2023年甫一開年仿佛就預(yù)示著屬于中國科幻事業(yè)“盛世”的到來：騰訊版電視劇《三體》和春節(jié)檔電影《流浪地球2》兩部受到普遍歡迎的影視作品影響力已然出圈，成為年初公共場(chǎng)域中的火熱關(guān)注話題，引發(fā)了參與性極其廣泛的持續(xù)性熱度，這是長(zhǎng)久以來一貫以“小眾”自居的中國科幻迷們?cè)谶^去不可想象的。放眼未來，《球狀閃電》《三體2：黑暗森林》《贍養(yǎng)人類》的改編拍攝都被提上日程，今年10月成都還將舉辦第81屆世界科幻大會(huì)。2023年，在未來回溯的時(shí)間標(biāo)尺上也許將是中國科幻文學(xué)與科幻文化正式成為大眾主流文化的里程碑時(shí)刻。
《三體》海報(bào)
我們?yōu)槭裁葱枰苹?？科幻滿足了何種來自大眾的普遍需求，科幻成為國家文化場(chǎng)域內(nèi)的主流意味著什么？新中國成立以來，我國的科幻文化被要求與科普事業(yè)緊密綁定，科幻被賦予向大眾和青少年普及科學(xué)的職責(zé)，長(zhǎng)久地為青少年教育乃至兒童文學(xué)服務(wù)。事實(shí)證明，這一面向理工科教育的“科普”側(cè)重，培養(yǎng)了大量理工類人才，使得崇尚科學(xué)、重視實(shí)際的價(jià)值取向逐步成為一種民族共識(shí)，為我國的科技建設(shè)作出了貢獻(xiàn)，完成了其獨(dú)特的歷史使命；而近十年來逐步發(fā)生的“中國科幻崛起”，則更多意義上是一種社會(huì)學(xué)層面的價(jià)值操演，表現(xiàn)在公共討論、觀點(diǎn)爭(zhēng)端乃至信息繭房?jī)?nèi)社會(huì)各階層普遍心態(tài)的內(nèi)在沖突之中。
當(dāng)科幻擺脫了“科普”在某種意義上施加的枷鎖，被指向?qū)ξ磥砀邔哟蔚娜祟惿鐣?huì)構(gòu)建的期待之時(shí)，當(dāng)今圍繞《三體》和《流浪地球》等IP的討論與爭(zhēng)端，也成為觀察這即將到來的“科幻盛世”的現(xiàn)代神話學(xué)范本：科幻文學(xué)自帶的“仰望星空”式的浪漫主義感召，終將面臨時(shí)代的全新考驗(yàn)——中國科幻能否如其文筆中飛揚(yáng)的想象力一般，沖破重力速度，突破劉慈欣筆下那“太沉重的現(xiàn)實(shí)的引力”（《三體》角色葉哲泰語）？
“中國科幻崛起”：“劉慈欣”與“硬科幻”的崛起
一個(gè)心照不宣的事實(shí)是：中國科幻文學(xué)的崛起，就是劉慈欣的崛起，如今進(jìn)入公共討論場(chǎng)域的中國科幻，就是劉慈欣的科幻。復(fù)旦大學(xué)教授嚴(yán)鋒十多年前的評(píng)語“這個(gè)人單槍匹馬，把中國科幻文學(xué)提升到了世界級(jí)水平”現(xiàn)在看來可謂金口直斷，科幻圈借《三體》“主不在乎”的梗稱劉慈欣為“主”也絕不夸張，2015年《三體》被翻譯為英文在美國上架并獲雨果獎(jiǎng)也正是中國科幻走向世界和進(jìn)入大眾視野的標(biāo)志性節(jié)點(diǎn)。把一個(gè)領(lǐng)域的集體成就歸結(jié)為一個(gè)代表性人物自然是當(dāng)代傳播學(xué)的痼疾，中國科幻文學(xué)同期也確實(shí)還有如王晉康、韓松等優(yōu)秀作家，但任何試圖將劉慈欣歸結(jié)為普遍浪潮中的一朵浪花的非英雄主義敘事都是不客觀的：劉慈欣的作品在想象力、可讀性、人文蘊(yùn)涵、IP可轉(zhuǎn)化度以及傳播價(jià)值上，與中國其他科幻作家相比都是斷層式領(lǐng)先的，他就宛若中國籃球的姚明，中國田徑的劉翔，是真正“單槍匹馬”的世界頂級(jí)。不僅當(dāng)下我們討論的“出圈”、走向世界的中國科幻都來自劉慈欣，并且未來即將上映的、被寄予為中國科幻事業(yè)推波助瀾之厚望的影視改編同樣如此。從2019年江南原著的《上海堡壘》“史詩”級(jí)別的慘敗，被認(rèn)為是“把中國科幻電影剛打開的大門又關(guān)上了”開始，中國科幻崛起就基本被確認(rèn)為是一個(gè)屬于文學(xué)研究領(lǐng)域的個(gè)人英雄拿破侖式神話。
