評(píng)《吳趣：沈周繪畫(huà)與文官鑒藏》：吳門(mén)畫(huà)家與文官的交游

《吳趣：沈周繪畫(huà)與文官鑒藏》，秦曉磊著，上海書(shū)畫(huà)出版社2022年10月出版，262頁(yè)，88.00元

沈周（1427-1509）作為吳門(mén)畫(huà)派的領(lǐng)袖名聞?dòng)诋?dāng)時(shí)，“評(píng)者謂為明世第一”（《明史》卷二九八）；但他不僅是畫(huà)家，也是隱士，既不參加科考，亦拒絕征召，終生未仕。與傳統(tǒng)的離群索居、遺世高蹈的隱者形象不同，沈周一生雅集不斷，應(yīng)酬頻繁，弟子文徵明在《沈先生行狀》中記載：“晚歲名益盛，客至亦益多，戶屨常滿。先生既老，而聰明不衰，酬對(duì)終日，不少厭怠。風(fēng)流文物，照映一時(shí)?！保ā陡μ锛肪矶澹┥蛑茈[居的有竹居，不像安靜的世外桃源，更似熱鬧的文化中心，“每黎明，門(mén)未辟，舟已塞乎其港矣。先生固喜客，至則相與?笑詠歌，出古圖書(shū)器物，摸撫品題，酬對(duì)終日不厭”（王鏊《石田先生墓志銘》）。沈周的交游對(duì)象，當(dāng)然也不僅僅是布衣山人、方外僧道，各種地方官員乃至館閣諸公，都與其過(guò)從甚密。雖然沈周自稱“酷愛(ài)林泉圖上見(jiàn)，生憎官府酒邊談”（《市隱》），但他并不排斥政治，回避官員，甚至主動(dòng)與官員交接。當(dāng)下的研究者幾乎都注意到了這一點(diǎn)，認(rèn)為沈周與官宦的交往對(duì)提高其聲譽(yù)、傳播其作品起了重要作用。但是這種交游是如何影響沈周在美術(shù)與文學(xué)上的具體創(chuàng)作，在吳門(mén)畫(huà)派的崛起過(guò)程中又有何作用？涉及者尚寥寥無(wú)幾。

沈周《滄洲趣圖》卷（局部）

沈周作為吳門(mén)畫(huà)派創(chuàng)始人，是美術(shù)界關(guān)注的熱點(diǎn)，僅在“中國(guó)知網(wǎng)”數(shù)據(jù)庫(kù)中以“沈周”為標(biāo)題進(jìn)行檢索，近十年（2012-2022）來(lái)平均每年都有三十篇以上的論文發(fā)布，其中秦曉磊博士先后發(fā)表的《與邑作奇觀——沈周、文徵明筆下的虞山古檜》（《故宮博物院學(xué)刊》2018年第2期）、《李東陽(yáng)對(duì)沈周繪畫(huà)的鑒藏——兼論北京文官與沈周的互動(dòng)》（《中國(guó)國(guó)家博物館館刊》2018年第7期）、《沈周〈廬墓圖〉與塋域山水畫(huà)》（《文藝研究》2018年第11期）、《沈周〈滄洲趣圖〉的意涵、年代及接受者》（《美術(shù)》2019年第6期）、《盆菊幽賞：沈周山水雅集圖與北京文官之接受》（《文藝研究》2019年第11期）、《文官的家業(yè)：沈周〈東莊圖〉再思》（《中國(guó)國(guó)家博物館館刊》2020第7期）、《從“細(xì)沈”到“粗沈”：沈周早期繪畫(huà)風(fēng)格轉(zhuǎn)型及其動(dòng)因》（《藝術(shù)學(xué)研究》2022年第1期）等系列論文，均是圍繞沈周與文官的交游展開(kāi)，頗引人矚目。今修訂后以專著《吳趣：沈周繪畫(huà)與文官鑒藏》呈現(xiàn)，讓我們可以一窺全貌。全書(shū)分為上下兩編，上編分別以《滄洲趣圖》《廬墓圖》《盆菊幽賞圖》《東莊圖》等作為個(gè)案，抽絲剝繭般展現(xiàn)了這些畫(huà)作背后隱藏的北京文官與沈周的交往過(guò)程；下編則總論沈周與文官群體的交往，文官群體又是如何收藏與鑒賞沈周的繪畫(huà)，并進(jìn)而塑造了沈周畫(huà)史的形象，可以視作對(duì)上編個(gè)案的總結(jié)與提升，從圖像的視角觀照歷史，藝術(shù)理論與文化研究的結(jié)合，上下兩編互為補(bǔ)充，相得益彰。全書(shū)涉及面眾多，非筆者所能一一評(píng)議，僅就沈周與文官的交游問(wèn)題，略抒讀后感言。

