中國當(dāng)代科幻影視創(chuàng)制的經(jīng)驗(yàn)與問題：以電視劇《三體》為中心

2023年4月15日，由中國科普研究所、中國科普作家協(xié)會(huì)指導(dǎo)，中國科幻研究中心主辦的“中國科幻講壇”首期活動(dòng)“中國當(dāng)代科幻影視創(chuàng)制的經(jīng)驗(yàn)與問題——以電視劇《三體》為中心”于線上舉辦。

活動(dòng)由中國科普研究所副所長、研究員王京春致辭。論壇邀請(qǐng)電視劇《三體》出品人、總制片人白一驄、中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院戲文系主任、教授李勝利擔(dān)任主講嘉賓。由首都師范大學(xué)文學(xué)院講師、中國科幻研究中心“起航學(xué)者”林品，中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院博士生、中國科幻研究中心“起航學(xué)者”劉宇坤擔(dān)任與談人。會(huì)議由中國科普研究所副研究員姚利芬和林品擔(dān)任主持。

此次會(huì)議圍繞電視劇《三體》的創(chuàng)制實(shí)踐展開，博采業(yè)界與學(xué)界之聲，共同探討中國科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展，展望未來科幻產(chǎn)業(yè)實(shí)踐新面向。

《三體》海報(bào)

王京春：中國科幻正在迎來關(guān)鍵發(fā)展機(jī)遇期

會(huì)議伊始，中國科普研究所副所長、研究員王京春進(jìn)行開幕致辭，宣布“中國科幻講壇”系列活動(dòng)正式拉開帷幕。

王京春首先介紹了此次會(huì)議背景?！爸袊苹弥v壇”由中國科普研究所、中國科普作家協(xié)會(huì)指導(dǎo)，中國科幻研究中心主辦，作為“科普中國智庫專題活動(dòng)”的一部分，“中國科幻講壇”旨在激蕩科幻創(chuàng)新思想，搭建促進(jìn)科幻產(chǎn)學(xué)研交流的高端平臺(tái)。講壇擬邀請(qǐng)國內(nèi)外知名學(xué)者和行業(yè)專家，面向科幻產(chǎn)業(yè)研究的多重維度，傳遞科幻文化發(fā)展新動(dòng)向，探究科幻產(chǎn)業(yè)實(shí)踐問題，探索科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展思路。

王京春介紹，中國科幻研究中心自2020年成立以來，以科幻產(chǎn)業(yè)研究為引領(lǐng)，在科幻創(chuàng)作、科幻教育、科影融合等多個(gè)方向持續(xù)探索，致力于打造科幻文化、科幻產(chǎn)業(yè)的思想庫、信息庫、人才庫，為科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展貢獻(xiàn)智庫力量。

王京春指出，中國科幻正在迎來關(guān)鍵發(fā)展機(jī)遇期，展現(xiàn)出蓬勃發(fā)展態(tài)勢(shì)，涌現(xiàn)出眾多值得關(guān)注和探討的前沿話題。中國科幻研究中心未來將秉承“開門辦智庫”的理念，探討發(fā)展、對(duì)接交流，共同為科幻發(fā)展良好生態(tài)做出努力。

白一驄：“拍《三體》”本身就挺科幻

會(huì)議第二部分由白一驄和李勝利教授分別從業(yè)界與學(xué)界的角度圍繞《三體》電視劇展開專題分享。

白一驄介紹了《三體》拍攝過程中遇到的種種波折以及克服各種難點(diǎn)的經(jīng)歷，并從影視產(chǎn)業(yè)從業(yè)者的角度，提出了對(duì)中國科幻影視工業(yè)未來發(fā)展方向的期許。

白一驄謙虛地將《三體》電視劇的成功比喻為一種“偶然”。白一驄笑言，充滿不可控因素的拍攝過程本身就很“科幻”。主要原因在于，在中國目前的電影工業(yè)體系下，許多拍攝內(nèi)容仍然缺乏可以學(xué)習(xí)和對(duì)標(biāo)的對(duì)象。

