從這個(gè)展覽，了解上海粉畫奠基人連逸卿的藝術(shù)人生

5月20日，由長寧區(qū)文化和旅游局、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)指導(dǎo)，上海虹橋當(dāng)代藝術(shù)館主辦的“追本溯源——連逸卿粉畫藝術(shù)作品研究展”在上海虹橋當(dāng)代藝術(shù)館開幕。

“追本溯源——連逸卿粉畫藝術(shù)作品研究展” 在上海虹橋當(dāng)代藝術(shù)館開幕。

在展廳，觀眾不僅能欣賞連逸卿生前的遺作，更能閱讀作品背后的故事。展覽展出百余幅連逸卿作品，通過線性時(shí)間發(fā)展、師承關(guān)系脈絡(luò)對比、創(chuàng)作作品分類等方式展出。同時(shí)展出與之相關(guān)的文獻(xiàn)、畫冊、物件、訪談視頻等資料，配以掃碼音頻導(dǎo)賞，讓觀展者沉浸式地了解這位上海粉畫奠基人的藝術(shù)人生。

連逸卿，浙江松陽人。連逸卿于1933年考進(jìn)杭州國立藝專繪畫系時(shí)，第一位將色粉畫藝術(shù)帶入我國的藝術(shù)大家李超士正在該校繪畫系任教。李超士相當(dāng)喜愛勤奮好學(xué)的連逸卿，經(jīng)常將連逸卿叫到自己家中傳授色粉畫技藝。連逸卿因此積攢下深厚的色粉畫藝術(shù)功底。

連逸卿一生熱愛色粉畫藝術(shù)，終生為繼承發(fā)揚(yáng)色粉畫藝術(shù)努力?！拔母铩苯Y(jié)束后，我國色粉畫藝術(shù)瀕臨滅絕，連進(jìn)行粉畫創(chuàng)作的工具材料都難覓蹤影。在這樣的情況下，連逸卿指導(dǎo)生產(chǎn)出新中國成立以來第一套色粉畫顏料和色粉畫用紙，并且在1985年5月與顏文樑、李詠森籌建成立上海粉畫協(xié)會(huì)并任會(huì)長。自此以后，連逸卿一直致力于中國色粉畫藝術(shù)的傳承推廣工作，在我國色粉畫藝術(shù)的傳播與發(fā)展過程中，有著不可替代的貢獻(xiàn)及里程碑式的建樹。

本次展覽中有兩張幾乎一模一樣的粉畫作品，創(chuàng)作年代相隔了近10年。整理資料時(shí)，策展人徐潔還在納悶：為什么會(huì)畫同樣的作品還保留在自己的身邊？但當(dāng)她翻看了連逸卿生前的筆記、照片、通信后，問題迎刃而解。

“這位我未曾謀面的老先生，有著少年般對粉畫赤忱的心，把自己的小家變成顏料工廠，只為研制出市場上沒有的粉畫筆；花甲之年，只身騎車奔波于大街小巷，籌備粉畫協(xié)會(huì)，振興中國粉畫事業(yè)。如此一顆堅(jiān)毅、強(qiáng)大的內(nèi)心為研究粉畫技藝創(chuàng)作同一張作品也不足為奇了。”

《九曲橋》色粉 33.5×26.5cm 1953年

連逸卿對中國粉畫事業(yè)發(fā)展的付出不計(jì)回報(bào)。1985年5月，他一篇粉畫協(xié)會(huì)的手抄本上寫道：“粉畫學(xué)會(huì)不是國家機(jī)關(guān)，沒有經(jīng)費(fèi)來源。它是個(gè)民間的群眾組織，是一群愛好粉畫、愿為繼承發(fā)展我國粉畫藝術(shù)的畫家組合的群體。學(xué)會(huì)所有的工作都依靠愿為推動(dòng)粉畫的發(fā)展作出無私奉獻(xiàn)，且有群體意識的同志才能擔(dān)當(dāng)?！彼沁@樣寫，也是這樣做到的。

雖說本次展覽為粉畫研究展，但仍有部分連逸卿的素描、速寫、水彩、宣傳畫甚至是書法作品展出。這些作品的呈現(xiàn)都能在連逸卿成熟的粉畫作品中找到影子。如1936年素描試卷（國立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校）光影的處理與1960年的色粉自畫像如出一轍，然而用線更隨性大膽，每組排線都在闡述結(jié)構(gòu)表達(dá)空間。正如他對素描理解的筆記上所記錄的：“被畫在紙上的每一根線，都必須是經(jīng)過思考，必須是根據(jù)近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)的。千萬不要有‘為美觀’而畫的無意義的線條。”

展覽展出的色粉畫作品橫跨連逸卿的整個(gè)創(chuàng)作時(shí)期。創(chuàng)作于1934年的《湖畔垂釣》是連逸卿剛進(jìn)入杭州國立藝專時(shí)的作品。連逸卿選用了一張淡灰底色的粉畫紙，從天空到遠(yuǎn)山，信手涂來，畫法上充滿法國流派的風(fēng)景畫情調(diào)，又是一幅富有浙江情調(diào)的山水畫?！?934年，連老師就能畫出這樣的畫，可見他的學(xué)養(yǎng)功力之深厚?！鄙虾Ｊ忻佬g(shù)家協(xié)會(huì)粉畫工作委員會(huì)常務(wù)副會(huì)長薛國強(qiáng)說。

《湖畔垂釣》色粉 41×21.3cm 1933年9月

創(chuàng)作于1978年的《沙灘》是一幅小尺寸粉畫作品。連逸卿在砂紙上用速寫的筆法方式，輕松地、意象地表達(dá)了退潮后的沙灘上，婦女們織漁網(wǎng)的場景，是一幅著筆以少勝多的成功之作。連逸卿次子連放回憶，在那一段時(shí)間，父親帶動(dòng)大家一邊積極地創(chuàng)作，一邊不斷地實(shí)驗(yàn)制作色粉筆和色粉畫用紙，并不斷地尋找一切對作色粉畫有利的材料。這幅作品所用畫紙就是五金店買來的砂皮紙，雖然尺寸不大，但在畫家手里也能大放光彩。

《沙灘》色粉 28×22.5cm 1978年

如果說在1980年代我國色粉畫藝術(shù)還處于一個(gè)發(fā)展的起步期，那么在策劃此次連逸卿粉畫藝術(shù)研究展的當(dāng)下，色粉畫在我國的傳播和發(fā)展已經(jīng)處于一個(gè)蓬勃發(fā)展的時(shí)期。而這樣的現(xiàn)狀，與連逸卿有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。主辦方希望，通過這次展覽，闡述包括連逸卿在內(nèi)的上海老一輩藝術(shù)家色粉求學(xué)道路的艱辛與堅(jiān)持，以及對上海乃至全國粉畫藝術(shù)事業(yè)的卓越貢獻(xiàn)，進(jìn)一步梳理我國色粉畫百年歷史風(fēng)貌，給當(dāng)代色粉畫從業(yè)者以啟迪。

“無論是特意前來觀展，還是無意間踏進(jìn)展廳，希望來到這里的觀眾能夠放慢腳步，跟隨無聲的畫面、文字和物件來‘聆聽’上世紀(jì)一位老先生對色粉畫的執(zhí)著。”徐潔說。

本次展覽將持續(xù)至6月25日。

《全家福》色粉 64×46cm 1989年