《蓮塘乳鴨圖》等虛齋舊藏與上博

作為上海博物館建館70周年慶典的重磅策劃，上博鮮見地拿出了密藏七十載的南宋朱克柔緙絲《蓮塘乳鴨圖》進行展出（展期：12月17日——2023年1月1日）。1950年代，上海市文物管理委員會通過多種形式征集龐元濟的虛齋舊藏中國古代書畫精品，《蓮塘乳鴨圖》即是由龐家后人捐贈給上海市文管會的最具代表性的文物珍品。

本文詳述了《蓮塘乳鴨圖》入藏上海博物館的時代背景、入藏始末以及博物館同仁如何在妥善保護文物的前提下對其進行合理有效利用。

上海博物館展出現(xiàn)場

20世紀50年代，上海市文物管理委員會通過多種形式征集龐元濟的虛齋舊藏中國古代書畫精品，是在近代以來歷經(jīng)動蕩，大量文物外流乃至損毀的社會背景下，將具有重要價值的文化遺產(chǎn)納入國家的保護管理，進而向公眾提供歷史、藝術(shù)、科學教育的規(guī)劃與實踐的一則案例。朱克柔緙絲《蓮塘乳鴨圖》即是由龐家后人捐贈給上海市文管會的最具代表性的文物珍品。上海市文管會接受捐贈后，《蓮塘乳鴨圖》交由新創(chuàng)設(shè)的上海博物館收藏、保護、研究、展示。由于紡織品類文物異常脆弱，圍繞如何既達到文物保護的要求，又滿足向公眾展示的需要，七十年來文物博物館同仁通力協(xié)作，探索創(chuàng)新，務(wù)求在妥善保護文物的前提下，挖掘闡釋文物價值，并加以合理有效利用，從而豐富全社會歷史文化滋養(yǎng)。

南宋朱克柔緙絲《蓮塘乳鴨圖》

上海博物館自籌備、成立，向公眾開放至今，承膺廣大文物愛好者、收藏家的信任與關(guān)懷，在征集文物、充實藏品結(jié)構(gòu)等方面得到了社會力量的大力支持。尤其是中華人民共和國成立初期，文物收藏者通過集中出讓、主動捐贈等形式將個人珍藏化為公有，積極參與文化建設(shè)。上海博物館得以在較短時間內(nèi)成為藝術(shù)精品集中的博物館，于此獲益匪淺。朱克柔緙絲《蓮塘乳鴨圖》就是1952年12月臨近上博開館之際，由龐維謹、龐增和、龐增祥捐贈的一件具有重要藝術(shù)價值的珍貴文物。在此，有必要就時代背景和龐氏舊藏情況先略作交待。

一、南潯商幫與虛齋舊藏

清代同光年間至民國初，湖州南潯出現(xiàn)了一個財力雄厚的區(qū)域性商業(yè)集團，被稱作“南潯商幫”，其中佼佼者如劉、張、龐、顧幾家又被推為“四象”。潯商多以經(jīng)營絲業(yè)起家，進而涉足鹽務(wù)、銀行、地產(chǎn)等多個產(chǎn)業(yè)，在中國近代民族資產(chǎn)階級的演進蛻變歷程中占有一席之地。隨著經(jīng)營規(guī)模和范圍的擴大，20世紀初期活躍于上海的潯商集團曾對東南地區(qū)的政治、經(jīng)濟、文化等領(lǐng)域發(fā)揮過舉足輕重的影響。值得注意的是，初代潯商的繼承者們有不少對文化藝術(shù)懷有特別的興趣，涌現(xiàn)出龐元濟、蔣汝藻、劉承幹、張乃驥、張珩等杰出人物，對江南地區(qū)，乃至中國的近現(xiàn)代文化、文物事業(yè)產(chǎn)生了重要影響。

龐萊臣

南潯龐氏的興盛始于龐云鏳，而在文化方面有所建樹則起于龐元濟。龐元濟（1864-1949），字萊臣，號虛齋，龐云鏳次子。龐元濟富于貲財，精于鑒藏，廣泛涉獵銅器、瓷器、書畫、玉器等諸般文物，尤以古代繪畫收藏之廣博精良，“甲于東南”（鄭孝胥語）。后以其所蓄秘寶“真而且精者”編得《虛齋名畫錄》十六卷、《續(xù)錄》四卷。龐元濟在世時他收藏的古畫就逐漸散出，而留在國內(nèi)的部分，大約至20世紀80年代，依循嗣子龐維謹，孫輩龐增祥、龐增和等各房因緣，比較集中地入藏上海博物館、故宮博物院、南京博物院和蘇州博物館等四家公立收藏機構(gòu)。經(jīng)由上海市文物管理委員會、上海博物館征集，并保留在上博的龐氏舊藏，種類包括含緙絲在內(nèi)的古代書畫、瓷器、銅器和工藝品、用具，以古代繪畫占絕大多數(shù)，征集時間主要在20世紀50年代。

