大衛(wèi)·鮑伊（David Bowie）二十多歲的身影從銀幕上轉(zhuǎn)向世界，如果你觀看足夠長的時間，他會被其他人物、其他圖像所取代，其中包括已故的英國女王，她堅定的坐在緞子沙發(fā)上，身邊是她最喜歡的柯基犬。突然間，柯基犬似乎動了動耳朵……
這是對新開放的英國國家肖像館（National Portrait Gallery，NPG）的展出現(xiàn)場感受。
澎湃新聞獲悉，經(jīng)過三年閉館、耗資4100萬英鎊的大修后，英國國家肖像館在2023年6月底重新開放，入口處巨大的兩層投影中閃爍并變幻著各種圖像，某些經(jīng)常被遺忘在角落的收藏再次進入人們視野，一切似乎發(fā)生著改變，但它的初衷并沒有改變。英國國家肖像館館長庫里南說：“我們在這里發(fā)起對話，然后就交給大眾來進行辯論?！?/span>
透過色彩大膽的展廳，看盡頭約書亞·雷諾茲在1776 年為英國第一位來自波利尼西亞的訪客麥 (Mai) 繪制的肖像。
2015年，37歲的尼古拉斯·庫里南（Nicholas Cullinan）被任命為英國國家肖像館館長（并于次年春天上任）。庫里南來自紐約大都會博物館的現(xiàn)代與當代部門，之前在倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館擔任國際與現(xiàn)代藝術(shù)策展人。他最初的計劃是建立一個學(xué)習(xí)中心，但這導(dǎo)致了更雄心勃勃的計劃——重修展廳、重新懸掛藏品，然后包括建筑、藏品、視覺識別等一系列整體改造開啟。
英國國家肖像館重新展示收藏。
英國國家肖像館選擇了負責泰特圣艾夫斯館（Tate St Ives）擴建和劍橋凱特爾斯院（Kettle’s Yard）翻修的杰米·福伯特（Jamie Fobert）作為首席建筑師，并聘請尼森·理查茲工作室（Nissen Richards Studio）協(xié)助，其最大的變化之一是定位的改變。肖像館的建筑由慈善家威廉·亨利·亞歷山大（William Henry Alexander）于1896年建造。為與隔壁英國國家美術(shù)館的風(fēng)格協(xié)調(diào)建筑師伊恩·克里斯蒂安（Ewan Christian）將主入口轉(zhuǎn)向考文特花園。如今福伯特則將北立面打造成了一個比原來更莊嚴壯觀的入口，而原來面向圣馬丁教堂和特拉法加廣場的入口現(xiàn)在更像是一個側(cè)門。在內(nèi)部，曾經(jīng)是臨時展覽空間的區(qū)域現(xiàn)在成為通往翁達奇館的門廳，各個時期肖像雕塑的陳列于此。
英國國家肖像館新的前院。
從新入口徑直走入，在《湯姆·莎士比亞：帶輪子的智慧》中，露西·瓊斯(Lucy Jones)畫出了輪椅轉(zhuǎn)動中，生物倫理學(xué)家和殘疾人權(quán)利活動家湯姆·莎士比亞無法抑制的能量。亞歷克斯·卡茨 (Alex Katz) 為安娜·溫圖爾(Anna Wintour)繪制的巨大而簡約的插畫將這位《Vogue》女王的冰冷風(fēng)格發(fā)揮到了完美。夾在中間的是杰米·科雷斯 (Jamie Coreth) 為威廉王子夫婦所作的官方油畫肖像，帶著拉長的身體比例和油脂般的光澤。
亞歷克斯·卡茨，《安娜·溫圖爾》，2009
置身于此時此地——重新設(shè)置的展陳自始至終保持著這種效果。觀眾們乘坐自動扶梯登上伊麗莎白時代的宮廷，在那里，女王被她的許多男性擁護者包圍著，他們在被處決或名譽掃地之前的瞬間被壯麗的肖像捕捉下來。轉(zhuǎn)過一個角落，你會在戲劇性黑暗中看到被聚光燈照亮的葬禮紀念碑。
露西·瓊斯，《湯姆·莎士比亞：帶輪子的智慧》，2017年
奧利弗·克倫威爾（Oliver Cromwell）和他的圓顱黨（Roundhead）面對查理一世和他的騎士隊，藝術(shù)精彩地再現(xiàn)了英國內(nèi)戰(zhàn)。而后，18世紀的倫敦是作家、酒鬼、演員的聚集地。沒有人是孤立的，每個人和他們的形象都被視為活躍社會的一部分。
