童寯（1900-1983）是我國(guó)杰出的建筑師、建筑教育家和建筑畫(huà)家。他曾設(shè)計(jì)過(guò)南京原國(guó)民政府外交部大樓、上海大戲院等100多處建筑，所著的《江南園林志》是研究中國(guó)傳統(tǒng)園林藝術(shù)的經(jīng)典著作。1930年代，自美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué)留學(xué)歸國(guó)后的童寯任教于東北大學(xué)、中央大學(xué)建筑系，與楊廷寶、梁思成、劉敦楨并稱為中國(guó)建筑師中的“建筑四杰”。
近日，“西行畫(huà)錄·東南園墅——建筑師童寯（1900-1983）特展”在上海久事美術(shù)館和久事藝術(shù)沙龍兩個(gè)展館同時(shí)開(kāi)幕。其中，久事美術(shù)館的“西行畫(huà)錄”板塊向觀眾展示了童寯游歷歐洲時(shí)期的寫(xiě)生畫(huà)作及日記、感悟。
1930年4月26日中午，美國(guó)紐約某一港口，一艘名為“歐羅巴”的中型郵輪正在緩緩駛離。船頭甲板佇立著一位來(lái)自中國(guó)的年輕人，身著正裝，不茍言笑。盡管對(duì)于這片即將離別的國(guó)土留有深刻的眷念，也對(duì)于回到東北家鄉(xiāng)的妻兒身旁充滿著期待，但是此刻，他可能更加憧憬的則是正要前往的大西洋彼岸。
童寯在意大利威尼斯
這位青年就是中國(guó)第一代現(xiàn)代建筑師童寯（1900-1983）。1925年，童寯升入大學(xué)科，獲得留美資格。同年秋，公費(fèi)赴美，就讀于費(fèi)城賓夕法尼亞大學(xué)建筑系，與楊廷寶、陳植、梁思成等先后同窗學(xué)習(xí)。1928年畢業(yè)獲碩士學(xué)位后，童寯在費(fèi)城，紐約兩地的建筑師事務(wù)所工作兩年，隨后赴歐洲考察建筑。
作為一條不成文的慣例，在回到故鄉(xiāng)之前，幾乎所有前往美國(guó)學(xué)習(xí)建筑的中國(guó)留學(xué)生都會(huì)從事一次專業(yè)目的的歐洲之旅，如莊俊、范文照、 楊廷寶、趙深、梁思成等。對(duì)于他們而言，親身去體驗(yàn)?zāi)切┢饺罩荒茉趫D像中接觸到的經(jīng)典建筑無(wú)異于一道期待已久的圣餐。這一歷練的舉措可以追溯到17世紀(jì)至19世紀(jì)的壯游 (Grand Tour)，也稱為大旅行，是當(dāng)時(shí)人們?cè)跉W洲從事文化旅行的一種傳統(tǒng)。作為一種教育形式，壯游多以意大利、希臘、 法國(guó)等文化之都為目的地，是年輕人走向成熟的重要環(huán)節(jié)。
“西行畫(huà)錄”展廳現(xiàn)場(chǎng)
“西行畫(huà)錄”展廳現(xiàn)場(chǎng)，童寯歐洲游歷期間的日記手稿
在外灘久事美術(shù)館的“西行畫(huà)錄”展向觀眾呈現(xiàn)了童寯于1930年遠(yuǎn)赴歐洲的游學(xué)與考察。在為期四個(gè)月的旅行中，他通過(guò)畫(huà)筆、日記與攝影，記錄下歐洲的璀璨文化，以及光亮瑰麗的傳統(tǒng)建筑和勃然興發(fā)的現(xiàn)代建筑。他為此創(chuàng)作了逾200幅彌足珍貴的寫(xiě)生畫(huà)作品，此次展覽呈現(xiàn)了其中的87幅。
游歷中的古典熏陶
在缺乏便利的攝影和通訊設(shè)備的年代，關(guān)于游學(xué)的文字與圖像記錄十分重要，繪畫(huà)也成為了童寯?shù)恼Z(yǔ)言。相較于繁復(fù)的油畫(huà)，水彩畫(huà)與鉛筆畫(huà)是建筑專業(yè)的常用畫(huà)種。在展廳中，觀眾可以看到童寯筆下的歐洲建筑，絢麗嚴(yán)謹(jǐn)、色彩渾厚，題材多樣、瀟灑豪放，其類型包括水彩、炭筆、素描、建筑草圖等，是建筑繪畫(huà)中的精品。
