宋代漆器：剔彩流變，四海珍存

宋代漆器存世者共計(jì)500余件，其中海外200余件，國內(nèi)300余件。日本所收藏的宋代漆器尤以東京國立博物館及德川美術(shù)館為著，特別是南宋漆器的收藏最為豐碩。中國美術(shù)學(xué)院青年學(xué)者何振紀(jì)自2010年起開始進(jìn)行有關(guān)宋代漆藝的研究，考察世界各地博物館館藏宋代漆器。本文選自其新作《剔彩流變：宋代漆器藝術(shù)》，介紹宋代漆器的珍存近況。

《剔彩流變：宋代漆器藝術(shù)》 何振紀(jì) 著  浙江古籍出版社

南宋  庭院仕女圖戧金蓮瓣形朱漆奩（蓋面）

由于國內(nèi)及海外所保存的宋代漆器得到不斷的披露，使得相關(guān)研究日顯發(fā)達(dá)，而這些資源與相關(guān)信息的匯聚又成為推動(dòng)當(dāng)前宋代漆器研究進(jìn)步不可或缺的組成部分。域外的宋代漆器珍存多集中來自兩個(gè)方面，一是歷史上流傳而去的地上文物，這部分漆器主要集中在東亞地區(qū)，尤其是日本的相關(guān)收藏最為豐富；二是近代已降在中國被帶到海外的遺存，這部分漆器多是考古發(fā)現(xiàn)而出。在國內(nèi)保存的宋代漆器則鮮見地上流傳，大多是后世發(fā)掘而來，還有就是從海外重新傳回的部分地上流傳，但數(shù)量不多。

北宋 黑漆葵瓣口碗，徑13.5厘米，高8厘米， 日本天理參考館藏

北宋 黑漆盤，徑 15.3 厘米，日本根津美術(shù)館藏

據(jù)近年所見公開資料的統(tǒng)計(jì)，保存在海外公私收藏中的宋代漆器文物有200多件，國內(nèi)公布的宋代漆器文物有300余件。除了故宮博物院、臺(tái)北故宮博物院、中國國家博物館等重要機(jī)構(gòu)有少量傳世珍存外，今見國內(nèi)數(shù)百件的宋代漆器遺物基本上是20世紀(jì)以來的考古發(fā)掘。尤其是新中國成立以后，宋代漆器考古取得豐碩成果，大量的宋代漆器遺物得以面世。進(jìn)入新世紀(jì)以來，江浙一帶又不斷有新的發(fā)現(xiàn)，僅溫州一地就陸續(xù)在其老城區(qū)的百里坊、信河街、山前街、慶年坊、白塔巷、南塘街等地發(fā)現(xiàn)300多件宋元時(shí)代的漆器遺物。雖然這些發(fā)現(xiàn)主要是素髹漆器并且大部分是殘件，卻十分直觀地反映出了宋代日用漆器的風(fēng)貌。隨著對(duì)出土漆器的整理，形成了華東地區(qū)博物館豐富的宋代漆器展示，促進(jìn)了研究的深入。當(dāng)中珍藏品相上佳或具有重要研究價(jià)值器物的文博單位如南京博物院、上海博物館、浙江省博物館、常州博物館、江陰博物館、溫州博物館、福州市博物館等等，為國內(nèi)宋代漆器研究的迅速發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