《超新星紀(jì)元》書封
那么此時(shí)，作者與大眾之間的權(quán)力關(guān)系就令人激動(dòng)地翻轉(zhuǎn)了：當(dāng)然是中國獨(dú)特的文化歷史環(huán)境塑造了劉慈欣，《超新星紀(jì)元》準(zhǔn)確反映了海灣戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國對(duì)美國強(qiáng)大軍事力量與征服心態(tài)的警覺，《全頻帶阻塞干擾》幾乎就是對(duì)百年前八國聯(lián)軍侵華歷史的重新書寫，也都存在當(dāng)時(shí)的社會(huì)時(shí)事話題在作者心理中的潛意識(shí)反映；《三體》更是在初版封面上就直書這是“以光年為尺度重新演繹的中國現(xiàn)代史”，這絕非書商的夸大宣傳，而是一針見血的批評(píng)家之論。更重要的是，當(dāng)劉慈欣成為中國科幻的代名詞、中國科幻走向大眾視野之時(shí)，更是劉慈欣個(gè)人的科幻風(fēng)格塑造了中國的大眾科幻文化?！把员胤Q三體”盡管是小眾科幻圈子嗤之以鼻的反面教材，卻是在中國大地上普遍發(fā)生的既定事實(shí)——一個(gè)人如果閱讀了相當(dāng)數(shù)量的劉慈欣作品，那么說他對(duì)中國科幻已經(jīng)有了大致了解，其實(shí)是沒有太大問題的。
這種劉慈欣作品與中國普遍大眾心態(tài)的“雙向奔赴”，一個(gè)重要的表現(xiàn)在于科幻圈乃至大眾口味中對(duì)“硬科幻”的熱衷。根據(jù)四川大學(xué)科幻研究專家姜振宇的研究，將科幻文學(xué)做“軟硬”之分源自美國上世紀(jì)五六十年代科幻作家試圖提升科幻文學(xué)地位的話語權(quán)爭(zhēng)奪?？苹梦膶W(xué)在起源上是與奇幻、恐怖小說一類的“低俗商業(yè)文學(xué)”，長(zhǎng)期不登大雅之堂，因此科幻界試圖借助科學(xué)技術(shù)知識(shí)的“硬核”來提高科幻文學(xué)的社會(huì)認(rèn)知地位，將“硬科幻”與更加商業(yè)、類型雜糅的“太空歌劇”區(qū)分開，來鞏固自身圈層的本體論價(jià)值。實(shí)際上，這一區(qū)分從來都不是普遍的、明確的學(xué)術(shù)概念，也在美國科幻文學(xué)進(jìn)入新時(shí)代后逐漸消亡（當(dāng)代歐美“幻想文學(xué)”范疇更加模糊了奇幻、恐怖、科幻小說之間的界限）。
不過，這一概念非常貼合中國的科幻文化環(huán)境——早期中國科幻文學(xué)以“科普教育”作為主要的實(shí)用價(jià)值和本體論證明，此時(shí)科普的內(nèi)容是否“硬核”就不再是一個(gè)純粹文學(xué)創(chuàng)作的問題，而成了一個(gè)“對(duì)錯(cuò)”的問題：可以將科學(xué)知識(shí)剔除、替換，也不影響作品主題表達(dá)的“軟科幻”在這層意義上挑戰(zhàn)了國內(nèi)科幻文學(xué)基本的合法性，因此自然處于被打壓和鄙夷的底端，而這種觀念哪怕在“科普”意義已經(jīng)逐漸消散，科幻文學(xué)走向文化產(chǎn)業(yè)開發(fā)和價(jià)值表達(dá)的新時(shí)代，也是根深蒂固的，并成為了一種“中國傳統(tǒng)”。而這恰好是劉慈欣作品的特長(zhǎng)所在。