“御風而行向未來——長三角繪畫作品聯(lián)展”近日在中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）拉開帷幕。蘇浙滬皖四地美協(xié)分別邀約、遴選代表近年美術(shù)創(chuàng)作成果的中國畫、油畫、版畫、水彩畫精品，共計約280作品，作品風格多元，題材多樣，既有表現(xiàn)現(xiàn)實題材的具象作品，也有描繪詩意風景的抽象作品。
“此次展覽如此大的規(guī)模和作品量，也是近年來少有的，可以看做是一次當代美術(shù)檢閱。沒有空泛、貧乏的套路，都是扎扎實實的實踐，以及對繪畫藝術(shù)的認真思考?！敝腥A藝術(shù)宮館長陳翔說。
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
“御風而行向未來——長三角繪畫作品聯(lián)展”是中華藝術(shù)宮“海上觀潮”藝術(shù)系列大展的重要展項之一。三省一市的美協(xié)各推薦了70幅左右的作品，在展覽中，既可以看到各地創(chuàng)作者鮮明的個性表達和獨特的藝術(shù)風格，也可以從中感受到作為長三角文化共同體的共有基因和精神鏈接。
李向陽《非相1913》（上海）
作品靈感來源于《金剛經(jīng)》：若見諸相非相，即見如來。
王劍鋒 《同袍》（上海）
作者采用了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法將現(xiàn)實與想象進行了空間上的并置，通過對兩位年輕消防戰(zhàn)士休憩時入夢場景的描繪，展開了對和平年代平凡英雄的敘述，并以紀念碑式的構(gòu)圖將主題和表現(xiàn)手法結(jié)合，完整地呈現(xiàn)了作者的意圖。
此次參展的藝術(shù)家涵蓋老中青三代，既有各地知名藝術(shù)家，如上海地區(qū)的張培成、李向陽、周長江等，江蘇地區(qū)的魏魯安、戴家峰、孫寬等，浙江地區(qū)的楊參軍、池沙鴻、駱獻躍等，安徽地區(qū)的楊國新、陳林、丁力等，還匯集了一大批中青年藝術(shù)家的優(yōu)秀作品，觀眾既能看到當下九零后藝術(shù)家創(chuàng)作者如何打破陳規(guī)，在繪畫領(lǐng)域?qū)嵺`著中華文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展，又能感受成熟藝術(shù)家的思想與技藝。
張培成《洪荒歲月》（上海）
在此幅作品中，張培成采用特寫式取景，動物、什物也平置于同一景觀，把所畫對象全部拉到近景，按照形式法則而不是科學透視法則安排它們的位置。在造型和色彩方面，包括形體、結(jié)構(gòu)、色塊配置等，都依照構(gòu)成的要求加以歸納或分割。并且通過對這些構(gòu)成的隨意化處理，使此幅作品脫離了寫實畫法與風格，更能發(fā)揮個性、創(chuàng)造性。
毛冬華《觀海系列-上海外灘故事》（上海）
作者站在當下，回望上海傳統(tǒng)向經(jīng)典致敬。筆墨語言為積墨沒骨法，繼上海外灘、觀海二大系列，表現(xiàn)現(xiàn)代玻璃和鋼的建筑以及西方石材為主的建筑之后，表現(xiàn)傳統(tǒng)以磚瓦木的建筑，體現(xiàn)這套筆墨語言的生長性和融合度。藝術(shù)家的創(chuàng)作習慣于用轉(zhuǎn)視的方法，透過玻璃幕墻的觀看世界，表現(xiàn)事物，一則解決了城市建筑的透視問題，二來解放了筆墨。希望通過這種形式來探索水墨語言的可能性。
中華藝術(shù)宮館長陳翔向澎湃新聞記者介紹：“從展覽作品中可以感受到一個共同特點，藝術(shù)家們對于繪畫本身的傳統(tǒng)繼承還是比較明顯的，同時在‘詩意的表達’上有諸多創(chuàng)新，具有江南文化婉約的一面。當然因為作品量很大，也不僅僅只有婉約，也有一部分作品是非常粗獷的表達，作品個性很豐富。”
