知名畫家黃永玉因病于2023年6月13日3時(shí)43分去世。遵照黃老生前意愿,不舉行任何告別、追悼?jī)x式。黃永玉曾任中央美院版畫系主任,可以說(shuō),木刻是黃永玉藝術(shù)的根,是他作為藝術(shù)家成名道路上的第一塊“敲門磚”,在其96歲高齡之際曾在上海等地舉辦了版畫個(gè)展。
黃永玉生前言及生死,曾對(duì)友人說(shuō):“死后,往火葬場(chǎng),即別過(guò)?!彼谶z囑中說(shuō):“不取回骨灰。希望我的骨灰作為肥料,回到大自然去?!?/span>
黃永玉
黃永玉,筆名黃杏檳、黃牛、牛夫子。1924年7月9日(農(nóng)歷)出生在湖南省常德縣(今常德市鼎城區(qū)),祖籍為湖南省鳳凰縣城,土家族人。中國(guó)國(guó)家畫院院士,中央美術(shù)學(xué)院教授,曾任中央美院版畫系主任、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,是現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)文化界具有重大影響力的藝術(shù)家。
黃永玉的一生頗具傳奇色彩。他1924年出生于湖南,曾做過(guò)瓷場(chǎng)工人、小學(xué)教員、報(bào)社美術(shù)編輯,寫過(guò)劇本,后在美術(shù)學(xué)院任教,歷任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、副主席。他在戰(zhàn)亂年代自學(xué)成才,以木刻起家,拓展至漫畫、油畫、國(guó)畫、雕塑、工藝設(shè)計(jì)等,在中國(guó)當(dāng)代美術(shù)界具有重要地位。雖平生多舛,處世態(tài)度卻灑脫曠達(dá)。
黃大1991于翡冷翠 ,20×29cm,1991年,這是黃永玉先生所創(chuàng)作的最后一張木刻作品,是為1991年羊年所創(chuàng)作的賀年卡
1980年《庚申年》郵票
他設(shè)計(jì)的猴票和酒鬼酒包裝家喻戶曉。有《永玉六記》《醉八仙》《吳世茫論壇》《老婆呀,不要哭》《這些憂郁的碎屑》《沿著塞納河到翡冷翠》《太陽(yáng)下的風(fēng)景》《無(wú)愁河的浪蕩漢子》等書。2023兔年郵票,由“猴票之父”黃永玉執(zhí)筆兩枚郵票中第一枚郵票名為“癸卯寄?!?,用別出心裁的藍(lán)色描繪了一只右手執(zhí)筆、左手持信的睿智卯兔,仿佛在向人們傳遞著新春的美好祝福,但是怪異、荒誕,又帶著些許戲謔的藍(lán)兔子形象,給大家留下了深刻的印象,面對(duì)爭(zhēng)議,黃永玉說(shuō):“畫個(gè)兔子郵票,是開(kāi)心的事。這個(gè)兔子呢,大家都會(huì)畫,也不是專門只有我一個(gè)人會(huì)畫,畫出來(lái)大家高興,祝賀明年的新年而已”。
2023年《癸卯年》郵票
2020年8月26日,“入木——黃永玉版畫藝術(shù)展”在北京畫院美術(shù)館開(kāi)幕。在96歲高齡之際再做個(gè)展,黃永玉選擇了版畫。展覽以“入木”為主題,精選黃永玉從上世紀(jì)40年代至90年代的版畫作品近兩百件,以版畫這一藝術(shù)形式勾勒出黃永玉的藝術(shù)創(chuàng)作面貌。
年輕的黃永玉正在刻木刻
為自己的展覽手寫序言,他的第一句話說(shuō):“這是我一輩子刻的木刻,大部分都在這里了,可能四百塊左右?!?/p>
黃永玉手書“入木八十年”回顧自己的藝術(shù)生涯
黃永玉,《魯迅先生和青年木刻工作者》 35×45cm 1954年
談及黃永玉的版畫時(shí),北京畫院院長(zhǎng)吳洪亮說(shuō):“我們都熟知黃老的中國(guó)畫,木刻是黃永玉先生藝術(shù)的根,是他視覺(jué)體系中的壓艙石。我們也熟知黃老性格里的浪漫,但當(dāng)我們真正深入研究他的藝術(shù)創(chuàng)作時(shí),才知道他在版畫創(chuàng)作中非常理性的思維?!闭褂[中將首次呈現(xiàn)那些飽經(jīng)滄桑的木刻原版。這些原版跟隨著黃老經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)亂與流浪,漂泊了一生,如其所言,像他的“骸骨”一般。更重要的是多塊原版還將與作品對(duì)照展出,更是難得中的難得。
齊白石與黃永玉合影
齊白石與黃永玉合影
黃永玉于1954年創(chuàng)作了這幅齊白石的肖像,當(dāng)時(shí)黃永玉被中央美術(shù)學(xué)院版畫系派到榮寶齋學(xué)習(xí)木刻水印技術(shù),為了完成齊白石肖像的木刻作品,他專門去拜訪了齊白石先生,在《速寫因緣》這篇文章文中,他記錄了和齊白石這位老鄉(xiāng)見(jiàn)面的過(guò)程。
在展覽的原版對(duì)照區(qū),可以看到這些跟隨黃永玉先生多年的木刻原版