童寯?shù)娜沼?/p>
《童寯歐洲壯游地圖》紙本鋼筆，1930 ?童寯紀(jì)念館
從英國(guó)南安普頓上岸后，童寯開(kāi)啟了英國(guó)的傳統(tǒng)建筑之旅。隨著童寯日記的展示，觀眾也可以更直觀地了解到童寯觀看這些傳統(tǒng)經(jīng)典建筑的感受。如5月1日，童寯來(lái)到了溫徹斯特，見(jiàn)到了溫徹斯特大教堂。位于漢普郡的溫徹斯特大教堂，也是全歐洲擁有最長(zhǎng)中殿的教堂，長(zhǎng)約一百六十米。教堂內(nèi)供奉著圣三一、圣彼得、圣保羅及圣斯威辛。在日記中，童寯寫(xiě)道，“第一次看見(jiàn)如此宏大之教堂，非常激動(dòng)?！?/p>
童寯拍攝的莎士比亞出生地
之后，童寯北上，于5月3日參觀了莎士比亞的出生地，寫(xiě)道，“這是我所喜歡參觀的最佳之處。這里沒(méi)有太多的東西，但是它們珍貴無(wú)比。”當(dāng)天，他又趕到威爾士教堂，寫(xiě)道，“教堂的室內(nèi)空間相當(dāng)扁平。參觀了鐘塔下方的圣安德魯十字。金色窗戶（東端）鑲有我未曾見(jiàn)過(guò)的漂亮玻璃，這是一幅壯美的畫(huà)面，真希望能把它畫(huà)下來(lái)?！?/p>
童寯，牛津 拉德克利夫圓廳（英），水彩，畫(huà)于1930年5月7日，?東南大學(xué)
童寯，劍橋 郊區(qū)住宅（英），水彩，畫(huà)于1930年5月16日，?東南大學(xué)
在所有的色彩中，童寯最偏愛(ài)赭石。這或許是因?yàn)闅W洲大多數(shù)建筑都由磚石構(gòu)成，它們?cè)陉?yáng)光下亮現(xiàn)的色彩就是各種深淺不一的赭石，就如同他的性格一樣，深沉、厚重。童寯認(rèn)為，繪畫(huà)是一種正規(guī)的記述方式，而照相機(jī)則是懶漢的旅行工具。在4個(gè)月的游歷中，他畫(huà)了200余張作品。他說(shuō)，繪畫(huà)并不完全只是為了留影，它還伴隨著一種嚴(yán)格的思想操作，“如果要求對(duì)建筑物的線、面、體三者加以觀察，并在最后明了， 必須親自動(dòng)手畫(huà)出，經(jīng)過(guò)一番記錄才鞏固不忘。”進(jìn)言之，建筑繪畫(huà)的價(jià)值之處在于，它可以令研習(xí)者必須全力以赴，去真正獲得經(jīng)典建筑可以給人帶來(lái)的啟迪和激發(fā)。通過(guò)由手操作的繪畫(huà)，眼晴才能夠從事搜索、定焦、捕捉、判斷，并把那種蘊(yùn)含于建造中的智巧與優(yōu)美進(jìn)行梳理整合，準(zhǔn)確地寫(xiě)繪于畫(huà)紙之上。
童寯之孫，策展人童明告訴記者，“相比于藝術(shù)家的壯游，建筑師的游歷要更加繁重，除了走訪外，他還要拍照、繪畫(huà)，做記錄。他每天都寫(xiě)日記，將游歷時(shí)所感受到的震撼都記錄下來(lái)。當(dāng)然，也有一些對(duì)于建筑的評(píng)論?！?/p>
童寯拍攝的英國(guó)老古玩店
童寯，倫敦 老古玩店（英），水彩，畫(huà)于1930年5月12日，?東南大學(xué)
童寯，約克 大教堂遠(yuǎn)眺（英）鉛筆，畫(huà)于1930年5月17日，?東南大學(xué)
在英國(guó)游歷期間，童寯曾畫(huà)了一張“老古玩店”的速寫(xiě)，而畫(huà)作對(duì)面的展柜中，他在日記里寫(xiě)下了“酸話”：“本想到里面看一看，但兩輛坐滿游客的汽車駛過(guò)，因此停頓了幾秒鐘，還是決定不進(jìn)去。事實(shí)上，里面只有一些質(zhì)貧且昂貴的紀(jì)念品。”