這種完美的例子集中在一個歷史性的夜晚，1816年夏天，瑪麗·雪萊、她同父異母的妹妹克萊爾和她的情人珀西·比?！ぱ┤R在日內(nèi)瓦湖拜訪了拜倫。拜倫提議舉辦一場鬼故事比賽，瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》獲勝。他們的肖像被陳列在一起，浪漫的頭顱擠在一面黑暗的墻上。
理查德·羅斯韋爾，《瑪麗·雪萊》，約1831-1840年
轉(zhuǎn)過身來，你可以從門口看到瑪麗·雪萊的母親:女權(quán)主義先驅(qū)瑪麗·沃斯通克拉夫特(Mary Wollstonecraft)在約翰·奧佩(John Opie)為其畫的純潔而沉思的肖像中卷起袖子。同樣地，拜倫和他的女兒——數(shù)學(xué)家、世界上首個原始計算機程序員艾達·勒芙蕾絲（Ada Lovelace）各自閃光。每個人和每件事都有聯(lián)系，歷史編織在一起。
都鐸時期展廳，梅納特·威克，《瑪格麗特·博福特夫人》，約1510年
英國國家肖像館成立于1856年，可謂一個知名人物的檔案館。也是意大利烏菲齊美術(shù)館自畫像展區(qū)之外，首個完全致力于肖像畫的美術(shù)館。但其中存在著雙重難題——誰應(yīng)該被包括在內(nèi)(肖像館有權(quán)委托制作新的圖像)，誰應(yīng)該描繪這些圖像?由此產(chǎn)生了第三個問題——如何平衡繪者的地位和肖像的質(zhì)量。
因此，塞繆爾·皮皮斯（Samuel Pepys）的肖像與這位偉大日記作者戴著的假發(fā)一樣拘謹，而有爭議的傳媒大亨比弗布魯克勛爵（Lord Beaverbrook）則得到了沃爾特·西克特（Walter Sickert）引人注目的對抗性繪畫。女王則分別被皮埃特羅·安尼戈尼（Pietro Annigoni）、布賴恩·奧根（Bryan Organ）和邁克爾·倫納德（Michael Leonard）繪制成了平滑、呆板和固執(zhí)的形象。
邁克爾·倫納德，《伊麗莎白二世》，1985-1986年
但館長庫里南和策展團隊在考慮到各自平衡的情況下，做出了最明智的選擇。藏品中罕見而意義深遠的作品被精美地展示了出來:唯一幸存的勃朗特三姐妹的肖像，雖然已經(jīng)破損，卻被放置在一個引人注目的展柜中。簡·奧斯汀唯一的肖像，如此之小，以至于出現(xiàn)在一系列完美小畫像的結(jié)尾，就像不斷發(fā)展的敘事尾聲。
至于極致的戲劇，看看英國皇家藝術(shù)學(xué)院的創(chuàng)辦人約書亞·雷諾茲(Joshua Reynolds)早期的自畫像，他用一只手遮住眼睛擋住光線，同時似乎也在向未來致敬。必須提及的是1776年皇家美術(shù)學(xué)院展覽的焦點作品雷諾茲的《梅的肖像》，這也是肖像館新收的藏品。這是一幅描繪一位萊亞特島年輕男子的全身像，他來自塔希提，并于1774年成為首位來到英國的波利尼西亞人。
約書亞·雷諾茲，《梅的肖像》，約1776年
梅的姿態(tài)和手勢仿照了古希臘阿波羅雕塑，他穿著被露西·佩爾茨（18世紀收藏部高級策展人）描述為“古典和塔希提服飾的混搭……毫無疑問，存在著一定程度的異國情調(diào)”?！睹返男は瘛肥抢字Z茲作品中保存狀況異常良好的一幅。它一直留在雷諾茲的工作室，直到他1792年去世，隨后被卡萊爾伯爵購買并掛在他約克郡的城堡200多年，直至愛爾蘭商人約翰·馬格尼爾2001年購得，如今，英國國家肖像館和洛杉磯蓋蒂博物館以5000萬英鎊的價格共同購得該畫作。雖然，蓋蒂博物館通過其令人艷羨的收藏基金可以全款購買《梅的肖像》，但就面臨著該畫作禁止出境的問題，而英國國家肖像館顯然無法承擔這樣的費用。英國國家肖像館籌得的2500萬英鎊包括來自國家文化遺產(chǎn)紀念基金的1000萬英鎊和藝術(shù)基金的250萬英鎊，其余款項來自私人捐贈。計劃是它將在英國展出三年，再前往蓋蒂博物館三年，具體細節(jié)仍在制定中。對于英國博物館來說，花費2500萬英鎊購買畫作的一半份額是一筆很大的費用，但國家肖像館通過陳列的形式為這次購買提出了充分的理由。