丁力《松齡萬古春》（安徽）
蒼松圖畫面，以水墨寫意手法表現(xiàn)，寓意中華民族堅韌不拔和百折不撓的精神。畫面注重章法上的虛實、疏密、繁簡的統(tǒng)一，用筆蒼勁有力，行筆嚴謹；落墨干濕交融，追求溫潤古雅。
陳林《云山·仰》（安徽）
云山圖是歷代畫家鐘愛的題材，《云山·仰》將現(xiàn)代空間與傳統(tǒng)繪畫中的有關(guān)元素有機結(jié)合，試圖探尋工筆花鳥畫當代表達的可能。
洪波《新安百里弦歌》（安徽）
在這個相同特征的前提下，各省市也有一些差別，陳翔認為，這種地域性差異與各地的繪畫傳統(tǒng)是分不開的?！袄L畫傳統(tǒng)、藝術(shù)生態(tài)、自然環(huán)境，這三個方面的結(jié)合對藝術(shù)家會產(chǎn)生不同的影響。比如上海的都市化特征就非常明顯，世界通用繪畫語言的融合就是較為典型的特點?！?/p>
巫俊《黑白徽州之二》（安徽）
油畫《黑白徽州之二》創(chuàng)作素材采用典型徽州古民居建筑為主體，畫面注重現(xiàn)代構(gòu)成因素。為了準確表現(xiàn)古民居古樸與滄桑，色彩以黑，白，灰為主調(diào)，強調(diào)繪畫表現(xiàn)性和油畫本體語言的表達。風格不是傳統(tǒng)意義上的現(xiàn)實主義，而是一個直覺感受重新組合的空間，以強化視覺沖擊力，更好的表現(xiàn)歷史悠久的徽文化。
在展覽現(xiàn)場，也能看到許多現(xiàn)實題材作品。陳翔觀察到，近年來藝術(shù)家的創(chuàng)作視角越來越注重生活，但這種關(guān)注又與解放初期美術(shù)界的關(guān)注現(xiàn)實不同，“今天的關(guān)注切入點、視角、繪畫語言、各自的感受更加個性化。呈現(xiàn)出來的豐富表現(xiàn)來源于千變?nèi)f化的現(xiàn)實生活本身，各地的現(xiàn)實環(huán)境、場景、不同文化氛圍對藝術(shù)家有比較明顯的影響，同時大家都在追求一種對話交流、對外融合的傾向，也能看到各地藝術(shù)家主動尋求靈感的努力?！?/p>
魏魯安《懸浮的記憶》（江蘇）
畫家用自己的繪畫形式、造型語言表現(xiàn)水中漂浮著的物象。泳池、翻動的水花以及漂浮著的孩童。通過流淌不定的筆觸和一種虛幻的形態(tài)展現(xiàn)一種消逝的情景。
蔡濤《暮色》（江蘇）
此次展覽還匯集了一大批中青年藝術(shù)家的優(yōu)秀作品，年輕創(chuàng)作者的藝術(shù)面貌新穎，通過他們的作品，也能看到一些未來發(fā)展的方向。陳翔告訴澎湃新聞記者：“他們在關(guān)注現(xiàn)實的同時，也沒有忘記對藝術(shù)本體的探索。比如就傳統(tǒng)繪畫語言本身來說，對筆墨、章法的鉆研，從現(xiàn)代繪畫角度，對圖式、色彩、造型的探索，都各有千秋。而正是這些圍繞繪畫本體所表現(xiàn)出來的藝術(shù)探索精神，讓‘長三角繪畫作品聯(lián)展’保持著一定的學術(shù)品位?！?/p>
張谷旻 《深秋》（浙江）
作品展現(xiàn)川西北七曲山大廟之秋日景色，大廟為文曲星道場，規(guī)模恢宏，院內(nèi)及后山近千株百年柏松甚是壯觀。
邵蓓艷《綠水青山-冬至》（浙江）
“此次展覽如此大的規(guī)模和作品量，也是近年來少有的，可以看做是一次當代美術(shù)檢閱。沒有空泛、貧乏的套路，都是扎扎實實的實踐，以及對繪畫藝術(shù)的認真思考?！标愊枵f。
澎湃新聞獲悉，“御風而行向未來——長三角繪畫作品聯(lián)展”持續(xù)至8月31日。展覽期間，中華藝術(shù)宮還將舉辦針對不同觀眾群體的藝術(shù)家講座、導覽等多場公共教育活動。
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