白一驄以《三體》電視劇第一部“古箏行動(dòng)”的拍攝為例，“船體被碳納米管切開”的過程看似很難被想象與呈現(xiàn)，但實(shí)際上在技術(shù)專家的支持下，借助流體力學(xué)、動(dòng)力學(xué)演算可以模擬出船體變化。反而是“古箏行動(dòng)”中涉及多國部隊(duì)的場(chǎng)景成為拍攝中更大的難題。在好萊塢大片中屢見不鮮的部隊(duì)動(dòng)員鏡頭——特種兵從營地中出發(fā)，跳上酷炫的軍用吉普，直升機(jī)隆隆作響，車隊(duì)浩蕩進(jìn)發(fā)……國內(nèi)拍攝則需要協(xié)調(diào)各方力量調(diào)動(dòng)資源，中國的影視工業(yè)體系對(duì)于此類拍攝的支持微乎其微。再如，后續(xù)電視劇中所需的“太空艙”場(chǎng)景，當(dāng)前具備的道具置景也不盡完美。

在整個(gè)科幻門類的需求上，目前中國影視劇的工業(yè)水準(zhǔn)都難以支撐。白一驄一方面肯定了電影《流浪地球2》的視效制作，一方面也提醒觀眾，對(duì)于好萊塢來說習(xí)以為常的視覺效果，在中國只有“很少的團(tuán)隊(duì)、很長的時(shí)間”才能實(shí)現(xiàn)。徐工集團(tuán)對(duì)電影《流浪地球2》的鼎力支持，恰恰說明了我國影視工業(yè)在遇到更加軍事化、工業(yè)化的內(nèi)容時(shí)，技術(shù)水準(zhǔn)和道具儲(chǔ)存都十分薄弱。拋去不同國家出于地緣政治情況在作品內(nèi)容上所做的改編不談，僅就科幻影視的制作水平來看，中國科幻影視與頭部美劇的制作水準(zhǔn)之間仍然有較大差距。

《流浪地球2》海報(bào)

除此以外，中國科幻題材相對(duì)小眾，科幻市場(chǎng)相對(duì)狹窄，這些事實(shí)也限制著科幻影視行業(yè)的投資熱情，奈飛版《三體》的預(yù)算相較而言就充沛很多。美國的科幻電影工業(yè)發(fā)源于上世紀(jì)六七十年代，歷經(jīng)幾十年的更新迭代。中國也有發(fā)展成熟的影視門類，例如仙俠劇整體工業(yè)發(fā)展就較為完備，已經(jīng)形成規(guī)范的制作流程，但科幻題材仍然薄弱。電影《流浪地球》的成功已經(jīng)讓更多的科幻讀者轉(zhuǎn)換為科幻觀眾，白一驄希望這個(gè)小小的熱潮能夠持續(xù)下去，讓更多觀眾愛上科幻作品帶來的想象力與視覺沖擊，在科幻熱潮的持續(xù)下，促進(jìn)科幻影視工業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。

提高整體科幻水平是一個(gè)綜合的路徑。除卻不夠成熟的電影工業(yè)以外，白一驄認(rèn)為我國優(yōu)質(zhì)科幻作品相對(duì)全球來說也存在數(shù)量上的劣勢(shì)?！跋Ｍ覀兊恼麄€(gè)科幻產(chǎn)出，不管是文學(xué)還是改編，量大一些！”白一驄反復(fù)談到“量大”，他有些激動(dòng)地舉起雙手畫了一個(gè)大圓，露出衣服上大大的黑色英文“Think Big”。

科幻影視生產(chǎn)依賴硬核的“工業(yè)制作體系”，需要大量的內(nèi)容支持和成熟的作業(yè)流程，不能止步于“手工業(yè)”式的團(tuán)隊(duì)協(xié)作。當(dāng)白一驄和《三體》電視劇團(tuán)隊(duì)以“七年磨一劍”出名時(shí)，他更希望在不遠(yuǎn)的將來，可以在更發(fā)達(dá)的工業(yè)流程中，以更短的時(shí)間實(shí)現(xiàn)超越性的效果。

李勝利：《三體》電視劇的藝術(shù)成就與不足之處

李勝利從藝術(shù)研究視角，對(duì)《三體》電視劇進(jìn)行了全面細(xì)致的文本細(xì)讀與文藝批評(píng)，指出了電視劇《三體》的藝術(shù)成就與不足之處。

他首先指出《三體》播出的三方面意義：

第一，《三體》電視劇為思想性與藝術(shù)性、科幻性與現(xiàn)實(shí)性結(jié)合的影視創(chuàng)作提供了精彩案例，為中國科幻電視劇的進(jìn)一步發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。動(dòng)畫版、電影版《三體》的改編均有不盡如人意的地方，證明缺乏質(zhì)量的劇情“魔改”不足以征服觀眾。電視劇《三體》截止到4月15日上午8:30， 已經(jīng)收獲豆瓣評(píng)分8.7、評(píng)分人數(shù)37萬的好成績(jī)，是與其高超的藝術(shù)水準(zhǔn)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母木帒B(tài)度分不開的。

