來自不同年代、不同國家的建筑師如何講述自己心中的城市圖景？對未來發(fā)問，一個理想的城市應(yīng)該是怎樣的？1月至3月，2022首屆北京藝術(shù)雙年展的壓軸展覽——“藍(lán)圖北京”在雙年展分會場北京木木美術(shù)館（錢糧胡同館）呈現(xiàn)。展覽由建筑師馬巖松擔(dān)任策展人，MAD建筑事務(wù)所協(xié)辦。
展覽以“藍(lán)圖北京”為題，從“歷史年輪、未來狂想”兩個維度聚焦闡述主題。共20位國內(nèi)外建筑師/藝術(shù)家以建筑模型、裝置、圖像等作品參展，8位（組）建筑師的文獻(xiàn)研究、以及4部中國近現(xiàn)代具有想象力的電影影像也同期展出。
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
關(guān)于展覽的主題，策展人馬巖松介紹說：“藍(lán)圖北京主要的話題是未來，今天的展覽中，有一部分是大家熟悉的北京，還有一部分是大家想象中的北京。我們把近百年來全世界范圍內(nèi)，對城市和建筑有理想主義的、瘋狂暢想的建筑師和他們的作品都并置在一個時空中?！{(lán)圖北京’在2023年開幕，未來一定充滿著想象，充滿著能量?！?/p>
藍(lán)圖，原指建筑師的工作工具，后隱喻歷史的檔案以及未來的構(gòu)想。優(yōu)秀的建筑師通過思想和遠(yuǎn)見不斷對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行改造?？v觀推動北京城市化發(fā)展的“歷史性藍(lán)圖”，與北京作為首都的中國一樣，極具中國特色，也影響著現(xiàn)代中國建筑界的現(xiàn)狀與發(fā)展。當(dāng)中國城鎮(zhèn)化發(fā)展邁向新階段時，“未來狂想”其實(shí)不只預(yù)示北京，更會讓人們聯(lián)想到未來中國的模樣。而歷史上那些建筑師曾經(jīng)有過的“未來藍(lán)圖”，或許也可給我們以啟示，展示城市發(fā)展的價值觀與建筑師力量之間的關(guān)系。
管道、漂浮的云朵空間、洞穴住宅：關(guān)于城市未來的狂想
談及城市，往往都逃離不開居住、休憩、娛樂、餐飲和工作等生活的基本要素。而作為建筑師，他們要做的是帶著對過去的反思、對當(dāng)下的觀察體驗(yàn)，以及對未來美好的想象，在傳統(tǒng)與創(chuàng)新、保護(hù)與發(fā)展、本地與全球、個性與群體的不斷對抗和拉扯之間找到新出路。
展覽中，Cook Haffner建筑事務(wù)所的主持建筑師和主理人彼得·庫克爵士創(chuàng)作的Filter City以及City as a Room兩幅作品，強(qiáng)圖像性的設(shè)計(jì)元素組成一種具象的空間，觀眾行走于其中，可由觀眾變成參與者。
展覽現(xiàn)場 Filter City以及City as a Room
藍(lán)天組的沃爾夫·德·普瑞克斯專門為本次北京藝術(shù)雙年展創(chuàng)作的最新一代Astro Balloon 1969 Revisited - Feedback Space，這是云狀、半透明和反光的漂浮空間裝置，作為未來主義的建筑住宅雛形，能夠與棲居人的情感和活動互動。
沃爾夫·德·普瑞克斯為本次北京藝術(shù)雙年展創(chuàng)作的最新一代Astro Balloon 1969 Revisited - Feedback Space
由眾建筑的何哲、沈海恩與臧峰創(chuàng)作的“閾限北京”將不同時空的北京相連起來。19世紀(jì)的氣動管道傳送文件，現(xiàn)在的超級高鐵運(yùn)送人員，相互連接的管代表著未來與過去的相連。此外，如今的現(xiàn)代建筑厚實(shí)，與室外隔絕，如沒有用于傳送空氣的管道設(shè)施，室內(nèi)將無法維持生活?！伴撓薇本庇靡唤M流光溢彩纏繞旋轉(zhuǎn)的管，表達(dá)對一個可被使用和探索的中間地帶的探索。
作品“閾限北京”
伊東豐雄創(chuàng)作的“東京游牧少女之包Ⅱ”，回應(yīng)了“在消費(fèi)主義的當(dāng)下，何為居住”的當(dāng)代議題——家中除了床之外，居住到底還需要什么呢？伊東豐雄的項(xiàng)目作為“現(xiàn)代之包”，將如夢幻般存在感稀薄的住居意象空間化。“東京游牧少女的蒙古包”是一個宛如皮膚般的半透明帳篷空間，內(nèi)部的家具設(shè)計(jì)也由伊東豐雄完成，輕盈、柔軟、透明，打破建筑閉鎖的形式，但也并非完全開放，而是在衣服般的包裹下營造出都市語境中的私人空間。
展覽現(xiàn)場
伊東豐雄 東京游牧少女之包 內(nèi)部空間設(shè)計(jì)
石上純也的“洞穴餐廳和住宅”是一個自然生成的建筑，如同巖石通過固化產(chǎn)生沉積物一般，描繪未來建筑的圖景。
石上純也的“洞穴餐廳和住宅”文獻(xiàn)