劉慈欣的科幻作品具備美國五六十年代“黃金時(shí)代”科幻對(duì)科學(xué)技術(shù)和人類人文精神的高度崇拜底色，被認(rèn)為是充滿奇思妙想的“點(diǎn)子文學(xué)”，但基于劉慈欣豐富的理工學(xué)科學(xué)養(yǎng)，他的“點(diǎn)子”在匪夷所思和有理可循之間取得了微妙而難得的平衡——如推動(dòng)地球離開太陽系的“流浪地球”，實(shí)現(xiàn)超距離通信的“智子”，強(qiáng)大文明投入“二向箔”將太陽系“二維化”等，都屬于雖然嚴(yán)格深究并不符合實(shí)際科學(xué)原理，但都具備一定理論基礎(chǔ)，足以說服讀者的“硬核”設(shè)定。讀者強(qiáng)烈的“真實(shí)性”感受，促使他們不僅將劉慈欣的作品視為“科學(xué)幻想”，更視為“科學(xué)的幻想”，是必然發(fā)生的預(yù)言，劉慈欣是“主”一般的大巫先知。
劉慈欣接受媒體采訪
另一方面，劉慈欣作品的“硬核”觀感也來自于他對(duì)社會(huì)學(xué)等人文社科領(lǐng)域的涉獵。盡管在諸多社會(huì)學(xué)者和文學(xué)研究者眼中，劉慈欣的人物塑造和對(duì)未來人類社會(huì)組織形式的理解和描繪都比較淺白獨(dú)斷，但毫無疑問，劉慈欣在作品中體現(xiàn)的實(shí)用主義、生存主義、人類中心主義、理性主義的價(jià)值傾向，是與其對(duì)科學(xué)精神的崇拜密不可分的，這也與我國在傾向理工科的教育體系影響之下成長(zhǎng)起來的幾代人都產(chǎn)生了共鳴。一個(gè)有趣的事實(shí)是，作為“科幻”文學(xué)，劉慈欣的作品卻經(jīng)常被當(dāng)作社會(huì)學(xué)范本甚至現(xiàn)實(shí)時(shí)事討論的焦點(diǎn)被推向大眾，引發(fā)的并不是科學(xué)層面的影響而是人文社科層面的，他對(duì)未來人類的政治局勢(shì)、社會(huì)階級(jí)、日常生活的猜想，比如《三體》中的“宇宙社會(huì)學(xué)”，更是體現(xiàn)了“科學(xué)家治國”的絕對(duì)理性精神。高度契合當(dāng)代中國“科教興國”所帶來的大眾思想觀念，使之與充斥著傳統(tǒng)封建歷史觀念的“太空歌劇”、奇幻文學(xué)拉開了一定的“深度”距離：在“高度理性”前提之下對(duì)待人性和人類較為直接乃至“殘忍”的情感傾向，“失去人性，失去很多；失去獸性，失去一切”（《三體3》角色維德語），恰好是這個(gè)時(shí)代的“狼性”和達(dá)爾文主義的掠影，也得到了最為普遍的讀者群體的追捧。
不僅在科學(xué)設(shè)定上“硬核”，在社科層面也被認(rèn)為“硬核”（這里的“硬核”并非指理論體系的堅(jiān)實(shí)，更多指向其對(duì)待人性和人類的情感傾向），這是劉慈欣作品接受層面的一大特色，也因?yàn)閯⒋刃乐粮邿o上的唯一地位，成為中國科幻不容置喙的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。由此可知，“中國科幻”的崛起，既是劉慈欣個(gè)人的崛起，也是一種“硬科幻”審美心態(tài)的崛起——這恰好是“中國科幻”相較于當(dāng)今世界科幻強(qiáng)烈的異質(zhì)性特征，也由此敞開了中國科幻與主流文化合流的可能性。
《流浪地球2》和《三體》的“粉圈”：某種多數(shù)人的“正確”？
“中國科幻崛起”在經(jīng)歷了2015年《三體》獲雨果獎(jiǎng)、2019年《流浪地球》取得前所未有的商業(yè)成功之后，在2023年開年的影視行業(yè)中迎來了真正的“大爆發(fā)”。春節(jié)檔電影頭號(hào)種子《流浪地球2》攜“中國重工業(yè)大片”“革新中國電影”“帶領(lǐng)中國電影產(chǎn)業(yè)走向真正的工業(yè)化”之名，引發(fā)了席卷整個(gè)公共討論場(chǎng)域的腥風(fēng)血雨，騰訊出品的電視劇《三體》也以忠于原著的實(shí)干精神、出色的演員表演和忠實(shí)的影像呈現(xiàn)，高度鼓舞了科幻圈和感興趣的觀眾，一時(shí)間，“中國科幻”已成為大眾討論場(chǎng)域中被多數(shù)人普遍接受的“正確”。如今走進(jìn)任何一個(gè)網(wǎng)絡(luò)論壇，對(duì)《流浪地球2》和電視劇《三體》的高度評(píng)價(jià)都已是一種共識(shí)，甚至對(duì)《流浪地球2》的負(fù)面意見會(huì)被認(rèn)為是誅心之論，是有害于中國科幻崛起、中國重工業(yè)電影發(fā)展乃至更高層次的宏大敘事的，已然具備“粉圈”乃至某種“正確”的特征。