第二，《三體》電視劇的播出，體現(xiàn)出基于科技與人性深刻反思的人類命運(yùn)共同體意識(shí)。“三體人”對(duì)科技的盲目崇拜，揭示出科技的工具理性屬性，證明科技與倫理的適當(dāng)平衡與協(xié)調(diào)發(fā)展才是人類應(yīng)當(dāng)追求的發(fā)展目標(biāo)，也是“拯救派”與“降臨派”在思想觀念與行動(dòng)綱領(lǐng)上的根本區(qū)別。《三體》同樣也充滿對(duì)人性的深刻反思，細(xì)致入微地刻畫了人性的貪婪、自私與邪惡，也塑造了人性的光輝、善良與偉大?！度w》能夠使讀者、觀眾跳出個(gè)人乃至于人類的小圈子，以強(qiáng)烈的人類命運(yùn)共同體意識(shí)真正團(tuán)結(jié)起來，摒棄陳舊的個(gè)人主義與民族主義，書寫真正屬于全人類、全世界的“主旋律”。

第三，從題材類型上來講，《三體》電視劇的播出是中國科幻電視劇由“軟”入“硬”的歷史性節(jié)點(diǎn)?？苹妙}材看似只是一個(gè)影視門類，實(shí)際上卻是民族的科學(xué)發(fā)展意識(shí)的感性顯現(xiàn)?！度w》這般“硬科幻”的流行，可以催動(dòng)社會(huì)氛圍進(jìn)一步向科學(xué)的未來前進(jìn)，是繼20世紀(jì)新文化運(yùn)動(dòng)首倡“德先生”與“賽先生”之后的與時(shí)俱進(jìn)、更上層樓之舉。只有科技與人文高度發(fā)達(dá)的國家，才能打造優(yōu)秀的科幻作品矩陣，《三體》IP和《流浪地球》系列的火爆，為我們確立了一個(gè)好的起點(diǎn)。

李勝利也指出了《三體》電視劇的四大不足之處：

首先，主線劇情仍有邏輯不明之處。葉文潔背叛人類的動(dòng)力是一連串的悲劇，可是葉文潔進(jìn)入紅岸基地以后的生活卻描寫不足。其次，前后銜接仍有不細(xì)膩之處。例如，鏡頭中反復(fù)出現(xiàn)的小螞蟻只是一種意義象征，但容易令觀眾誤解這是否是三體人的秘密工具；史強(qiáng)胸前的倒計(jì)時(shí)裝置，是電視劇新增的細(xì)節(jié)，體現(xiàn)了他對(duì)汪淼的支持，但劇情后續(xù)中卻沒有做好照應(yīng)。再次，原著改編仍有吸收不夠完全之處。例如，原作中諸如“陳年落葉讓水成了暗紅色，像血”，原本很適合視聽呈現(xiàn)，但電視劇未能充分傳達(dá)這些深層蘊(yùn)藉。這些寥寥幾筆的刻畫是塑造次要人物性格的點(diǎn)睛之筆，而電視劇在這一方面忽略了部分細(xì)節(jié)的視聽呈現(xiàn)，是可以進(jìn)一步改進(jìn)的。最后，人物塑造仍有性格不夠圓滿之處。李勝利指出，面對(duì)《三體》這樣一個(gè)“硬科幻”劇本，雖然不能簡(jiǎn)單地以現(xiàn)實(shí)主義作品的人物塑造進(jìn)行要求，但仍應(yīng)以高效細(xì)節(jié)下的豐滿性格塑造作為最高標(biāo)準(zhǔn)。

未來科幻作品創(chuàng)作的追求應(yīng)當(dāng)是什么？在細(xì)致入微地分析了《三體》電視劇的得與失之后，李勝利給出了他的答案。

首先是科幻與藝術(shù)、改編與原創(chuàng)不盡統(tǒng)一的問題。他認(rèn)為《三體》劇組對(duì)原著過度敬畏，導(dǎo)致跨媒介改編的過程中過于謹(jǐn)慎、亦步亦趨。三體原著科幻性極佳，但藝術(shù)性并不突出，這些缺憾應(yīng)當(dāng)由影視制作加以彌補(bǔ)。

