英國建筑師大衛(wèi)·奇普菲爾德（Sir David Alan Chipperfield CH）獲得2023年建筑界最高獎——普利茲克建筑獎。大衛(wèi)·奇普菲爾德的設(shè)計以輕盈簡約著稱，低調(diào)而優(yōu)雅，尤長于博物館、美術(shù)館的設(shè)計和改造。他曾修復(fù)設(shè)計柏林的新博物館（Neues Museum），在中國上海設(shè)計了西岸美術(shù)館等一系列博物館與美術(shù)館，目前正主持設(shè)計希臘雅典國家考古博物館的擴(kuò)建。
普利茲克獎評委會稱他的作品“接納現(xiàn)有的一切，在與時間和地點(diǎn)的對話中進(jìn)行設(shè)計和介入，創(chuàng)建物質(zhì)和文化上都可持久的建筑的一步。” 2023 年普利茲克獎頒獎典禮將于今年 5 月在希臘雅典舉行。
大衛(wèi)·奇普菲爾德
上海西岸美術(shù)館
大衛(wèi)·奇普菲爾德是一位多產(chǎn)的建筑師，所完成的一百多個作品，涵蓋了市政、文化藝術(shù)、學(xué)術(shù)建筑領(lǐng)域。
“我把此次獲獎視作一種鼓勵，我將繼續(xù)關(guān)注建筑的本質(zhì)和意義，會更加重視建筑師在應(yīng)對當(dāng)下氣候變化和社會不平等方面的挑戰(zhàn)中能做出的貢獻(xiàn)。我們深知，身為建筑師需要扮演一個顯著角色， 通過不懈地互動互聯(lián)，不僅要去創(chuàng)造一個更美好的世界，更要去創(chuàng)造一個公平的、可持續(xù)發(fā)展的世界。我們必須超越這一挑戰(zhàn)，并幫助和啟發(fā)下一代，讓他們有遠(yuǎn)見和勇氣來擔(dān)當(dāng)責(zé)任。”大衛(wèi)·奇普菲爾德聞知獲獎消息時說。
對于建筑界，他一直有著自己的觀點(diǎn)。
“我覺得現(xiàn)在的建筑陷于某一種危機(jī)當(dāng)中，”奇普菲爾德多年前在接受采訪時說道。“我們?nèi)鄙偕鐣繕?biāo)。我們今天所看到的是作為投資品的建筑物。我們蓋了很多樓，但是我們建造的是大型投資項目?！边@位在全球各地都擁有建筑事務(wù)所和項目的著名建筑師分享了他對于建筑的理解和擔(dān)憂。
“我畢生的大多數(shù)時間都在別人的城市里工作，”大衛(wèi)·奇普菲爾德當(dāng)時說。這位著名的英國建筑師在倫敦、柏林、米蘭和上海都設(shè)有建筑事務(wù)所?！耙虼?，我必須要明白，我為何去那些城市。你擔(dān)負(fù)著責(zé)任，你不該只是個投機(jī)分子。你得證明你能帶來些什么。”
“為什么這是危機(jī)而非機(jī)遇？人們不會說：我們需要什么？我們需要怎樣的房子？我們想要怎樣的環(huán)境？”
奇普菲爾德當(dāng)時接受采訪的聲音平靜、沙啞，他有自己的說話方式：他可以用嚴(yán)肅的語氣表達(dá)激進(jìn)的思想，你能感受到他的權(quán)威，卻不會覺得他過于尖銳。
奇普菲爾德爵士1953年出生于倫敦，在英格蘭西南部德文郡的一個鄉(xiāng)村農(nóng)場長大。大量的谷倉和各種農(nóng)舍建筑給他帶來的驚嘆充溢在童年回憶中，他對建筑的最初而強(qiáng)烈的實(shí)物印象由此形成。
據(jù)相關(guān)資料介紹，他1976年畢業(yè)于金斯頓藝術(shù)學(xué)院，1980年從倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院畢業(yè)，在那里他學(xué)會了如何成為一名具有批判思維的建筑師，學(xué)到了如何重新構(gòu)想每個元素的潛力，從而讓每個項目的意義都超越建造任務(wù)本身。