當(dāng)童寯穿過(guò)英吉利海峽來(lái)到法國(guó)后，他被巴黎圣母院所震撼，寫(xiě)下，“巴黎圣母院。沒(méi)有一座英國(guó)大教堂可以與之媲美。帶有漂亮玻璃窗的內(nèi)部空間異常神秘，將你帶入一種令人顫動(dòng)的世界。這是我所見(jiàn)過(guò)最好的。”來(lái)到德國(guó)羅滕堡，夸贊“羅滕堡是我所見(jiàn)最具想象力的城市。它是中世紀(jì)和現(xiàn)代社會(huì)的一種融合……”
童寯，巴黎圣母院（法），水彩，畫(huà)于1930年5月23日，?東南大學(xué)
童寯，波茨坦 無(wú)憂宮（德），水彩，畫(huà)于1930年6月30日，?東南大學(xué)
在游歷中，童寯寫(xiě)下了不少對(duì)于沿途風(fēng)光的感悟，如看到萊茵河時(shí)寫(xiě)道，“最美的事情是在橋上步行一段，月亮掛在萊茵河上，在水中投下倒影，形成長(zhǎng)長(zhǎng)的金色漣漪?！?/p>
他乘船從波恩到科布倫茨時(shí)描繪道，“這是我所經(jīng)歷的最美航程。兩岸風(fēng)光無(wú)與倫比，尤其是當(dāng)月色升起，遠(yuǎn)方的尖塔和城堡圍墻被籠罩于夢(mèng)幻般的色彩之中時(shí)。月亮在水中投下倩影，一艘航船或者兩朵紫色云彩，藍(lán)色山脊，黑色叢林，橙色水光。下午詳細(xì)參觀了七嶺山，以前從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)如此完美融合的景色。有這么多的地方令我想停下來(lái)作畫(huà)?！?/p>
還有，經(jīng)過(guò)阿爾卑斯山時(shí)，“一些山體被云層遮掩住，其他一些只有山峰顯露出來(lái)。這幅場(chǎng)景非常像中國(guó)畫(huà)，它總是用簡(jiǎn)單的寥寥數(shù)筆，產(chǎn)生出最大的效果。
童寯，西庸堡（瑞士），水彩，畫(huà)于1930年7月31日，?東南大學(xué)
童寯，薩爾茨堡 國(guó)王湖（奧），炭筆，畫(huà)于1930年7月21日，?東南大學(xué)
游歷中的現(xiàn)代洗禮
除了對(duì)于經(jīng)典建筑的記錄、描繪，在西行游歷期間，童寯也被歐洲興起的現(xiàn)代建筑所吸引。從展覽展示的畫(huà)作與日記中可以發(fā)現(xiàn)，童寯重點(diǎn)描繪、記錄了德國(guó)、荷蘭等地的現(xiàn)代建筑。
6月1日，童寯參觀了比利時(shí)安特衛(wèi)普世界博覽會(huì)。安特衛(wèi)普于1930年舉辦了殖民地、海事及法蘭德斯藝術(shù)國(guó)際博覽會(huì)(Exposition International Coloniale, Maritime et d'Art Flammand)。他在日記中寫(xiě)道，“路過(guò)博覽會(huì)場(chǎng)，當(dāng)然所有東西都是木制的，并且制作非常精美。無(wú)論在設(shè)計(jì)還是做工上，博覽會(huì)都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了費(fèi)城的一百五十周年博覽會(huì)。”
童寯拍攝的安特衛(wèi)普世界博覽會(huì)