除此以外，科幻影視還存在畫面與敘事的不盡統(tǒng)一的問題。李勝利注意到，如今的科幻文藝與“神魔”題材的動(dòng)畫都存在相似的弊病，即對(duì)人視聽感官的轟炸遠(yuǎn)高于心靈的浸潤，畫面精美而敘事不足，希望影視行業(yè)的后來者能夠著重?cái)⑹碌拇蚰ヅc雕琢。

《三體》劇照

對(duì)談：幻想與現(xiàn)實(shí)、技術(shù)與藝術(shù)之間

會(huì)議的第三項(xiàng)內(nèi)容是青年學(xué)者同主講嘉賓的對(duì)談。首都師范大學(xué)文學(xué)院講師林品、中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院博士生劉宇坤以及會(huì)議室和直播間的觀眾朋友都提出了他們關(guān)切的問題，兩位嘉賓也就幻想與現(xiàn)實(shí)、技術(shù)與藝術(shù)之間的關(guān)系給出了他們的答案。

林品：《三體》第一部的題材非常特殊，涉及到現(xiàn)實(shí)主義題材和科幻劇的融合，在改編過程當(dāng)中，現(xiàn)實(shí)主義和科幻感之間如何實(shí)現(xiàn)平衡？

白一驄：現(xiàn)實(shí)主義手法是《三體》電視劇拍攝之初就定下來的一個(gè)方向，是界定科幻和現(xiàn)實(shí)的工具。真正優(yōu)質(zhì)的科幻作品要在現(xiàn)實(shí)可信的狀態(tài)下完成，這應(yīng)該是未來中國科幻的主要表現(xiàn)手法，也是在目前國內(nèi)的工業(yè)水平基礎(chǔ)上最好展現(xiàn)的方式。

李勝利：只有科幻作品與現(xiàn)實(shí)生活密切相關(guān)時(shí)，才能引發(fā)普通觀眾的感同身受。葉文潔個(gè)人的發(fā)展歷史是中國的一段發(fā)展歷史，也映射出人類發(fā)展的一系列問題。從前科幻作品中的人機(jī)大戰(zhàn)離我們很遙遠(yuǎn)，但如今AI技術(shù)的發(fā)展讓人感覺“狼真的來了”，影視工業(yè)中的一些工作也可以被頂替，這時(shí)回頭再看那些科幻題材，也就有了實(shí)感。

林品：如今虛擬拍攝技術(shù)取得了很大進(jìn)步，為什么《三體》電視劇主要還在堅(jiān)持實(shí)景拍攝，虛拍技術(shù)對(duì)于科幻題材有哪些幫助和局限呢？

白一驄：虛擬拍攝技術(shù)在實(shí)際運(yùn)用中的效果尚不理想?！度w》電視劇中也有用到LED屏（汪淼、葉文潔的家窗外景色都是LED），但規(guī)模更大的虛擬拍攝還是不如實(shí)景拍攝更貼合電視劇的內(nèi)容表達(dá)。同時(shí)，虛拍技術(shù)的大規(guī)模運(yùn)用，意味著電影特效等數(shù)字化資產(chǎn)介入制作流程的時(shí)間節(jié)點(diǎn)要大幅度前置，需要在籌備階段全部完成，這可能會(huì)對(duì)投資方的決策有所影響?！度w》后續(xù)電視劇有可能應(yīng)用虛擬拍攝。

劉宇坤：《三體》拍攝過程中科學(xué)顧問的工作方式是怎樣的？跟科學(xué)顧問聊得太多，會(huì)不會(huì)限制創(chuàng)作？

白一驄：粒子對(duì)撞機(jī)產(chǎn)生的結(jié)果是什么、射電望遠(yuǎn)鏡看出來是什么樣的、計(jì)算三體問題的公式有哪些等等，這些細(xì)節(jié)都需要向科學(xué)顧問反復(fù)確認(rèn)。原著中對(duì)撞機(jī)撞出來的結(jié)果讓科學(xué)家自殺，劇組曾詢問科學(xué)顧問，您認(rèn)為什么樣的實(shí)驗(yàn)結(jié)果會(huì)讓您崩潰？對(duì)方回答“如果結(jié)果與預(yù)測(cè)不同，我們只會(huì)高興壞了”。最后電視劇情節(jié)改成了楊冬的老師提前預(yù)知了實(shí)驗(yàn)結(jié)果，這才足夠偏離科學(xué)的范疇，與其它諸多因素一起，合理地導(dǎo)向了楊冬的自殺。

