賀友直先生是20世紀(jì)最具代表性的連環(huán)畫泰斗，他的連環(huán)畫、風(fēng)俗畫，抑或插圖、漫畫，濃縮了一個時代中普通民眾的喜怒哀樂，一筆一劃都真實(shí)反映人民生活。用賀老的話說，“都是畫給人民大眾看的”，自己既不會“為藝術(shù)而藝術(shù)”，也不會“為謀財(cái)而藝術(shù)”。
2月25日上午，“都是畫給人民大眾的——《賀友直全集》北京新書發(fā)布會”于北京畫院美術(shù)館舉辦。北京畫院前院長王明明在發(fā)言中說，真正的大師，并非人們所想象的那樣“高大上”，正相反，20世紀(jì)的所有能夠稱得上大師的藝術(shù)家，他們在生活中都如賀先生一樣是很普通的人。他們享受孤獨(dú)與寂寞，視名利若浮云。也正因如此，他們的藝術(shù)最終能夠達(dá)到巔峰，并被歷史銘記。
賀友直先生
現(xiàn)代連環(huán)畫興起于上海。連環(huán)畫圖文相輔、故事性強(qiáng)，重視藝術(shù)的教化功能，有藝術(shù)追求，也能對大眾進(jìn)行鼓舞與引領(lǐng)，將理想主義和現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合，生活氣息濃厚、時代感強(qiáng)，成為20世紀(jì)極具中國特色的現(xiàn)代美術(shù)奇觀。
賀友直先生是20世紀(jì)最具代表性的連環(huán)畫泰斗，他曾獲首屆“中國美術(shù)獎·終身成就獎”和第六屆“上海文學(xué)藝術(shù)獎·終身成就獎”。
賀友直這位來自民間的平民藝術(shù)家，一名以小見大的文化觀察者，用他的精煉白描，以 “四小”（小動作、小孩兒、小道具、小動物）和“六字要訣”（記得牢，搭得攏）記錄平民煙火、時代變遷、大千世界。他的連環(huán)畫、風(fēng)俗畫，抑或插圖、漫畫，濃縮了一個時代中普通民眾的喜怒哀樂，一筆一劃都真實(shí)反映人民生活。
白光例圖
《賀友直全集》的推出
在新中國成立后，上海人民美術(shù)出版社的連環(huán)畫創(chuàng)作室就擁有100多名連環(huán)畫創(chuàng)作人員，走出了以賀友直先生為代表的一大批推動中國連環(huán)畫發(fā)展、代表中國連環(huán)畫藝術(shù)水平的藝術(shù)家。
《賀友直全集》
為紀(jì)念賀友直和他對新中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出的貢獻(xiàn)。上海人民美術(shù)出版社推出《賀友直全集》（以下稱《全集》）?！度肥珍涃R友直先生從藝50多年已發(fā)表、部分未發(fā)表的美術(shù)作品，以及文論、書信等文書。時限上起1949年9月，下迄2016年3月。全集分為26卷，第1卷至第16卷為連環(huán)畫卷，收錄賀友直先生個人創(chuàng)作及與他人合作的連環(huán)畫200余種，包括深受讀者歡迎和喜愛的《山鄉(xiāng)巨變》《朝陽溝》《李雙雙》《白光》《小二黑結(jié)婚》《十五貫》等；第17卷、第18卷是風(fēng)俗畫卷，收錄賀友直先生晚年創(chuàng)作的有關(guān)滬甬兩地的風(fēng)俗民情畫；第19卷至22卷為插圖卷；第23卷、第24卷是綜合卷，包括組畫、水墨和速寫等；第25卷是文論卷；第26卷是書信年表卷。
《鄉(xiāng)村巨變》