南宋 朱漆輪花皿，徑 17.5 厘米，日本根津美術(shù)館藏

南宋 黑漆菱花盤，徑 19.6 厘米，日本根津美術(shù)館藏

在海外珍存方面，由于日本通過海上絲路與江浙沿海往來頻密，宋代運(yùn)往日本的漆器殊多，部分珍品得以代代流傳，使日本成為域外保存宋代漆器最為豐富之地。日本所收藏的宋代漆器一般是通過贈(zèng)答以及貿(mào)易方式流傳而成為公私博物館的珍藏，至今可確定的宋代漆器尤以東京國立博物館及德川美術(shù)館為著，特別是南宋漆器的收藏最為豐碩。日本東京國立博物館，始建于明治四年(1871)，是日本最大的博物館，其收藏南宋雕漆至寶共9件，其中剔犀3件、剔紅2件、剔黑4件，此外還有幾件南宋時(shí)期的素髹漆器，皆是黑漆花瓣形盤。另一所收藏宋代漆器數(shù)量較多的是位于名古屋的德川美術(shù)館，該館創(chuàng)建自昭和六年(1931)，主要收藏著尾張德川家的遺物，保存著南宋時(shí)代的漆器，有6件雕漆器、2件剔犀、4件剔黑，還有7件素髹器，其中4件茶盞托、2件方盤、1件琴器。另外，藏有南宋漆器的機(jī)構(gòu)還有根津美術(shù)館、逸翁美術(shù)館、藤田美術(shù)館、出光美術(shù)館、鐮倉國寶館、永青文庫、靜嘉堂文庫美術(shù)館、東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)館、大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館，共計(jì)有十余件藏品，涵蓋雕漆、素髹、填漆、戧金、螺鈿等品種。除此之外，日本的私人收藏當(dāng)中還保存著數(shù)量頗多的南宋漆器。據(jù)西岡康宏所統(tǒng)計(jì)的約50件南宋雕漆器藏品中，私人珍藏占了21件之多。

南宋 朱漆葵瓣口盤，徑 18.7 厘米，高 2.8 厘米， 美國舊金山亞洲藝術(shù)博物館藏

2004年，在根津美術(shù)館舉辦的宋元美術(shù)特展上，所展示的日本國內(nèi)大批宋元時(shí)代漆器展品并沒有列出明確的藏地，他們大多是私人珍藏。以其中的素髹器為例，13件素髹器里沒有署名藏地的私人藏品超過10件。而該展覽所列出的南宋漆器展品基本上呈現(xiàn)出了日本收藏南宋漆器的概貌，其數(shù)量達(dá)到了70余件，其中雕漆器精品超過40件、素髹器精品20余件，還有彌足珍貴的螺鈿漆器2件、填漆器2件、戧金漆器1件、描漆器1件。

南宋 剔紅仕女圖長方盤，長 37 厘米，寬 18.5 厘米，高 2.7 厘米，日本九州國立博物館藏

南宋 剔紅雙龍牡丹紋長方盤，長 27.1 厘米，寬 13.2 厘米，日本神奈川鐮倉國寶館藏

除了自南宋時(shí)期被運(yùn)往日本而流傳至今的漆器珍品外，大量私人珍藏的南宋漆器當(dāng)中還有來自20世紀(jì)初由中國流出的文物。早在新中國成立以前，宋代漆器已有出土。但由于保護(hù)不善，不少當(dāng)時(shí)出土的漆器一經(jīng)暴露便迅速崩朽，僅存的部分則受利益所驅(qū)使而流失于海外。例如在1918年橫空出世的河北鉅鹿宋代古城遺址，被發(fā)掘出土的大量漆器遺物因沒有得到控制而敗壞，部分有幸保存下來的漆器則被文物販子販賣到國內(nèi)外古董市場，使這些珍貴的宋代漆器流傳域外。歐美博物館、美術(shù)館所藏的一批宋代漆器即大部分來源于此。另外，也有部分是被重新發(fā)現(xiàn)的宋代漆器經(jīng)拍賣等形式進(jìn)入私人收藏。但歐美所收藏的南宋漆器難以與日本的珍藏同日而語。1960年倫敦東方陶瓷學(xué)會(huì)舉辦的“宋代藝術(shù)”展覽，分別從歐洲不同博物館調(diào)來的5件宋代漆器展品中有4件實(shí)際上損壞較嚴(yán)重，其品相皆遜色于日本這一時(shí)期的藏品。但也有少數(shù)保護(hù)良好的漆器文物流轉(zhuǎn)于古董市場。值得一提的是，歐美列強(qiáng)在19世紀(jì)末20世紀(jì)初對(duì)東亞寶物的掠奪，致使部分品質(zhì)不錯(cuò)的宋代漆器也流向歐美藏家手中，其中尤以美國的收藏最具代表性。在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，東亞藝術(shù)的收藏已經(jīng)在美國扎根。其時(shí)，許多美國大亨成為北美收藏東亞藝術(shù)品的巨子。例如芝加哥的大實(shí)業(yè)家艾弗里·布倫戴奇（Avery Brundage）在1959年向舊金山捐贈(zèng)其數(shù)量巨大的亞洲藝術(shù)藏品，并由舊金山建一座博物館于1966年向公眾開放。這座博物館原名亞洲藝術(shù)文化中心，后在1973年更名為舊金山亞洲藝術(shù)博物館，當(dāng)中收藏了來自布倫戴奇的近8000件藏品，成為美國最大的亞洲藝術(shù)品收藏地。在這批巨大收藏當(dāng)中，以中國藝術(shù)品為中心，包括瓷器、玉器、銅器、漆器等工藝品種。其中收藏有宋代漆器約20件，能夠確定為南宋漆器的10件，雕漆器2件、剔犀漆器1件、素髹器3件、螺鈿器1件、犀皮漆器1件、銅扣漆器1件。除舊金山亞洲藝術(shù)博物館的珍藏之外，還有弗利爾美術(shù)館，藏南宋雕漆器2件、南宋末至元初素髹器3件；波士頓美術(shù)館藏有南宋雕漆器1件；洛杉磯藝術(shù)博物館藏有1件南宋剔黑漆器、1件剔犀漆器以及1件黑漆銀扣盞托；底特律藝術(shù)中心藏有1件南宋紅漆葵瓣口盤以及1件褐漆梅瓣式盤；大都會(huì)藝術(shù)博物館藏有2件南宋剔黑雕漆器，1件為云龍紋，另1件為花卉紋。除了美國的收藏外，歐洲的博物館亦有少量珍藏。