生平交游的編年實(shí)證研究，是沈周研究的基礎(chǔ)。目前學(xué)界仍以陳正宏先生的《沈周年譜》（復(fù)旦大學(xué)出版社1993年版，以下簡(jiǎn)稱陳譜）為主要依據(jù)，三十年來(lái)，雖然有多種沈周年譜、年表等陸續(xù)出現(xiàn)，但基本未有超出陳譜之范圍者。其實(shí)當(dāng)下所見(jiàn)資料，無(wú)論是書(shū)畫(huà)圖卷還是別集文獻(xiàn)，都比三十年前豐富了許多，而沈周交游文人如李東陽(yáng)、李應(yīng)楨、徐有貞、王恕、吳寬、王鏊、文林、楊循吉、都穆、顧清等人也都有年譜陸續(xù)問(wèn)世，沈周年譜應(yīng)該也有所完善與突破?！秴侨ぁ分懈戒浀摹渡蛑芘c文官交往年譜》（以下簡(jiǎn)稱秦譜），從正統(tǒng)三年（1438）沈周十二歲開(kāi)始至正德四年（1509）去世，詳細(xì)梳理考證沈周與文官的交游，多有補(bǔ)前人缺漏之處，或是新增創(chuàng)作條目，如據(jù)明弘治刻本《石田稿》中的《夏大理季爵移居慈溪題蕉圖以寄》，結(jié)合《明實(shí)錄》考證出作詩(shī)時(shí)間；或補(bǔ)充更新，如書(shū)畫(huà)作品在陳譜中僅據(jù)《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)目錄》等書(shū)著錄簡(jiǎn)單信息，系于“本年作”，而秦譜中不僅過(guò)錄了畫(huà)作上的題跋文字，系年可以具體到月日，還對(duì)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)間、受畫(huà)人均有新的考證，如考證出《雙松寄林郡博》《道山高逸圖贈(zèng)勿齋林郡博》受畫(huà)人是蘇州府學(xué)教授林智等。作者對(duì)資料的搜集用力甚勤，廣泛考察沈周友人別集、傳世或著錄的書(shū)畫(huà)作品，新增的交游編年言之有據(jù)，顯示出作者扎實(shí)的文獻(xiàn)功底，也夯實(shí)了沈周的研究基礎(chǔ)。