年輕時的奇普菲爾德
“設(shè)計不是用顏色和形狀來堆砌，而是要發(fā)展出一系列兼?zhèn)鋰?yán)格性和結(jié)果的問題和想法。如果你能做到這一點(diǎn)，你選擇哪條路徑已經(jīng)不重要了——只要你堅持走下去，并且在過程中取得成果。”
他曾效力于建筑大師道格拉斯·斯蒂芬、1999年度普利茲克獎得主諾曼·福斯特和已故的2007年普利茲克獎得主理查德·羅杰斯。1985年在倫敦成立了戴衛(wèi)·奇普菲爾德建筑師事務(wù)所，后來又在柏林（1998年）、上海（2005年）、米蘭（2006年）和圣地亞哥·德孔波斯特拉（2022年）設(shè)立了辦公室。
他的早期職業(yè)生涯始于倫敦斯隆街，為三宅一生的門店做室內(nèi)裝潢設(shè)計，后來在日本從事建筑工作。河流與賽艇博物館（英國泰晤士河畔亨利鎮(zhèn)，1989–1997年）是他在自己故鄉(xiāng)承接的第一個建筑設(shè)計項目。此后他繼續(xù)在海外從業(yè)，早期成功作品包括柏林新博物館（德國柏林，1993-2009年）的重建和再造，以及詹姆斯·西蒙畫廊（德國柏林，1999-2018年）。他把自己高度的責(zé)任感歸結(jié)于在職業(yè)生涯的成形階段，在海外為當(dāng)?shù)匚幕ㄔ旖ㄖ慕?jīng)歷。
合作一直是他的從業(yè)實(shí)踐的基礎(chǔ)，他堅信：“事實(shí)上，好的建筑來自于好的流程，而好的流程意味著你要與多種力量接觸與合作?！彼氖觊g，他創(chuàng)作了一百多個紛繁多樣的作品，涵蓋了市政、文化、學(xué)術(shù)建筑領(lǐng)域，還包括各類住宅和城市總體規(guī)劃等，遍及亞洲、歐洲和北美。
隨著他的建筑實(shí)踐變得越來越豐富，他對社會和環(huán)境福祉的倡導(dǎo)也越來越鮮明，他譴責(zé)那些不為當(dāng)?shù)厣鐣?wù)，而臣服于全球經(jīng)濟(jì)大鱷的建筑商品化行為，譴責(zé)就此形成缺乏永久性的意識，導(dǎo)致氣候危機(jī)?！敖ㄖ煵荒苤蒙硎峦?，需要與社會同行。誠然，我們或許可以挑釁和抱怨，我們也能夠找到可茲效法的東西。但我們首先需要一個規(guī)劃框架，既要有雄心壯志，也要有優(yōu)先次序。從本質(zhì)上講，我們現(xiàn)在不得不期盼，環(huán)境危機(jī)能讓我們重新思考社會事務(wù)的優(yōu)先順序——追逐利潤并不應(yīng)該成為激發(fā)我們做出決策的唯一動因?！?/p>
近年來，他對加利西亞社區(qū)賦予厚愛，奉獻(xiàn)熱情。加利西亞是西班牙最貧窮的地區(qū)之一，但這里卻以高品質(zhì)的生活而著稱。2017年，奇普菲爾德成立了RIA基金會，贊助相關(guān)研究和理念推廣，協(xié)調(diào)規(guī)劃未來的發(fā)展，沿著阿勞薩灣的海岸線推動以當(dāng)?shù)貫楹诵牡淖匀缓徒ㄖh(huán)境保護(hù)，籍此應(yīng)對全球挑戰(zhàn)。
奇普菲爾德曾獲得英國皇家建筑學(xué)會金獎（英國，2011年）、歐盟當(dāng)代建筑獎——密斯·凡·德·羅獎（西班牙，2011年）以及海因里?！ぬ厣Z獎（德國，1999年）等獎項。他曾入選皇家美術(shù)學(xué)院院士（2008年），被授予德意志聯(lián)邦共和國功績勛章（2009年），被日本藝術(shù)協(xié)會授予日本皇室世界文化(建筑)獎（2013年），他是英國皇家建筑師學(xué)會成員，也是美國建筑師學(xué)會和德國建筑師學(xué)會的榮譽(yù)會士。