《賀友直全集》凸顯出以下幾個特點(diǎn)，首先是，出版社在項(xiàng)目實(shí)施時即確定了盡量窮盡作品的原則，中國文藝評論家協(xié)會造型藝術(shù)委員會主任、中國漢畫學(xué)會會長、中國美術(shù)家協(xié)會理事陳履生談道，各種出版物中，《賀友直全集》收錄賀先生作品最多。以連環(huán)畫卷為例，其時間范圍始于作者創(chuàng)作出版的第一部連環(huán)畫，迄于?2013?年作者發(fā)表的最后一部作品《所謂免費(fèi)》，共收錄210種連環(huán)畫，是迄今為止最齊全的賀友直連環(huán)畫作品集。
“又如滬甬風(fēng)俗畫卷，收錄了《賀友直畫三百六十行》《小街世象》《前事莫忘》《新碶老街》《弄堂里的老上海人》《鄉(xiāng)風(fēng)鄉(xiāng)俗》等13套（種）作品 ，基本上涵蓋了賀老創(chuàng)作的有關(guān)滬甬兩地的風(fēng)俗畫。全集甚至將賀老去世前一周在《新民晚報(bào)》上發(fā)表的最后一套寧波風(fēng)俗畫收錄其中，足見編者的用心?！标惵纳劦馈?/p>
賀友直連環(huán)畫人物集萃
編排中，《全集》采取編年體形式，按作品出版或創(chuàng)作的年月先后為序編排，這樣便于讀者了解賀友直繪畫藝術(shù)在不同階段的藝術(shù)特點(diǎn)，而且講究版本、信息完善，收錄的作品以最初出版和發(fā)表的版本為準(zhǔn)，在每篇作品開頭著錄除文本之外的其他基本要素；以連環(huán)畫卷為例，《全集》通過著錄圖書基本信息，可以將每一篇作品的內(nèi)容、版本、發(fā)行等情況基本厘清。這些文字雖然不多，卻往往是經(jīng)過編輯費(fèi)時費(fèi)力尋找版本信息、耐心細(xì)致地查閱原書后才得出的結(jié)論。
《海上繁華》
《全集》編委之一、朱國榮在《全集》卷序中稱，《全集》的問世，其意義并不在于告訴世人他一共畫了多少種連環(huán)畫，而是將賀友直先生一生的繪畫藝術(shù)，特別是連環(huán)畫藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)第一次完整地呈現(xiàn)給世人，讓讀者，尤其是研究者有機(jī)會能夠全面審視這位中國連環(huán)畫大師留給我們的藝術(shù)遺產(chǎn)，通過對照、比較等閱讀方法來進(jìn)一步了解他的藝術(shù)，以及他對中國連環(huán)畫藝術(shù)所做出的巨大貢獻(xiàn)，其實(shí)這是我們對賀友直藝術(shù)大師最有意義的紀(jì)念。
賀家班子
上海世紀(jì)出版集團(tuán)黨委副書記、總裁闞寧輝表示，賀友直先生從生活中獲取創(chuàng)作靈感和素材，從傳統(tǒng)藝術(shù)中尋求適合的繪畫語言，真正把中國繪畫的白描藝術(shù)與當(dāng)代生活完美結(jié)合起來。他利用方寸之地，在連環(huán)畫這個小小的尺幅中，把白描藝術(shù)發(fā)展到極致，形成了獨(dú)樹一幟的“賀式白描”手法。
賀友直作畫
編纂者回憶《賀友直全集》出版
《賀友直全集》的編纂者回憶了這部作品的出版歷程：在《全集》的編輯過程中，為了收集到賀老早期的一部重要作品，編輯發(fā)動各地連友（連環(huán)畫發(fā)燒友）幫忙尋找。賀友直先生女兒賀小珠以及賀老好友、老畫家汪觀清先生聞訊后也積極多方打聽線索。一次，編輯得知國家圖書館可能收藏了這本書，便利用到北京出差的機(jī)會去查閱，卻發(fā)現(xiàn)是另一作者所繪，雖感沮喪，但竟然意外發(fā)現(xiàn)了國圖收藏的賀友直早期的另外三部作品，可謂不枉此行。