沈周《盆菊幽賞圖》卷（局部）

在文獻(xiàn)資料日益豐富、檢索也更為便捷的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，近年來(lái)年譜逐漸有了“長(zhǎng)編”的趨勢(shì)，動(dòng)輒數(shù)十萬(wàn)字乃至上百萬(wàn)字，資料豐贍的同時(shí)，也帶來(lái)查閱的不便，需要翻檢全書(shū)才能找到所需內(nèi)容。因此針對(duì)特定內(nèi)容的年譜——如書(shū)畫(huà)編年、書(shū)法年表之類，更符合實(shí)際需求，秦譜專錄沈周與文官的詩(shī)畫(huà)交游，即是此意。但譜中亦有可商榷之處，如依據(jù)詩(shī)歌在稿鈔本《石田稿》中的位置來(lái)編年，存在一定的風(fēng)險(xiǎn)?！妒锔濉纷猿苫拍曛潦拍觊g已依年月編制，雖系沈周手定，但其編次亦時(shí)有訛誤，如《辛丑歲題蠶》系于“壬寅”，《感蝗》詩(shī)天頭沈周手批“此詩(shī)宜在前”等。筆者點(diǎn)?！渡蛑芗罚ㄕ憬嗣衩佬g(shù)出版社2013年版）時(shí)即以《石田稿》為底本，將原在天頭標(biāo)記的“甲午”“乙未”等紀(jì)年按出版規(guī)范移錄到頁(yè)眉，并用括弧分別注明“成化十年作”“成化十一年作”等，此舉更多是為了保留底本原貌或起注釋作用，并非作為編年的依據(jù)，使用《石田稿》中編年的材料，最好要有其他的旁證。例如秦譜中將《為沈進(jìn)士尚倫題畫(huà)》系于成化十一年，因?yàn)榇嗽?shī)在《石田稿》中編入“乙未”年下，其實(shí)沈尚倫即沈庠，為成化十七年（1481）進(jìn)士，相差六年之久。同樣，作者在使用吳寬《家藏集》、程敏政《篁墩文集》、羅玘《圭峰集》、顧清《東江家藏集》等文獻(xiàn)時(shí)，也存在依據(jù)詩(shī)歌所在詩(shī)集位置編年的情況，如系于弘治十四年（辛酉，1501）的“邊貢賦詩(shī)為楊仲深題跋沈周畫(huà)作”，依據(jù)是《華泉集》中《題石田畫(huà)二首為楊仲深作》“位于《弘治辛酉夏五月省元杜廷陳氏……為補(bǔ)此篇》詩(shī)前數(shù)首”，所以“姑系于本年”。其實(shí)大部分明人別集并不按創(chuàng)作先后編排，更多是分體、分類編纂，秦譜中收錄的這類作品，作為沈周的資料匯編甚有價(jià)值，若要系年則尤需謹(jǐn)慎。

《吳趣》雖系沈周個(gè)案研究，但試圖討論的卻是明代吳門(mén)繪畫(huà)是如何從一個(gè)相對(duì)邊緣、小眾的文化趣味走向大眾、成為主流文化這樣一個(gè)宏大的問(wèn)題。沈周繪畫(huà)并不僅僅是用來(lái)自?shī)?，更有“社交”的屬性（?shī)歌同樣如此，筆者亦從沈周交際身份角度考察過(guò)對(duì)其詩(shī)歌創(chuàng)作的影響，參見(jiàn)拙文《論沈周的交際身份與詩(shī)學(xué)宗尚》，《蘇州大學(xué)學(xué)報(bào)》2022年第5期），那么觀眾（受畫(huà)人或藏家）無(wú)疑扮演了重要的角色。其實(shí)這方面的研究也已有先例，如臺(tái)灣學(xué)者石守謙《沈周的應(yīng)酬畫(huà)及觀眾》一文（載《從風(fēng)格到畫(huà)意——反思中國(guó)美術(shù)史》，臺(tái)北石頭股份出版有限公司2010年版），就從“作者-觀者”的視角討論了沈周繪畫(huà)作品背后的人際關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，及其在畫(huà)作中的不同應(yīng)對(duì)措施。但如前所述，沈周的交游極為廣泛，不同的交際場(chǎng)所、不同身份的觀眾勢(shì)必也影響沈周選擇創(chuàng)作方法與主題風(fēng)格?！秴侨ぁ纷髡呙翡J抓住了沈周的觀眾中最為重要的一類——文官，以多幅具體案例，詳細(xì)分析了文官鑒藏在其中所起的重要作用，如沈周從“細(xì)沈”到“粗沈”的轉(zhuǎn)變，學(xué)界都耳熟能詳，但作者指其“中年變法”背后的動(dòng)因，與徐有貞、劉玨、祝灝等吳門(mén)致仕文官有密切關(guān)系，他們既傳播了沈周的畫(huà)名，亦開(kāi)闊了沈周的視野，讓沈周了解到京師等地的畫(huà)壇資訊與文官群體的藝術(shù)趣味，開(kāi)始借鑒轉(zhuǎn)換當(dāng)時(shí)更受歡迎的院體、浙派畫(huà)風(fēng)，在四十歲前后實(shí)現(xiàn)了從用筆嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密到率意粗放的轉(zhuǎn)變，結(jié)論耳目一新且令人信服。