《流浪地球2》海報(bào)
《流浪地球2》是一部?jī)?yōu)秀的當(dāng)代商業(yè)電影，提供了大量不遜于世界頂尖水平的特效場(chǎng)面與視覺奇觀，背后建立了一整套足以啟示整個(gè)產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化制作流程，并且大膽地突破了前作還保留的傳統(tǒng)好萊塢個(gè)人英雄主義三幕劇劇本模式，試圖以扎實(shí)的“紀(jì)錄片”體進(jìn)行對(duì)宏大敘事的影像化嘗試，也在國內(nèi)第一次大規(guī)模地探討了AI和數(shù)字生命等“后人類”話題。雖然不可能與前作在2019年開天辟地的歷史性地位相比，但絕對(duì)也是中國科幻電影史上劃時(shí)代的制作。當(dāng)然，《流浪地球2》作為商業(yè)電影存在不少“反商業(yè)性”的元素，比如并不按照觀眾心流設(shè)計(jì)的非傳統(tǒng)敘事，被展現(xiàn)視覺奇觀和科學(xué)概念所打斷的影像節(jié)奏，過于宏大而細(xì)致程度不足的情感書寫，這使得《流浪地球2》最終的大陸票房可能落在40億元上下（基于貓眼數(shù)據(jù)預(yù)測(cè)），低于第一部的46.87億元——也正是這一點(diǎn)，在公共討論場(chǎng)域帶來了一場(chǎng)由信息繭房引爆的驚濤駭浪。
在科幻圈看來，《流浪地球2》是一部?jī)?yōu)秀的，甚至是最優(yōu)秀的，在全世界和歷史范疇上都是頂級(jí)的科幻電影，它的票房低于同檔期的一部帶有喜劇色彩的歷史類架空電影是不合理的。正是這個(gè)其實(shí)并不了解電影產(chǎn)業(yè)、完全站在科幻圈角度的主觀判斷，導(dǎo)致了這場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)半個(gè)月，哪怕到春節(jié)檔期結(jié)束都無法平息的網(wǎng)絡(luò)輿論運(yùn)動(dòng)。高度稱贊《流浪地球2》，從場(chǎng)內(nèi)到場(chǎng)外全方位批判同檔期的《滿江紅》，宣揚(yáng)“這場(chǎng)票房之戰(zhàn)同時(shí)也是中國電影工業(yè)化的立足之戰(zhàn)，甚至是意識(shí)形態(tài)之戰(zhàn)”的煽動(dòng)性言論更是在這場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)輿論戰(zhàn)中贏得了絕對(duì)勝利，構(gòu)建了一種全圈層、全階層、全平臺(tái)的高度統(tǒng)一：哪怕是2019年《流浪地球》上映時(shí)，都未曾見有如此高度統(tǒng)一的輿論環(huán)境。
那么，《流浪地球2》不是春節(jié)檔票房第一必然是不合理的社會(huì)亂象嗎？有關(guān)于是否“偷/注水票房”的爭(zhēng)端，有關(guān)于一二線城市與三四線城市觀眾接受程度的爭(zhēng)端，有關(guān)于《滿江紅》部分參與者的意識(shí)形態(tài)爭(zhēng)端，并沒有在現(xiàn)實(shí)中完全改變億萬觀眾的觀影感受，最終也沒有改變張藝謀拍出職業(yè)生涯大陸票房最高、也得到相當(dāng)數(shù)量觀眾擁護(hù)的類型片的事實(shí)?！笆鲁龇闯１赜醒保ā度w》角色史強(qiáng)語），爭(zhēng)端各方都已經(jīng)進(jìn)入了無法被說服的“粉圈”甚至宗教模式，也許唯一能夠確定的，是這場(chǎng)爭(zhēng)端從根本上展現(xiàn)了各個(gè)圈層之間越發(fā)嚴(yán)重的交流隔離，公共討論場(chǎng)域高度的信息繭房化，以及伴隨著“中國科幻崛起”，科幻圈進(jìn)入主流時(shí)對(duì)自身高度的“自信”，或許也存在需要調(diào)整的空間。