南宋—元 螺鈿梅花插屏，長 38.9 厘米，高 40.6 厘米， 美國舊金山亞洲藝術(shù)博物館藏

從海外所收藏的南宋漆器精品數(shù)量來看，尤以雕漆和素髹為大宗。含蓄、纖細(xì)而精致是宋代雕漆的美學(xué)特色。從北宋過渡至南宋，雕漆器的設(shè)計(jì)和制作已達(dá)到了爐火純青的地步，為宋代以后的雕漆發(fā)展構(gòu)筑起了較為固定的規(guī)范。這種技術(shù)上的突飛猛進(jìn)與雕漆藝術(shù)特點(diǎn)的形成是兩宋時(shí)代的產(chǎn)物，新穎而美麗的漆器被視作寶物流傳于域外，成為最早受到關(guān)注和珍視的南宋漆藝珍寶。縱觀南宋時(shí)代流傳下來的雕漆器，素髹器在民間收藏里受到追捧，今流傳海內(nèi)外的宋代素髹器多為日用器具方面的設(shè)計(jì)，可以猜見其時(shí)素髹器在宋人日常生活中所扮演著的重要角色。

南宋-元  黑漆螺鈿樓閣人物圖菱花形盒（蓋面）

至20世紀(jì)初，隨著對(duì)宋瓷收藏和研究的日益興盛，研究宋代崇尚雅致審美的目光延伸至其他工藝類型方面，域外流傳的兩宋素髹器逐漸進(jìn)入鑒藏家和研究者的視野，素髹也被認(rèn)為是宋代藝術(shù)美學(xué)理想的典型載體之一。無論是國內(nèi)近幾十年的發(fā)掘發(fā)現(xiàn)，還是陸續(xù)公布的域外流傳的宋代素髹精品，皆表明宋代素髹器受到的重視正與日俱增。另外還有南宋螺鈿漆器的發(fā)現(xiàn)，反映出宋代螺鈿工藝的發(fā)達(dá)，均與古畫及文獻(xiàn)所呈現(xiàn)和描述的情況相印證。其他的漆藝類型，包括填漆、戧金、描漆等，共同形成了一個(gè)有關(guān)宋代漆器的概貌。根據(jù)流傳至今的宋代漆器數(shù)量、質(zhì)量和款式來判斷其時(shí)漆器的發(fā)展?fàn)顩r只是其中一個(gè)研究思路，但由于經(jīng)過近千年的輾轉(zhuǎn)歷變，許多情況并非今天見到這些有限的文物珍寶所能夠完全猜見。譬如那些精美昂貴的平脫和金銀胎漆器便在改朝換代和戰(zhàn)亂中罹陷劫難難以保存至今。因而還需要更多的資料，才可能對(duì)宋代漆器的真正狀態(tài)有更全面和深入的了解。