如今，《梅的肖像》掛在18號展廳的正中央，這是1933年建造的杜維恩翼二樓展廳的焦點。負責從英國都鐸時期到攝政時期收藏展示的佩爾茨說：“我們想要做的是喚起1760年代到1850年代的展覽文化?！痹谶@個展廳的墻壁上，密集而優(yōu)雅的陳列裝飾著肖像畫，《梅的肖像》掛在被佩爾茨稱之為最“吸引眼球”的墻壁上，墻上還包括了其他當時的名人。
展覽現(xiàn)場《梅的肖像》
在英國國家肖像館中，肖像藝術(shù)以各種媒介呈現(xiàn)，從陶制人形的小酒杯（toby jug）到銀鹽攝影，從教堂雕像到公共雕塑，從大理石半身像到數(shù)碼打印作品。一個幾乎沒被使用過的圓形展廳現(xiàn)在成為了一個陰森的死亡面具展廳，窗外的樹木將它們顫動的倒影投射在克倫威爾的青銅臉上，顯得異常龐大。英國當代藝術(shù)家馬克·奎因（Marc Quinn）以自己10品脫（4.73升）鮮血鑄成的面具，隨著時間的推移，已經(jīng)嚴重變質(zhì)，以至于它本身就是死亡的預(yù)兆。
攝影在上個世紀末使繪畫黯然失色，由此暴露了肖像畫廊委托制作的一些拙劣和俗氣的肖像作品。但重新陳列后，情況已經(jīng)不同了，不僅是平庸的繪畫存放起來，而且攝影作品的選擇也非常出色。喬治·伯納德·肖（George Bernard Shaw）以溫暖的真實色彩呈現(xiàn)，諾埃爾·考沃德（No?l Coward）幾乎完全隱藏在黑暗中，馬拉拉·優(yōu)素福扎伊（Malala Yousafzai）在謝林·內(nèi)夏特（Shirin Neshat）的攝影肖像中身著華麗的阿拉伯文字服裝。
重修后的國家肖像館
同期帶來的第一場臨時展覽《耶邦德：生命與色彩》（Yevonde: Life and Colour）也讓人欣喜。耶邦德夫人（Yevonde Middleton，1893-1975）是第一位在英國展出彩色肖像的攝影師。她出生于倫敦南部，是早期爭取婦女選舉權(quán)斗士，她在威斯敏斯特的一個攝影工作室中學(xué)習(xí)，是一位孜孜不倦的原創(chuàng)者，對色彩的運用絢麗而奪目。
耶邦德夫人，《紅衣女郎：瓊·莫德》，1932年
她在猩紅和朱紅的襯托下拍攝了紅發(fā)演員瓊·莫德（Joan Maude），在藍色玻璃紙上拍攝了阿金爾公爵夫人（Duchess of Argyll）陰森的面容，她將邁克爾·巴爾孔夫人（Mrs Michael Balcon）裝扮成金色，手持獵槍和貓頭鷹，扮演女神彌涅耳瓦（Minerva）。耶邦德自拍則穿著時髦的粗花呢套裝，手持相機的閃光線——是對這個機智而輝煌的展覽的最后感嘆號。
耶邦德夫人使用一次成像相機拍攝的《自畫像》，
這里重新發(fā)現(xiàn)了一些非凡的生活故事。在滿墻壯麗的重塑中，有著深入的觀察、好奇心、智慧和經(jīng)驗。也許最重要的是，到處可見的幽默感，這被認為是英國人的特質(zhì)。在這座壯觀的建筑欣賞其深藍和朱紅色的墻壁以及超過千件展品，每次都能對英國的歷史、生活和藝術(shù)有新的理解。
但被問及是否擔心博物館外的文化戰(zhàn)爭，或者是否擔心被指責迎合潮流時，庫里南回答說：“我們并不在做最終定論，雖然讓公眾覺得我們權(quán)威、可信賴和可靠非常重要。但我們在這里發(fā)起對話，然后就交給大眾來進行辯論?！?/p>
注：本文編譯自勞拉·卡明的《宏偉的改造》和《阿波羅雜志》艾哈邁德《國家肖像館對今天的英國的看法》。
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