部曲的反派角色，“三體人”究竟是什么樣子的，劉慈欣筆下卻始終含糊不清，只是簡單提到他們的獨(dú)特之處，也就是可以在“亂紀(jì)元”無法生存時進(jìn)行“脫水”，不需要資源消耗。而當(dāng)“恒紀(jì)元來”臨時，它們在水中浸泡可以重新獲得生命力。而動畫片的特點(diǎn)正在于“可視化”，觀眾會不會在后續(xù)故事里看到一直“猶抱琵琶半遮面”的“三體人”真身呢？但愿這會是“計劃的一部分”（原著中的另一句著名臺詞）吧。