2012年，奇普菲爾德主持策劃了以“共同基礎(chǔ)”為主題的第十三屆威尼斯建筑雙年展；2016年至2017年被選為勞力士創(chuàng)藝推薦資助計劃的建筑學(xué)導(dǎo)師；并于2020年擔(dān)任Domus的特邀主編；他曾于1995年至2001年在斯圖加特國立美術(shù)學(xué)院建筑系擔(dān)任教授；2011年在耶魯大學(xué)擔(dān)任建筑設(shè)計專業(yè)“諾曼·R·福斯特”客座教授。
西岸美術(shù)館
大衛(wèi)·奇普菲爾德
希臘雅典國家考古博物館實(shí)景
對于希臘雅典國家考古博物館這一改造項目，奇普菲爾德強(qiáng)調(diào)，改建目標(biāo)不是要與博物館主要的新古典主義建筑物競爭，而是通過借鑒原始設(shè)計來補(bǔ)充，“我們的建筑方法是創(chuàng)造一個從現(xiàn)有建筑中生長出來的基座......同時發(fā)展成為一個強(qiáng)有力的建筑作品。當(dāng)然，挑戰(zhàn)在于如何使這兩件事達(dá)到平衡”。
日本兵庫縣公墓教堂和游客中心，大衛(wèi)·奇普菲爾德設(shè)計
詹姆斯·西蒙美術(shù)館
“為什么建筑只能是博物館和昂貴的住宅項目？學(xué)校呢？如果我們做學(xué)校的話，我們會做最好的。我很幸運(yùn)，我做了一些社會所允許的文化建筑，造了一些具有社會意義的房子。但是大多數(shù)時候，你只能處在邊緣，試著讓你想要體現(xiàn)的價值存在。
“吊詭的是，我們都知道一個偉大的城市應(yīng)該是怎樣的。如果我向一屋子的人提問，‘我們難道不該建設(shè)這樣的城市嗎？’我可以得到共識。所以，為什么我們沒有那么做呢？”
說到城市，我們聊起了柏林，20年前，奇普菲爾德在那里成立了自己的工作室，如今，柏林也成了他的第二個家。事實(shí)上，可能還不止如此。
“相較其他國家，德國更明智，更善于反思，”他說?！八麄冏晕覍徱?，對于當(dāng)代議題也有系統(tǒng)的闡述——看看報紙就知道了。而且，文化在德國社會扮演的角色在其他地方是不存在的?！?/p>
柏林新博物館
除了新博物館，奇普菲爾德在柏林的項目還包括重建路德維希·密斯·凡德羅（Mies van der Rohe）的新國家美術(shù)館——那里是建筑師們的朝圣之地，以及建造詹姆斯·西蒙畫廊（畫廊以一位猶太商人兼慈善家的名字命名）——這將是奇普菲爾德履歷表上的又一顆“鉆石”。
“無論是道德上還是文化上，德國一直在自我重建。我不僅為博物館項目感到自豪，我更為我對于某些思想所肩負(fù)的責(zé)任而驕傲。那是我們在英國所缺失的。思考得到了尊重?！彼蝗淮笮ζ饋?。“這想法多奇怪??！”
“責(zé)任”是奇普菲爾德使用頻率最高的詞語之一。他援引德國法律的一條法規(guī)：“擁有財產(chǎn)，就要承擔(dān)責(zé)任。”這在他對自己職業(yè)生涯的信條中是必不可少的，他還將這樣的認(rèn)識帶到了生活中。15年前，他和妻子伊芙琳在加利西亞買下一棟房子，他曾推動當(dāng)?shù)卣С忠豁椞岚?，這項提案始于一個城市規(guī)劃問題——由于高失業(yè)率，年輕人不斷地離開這片地方，建筑也被空置了。后來，這片地方發(fā)展成“一個連接環(huán)境問題和經(jīng)濟(jì)問題的地方機(jī)構(gòu)?！?/p>
“我們這里是個聚會場所。最近，我們就海產(chǎn)品進(jìn)行了討論。我們有來自大學(xué)的科學(xué)家、漁民、市長，他們聚集在這里，要知道這樣的情況通常不會發(fā)生……”