16卷的《虛齋名畫錄》

《虛齋名畫錄》書函

《虛齋名畫錄》扉頁

《虛齋名畫續(xù)錄》內(nèi)頁

二、上海市文物管理委員征集虛齋舊藏

1949年9月，上海市軍事管制委員會批準成立上海市古代文物管理委員會，次年1月改名為上海市文物管理委員會。接收、收購、接受捐贈是當時上海市文管會征集文物的主要方式。接收的文物，主要經(jīng)由各機關(guān)單位交送，原始來源復(fù)雜多樣。接收行為是根據(jù)人民政府頒布的文物管理法規(guī)條令，執(zhí)行文物所有權(quán)轉(zhuǎn)移。接受捐贈的文物，則主要反映的是收藏者的收藏旨趣。部分捐贈固然受到文管會工作人員的動員影響，但基本原則是尊重收藏家的個人意愿。而以收購的方式征集文物，從特定角度較為顯著地體現(xiàn)了這一時期上海市文物管理委員會的主要參與者對當時上海文物留存情況的總體把握，以及建設(shè)文物博物館事業(yè)的思考與實踐。

文物收購的對象，主要是收藏家的藏品和社會上流散的文物。近代上海是全國經(jīng)濟中心，也是文物集散中心。一方面經(jīng)濟的富庶帶來風雅的標舉，上海本地不少資本家兼是收藏家，他們有實力廣泛地蓃羅各種門類古物。而為避兵燹之災(zāi)，外地的收藏家也多有移居滬上者，攜去了無論數(shù)量、質(zhì)量都令人矚目的家傳故物。再加上文物市場蜂擁趨利的大小商賈，巨量文物聚于淞濱。承平之際秘閣庋藏不得見者往往絡(luò)繹現(xiàn)世，迭出紛呈。另一方面，文物在收藏家、經(jīng)營者間大量轉(zhuǎn)手，或因時局所迫，或緣利益驅(qū)動，外流乃至不幸損毀者不知凡幾。在這樣的時代背景下，征集經(jīng)費相對有限，哪些文物是最緊要的購藏目標，哪些文物所有方是收購工作的重心，委實有賴主持工作者的通盤考慮與運籌帷幄。

龐萊臣舊居

已遷居上海的龐氏，因有虛齋收藏無疑是當時最奪目的幾家之一。龐氏藏品的重要性，藉由赴京出任中央文化部文物局文物處副處長的張珩致在滬主持文物保護工作、擔任文管會副主任委員的徐森玉的信中數(shù)語可見一斑，“龐氏畫，明清可獨步全國，幸長者注意及之，勿使流散也?！笔紫赛c出了龐元濟舊藏繪畫，尤其是明清部分收藏具有極其重要的價值，其次希望上海方面對這批收藏給予高度關(guān)注，切勿讓其流失散佚，同時似也暗含著北京方面對龐氏舊藏充分重視的態(tài)度。

虛齋藏書畫數(shù)量之夥、價值之高，甚為集中的一次出讓是1952年由中央文化部和上海市文管會聯(lián)合收購，計三百余件。同年底，其中一部分被以撥交的形式劃撥給上海方面。

稍早時候，上海市文管會于1951年1月和3月分兩次從龐維謹處購得部分龐氏舊藏書畫。盡管彼時上海博物館還未成立，但早在1950年建立一座大規(guī)模綜合性藝術(shù)博物館的計劃已被列入日程，文管會負責收購龐氏書畫的三位經(jīng)手人——徐森玉、謝稚柳、劉汝醴，都受聘為上海博物館籌備委員會委員?？梢哉f，在上海博物館正式對公眾開放以前，以中國古代繪畫精品佳作為代表的龐氏藏品，在為上海市文管會購藏之始，從私人羅致以供清賞之用轉(zhuǎn)而為人民政府的文物政策執(zhí)行機構(gòu)所有，就即刻被賦予了面向人民群眾、宣傳優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)、推進美育建設(shè)的公共文化和歷史意義。這一意旨經(jīng)由上海博物館的展示陳列得以落實。

