何以經(jīng)典：梅蘭芳《霸王別姬》首演百年影展

京劇《霸王別姬》自1922年首演到今天已有百年歷史。

作為紀(jì)念,“京劇《霸王別姬》首演百年攝影作品展”全國巡展首展今天在上海市歷史博物館開幕。梅蘭芳自述《霸王別姬》演出逾千場。經(jīng)過不斷演出的錘煉，《霸王別姬》常演常新，在劇本、唱腔、扮相、舞美等方面不斷完善，終成經(jīng)典。

經(jīng)典何以成為經(jīng)典？

展覽現(xiàn)場

1月10日，由梅蘭芳紀(jì)念館主辦，上海市歷史博物館（上海革命歷史博物館）協(xié)辦的“京劇《霸王別姬》首演百年攝影作品展”全國巡展的首展開幕式于上海市歷史博物館舉辦。

梅蘭芳

梅蘭芳在香港時，夫人福芝芳于1941年夏攜子女由上海來港全家合影

展覽現(xiàn)場

此次展覽為國家藝術(shù)基金2022年度傳播交流推廣項目，以梅蘭芳紀(jì)念館館藏歷史照片為基礎(chǔ)，結(jié)合近年來的科研成果，通過《霸王別姬》相關(guān)珍貴照片及文物文獻(xiàn)的展陳，將梅派經(jīng)典劇目《霸王別姬》不同時期舞臺的樣貌、創(chuàng)演歷程展示給大眾，并借此展現(xiàn)梅派之表演特色，闡釋梅蘭芳排演新戲之創(chuàng)作精神。

1923年虞姬劇照

京劇《霸王別姬》自1922年首演到今天已有百年歷史。梅蘭芳曾在1950年代談到，《霸王別姬》是其演出最多的劇目之一，上演逾千場。

他在談及《霸王別姬》的編演時曾自述：“崇林社”在吉祥茶園演到一九二一年下半年，我們就開始排演一出新編的戲《霸王別姬》。楊小樓先生演過霸王這個角色，那是一九一八年四月初，楊先生、錢金福先生、尚小云、高慶奎在“桐馨社”編演了《楚漢爭》一二三四本，這是我離開“桐馨社”以后的事……我們新編這出戲定名為《霸王別姬》，由齊如山寫劇本初稿，是以明代沈采所編的《千金記》傳奇為依據(jù)，現(xiàn)在我們翻開《千金記·虞探》一出的詞來看看就知道來歷了?！队萏健返谝恢断肓窕ㄆ罚骸敖痫L(fēng)颯颯，角韻動凄涼，時斷續(xù)，暮云黃，乍明乍滅閃熒光，暮笳聲，戌鼓殘腔?！薄栋酝鮿e姬》第三場虞姬出場念的“引子”：“明滅蟾光，金風(fēng)里，鼓角凄涼?！本褪菑倪@里來的。他另外也參考了《楚漢爭》的本子。

梅蘭芳、楊小樓《霸王別姬》劇照

作為梅蘭芳經(jīng)常演出的經(jīng)典劇目，在1922年——1959年間《霸王別姬》上演逾千場。經(jīng)過不斷演出的錘煉，《霸王別姬》常演常新，在劇本、唱腔、扮相、舞美等方面不斷完善，終成經(jīng)典。

梅蘭芳京劇指法

虞姬穿戴圖解

清代亂彈戲項羽戲畫

“京劇《霸王別姬》首演百年攝影作品展”是為2022年《霸王別姬》首演百年而策劃，是梅蘭芳紀(jì)念館首次以劇目為主題策劃的專題展覽，受疫情影響幾經(jīng)周折，終于在壬寅年歲尾2023年伊始揭幕展出。

展覽既是對于《霸王別姬》所凝練的梅蘭芳藝術(shù)創(chuàng)作精神的紀(jì)念，同時也想以《霸王別姬》為個案，通過回顧和展示京劇藝術(shù)鼎盛時代的舞臺樣貌，探尋藝術(shù)創(chuàng)作從高原攀向高峰的路徑。

《女起解》梅蘭芳飾蘇三

“梅蘭芳在戲曲舞臺上，扮演和塑造了百余位女性形象，演出、改編和創(chuàng)排了眾多的傳統(tǒng)戲、新編戲和時裝新戲，那些以梅派流傳的劇目，打上了梅蘭芳藝術(shù)鮮明的個性，也是最為觀眾和戲迷所喜愛的劇目?！泵诽m芳紀(jì)念館館長劉禎說。