沈周《魏園雅集圖》軸（局部）

明代中葉蘇州文學(xué)、藝術(shù)等全方位的“文藝復(fù)興”，其興盛的原因?qū)W界已從多個(gè)層面不同維度進(jìn)行過(guò)考察，作者指出這與蘇州籍文官的崛起相關(guān)，也頗有新意?！秴侨ぁ废戮幣哉鞑┮?，繪制了蘇州府鄉(xiāng)貢、進(jìn)士、殿試前二甲、各縣進(jìn)士的人數(shù)等多種統(tǒng)計(jì)對(duì)比圖表，并分類介紹了沈周與不同文官的詩(shī)文書(shū)畫(huà)交游，資料翔實(shí)，言之有據(jù)，也是全書(shū)的亮點(diǎn)之一。筆者以為，對(duì)交游文官的分類研究似乎可以更加細(xì)化。首先，吳籍的高級(jí)文官，尤其是入仕前就有密切交游者，沈周與其相關(guān)的詩(shī)文及書(shū)畫(huà)酬贈(zèng)時(shí)，應(yīng)與未曾謀面的北京文官有所不同，作者也注意到一些差異，筆者更期待有方法論上的突破。其次，中央高級(jí)文官與蘇州府縣的地方官員也有差別，尤其是沈周早年任糧長(zhǎng)與地方官員打交道，更多是一種行政職務(wù)上的被動(dòng)交往，與晚年北京文官主動(dòng)求畫(huà)尋求結(jié)識(shí)有本質(zhì)上的不同，沈周與他們的書(shū)畫(huà)文學(xué)交游，也不必同質(zhì)化處理。

沈周《東莊圖》冊(cè)之“振衣岡”

與單篇論文不同，作為一部研究“沈周繪畫(huà)與文官鑒藏”的專著，首先應(yīng)該對(duì)“文官”概念加以界定。如作者對(duì)《廬墓圖》受畫(huà)人身份的考察，依據(jù)“錦衣徐將軍畫(huà)”的朱文印做了細(xì)致推測(cè)，指出可能是一位世襲的錦衣衛(wèi)指揮使，筆者對(duì)此也甚為認(rèn)同。但是錦衣衛(wèi)并不是文官，《明會(huì)典》中對(duì)“文職衙門(mén)”“武職衙門(mén)”分類甚為清晰，“錦衣”“騎手”“金吾”等二十三衛(wèi)均屬武官，此外分屬兩都的五軍都督府亦是武官（亦可參照《明史》卷七十六中的相關(guān)記載）。雖然中國(guó)古代的官員制度一般都以文官為重，但是從明代的政書(shū)、正史來(lái)看，文官與非文官的界限甚為清晰，不可混淆。其實(shí)作者已經(jīng)注意到了吳門(mén)畫(huà)家與武官的交游并進(jìn)行考察，如《武官來(lái)訪：明杜瓊〈友松圖〉主題、圖式再研究》（《故宮學(xué)刊》2022年總第23輯）一文，對(duì)歷來(lái)認(rèn)為是杜瓊贈(zèng)予其姐夫魏公美的《友松圖》，重新考證出受畫(huà)人為四品及以上官職的武官。該文并未收入《吳趣》中，或許是作者另有其他寫(xiě)作規(guī)劃。沈周與武官也多有詩(shī)畫(huà)交游，如其《東皋雜詠為錦衣吳孟章賦》《畫(huà)松石卷答郭錦衣賓竹所寄藥方》等詩(shī)皆是明證。而且武官之外，與沈周交游的官員中尚有藩王、外戚、宦官等人，他們對(duì)沈周繪畫(huà)的收藏與鑒賞，傳播與形塑，與文官有何不同？若能與上述群體與文官作對(duì)比研究，論述會(huì)更加豐富立體。