石上純也的“洞穴餐廳和住宅”設(shè)計(jì)草圖
理想城市、理想北京
展覽的多件作品也回應(yīng)了“藍(lán)圖北京”的主題。
孫海霆通過攝影記錄下北京城市主干道及環(huán)路邊上體量巨大的板式住宅，這些建于70-90年代的“背景建筑”，真實(shí)地反應(yīng)著一個時代的普遍居住狀態(tài)。
孫海霆通過攝影記錄下北京城市主干道及環(huán)路邊上體量巨大的板式住宅
自行車曾經(jīng)是中國城市主要的交通工具，近幾十年來因?yàn)槠嚨钠占埃T自行車的人越來越少。伴隨著城市環(huán)境日益改善、道路交通條件不斷優(yōu)化，騎車在節(jié)能減排和戶外運(yùn)動等諸多方面帶來的好處日益得到更多城市居民的重視。非常建筑的張永和希望創(chuàng)建功能、空間多樣化發(fā)展的“騎行城市”。在介紹設(shè)計(jì)理念時，他介紹：“我們希望通過為騎自行車的人創(chuàng)造一系列適宜的生活空間，把自行車從一種交通工具發(fā)展為一種新的生活方式。如果騎自行車的人越來越多，城市是否可以創(chuàng)造出多種適宜騎行的空間？對騎行友好的建筑聚集，在功能、空間等層面的多樣化發(fā)展，是否可以演變成為一座宜居宜行的騎行城市？”
張永和 設(shè)計(jì)作品
一直關(guān)注普通建筑和城市空間的繪造社，通過“河邊餐廳”這一則圖像微小說，呈現(xiàn)了日常的路邊攤中蘊(yùn)含著的出人意料但又極其合理的空間使用智慧。
“河邊餐廳”
時境建筑的張繼元和卜驍駿創(chuàng)作的“停頓三秒的超現(xiàn)實(shí)主義北京”與“皮村烏托邦：北京藍(lán)領(lǐng)的平行宇宙”，從北京現(xiàn)實(shí)的城市環(huán)境出發(fā)，描繪獨(dú)屬于北京的未來暢想。
基于對北京城中村之一“皮村”的真實(shí)研究以及對人工智能時代自動化技術(shù)應(yīng)用的展望，“皮村烏托邦”提出了一個的異質(zhì)空間的構(gòu)想：空間結(jié)構(gòu)、要素以及與之配套的生活保障設(shè)施均由納米單元構(gòu)成，空間功能的靈活轉(zhuǎn)變由納米單元的變化、組合得以實(shí)現(xiàn)。在一個納米單位內(nèi)，樓板可以垂直折疊或展開，或構(gòu)成臥室墻體以圍合空間，或構(gòu)成家具設(shè)施供人使用。數(shù)個納米單位可垂直組合形成一個“超薄”的塔狀結(jié)構(gòu)，“塔”群的組合又創(chuàng)造出一系列嶄新的公共空間。
通過構(gòu)筑豎向的幼兒園、博物館、運(yùn)動館、廣場公園等豐富多樣的功能區(qū)域，異質(zhì)空間得以滿足工人家庭正常的居住、教育、娛樂、運(yùn)動、社交等需求。人工智能時代，科技使得錯位空間的建構(gòu)成為可能。
展覽現(xiàn)場
OPEN建筑事務(wù)所的李虎與黃文菁的參展作品為“每個人的城市”與“二環(huán)·二零四九”。其中，“每個人的城市”中，以“以空補(bǔ)缺”的靈活策略調(diào)和城市系統(tǒng)內(nèi)部矛盾，寄予大都市回溯而轉(zhuǎn)變?yōu)椤懊總€人的城市” 的愿景。以北京城市為例，OPEN在閑置的公共空間形成的巨大的 “空” 與日增需求的公共服務(wù)之生長式“缺”形成的矛盾下呈現(xiàn)了八個具有代表性的提案。
“每個人的城市”
展覽現(xiàn)場
城市的發(fā)展逃不開“擴(kuò)張”與“廢棄”。當(dāng)工業(yè)設(shè)施完成了其在城市發(fā)展中的任務(wù)，除了被廢棄，還有何種命運(yùn)？艾瑞克·歐文·莫斯從20世紀(jì)80年代創(chuàng)作的The New City項(xiàng)目，為建筑適應(yīng)性的再利用設(shè)定了當(dāng)代化的標(biāo)準(zhǔn)。扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所的“全球城市”以建筑師的敏感度，將參數(shù)化設(shè)計(jì)模型應(yīng)用于大規(guī)模城市尺度的設(shè)計(jì)，滿足倫敦向東擴(kuò)張對連通性和密度的需求。
扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所的“全球城市”
20世紀(jì)中葉至今富有遠(yuǎn)見的建筑師（團(tuán)體）：建筑電訊學(xué)派、理查德·巴克敏斯特·富勒、磯崎新、黑川紀(jì)章、奧斯卡·尼邁耶、弗雷·奧托、超級工作室、萊伯斯·伍茲等人的作品，在展覽中以視覺檔案的形式呈現(xiàn)。80年代中國科幻電影也在展廳中放映，表現(xiàn)出對社會問題和哲學(xué)問題的思考。
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