在荷蘭的游歷中，童寯記錄了傳統(tǒng)的風(fēng)車與現(xiàn)代建筑，“在鹿特丹和阿姆斯特丹之間有許多現(xiàn)代建筑和風(fēng)車。隨處可見(jiàn)的平坦鄉(xiāng)村給人留下深刻的印象，這就是典型的鄉(xiāng)村景觀：一條由細(xì)長(zhǎng)樹(shù)木所構(gòu)成的林陰道加上一座風(fēng)車?！诎⒛匪固氐つ辖紖⒂^了很多現(xiàn)代建筑，個(gè)個(gè)都很棒，制作很精細(xì)。所有木門都設(shè)計(jì)得很好。有一座現(xiàn)代教堂，但沒(méi)法參觀室內(nèi)。甚至街頭的郵箱設(shè)計(jì)得都很現(xiàn)代?！?/p>
似乎，從這時(shí)起，現(xiàn)代建筑就影響著童寯?shù)奈餍兄巍?月6日，他來(lái)到德國(guó)杜塞爾多夫天文館。該場(chǎng)館由威廉·克瑞斯教授設(shè)計(jì)，建于1926年，坐落于萊茵河上卡塞爾大橋邊，原先作為天文館，后被改造為音樂(lè)廳。他的關(guān)注點(diǎn)偏向了現(xiàn)代建筑，并寫(xiě)道，“杜塞爾多夫是一座值得一訪的城市，因?yàn)樗袔鬃鶜W洲最好的現(xiàn)代建筑。”次日，他來(lái)到比肯多夫現(xiàn)代教堂，寫(xiě)道：“其外表是帶有尖券的混凝土墻面，還有一座鐘塔。室內(nèi)是石灰加上紅磚，非常明快。教堂內(nèi)部有一壁龕，十字架懸于當(dāng)中，白色墻面布滿了透過(guò)有色玻璃投下的彩色光斑，效果非常美妙?！彼€參觀了紫銅教堂，贊嘆了建筑中的樓梯玻璃與混凝土屋頂。
童寯拍攝的杜塞爾多夫天文館
童寯拍攝的美茵茨埃森納塔
童明告訴澎湃新聞，“童寯當(dāng)時(shí)看到一個(gè)關(guān)于城市和鄉(xiāng)村的展覽，就當(dāng)即改變了自己的行程，根據(jù)展覽上看到的建筑去挨個(gè)尋找，跑了一大圈。新建筑給了他非常大的激勵(lì)，這也與他后來(lái)到上海做的項(xiàng)目有一定的關(guān)聯(lián)性?！痹谡褂[中，觀眾可以看到童寯對(duì)此事的記錄。也是在6月7日，他參觀了“城市與鄉(xiāng)村”展覽，寫(xiě)道，“展覽中有大量關(guān)于科隆周邊地區(qū)的現(xiàn)代建筑的照片，如卡爾克費(fèi)爾德、比肯多夫和佐爾斯克。大多數(shù)照片都很棒，當(dāng)然建筑也很棒。這誘使我前往比肯多夫并親眼目睹許多這類建筑，也拍攝了大量照片?！?/p>
此后，童寯記錄了大量對(duì)于現(xiàn)代建筑的關(guān)注。他前往了法蘭克福手工藝館，這里有沃爾特·格羅皮烏斯的一個(gè)現(xiàn)代建筑展，其中大多數(shù)是工業(yè)建筑。他對(duì)于法蘭克福的評(píng)價(jià)是“一座大城市，郊區(qū)到處都是現(xiàn)代建筑?！?/p>
童寯拍攝的法蘭克福廣場(chǎng)集市
童寯，法蘭克福 黃金比例屋（德），水彩，畫(huà)于1930年6月12日，?東南大學(xué)
童寯，法蘭克福 圣伯尼費(fèi)斯教堂室內(nèi)（德），水彩，畫(huà)于1930年6月13日，?東南大學(xué)
在6月25日的班貝格之行中，童寯參觀了圣·海因里希教堂，夸贊了其室內(nèi)的木板天棚。在7月7日的游歷中，他被建筑師馬克斯·伯格(Max Berg)設(shè)計(jì)的百年紀(jì)念堂(Jahrhunderthalle)所震撼。該建筑建于1911年——1913年，是鋼筋混凝土建筑史上的一個(gè)里程碑，是當(dāng)時(shí)弗羅茨瓦夫的市政廳。會(huì)堂上方是由鋼和玻璃構(gòu)成的燈籠式穹頂，窗戶由進(jìn)口硬木制成，墻面則是印有木質(zhì)模板條痕的混凝土構(gòu)成，并在局部覆蓋以一層由水泥和一般木材或軟木混合而成的絕緣層，以改善音響效果。