三、朱克柔緙絲《蓮塘乳鴨圖》入藏上海博物館

在征集龐氏舊藏過程中，上海市文管會得到了以虛齋第二代繼承人龐維謹為代表的龐氏親眷的支持和幫助，除1951、1952年完成三次重要購藏，龐維謹、龐增和、龐增祥前后五次向文管會、上海博物館捐贈文物。1952年捐贈的南宋朱克柔緙絲《蓮塘乳鴨圖》是其中至為珍貴者。

龐元濟《虛齋名畫錄》著錄手卷、立軸、冊頁合計545件，逐件標明或絹本或紙本，或設(shè)色或水墨，收錄緙絲本唯一件，即宋朱克柔《蓮塘乳鴨圖軸》。援此著錄，可知在龐元濟看來，《蓮塘乳鴨圖》屬畫作類別，是以絲線來呈現(xiàn)畫面效果的特殊體式，究其色彩之鮮麗活潑、造型之靈動多樣，加以尺幅闊大，署款完備，可堪廁身巨然、郭熙、米芾、李迪佳作之林。龐元濟對此作藝術(shù)價值評價之高自不待言。

朱克柔緙絲《蓮塘乳鴨圖》（局部）

1952年12月5日，龐維謹、龐增和、龐增祥聯(lián)名致函上海市文物管理委員會，表示希望將《蓮塘乳鴨圖》及其他5件明清緙絲“獻捐國家，公諸人民”。在捐贈函中，龐維謹?shù)葘⒕~絲作為一項專門的中國古代藝術(shù)形式予以特別表彰：

謹查我國刻絲藝術(shù)溯自周漢，盛于唐貞觀、開元間，至趙宋徽高二朝，?爛光輝，精致絕倫，可謂臻盡善盡美之境。但以其刻制復(fù)雜，一幅之成，窮年累月，猶恐未能竟事，至其精品之流傳，自更珍稀?！朔N我國獨有之手工藝術(shù)，最足表顯我民族藝術(shù)之傳統(tǒng)，及我民族之智慧聰明。

展廳現(xiàn)場，龐氏家族的捐贈書

朱克柔緙絲《蓮塘乳鴨圖》（局部）

就朱克柔緙絲《蓮塘乳鴨圖》而言，“設(shè)色布置盡絕造化之妙”，是“天壤瑰寶”， 將《蓮塘乳鴨圖》為代表的緙絲文物捐贈給文物管理委員會，以期“為人民所共有，庶使我民族所特有之藝術(shù)發(fā)揚光大，垂輝千古” 。上海市文管會對此給予高度贊賞和褒揚，隨即在上海博物館陳列展示，公諸于眾，并在展覽說明中指出“（緙絲）南宋時制作更為勻細，有裝璜成掛軸的，特別以云間（今江蘇松江）朱克柔制作的最為著名”，“到元明時代還是沿襲著宋代的傳統(tǒng)的?！?/p>

另一方面，紡織品文物對貯藏、展覽條件要求嚴格，光、溫度、濕度等都是影響紡織品老化的因素，而微生物、害蟲、空氣污染物更會直接對紡織品造成損害，選用的展貯方式、設(shè)備材料也與文物保存狀態(tài)息息相關(guān)。上海博物館負責文物保管工作的承名世、徐孝穆于1955年10月起草的一份請示反映了展示貯藏工作中《蓮塘乳鴨圖》面臨的問題與挑戰(zhàn)。

據(jù)承、徐所述“我館所藏宋朱克柔緙絲，原為掛軸幅式，后因陳列需要，曾臨時改裝為鏡心幅式”。此處所說“原為掛軸幅式”與《虛齋名畫錄》中稱“圖軸”相合，說明在龐家時作卷軸式展貯。而在捐贈給上海市文管會，入藏上海博物館后不久，《蓮塘乳鴨圖》改為裝裱式展貯，即變作“鏡心幅式”，其好處是展覽和貯藏時不再需要拉伸、卷曲操作，避免摩擦，減少了對絲織品文物的損傷。但經(jīng)過一段時間陳列，文物的保存狀態(tài)有所下降，出現(xiàn)“幅面曾發(fā)現(xiàn)略有不平的現(xiàn)象”。經(jīng)過分析，認為造成這一現(xiàn)象的主要原因是“原來裝裱的覆背太薄”，“陳列的時間較長”。