從加利西亞的海產(chǎn)品和英國脫歐——后者對于這位“忠誠”的歐洲人而言簡直是個詛咒——我們的話題轉(zhuǎn)向了即將在倫敦發(fā)生的大事件，皇家藝術(shù)研究院的重生。17年前，這座莊嚴(yán)的機(jī)構(gòu)吸納了位于布林頓花園的另一座原為博物館的大型建筑，這座建筑背靠皇家藝術(shù)研究院的迷宮。奇普菲爾德的藍(lán)圖是在尊重場地歷史的基礎(chǔ)上，將兩者連接為一體，“這是由一塊塊小部分構(gòu)成的大計劃?！彼忉尩馈?/p>
奇普菲爾德在揭曉皇家藝術(shù)研究院的重建方案，2015年
“你和博物館共事越多，你就越能意識到你的責(zé)任在于解開更多的可能，并讓事情變得更簡單。大多數(shù)博物館不認(rèn)為這是他們的工作：他們往往只看到了‘做建筑’的機(jī)會?！?/p>
做建筑是個復(fù)雜的工作——“相比一磚一瓦，建筑更多關(guān)乎的是人”——這一點(diǎn)在皇家藝術(shù)研究院的項目上體現(xiàn)得尤為突出，奇普菲爾德笑稱那是“博物館世界的那不勒斯”，因?yàn)樗鼡碛泄爬隙?dú)特的結(jié)構(gòu)。作為一家自籌資金的獨(dú)立研究院，它理論上由自己的80位藝術(shù)家或建筑師研究者運(yùn)營，但事實(shí)上，它的經(jīng)營者是院長Christopher Le Brun、首席執(zhí)行官Charles Saumarez Smith和藝術(shù)總監(jiān)Tim Marlow。
“這是個非常古怪的組織，按理說它無法運(yùn)轉(zhuǎn)，可是它做到了。大多數(shù)博物館都渴望不斷成長——也就是關(guān)注正在發(fā)生的事，而不只是已經(jīng)形成的東西——而皇家研究院的成長特別不容易，它需要掙脫很多東西。
“我們首先做的是和每個人交談。說實(shí)話，我對于客戶說他們想要什么沒那么感興趣。比如員工的工作室，那本來就是整個項目的一部分。
“當(dāng)你在改造老建筑的時候，你是在前人所留下的痕跡上添上自己的‘指紋’，不過那并不是關(guān)鍵，關(guān)鍵在于，你是否打開了這個地方的潛力?！?/p>
此外，他補(bǔ)充道，應(yīng)該創(chuàng)造出人們想要呆的地方。奇普菲爾德曾經(jīng)和華倫天奴等品牌的商店合作，他說零售店教給他的就是讓人們“在他們喜歡的空間里消磨時間，而他們不必知道為什么”。
皇家藝術(shù)研究院新建的橋的渲染圖
奇普菲爾德為皇家藝術(shù)研究院建筑群增建的重要設(shè)施包括一座連接兩棟樓的小橋，以及由兩層樓打通的講堂等等。我們問他，這一切是否會改變參觀者對于這個特別的地方的體驗(yàn)？“整個體驗(yàn)會變得很不同，不過，兩三年以后，我想沒有人會知道這里原本有什么，沒有什么?！?/p>
對于如今的建筑師而言，這似乎是個謙虛的說法。在他最近的其它項目里，奇普菲爾德都留下了自己的標(biāo)簽，其中包括韓國的一個大型化妝品工廠、瑞士蘇黎世新建的美術(shù)館以及瑞典斯德哥爾摩的諾貝爾中心。
被問及對于未來的整體規(guī)劃，他又回到了自己的中心主題上。
位于韓國首爾的愛茉莉太平洋集團(tuán)總部，大衛(wèi)·奇普菲爾德設(shè)計
“沒有什么比建造一個好看的樓梯間、好看的空間更有意思的了；但是它們必須要帶來一些別的東西。對于建筑的材料和社會意義，我都有責(zé)任去關(guān)注。一個好建筑不只是一個好地方，它關(guān)乎你將如何生活，關(guān)乎建筑將如何幫助你更好地生活。
“我會做一個噩夢：當(dāng)我回顧我所做的某個建筑時，我發(fā)現(xiàn)自己沒有做到最好。那就是一直推動我的東西?！?/p>
胡美茲博物館
（本文據(jù)澎湃新聞過往報道資料及相關(guān)建筑資訊綜合整理）
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號 