人人都愛看科幻片嗎？中國科幻掌握的在網(wǎng)絡(luò)輿論上的話語權(quán)和主流地位，同時(shí)意味著在整個(gè)中國社會(huì)的主流地位嗎？顯然答案是否定的。就在春節(jié)檔爭(zhēng)端的另一頭，同樣質(zhì)量出色的電視劇《三體》遭遇了爆款電視劇《狂飆》的關(guān)注度壓制，諸多證據(jù)指向僅僅依靠劉慈欣的中國科幻才剛剛進(jìn)入主流，距離真正統(tǒng)治主流文化還有很長(zhǎng)的路要走；此時(shí)，這種席卷整個(gè)公共討論場(chǎng)域的黨同伐異，絕非中國科幻給大眾提供的首要印象。固然，欣賞和理解科幻作品確實(shí)存在教育水平、生活環(huán)境乃至個(gè)人性格稟賦上的門檻，但這種“門檻”絕不應(yīng)該是某種權(quán)力的操演，不該形成審美的霸權(quán)乃至成為某種“正確”；一種獨(dú)斷的、情緒化的對(duì)現(xiàn)實(shí)情形的主觀判斷和對(duì)行業(yè)專家極端的“不相信”（比如對(duì)電影票房統(tǒng)計(jì)行業(yè)和相關(guān)從業(yè)者的完全不信任），也絕非如今掌握相當(dāng)程度的網(wǎng)絡(luò)話語權(quán)、深受理工科教育影響、具有實(shí)事求是精神的青年人應(yīng)該持有的——“粉圈”是人類的本性，但如果中國科幻形成了“粉圈”，未免也太“軟科幻”了。
“崛起”的真的是中國的“科幻”嗎？
前文提及，“中國科幻崛起”，真正開始成為主流文化的第一步，來源于世界科幻大會(huì)頒發(fā)的科幻文學(xué)最高獎(jiǎng)雨果獎(jiǎng)于2015年花落《三體》：從一開始，中國科幻的崛起敘事，就與國家層面主導(dǎo)的“文化輸出”期待密不可分?！度w》確實(shí)是文化輸出的成功例證，英文版本在國外賣出近二百萬冊(cè)，在日本成為爆款，逐步成為世界知名的科幻IP，Netflix（網(wǎng)飛）改編電視劇的工作提上日程，《三體》和劉慈欣得到了全世界讀者的認(rèn)可。在諸多“文化輸出”的嘗試中，《三體》和其代表的“中國科幻”是目前最受關(guān)注、可能性相對(duì)較大的一種，兩部《流浪地球》都嘗試了在世界范圍上映，累計(jì)斬獲了近一千五百萬美元的票房，《三體》電視劇配上英文字幕也在外網(wǎng)得到一定關(guān)注，這是近年日漸內(nèi)卷的中國文化產(chǎn)業(yè)難得的“國際化”成就。
《三體》劇照
不過，國際上對(duì)《三體》和《流浪地球》關(guān)注度的差異，其實(shí)也正體現(xiàn)了國人以“文化輸出”心態(tài)和國際上以“優(yōu)秀科幻作品”心態(tài)看待劉慈欣的不同。從理念層面，《流浪地球》系列驕傲的宣示了“世界人民大團(tuán)結(jié)”“人類命運(yùn)共同體”“以集體主義精神戰(zhàn)勝災(zāi)難”；從具體書寫看來，影片中對(duì)各個(gè)國家政治決策層面的刻畫，也是當(dāng)今復(fù)雜的外交局勢(shì)里中方所持觀點(diǎn)的正面寫照。在“文化輸出”支持者看來，《流浪地球》系列不僅展示了中國也具有高超的特效商業(yè)片拍攝水準(zhǔn)和強(qiáng)大的電影工業(yè)化能力，更也是國家意志的表達(dá)平臺(tái)，“不是獨(dú)自逃亡而是帶著地球逃亡”“不是諾亞方舟而是愚公移山”“不要數(shù)字生命而要實(shí)際生活”等迥異于好萊塢個(gè)人英雄主義的價(jià)值觀念表達(dá)，成為《流浪地球》系列被寄予“文化輸出”厚望的本質(zhì)驅(qū)動(dòng)力。