杜瓊《友松圖》卷（局部）

沈周與不同文官的交往，乃至具體到同一文官交游中的不同畫(huà)作，可能都有不同的動(dòng)機(jī)。作者在書(shū)中也提到，有沈周主動(dòng)地贈(zèng)送，亦有文官積極地求請(qǐng)。若能深入考察，或?qū)Ρ葍烧叩牟煌瑫?huì)更有意義。如當(dāng)官員索要時(shí)，是否涉及價(jià)格的問(wèn)題，或者有相當(dāng)?shù)亩Y物饋贈(zèng)（交換）？涉及繪畫(huà)作品價(jià)格的史料甚少，但想必亦有一定的行情，如俞弁記載當(dāng)時(shí)翰林文人的潤(rùn)筆費(fèi)：“成化間，則聞送行文求翰林者，非二兩者不敢求，比前又增一倍矣?！保ā渡介韵菊Z(yǔ)》卷九）以書(shū)畫(huà)投贄攀援翰林文人以求其詩(shī)文者并不稀見(jiàn)，沈周的書(shū)畫(huà)無(wú)疑更受官場(chǎng)的青睞，楊一清說(shuō)沈周畫(huà)“怪來(lái)寸紙成高價(jià)，不出三吳已賣(mài)錢(qián)”（《石淙詩(shī)稿》卷二《沈啟南寫(xiě)生》），明清時(shí)期項(xiàng)元汴、高士奇、顧文彬等人都曾記載過(guò)所藏書(shū)畫(huà)的價(jià)格，若能進(jìn)一步查找到沈周書(shū)畫(huà)進(jìn)入流通領(lǐng)域后的相關(guān)價(jià)格，這種文化經(jīng)濟(jì)學(xué)的考察也頗為有趣。

當(dāng)沈周主動(dòng)繪畫(huà)贈(zèng)送文官時(shí)，也并不僅僅是為了獲取自己的社會(huì)資本，或許有其他的訴求。如《吳趣》中提到的沈周為王恕所繪《西園八景》，成化十七年（1481）王恕任南京兵部尚書(shū)兼應(yīng)天巡撫，總理江南賦稅，沈周主動(dòng)贈(zèng)予《西園八景》《西園八詠》《西園八景賦》等系列詩(shī)文圖卷，是因?yàn)槭悄晏K州水災(zāi)，民不聊生，希望王恕能夠減免地方賦稅，沈周在《西園八詠賦》中說(shuō)：“方我勾吳之墟，洚流湯湯，為割屢年，民告饑墊。天子簡(jiǎn)公，來(lái)旬來(lái)宣。民乃歡呼拜逆，鄙夫亦獲瞻承光霽。”所以精心繪制了《西園八景》組畫(huà)并詩(shī)賦獻(xiàn)給王恕。西園是王恕在陜西故鄉(xiāng)的園林，沈周并未見(jiàn)過(guò)，僅憑借諸家所作《西園八景》《西園八記》等詩(shī)文，自己發(fā)揮想象后完成。沈周足不出吳越，而與文官交游時(shí)所繪的園林圖多是如此，這種憑借詩(shī)歌內(nèi)容繪制的“詩(shī)意圖”，再引發(fā)后來(lái)者的觀賞題詠，繼續(xù)創(chuàng)作《西園八詠》，產(chǎn)生新的“題畫(huà)詩(shī)”，圖像與文學(xué)不僅“互為文本”且不斷“依憑再生”。明代中葉，吳門(mén)畫(huà)派與吳中文壇幾乎同時(shí)崛起，在時(shí)間、地點(diǎn)、人員上高度重合，美術(shù)與文學(xué)的貫通研究勢(shì)在必行。當(dāng)然這些問(wèn)題或許已經(jīng)超出了本書(shū)的范圍，期待作者能持續(xù)關(guān)注。