當(dāng)然，對(duì)于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)，童寯也并非全是贊揚(yáng)。如對(duì)于卡爾·莫塞爾設(shè)計(jì)的圣安東教堂時(shí)，他認(rèn)為該建筑的混凝土鐘塔是其所見(jiàn)過(guò)最好的，室內(nèi)也非常得肅穆，富有戲劇性效果。但對(duì)于建筑比例，他也批評(píng)為“看上去不夠協(xié)調(diào)”。
童寯，薩爾茲堡 山居（奧），水彩，畫(huà)于1930年7月20日
童寯，卡爾·馬克思大院
除公共建筑，童寯?shù)奈餍兄弥羞€關(guān)注了不少住宅項(xiàng)目。如7月18日，他參觀了卡爾·馬克思大院(karl-Marx-Hof)。20世紀(jì)初，維也納市政府為了縮小貧富差別，把維也納建成一個(gè)社會(huì)福利化的都市，積極推進(jìn)公共住房建設(shè)。從1919年到1934年社會(huì)民主黨執(zhí)政期間，為了改善維也納中下階層人民的居住條件，在維也納市建造了六萬(wàn)套住房。其中最為典型的就是卡爾·馬克思大院。這座大院長(zhǎng)達(dá)一公里，共有一千四百套住房。
此外，童寯也將其在旅歐行程中不斷吸收的所見(jiàn)所聞融匯到了他的繪畫(huà)中。在德累斯頓的繪畫(huà)美術(shù)館，童寯在參觀美術(shù)館現(xiàn)代部分的先鋒派作品時(shí)，深受瓦西里·康定斯基、利奧尼·費(fèi)寧格、保羅·克利、恩斯特·路德維?！P爾希納等人的感染。在隨后的旅途中，他采用幾何抽象形式對(duì)于建筑進(jìn)行表現(xiàn)，在傳統(tǒng)的水彩畫(huà)藝術(shù)中，融入了現(xiàn)代因素。
童寯，萊比錫 圣阿列克蘇斯紀(jì)念教堂（德），水彩，畫(huà)于1930年6月27日，?東南大學(xué)
童寯，威尼斯 圣馬可廣場(chǎng)鐘塔（意），水彩，畫(huà)于1930年8月10日，?東南大學(xué)
在展廳中，童寯對(duì)于德國(guó)萊比錫的圣阿列克蘇斯紀(jì)念教堂的刻畫(huà)充分反映了這一點(diǎn)。而在之后的意大利之旅中，他在描繪圣馬可廣場(chǎng)和大教堂時(shí)，就展現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩種截然不同的繪畫(huà)風(fēng)格。從日記中的記載可知，童寯在圣馬可廣場(chǎng)畫(huà)了3張水彩畫(huà)。
由此，4個(gè)月的歐洲之行，讓童寯對(duì)于新建筑、新技術(shù)、新內(nèi)容有所了解，并將其體現(xiàn)在他的繪畫(huà)中，以及他后來(lái)的建筑設(shè)計(jì)中。在展廳最后的板塊，呈現(xiàn)了童寯及其所在的華蓋建筑事務(wù)所在上海設(shè)計(jì)過(guò)的建筑項(xiàng)目。童明說(shuō)，“這些建筑的造型、線條都與童寯在德國(guó)看到的現(xiàn)代建筑有所呼應(yīng)。”
童寯，威尼斯 嘆息橋（意），水彩，畫(huà)于1930年8月8日，?東南大學(xué)
童寯，威尼斯 圣馬可廣場(chǎng)（意），水彩，畫(huà)于1930年8月8日，?東南大學(xué)
西行的另一層意義則是童寯對(duì)于古典文化和傳統(tǒng)文化的認(rèn)知和理解。童明表示，“他雖然是在美國(guó)接受教育，但美國(guó)的文化根基在歐洲，他的歐洲游歷讓他感受到了源自根源上的文化性，這令其回國(guó)后去探索中國(guó)傳統(tǒng)文化。”
展覽將展至5月21日。
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