據(jù)悉,“入木·黃永玉百歲版畫藝術(shù)展”6月10日剛剛在廈門中華兒女美術(shù)館開(kāi)展。他愛(ài)上木刻,是在廈門的集美中學(xué),那是1937年。時(shí)隔86年,黃永玉的木刻作品回到了他藝術(shù)生涯的起點(diǎn)地。今年99歲的黃永玉專門為廈門巡展創(chuàng)作了一幅作品《我從閩南出發(fā)》并配文。
《我從閩南出發(fā)》
據(jù)黃永玉回憶,他年少時(shí)離開(kāi)家鄉(xiāng)去廈門集美學(xué)校求學(xué),開(kāi)始了一個(gè)人的漂泊。彼時(shí),正值抗戰(zhàn)全面爆發(fā),他“靠撿拾路邊殘剩度日”,在閩東南流浪,用腳走過(guò)“千里萬(wàn)里”。他三次從日本人的炸彈下?lián)旎匦悦?,也曾為了生存和一船艙尸體同行,險(xiǎn)些被抓“壯丁”。
集美學(xué)校在當(dāng)時(shí)集中了全國(guó)最好的師資,也為學(xué)生們提供了理想的學(xué)習(xí)環(huán)境。黃永玉的美術(shù)與語(yǔ)文成績(jī)非常出色,但他不愛(ài)上數(shù)理化和英文課。
雖說(shuō)課堂上的書讀得不好,但他把集美學(xué)校整整六層樓的圖書館藏書“從頭到尾都翻爛了”,并從此養(yǎng)成了每天看書的習(xí)慣,這為他后來(lái)的藝術(shù)探索打下了堅(jiān)實(shí)的知識(shí)根基。
正是在集美學(xué)校,在美術(shù)老師的支持與鼓勵(lì)下,黃永玉開(kāi)始學(xué)習(xí)木刻,雕刻了大量作品,這些作品發(fā)表在各地報(bào)刊上,引起很大關(guān)注。可以說(shuō),木刻是黃永玉作為藝術(shù)家成名道路上的第一塊“敲門磚”。
少時(shí)離鄉(xiāng),輾轉(zhuǎn)多地。福建、江西、上海、臺(tái)灣、香港、北京……黃永玉的流浪之路,似乎沒(méi)有停下過(guò)腳步。其中,停留于上海的短暫一年,卻是他人生中最珍貴的經(jīng)歷體驗(yàn)。
黃永玉,《翠翠和爺爺》 13.5×18.5cm 1947年 沈從文小說(shuō)《邊城》插圖
1947年,黃永玉來(lái)到上海?!皝?lái)到上海,打開(kāi)眼界,看到那么多延安木刻家的作品……一個(gè)那么大的局面,那么新的世界,呈現(xiàn)眼前?!敝两顸S永玉回憶起上海的那段經(jīng)歷,總是帶著別樣的感慨。七十多年后,黃永玉在其連載的長(zhǎng)篇自傳體小說(shuō)《無(wú)愁河的浪蕩漢子》第三部里,真切地回憶起了與友人在上海相處的光景:作為越來(lái)越受關(guān)注的青年木刻家,黃永玉加入了上海中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)并擔(dān)任理事,其作品數(shù)次參加了中華全國(guó)木刻展;黃永玉交游廣泛,不僅認(rèn)識(shí)了李樺、野夫、陳煙橋等木刻界的前輩,交往了巴金、臧克家、樓適夷等文學(xué)名家,還認(rèn)識(shí)了諸如黃裳、汪曾祺等一群年紀(jì)相仿的摯友,以及與張正宇、張樂(lè)平、黃苗子、陸志庠等漫畫家來(lái)往緊密;越來(lái)越多的文學(xué)家朋友邀請(qǐng)黃永玉為其小說(shuō)或詩(shī)歌創(chuàng)作木刻插圖,其中包括為其表叔沈從文小說(shuō)《邊城》創(chuàng)作的《翠翠與爺爺》《花環(huán)》等插圖,以及為“九葉詩(shī)派”女詩(shī)人陳敬容詩(shī)歌《邏輯病者的春天》作同名木刻等。
五十年代初,黃永玉受邀回到北京參與中央美術(shù)學(xué)院版畫系的籌建。身處新舊更替的變革點(diǎn),而立之年的黃永玉嘗試在新興版畫創(chuàng)作與教學(xué)中尋找到更深層次的表達(dá)語(yǔ)言:他深入小興安嶺森林,創(chuàng)作了諸如《小鹿你好》《初進(jìn)森林》《新的聲音》等大量森林題材的版畫木刻。
黃永玉,《狼與貓》 13×12.8cm 1951年
進(jìn)入六十年代,黃永玉不斷拓寬中國(guó)新興木刻的審美與維度,創(chuàng)作了如《春潮》、《花城》《葫蘆信》等代表作品。其版畫風(fēng)格逐漸傾向于一種浪漫美學(xué)范式的回歸,不僅完善和深刻了中國(guó)新興木刻的形式與內(nèi)涵,也為當(dāng)時(shí)的版畫界帶來(lái)了一股新風(fēng)。
黃永玉,《春潮》 40×55cm 1961年
晚年黃永玉雖停止了版畫創(chuàng)作,然而手中刻刀促使了其養(yǎng)成了從不松懈的習(xí)慣,他嘗試轉(zhuǎn)向更多藝術(shù)語(yǔ)言的可能性探索。
晚年黃永玉
(本文據(jù)相關(guān)資料及澎湃新聞往期報(bào)道綜合)