從《蓮塘乳鴨圖》當時的情況來看，出現(xiàn)幅面不平，主要是因陳列環(huán)境中溫濕度微變化時，裱紙與緙絲縮率不同引起。覆背太薄，即在背襯與紡織品縮率存在差異的情況下，又因剛性不足，無法讓織物保持舒展挺括的狀態(tài)。而“陳列的時間較長”，則意味著如果不加調(diào)整就會超過織物的疲勞極限，原本可恢復(fù)的形變可能演變?yōu)椴豢赡娴挠谰脫p傷。

進一步說，較長時間的光照可能使緙絲表面和內(nèi)部溫度上升，產(chǎn)生內(nèi)應(yīng)力變化，引起翹曲。再者陳列室空氣溫度和濕度的變化會導(dǎo)致緙絲內(nèi)部水分含量改變，水分子的滲透或析出也會引發(fā)起皺、變形、翹曲等外觀變化。陳列時間越長，不良影響的效果累積越明顯。此外空氣溫度和濕度的升高，還會促使霉菌、蟲害和微生物的繁殖，這些都會對緙絲造成威脅。

布展現(xiàn)場 上世紀五六十年代打造的木盒

在對《蓮塘乳鴨圖》進行細致觀察、認真分析問題成因，并廣泛咨詢業(yè)內(nèi)意見的基礎(chǔ)上，上博保管部擬定了文物修復(fù)方案，一方面計劃延聘裝潢名家劉定之重新裝裱，仍作鏡心形式，令緙絲平整服帖，襯板具備良好的支撐，另一方面為文物訂制木質(zhì)貯藏設(shè)備，確?！渡徧寥轼唸D》始終保持平攤狀態(tài)，讓織物纖維獲得最大限度的放松。時任上博副館長楊寬批準了重新裝裱方案，又嚴肅強調(diào)“必須叮囑劉定之在裱時特別小心保存，務(wù)使原物不受損害，如劉定之認為無把握，再行考慮”，表現(xiàn)出極審慎的態(tài)度和以文物安全為首要前提的工作原則。

針對文物的實際情況，及時、科學、精準地制定和調(diào)整保護展示方案，是上海博物館文物保管、研究、陳列工作的重要原則。此后1958年的“絲織、刺繡、印染工藝展覽”中，《蓮塘乳鴨圖》被放置在桌柜里展出。1993年赴日本東京、名古屋、福岡的“上海博物館名品展”，則是鑲嵌在鏡框里，斜板陳列。時至今日，有賴博物館同仁的悉心保護以及硬件設(shè)備、技術(shù)手段的進步，《蓮塘乳鴨圖》保持著良好穩(wěn)定的狀態(tài)。

近年來作為紡織品保護儲藏、展示陳列一體化的實踐探索和重要創(chuàng)新成果，上海博物館工藝研究部、文物保護科技中心、保管部、陳列設(shè)計部通力協(xié)作，為一批館藏緙絲文物訂制了以無酸棉紙板、無酸瓦楞紙板為內(nèi)里襯墊，外用鋁合金框體和抗彎低反射玻璃鏡片的裝具，實現(xiàn)了文物展出、貯藏時的形式統(tǒng)一，避免了存放、運輸、布展過程中不必要操作可能造成的損傷。其中與《蓮塘乳鴨圖》同批捐贈的明代緙絲《佛手花鳥圖》和清代緙絲《花鳥圖》，以及明代緙絲《群仙拱壽圖》等尺幅殊巨，面積達到兩三平方米，經(jīng)過此次改裝，在文物保護、觀摩效果兩方面獲得了尤其突出的提升。2021年“絲理丹青——明清緙繡書畫特展”和“高山景行——上海博物館受贈文物展”上帶來了優(yōu)秀的觀覽體驗。