科學(xué)顧問就是替不靠譜的想象力找到合理的落腳點(diǎn)。科學(xué)指導(dǎo)不是限制，而是進(jìn)一步打開我們的想象力。我曾聽北大物理學(xué)院的院長提到一個(gè)假說：人類探索不到外星文明，實(shí)際上是碳基文明固有的探索半徑限制了我們?？赡苡胁煌螒B(tài)的生命體探索到了更大的范圍，但是不同形態(tài)生命體無法互相識(shí)別，他們也看不到我們。人類未來如果真的發(fā)現(xiàn)外星文明，很有可能就是我們?cè)谔剿鳟?dāng)中帶出去的東西，落地生根形成了文明，那以后我們?cè)诳蛇_(dá)范圍之內(nèi)再次遇到的生命，其實(shí)就是我們自己?！憧矗嬲茖W(xué)的想象力遠(yuǎn)大于我們。

《三體》海報(bào)

劉宇坤：《三體》電視劇的改編過程中遇到了哪些困難？與其它類型的影視改編相比有什么區(qū)別？

白一驄：影視化尋求觀眾的最大公約數(shù)，越是著名的作品，改編得越少越好。面對(duì)原著粉如此龐大的《三體》小說，電視劇改編得比較保守，是期待著原著讀者可以向云讀者作補(bǔ)充，新舊觀眾產(chǎn)生良性的互相帶動(dòng)。作為《三體》改編的第一個(gè)版本，電視劇劇組在改過幾版之后，還是決定先盡可能忠實(shí)原著，至于更加大膽、富有創(chuàng)造性的改編，就留給后來者實(shí)踐。

林品：對(duì)于中國科幻產(chǎn)業(yè)工業(yè)體系的建立和工業(yè)水準(zhǔn)的提升，您有哪些建議？

白一驄：科幻作品最好能夠?qū)崿F(xiàn)全球發(fā)行?？苹米髌返膬?nèi)容多以人類為己方，民族與國家之間的區(qū)隔有所消解，宜于產(chǎn)生全球性的共鳴，科幻作品走入全球?qū)嶋H上是有天然優(yōu)勢(shì)的；如果全球發(fā)行票房能上來，成本才能夠有獲得更高回報(bào)的可能，這是科幻影視的行業(yè)最需要努力的地方。

劉宇坤：2020年國家電影局發(fā)布了《科幻十條》，在行業(yè)政策上，您覺得如何能讓科幻行業(yè)變得更好？

白一驄：期待國家能夠給予科幻影視創(chuàng)制適當(dāng)?shù)难a(bǔ)貼與稅務(wù)優(yōu)惠。虧損少一點(diǎn)，大家為愛發(fā)電可以多一點(diǎn)。工業(yè)基礎(chǔ)的建設(shè)問題也需重視，科幻影視行業(yè)急需完備的拍攝基地，若能有地方政府牽頭，持續(xù)投入補(bǔ)貼，吸引產(chǎn)業(yè)集聚，進(jìn)行半永久的道具場(chǎng)景搭建，平時(shí)作為文旅項(xiàng)目開發(fā)則最為理想。

劉宇坤：針對(duì)國內(nèi)優(yōu)秀科幻作品儲(chǔ)備量不足的問題，戲劇影視學(xué)院學(xué)生在科幻題材上的創(chuàng)作情況如何？完成過程中有哪些亮點(diǎn)和不足？

李勝利：中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院一直對(duì)科幻題材非常支持，但是這一題材制作復(fù)雜，劇本創(chuàng)作中經(jīng)常有，動(dòng)畫學(xué)院不時(shí)能見到，真人短片卻幾乎沒有。目前我國的科幻文藝創(chuàng)作還面臨許多問題，例如，我國的文理分科教育導(dǎo)致創(chuàng)新性與藝術(shù)性常難兩全。文科生對(duì)理論知識(shí)缺乏了解，導(dǎo)致硬科幻少，創(chuàng)新性不足；年輕創(chuàng)作者的作品又往往藝術(shù)性不足，創(chuàng)作實(shí)踐上完成度不高，起承轉(zhuǎn)合和跌宕起伏不夠周密、嚴(yán)謹(jǐn)。

會(huì)議聽眾也就影視基地建設(shè)、科幻題材作品的擴(kuò)大等問題與嘉賓進(jìn)行了交流。

“中國當(dāng)代科幻影視創(chuàng)制的經(jīng)驗(yàn)與問題——以電視劇《三體》為中心”會(huì)議圓滿結(jié)束，但中國當(dāng)代科幻影視的春天才剛剛開始。