正值中國人民解放軍建軍90周年，上海劉海粟美術館特別推出“紅色印記——館藏作品展”。40余件囊括國畫、油畫、版畫、水彩等藝術門類的架上作品從兩千多件館藏品中遴選而出，以“紅色印記”為名反映中國革命、建設和改革的時代印記，其中最難得一見的是劉海粟在1955年創(chuàng)作的油畫《軍艦》，這也許是他唯一一幅軍事題材的作品。
劉海粟畫作，從大好山河到軍民生活
作為館藏和研究的重要內容，此次“紅色印記”展出了近10幅劉海粟的作品，其中不僅有公眾較為熟悉的表現(xiàn)“江山如此多嬌”的山水作品、象征鋼筋鐵骨、熱烈亢奮的“紅梅圖”，亦有一些主題性創(chuàng)作。
劉海粟在20世紀50年代下生活、去農村、到工廠，在生產和生活實地畫了大量速寫和油畫，切實地表現(xiàn)了當時生產第一線取得的建設成就。其中最難得一見的是劉海粟在1955年創(chuàng)作的油畫《軍艦》，這也許是他唯一一幅軍事題材的作品。
劉海粟，《軍艦》，油畫，1955年
除此之外，劉海粟于1964年在上海大廈某個窗口寫生了帶著濃厚“印象派”痕跡的《外灘風景》，以表達上海在20世紀60年代的紅日下欣欣向榮的景象。 這一張作品并不僅限于美術館的收藏，而是一件上海文化記憶。
劉海粟，《外灘風景》，油畫，1964年
建造于1934年上海大廈，矗立于蘇州河和黃浦江的交匯口，目睹著80多年來城市的風云變幻，但50多年前的那個窗口邊依舊懸掛著當年海老創(chuàng)作的黑白照片。而照片上未完成的、黑白影像的空缺，恰由劉海粟美術館藏的這張色彩飽滿的《外灘風景》填補，而原本靜態(tài)的《外灘風景》也因為上海大廈的那個窗口、那張照片顯得格外鮮活。劉海粟美術館正在與上海大廈探討，制作此幅作品的復制品作為城市記憶和文脈懸掛于上海大廈。
劉海粟，《江山如此多嬌》，國畫 ，1975年
“紅色印記”展中展出的劉海粟作品還包括劉海粟書法、多幅黃山、以及一套松梅冊頁，亦展示了劉海粟創(chuàng)作的全面性和對祖國的深切之愛。
劉海粟，《行書建黨60周年獻詞》，書法 ，1981年
以新入館藏，傳遞“紅色印記”
歷史不斷向前，“紅色印記”在不同時代和歷史時期也發(fā)生著不同的變化，繼館藏的劉海粟作品之后，眾多后來的藝術家，也用畫筆記錄下帶有個人藝術語言的“紅色印記”，從黨的誕生、南昌起義、新中國建立、社會主義建設、到改革開放，他們以多樣的繪畫形式謳歌“紅色印記”，從這些作品中，也可以窺見劉海粟美術館近年來的收藏一隅。
陳佩秋，《五言聯(lián)》，書法，2008年
其中樂震文、劉小晴以一書一畫的形式、以景喻事，描繪從建黨到新中國成立的歷程，劉海粟美術館選取了一大會址、革命勝利延安、西柏坡等五件作品進行展出。
版畫家陸放在1960年創(chuàng)作的一組《星星之火可以燎原》，以黑白木刻的張力講述南昌起義；潘思同的一系列水彩，劉海粟美術館在2016年征得，此次展出的多為其創(chuàng)作于20世紀50-70年代，表現(xiàn)新中國熱火朝天生產場景的作品。
陸放，《湘贛邊區(qū)建政權》，版畫，1960年
潘思同，《煉鋼車間》，水彩 ，1959年
到了改革開放之后，張嵩祖的《大橋暢想》一改對領袖固有形象的描繪，將小平同志在楊浦大橋前思考的狀態(tài)以藝術化的形式表現(xiàn)出來，畫面中的大橋如同小平同志飛揚的思緒，他或許在思考開放的藍圖，而微笑沉思的神情將改革開放總設計師鄧小平的形象表現(xiàn)得愈加親切。
張嵩祖，《大橋暢想》，版畫， 1994年
令人驚喜的是，正當暑假之時，家長們也會面對這些藝術作品，同孩子講與之相關的歷史，使“紅色印記”通過藝術作品和親子互動潛移默化中播撒到新一代孩子們的心間。
據(jù)劉海粟美術館館長朱剛介紹，目前劉海粟美術館的收藏和展覽也遵循著幾條脈絡，一是，劉海粟的作品；二是，劉海粟創(chuàng)辦的上海美專師生的作品；三是，海派繪畫作品，包括生活在上海的海派藝術家和青年藝術家的作品。此次“紅色印記”正是以主題展的方式探索館藏作品，并面向公眾展示。而在2017年底，劉海粟美術館還將利用館藏資源推出現(xiàn)代畫家陳盛鐸（1904—1987）的回顧展，作為上海美專的第一批學生和后來的美專教授，展覽除繪畫作品外，還將展出教學資料等文獻，從研究當時的美術教育起步，反思當下的教育。（文/黃松，實習生管珮賢對此文亦有幫助）
鄂公網安備 42010302001612號 