《賀友直全集》
又比如，1980年代以前，賀友直的插圖都是圍繞著上海的文藝刊物和單冊小說而創(chuàng)作，少則三五幅，多則一二十幅。為了收集這批東西，編輯集中一段時間到上海圖書館查閱，由于刊物目錄不署插圖者的名字，僅以括注的形式署在文末，且這批書目沒有電子版，編輯只能靠著“大海撈針”的精神，將期刊檔案借閱出來，逐期逐篇文章地翻閱，以免遺漏。記得這批插圖的收集時間是在2020年春節(jié)后，恰逢疫情期間，每次查閱，編輯都要但要提前一周，在借閱當(dāng)日前七天的半夜12點(diǎn)，“蹲點(diǎn)搶號”，完成預(yù)約。那段時間，每天晚上半夜預(yù)約上海圖書館，成了編輯的一大重要任務(wù)。
組畫火車上的戰(zhàn)斗首次面世
連環(huán)畫版式
插圖版式
26卷的《賀友直全集》中，最特別的是《<哈哈畫報(bào)>插圖卷》，編輯們回憶，賀友直先生從1989年開始接受《哈哈畫報(bào)》的約請（韓伍主編），為沈寂先生的“上海灘奇聞”欄目繪制插圖，這是眾所周知的事實(shí)。“但在中福會出版社查閱這批資料時，編輯還發(fā)現(xiàn)了他還為該畫報(bào)的四五個欄目畫了多年的插圖，總體數(shù)量達(dá)上百余幅，這些作品特別精彩，可謂‘意外的大收獲’。為集中體現(xiàn)這些作品，我們將《哈哈畫報(bào)》插圖單獨(dú)輯為一冊，于是就有了《<哈哈畫報(bào)>插圖卷》，大大提升了《全集》中插圖的分量?！?/p>
《愚公移山》
《曹沖稱象》
《全集》資料的收集，除了編輯的親力親為之外，賀友直先生的家人也起了很大作用，尤其是賀友直的女兒賀小珠，平素很關(guān)注其父親作品的動向，一有線索就向編輯反饋，《全集》《綜合卷》中的私人藏品和《書信卷》中的大部分書信均是根據(jù)她提供的線索收集到的。除此之外，她還把家中所藏提供給本書所用。這樣，通過多個渠道匯集了相當(dāng)可觀的內(nèi)容，豐富了賀友直先生作品的數(shù)量。
年畫上美版
25日上午，諸多在京藝術(shù)家齊聚北京畫院，對《賀友直全集》的出版表示祝賀。
北京畫院前院長王明明在發(fā)言中提到：賀友直先生給我們留下的是藝術(shù)和人格的雙重建造，非凡的人格成就了非凡的藝術(shù)，他是一位大徹大悟的智者。真正的大師，并非人們所想象的那樣“高大上”，正相反，20世紀(jì)的所有能夠稱得上大師的藝術(shù)家，他們在生活中都如賀先生一樣是很普通的人。但他們無一例外的都充滿智慧，具有優(yōu)秀的品格。他們永不滿足，含而不露，享受孤獨(dú)與寂寞，視名利若浮云。也正因如此，他們的藝術(shù)最終能夠達(dá)到巔峰，并被歷史銘記。這是藝術(shù)創(chuàng)作顛撲不破的大規(guī)律。
包公審石頭
因?yàn)樵谶B環(huán)畫方面的巨大成就，1980年，賀友直先生被借調(diào)中央美術(shù)學(xué)院任教并擔(dān)任學(xué)位研究生導(dǎo)師，成為繼齊白石之后第二位被中央美術(shù)學(xué)院聘為教授的沒有專業(yè)文憑的“業(yè)余”畫家。中央美院圖書館館長張燁現(xiàn)場發(fā)言中也講述了這段難得的淵源。
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