相較《流浪地球》系列電影（僅論電影，實(shí)際上《流浪地球》原著的價(jià)值觀表達(dá)與電影改編是存在差異的），《三體》和其“忠于原著”的影視化改編，則相對(duì)不具備這個(gè)驅(qū)動(dòng)力。《三體》原著中對(duì)葉文潔的人物塑造和動(dòng)機(jī)的細(xì)致書寫，對(duì)中國現(xiàn)代史的書寫和對(duì)中國參與的未來國際化社會(huì)的暢想，相較于《流浪地球》系列表達(dá)都更加含蓄?？梢韵胍?，未來很可能存在按照歐美價(jià)值觀念改編的網(wǎng)飛版《三體》與尊重原著的騰訊版《三體》之間的爭(zhēng)端，但這種爭(zhēng)端是否能高過本次春節(jié)檔的針尖對(duì)麥芒是值得懷疑的。
如果進(jìn)一步拆解《三體》與兩部《流浪地球》電影的價(jià)值表達(dá)，可以說，相比于《三體》的復(fù)雜的讀解多元性，《流浪地球》的電影改編更加符合追求“硬科幻”、熱愛集體主義宏大敘事、對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)和人類組織形式寄托以“高度理性”、深受理工科教育傳統(tǒng)影響的當(dāng)代觀眾的審美口味，也正是這些在網(wǎng)絡(luò)上聲音最大、掌握一定話語權(quán)的群體，以毫不虛假的、發(fā)自內(nèi)心的真誠，將電影捧上神壇，將“中國科幻”作為文化輸出的工具。
那么，現(xiàn)在真正崛起的“中國科幻”， “科幻”真的是其中不可或缺的東西嗎？科幻作家和科幻產(chǎn)業(yè)從業(yè)者對(duì)科幻的熱愛和不計(jì)成果的投入，是完全體現(xiàn)在商業(yè)成就、票房數(shù)字、文化輸出效果上的嗎？萬一下一個(gè)候選者更加合適，“崛起敘事”將科幻作為一個(gè)可替代的能指給更換了呢？哪怕創(chuàng)作者始終保持清醒，但這樣的輿論始終是危險(xiǎn)的——與此同時(shí)，我們的第二個(gè)“劉慈欣”在哪里？面對(duì)國內(nèi)“硬科幻”蔚然成風(fēng)但國際上早已“軟硬不分”的現(xiàn)狀，我們還需要發(fā)展“軟科幻”作品嗎？我們還需要除了《三體》之外，其他方向的有關(guān)人性、人文精神和人類情感的討論嗎？我們的科幻在把“人類中心主義”發(fā)展到極致，在“給文明以歲月”之后，是否要進(jìn)一步嘗試“后人類”的可能性，嘗試“給歲月以文明”呢？從更加宏觀的文學(xué)發(fā)展脈絡(luò)來說，幻想類文學(xué)的重心已然從科幻轉(zhuǎn)向了類型雜糅，當(dāng)代科技的發(fā)展速度已經(jīng)不再如曾經(jīng)科幻的“黃金時(shí)代”那樣能夠提供如此豐富的素材，越來越多的“科幻點(diǎn)子”如今已成為切實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義書寫，屬于我們的下一個(gè)時(shí)代的“科幻”又在哪里？難道還要沿著美國人走過的道路，繼續(xù)高唱黃金時(shí)代的贊歌嗎？
這些問題，是每一個(gè)熱愛“中國科幻”的人也許應(yīng)該關(guān)心的。著名科幻作家韓松指出，我們現(xiàn)在的不少創(chuàng)作，在“硬科幻”的護(hù)甲下，“在某種程度上比較輕文學(xué)性和思想性”“透著一種一眼便能看透的淺薄”。只有一個(gè)劉慈欣，只欣賞“硬科幻”，只推崇《流浪地球2》的我們，恐怕還不能如此傲慢地保持盲目樂觀。
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