梅蘭芳扮演的最后一出戲《穆桂英掛帥》劇照（1959年）

北京梅蘭芳紀(jì)念館收藏梅蘭芳文物文獻(xiàn)33,400多件，主要是梅蘭芳生前所收藏，構(gòu)成了館藏的主體，其中館藏照片約14,000件。本次專題展以館藏文物文獻(xiàn)資料為基礎(chǔ)，側(cè)重于圖像照片歷史文獻(xiàn)這一獨(dú)特視角的展示和呈現(xiàn)。

展覽現(xiàn)場

展出文物包括梅蘭芳使用過的雙劍、《霸王別姬》首演戲單、梅蘭芳首次赴滬演出合同及戲單等難得一見的文物珍品。除梅蘭芳紀(jì)念館收藏的文物外，作為合作的象征，還展出了上海歷史博物館根據(jù)謝杏生為金少山設(shè)計手稿復(fù)制的霸王靠。

1913年，梅蘭芳初次赴滬演出，雖是掛二牌，卻在報刊和戲迷中引起轟動，并在演期最后以一出《穆柯寨》唱大軸，獲得巨大成功。對于彼時不滿20歲的梅蘭芳來說，這是他從“名聲鵲起”走向“獨(dú)當(dāng)一面”的里程碑。本次展出的梅蘭芳第一次赴上海演出時與戲院訂的合同以及《穆柯寨》首演的戲單即是此事的重要見證。

梅蘭芳第一次赴上海演出時與戲院訂的合同

梅蘭芳首次赴滬戲單

在《霸王別姬》中虞姬的劍舞是全劇最受矚目的那抹亮色，它是劇中虞姬對霸王情感最為濃烈的一次表達(dá)，也是虞姬對霸王無比鄭重的一次告別。本次展覽展出了梅蘭芳使用過的雙劍。

梅蘭芳扮演虞姬使用過的雙劍

據(jù)劉禎介紹，這件“雙劍”是從陜西京劇院的王熙蘋老師處征集。王熙蘋是王熙春的妹妹，王熙春正是梅蘭芳的弟子——上世紀(jì)三四十年代京劇和電影兩棲明星。在香港期間，王熙春拜梅蘭芳為師，梅蘭芳將該劍送給王熙春作為拜師回禮。

從此次展覽展出的眾多圖像照片中也可以一窺梅蘭芳劍舞所呈現(xiàn)的精巧身段和傳遞的濃烈感情。

《霸王別姬》中虞姬的劍舞

展覽現(xiàn)場呈現(xiàn)的劍舞

對于《霸王別姬》的演出歷程，梅蘭芳自述演出千余場，在逾三十七年的演出歷程中，梅蘭芳共與七位霸王合作過，楊小樓、沈華軒、周瑞安、金少山、劉連榮、袁世海、汪志奎皆是京劇武生行當(dāng)、花臉行當(dāng)令人矚目的名家。本次展覽中展出了梅蘭芳與這七位演員合作演出的戲單，并將合作歷程進(jìn)行了梳理呈現(xiàn)。

七位霸王的演出戲單

此次展覽中展出了兩套戲衣，分別是由梅蘭芳紀(jì)念館收藏的魚鱗甲、斗篷和由上海市歷史博物館收藏的霸王靠。魚鱗甲和斗篷是按照梅蘭芳紀(jì)念館館藏梅蘭芳所用同款戲衣復(fù)制，而霸王靠則是上海市歷史博物館根據(jù)著名戲衣設(shè)計師謝杏生為金少山設(shè)計的手稿復(fù)制，而梅蘭芳紀(jì)念館藏的戲衣同樣是由謝杏生設(shè)計制作的。謝杏生曾回憶：“每次梅先生來上海期間，總是要添置、定制一批戲裝。例如魚鱗甲，他就一而再、再而三地改了許多次，每次都要求有所創(chuàng)新?！眱杉蛞码m是復(fù)制品，但工藝考究，制作精良，同時還直觀地體現(xiàn)了梅蘭芳對于美的理解，展現(xiàn)了他對于藝術(shù)執(zhí)著追求的精神。

由梅蘭芳紀(jì)念館收藏的魚鱗甲、斗篷（復(fù)制品）

由上海市歷史博物館收藏的霸王靠

著名京劇表演藝術(shù)家、中國戲劇家協(xié)會第九屆名譽(yù)主席尚長榮表示，通過這個展覽，我們可以窺見當(dāng)年的舞臺樣貌、創(chuàng)排過程、創(chuàng)作細(xì)節(jié)，可以領(lǐng)略梅先生表演的特色、精髓以及怹的創(chuàng)作精神。這個展覽不僅是緬懷，是贊美，更是對當(dāng)下的激勵。

本次展覽展期持續(xù)至2月26日，參觀者可通過微信公眾號“上海市歷史博物館”預(yù)約參觀。