看荷花與睡蓮的對話，“致敬莫奈”回溯東西方藝術(shù)交流

為紀(jì)念中日邦交正?；迨苣?。12月17日，“致敬莫奈——荷花與莫奈睡蓮的對話”在上海美躍雷克薩斯博物館開幕。

莫奈花園的睡蓮與中國文人畫中的荷花，表達(dá)著融合東方和西方的語境。《致敬莫奈—荷花與莫奈睡蓮的對話》邀請上海藝術(shù)家以創(chuàng)作表現(xiàn)這種對話。

展覽現(xiàn)場

荷花，作為中國花鳥畫題材中的一種，隨著花鳥畫史的發(fā)展、演變而貫徹始終。歷代名家筆下的荷花不僅體現(xiàn)畫家們的高度繪畫藝術(shù)造詣，也寄托了寓意畫家傲然于世外，隱痛于乎中的胸懷。

《出水芙蓉圖》頁 宋 紈扇頁 絹本設(shè)色  故宮博物院藏（非此次展覽展品）

現(xiàn)藏故宮博物院的《出水芙蓉圖》頁是目前傳世較早的畫在絹上的荷花。此圖出于南宋畫院畫家之手，將荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的君子氣質(zhì)表現(xiàn)得十分完美。

幾個世紀(jì)后的1883年，法國畫家克勞德·莫奈在距巴黎80公里的吉維尼居住。置辦完地產(chǎn)以后，他立即著手修整園地，栽種植物，使花園草木茂盛，繁花錦簇。1893年2月，莫奈又買下了他的住處以南的空地，希望在那里修建池塘。為此，莫奈向當(dāng)?shù)卣暾埜淖儼仗睾又Я鞯暮拥馈⑿藿ǔ靥敛⒃谒嫔显鲈O(shè)兩道小橋。盡管當(dāng)?shù)赜腥藢@一提議略有看法，莫奈還是在1893年7月以前得到了開工許可，幾個月以后，占地上千平米的池塘以及日本風(fēng)格的木橋完工了。

莫奈在吉維尼花園中的日式小橋（非此次展覽展品）

1899年夏天，莫奈為池塘畫了12幅油畫，全部是日本木橋的正景，橋身橫貫畫面。雖然這組油畫的尺寸大致相同（基本都是正方形），繪畫元素基本相似，都采用了冷色調(diào)，但是莫奈借助不同的畫面布局、景物取舍，表現(xiàn)了不同的景觀。

莫奈《睡蓮池，綠之交響樂》，現(xiàn)藏于巴黎奧賽博物館（非此次展覽展品）

第二年夏天，莫奈畫了6幅睡蓮主題的油畫，雖然同樣畫的是日本木橋，但是他的觀察角度變化很大。莫奈不再從正面描繪精美的彎拱，而是以小橋的左側(cè)和背面為視角，把岸邊大量的樹木植被放在畫面的顯著位置，小橋的結(jié)構(gòu)不再對稱，橋拱也略顯平直。

莫奈《睡蓮池旁的小道》，現(xiàn)藏于波士頓美術(shù)館（非此次展覽展品）

這種空間結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)主題的方式受到了日本版畫家歌川廣重的影響，莫奈收藏了很多這位畫家的木版畫。然而，日本浮世繪則受中國木版年畫的影響。

歌川廣重《暴雨》 右：歌川廣重《Kai?。汉镒訕颉?，現(xiàn)藏于芝加哥藝術(shù)博物館（非此次展覽展品）

通過歷史的梳理，再看此次展覽中藝術(shù)家們的作品，可以看到中西方繪畫在荷花與睡蓮間的對話，以及關(guān)于語境和表達(dá)以及視覺背后的哲思。

參加此次展覽的畫家包括李磊、申凡、汪大文、汪東東、鮑鶯等一批海上藝術(shù)家。他們以個人的觀點、風(fēng)格，創(chuàng)作與印象主義文脈相呼應(yīng)的作品。

展覽中汪大文的作品。

展覽中李磊的作品。

參展藝術(shù)家以自己的藝術(shù)語境來完成表達(dá)。畫種區(qū)別被打破，材料成為完成創(chuàng)作的路徑?！啊戮茨巍醋杂谖覀儗λ囆g(shù)史的尊重，源自于我們對后印象主義的崇拜，雖然當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)盛行了近一個世紀(jì)，但印象主義的影響依然存在。”展覽主辦方說。

展覽中垂秀夫作品

注：此次展覽由上海中外文化藝術(shù)交流協(xié)會與上海美躍雷克薩斯博物館聯(lián)合舉辦，展覽地址為上海市閔行區(qū)虹梅南路3508號，展覽將持續(xù)至2023年2月19日。