布展現(xiàn)場 工作人員將緙絲取出

布展現(xiàn)場 工作人員將緙絲安置在特制展柜中

而此次“瑞色凝光：上海博物館秘藏緙絲蓮塘乳鴨圖”在嚴格遵循緙絲文物貯藏、展示要求的前提下，為盡可能向公眾提供高質(zhì)量的觀摩條件，結(jié)合未來保藏、陳列、研究的中遠期需求，經(jīng)多方研討協(xié)作，為《蓮塘乳鴨圖》定制了專門的展陳儲方案。一是在庫階段，根據(jù)文物尺寸制作專用保存柜，既保證提取存放時無需直接接觸文物，也可在不開啟保存柜的情況下觀摩文物。二是在展廳階段，《蓮塘乳鴨圖》被放置于展廳中心區(qū)域的獨立桌柜中展出。展柜的尺寸和結(jié)構(gòu)與庫房保存柜匹配，通過整體移動、裝載使文物“無縫切換”放入展柜，這一過程不需要觸碰緙絲本體。同時經(jīng)過優(yōu)選展柜材料，細致測算照度、曝光量、溫濕度等變量，精心調(diào)試設(shè)備等一系列工作，成功縮短了展柜進深。在光照、環(huán)境監(jiān)測調(diào)節(jié)等設(shè)備的安裝上也反復(fù)斟酌、巧妙布局。力求在妥善保護文物的基礎(chǔ)上，使觀眾得以“纖悉無遺”地觀賞《蓮塘乳鴨圖》這一緙絲珍品。

上海博物館歷來重視文物研究工作，積極將研究成果推介給學界。研究的穩(wěn)步推進，加深了對文物的全面了解，這既是制定長時期保護方案的指引和依據(jù)，也是舉辦展覽，向公眾提供歷史文化教育、引導(dǎo)美學欣賞的基礎(chǔ)。如“絲理丹青”“瑞色凝光”兩個特展在文物展示的同時，以織機模型、技法圖示、動畫模擬、展覽圖錄等多種形式，將中國傳統(tǒng)織造的藝術(shù)特征、工藝技法生動曉暢地介紹給觀眾，從而實現(xiàn)關(guān)于傳統(tǒng)緙繡藝術(shù)的美學價值、生產(chǎn)技術(shù)的知識共享。

朱克柔緙絲《蓮塘乳鴨圖》是龐元濟古代藝術(shù)珍品收藏的一件代表，而龐氏舊藏又是上海博物館文物聚珍的一樁個案。一件具有重要藝術(shù)價值的古物，由一人一家的賞鑒轉(zhuǎn)進為與公眾共享先民在物質(zhì)和精神世界探索的燦爛成就，其間凝結(jié)著文物收藏家的美好期許，也正是文物博物館工作者踐行使命不懈努力的一段剪影。

四、余音

在捐獻《蓮塘乳鴨圖》等緙絲珍品后數(shù)日，龐維謹、龐增和、龐增祥又去信上海市文管會，信中寫道“我家舊藏古畫已經(jīng)鈞會大部收購，茲將畫櫥二具奉獻鈞會，用置卷軸”。這兩具畫櫥應(yīng)即龐家昔日儲存書畫卷軸的用具，虛齋的兩代繼承人如此鄭重地舉以相贈，并非因為櫥具名貴，實是寄寓著收藏家的惓惓深情。一則以故物配古物，不失在某種意義上復(fù)原了龐氏典藏的舊時面貌，對曾經(jīng)收藏者而言聊堪慰藉，一則畫櫥乃庋藏器具，亦即“歷久勿佚”“永寶用”的象征，是收藏家對公立收藏機構(gòu)的切切囑托。這既是對文物博物館事業(yè)的直接支持，也是對文博機構(gòu)的鞭策勉勵。

自上海博物館成立開放以來，如何妥善地保護館藏文物，如何深化拓展文物研究，如何生動地向公眾展示、闡釋文物，一直是博物館人探索實踐的方向和孜孜以求的目標。七十載春秋，矻矻終日，夕惕若厲，不敢須臾輕忽。

龐元濟在談到他的收藏時曾說，“彼蒼蒼者，殆不欲名跡湮沒，特令余裒集之，以廣流傳耶？”（《虛齋名畫續(xù)錄·自序》）龐維謹?shù)热幌壬诰栀浐镉终f，將文物珍品捐獻給國家，“為人民所共有”，“其意義之深長較一家一己所私有，不可同日語矣”。前者是講繼承、保護、傳續(xù)優(yōu)秀歷史文化遺產(chǎn)的責任，后者則強調(diào)挖掘闡釋文物價值，豐富人民群眾歷史文化滋養(yǎng)，發(fā)揮文物社會功用的重要意義。博物館的職責與使命，庶幾正在此間。

（本文原標題《誰把傳燈接宋賢——《蓮塘乳鴨圖》等虛齋舊藏的保護與利用》。本文寫作得到了上海博物館辦公室負責文件與檔案管理工作的沈羽陽，工藝研究部于穎，保管部趙岑瑒、奚喆，文物保護科技中心韓小瀅，展覽部金科羽、林文思，文化交流辦公室張潔等諸位同仁和陳列設(shè)計部的悉心幫助，在此謹致謝忱。）