臺(tái)北故宮博物院系列展覽“筆墨見真章——書法導(dǎo)賞”于近日更換展件，展出唐拓《顏真卿麻姑仙壇記》、宋米芾《書尺牘》、宋蔡京《書尺牘》、明祝允明《詩翰》、沈粲《書應(yīng)制詩》等總計(jì)十九件（組）作品。其中宋代米芾《書尺牘》后兩行狂草，用筆縱橫如意，墨色淋漓，結(jié)字穩(wěn)健成熟，書藝表現(xiàn)卓越超群；明祝允明《詩翰》雜有蘇軾、米芾、黃庭堅(jiān)、趙孟頫等人風(fēng)格，顯示出祝允明對于古代書家的廣博涉獵，每件書跡皆呈現(xiàn)出不同樣貌。
秦漢時(shí)代是書法發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，一方面三代以來古文大篆書寫、銘刻分歧的現(xiàn)象，歸于統(tǒng)一，產(chǎn)生標(biāo)準(zhǔn)書體小篆；另方面春秋戰(zhàn)國時(shí)代萌芽的新興書體隸書，也在此際從篆書簡省蛻化成熟，發(fā)展為漢代通行的書體。由于時(shí)代潮流趨向簡便快捷，隸書又持續(xù)蛻變分化，遂有草書、行書和楷書的形成。書體遞變原非朝夕立就，因此進(jìn)入魏晉南北朝之后，過渡型書風(fēng)以及各體參雜的混合書風(fēng)時(shí)而可見，顯示書體蛻變遷延歲月，方能在結(jié)構(gòu)和筆法上建立自己的規(guī)律。
隋唐時(shí)代是另一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期，政治統(tǒng)一帶來南北各地書風(fēng)會(huì)流，筆法發(fā)展臻于完備，從此楷書成為歷代通行的書體。入宋以后，為保存前賢書法長遠(yuǎn)流傳，刻帖日漸盛行。但是宋人并不以繼承傳統(tǒng)為足，書法取向表現(xiàn)個(gè)人情性、得其天趣。
元代繼起，轉(zhuǎn)而提倡復(fù)古，晉唐書法傳統(tǒng)得以延續(xù)。然而，不受傳統(tǒng)束縛的意念也活躍起來，至明代浮現(xiàn)縱橫跳脫的氣息。明人書法面貌至為紛雜，行草書尤其活潑自由，適與當(dāng)時(shí)依循傳統(tǒng)法度者形成對比。其間突顯個(gè)性自成一格的書家，也走出實(shí)現(xiàn)自己的路徑，不為時(shí)代潮流所吞沒。
清代以降，三代秦漢古文篆隸陸續(xù)出土，堪稱是得天獨(dú)厚。在務(wù)實(shí)的學(xué)術(shù)風(fēng)氣影響之下，清人摩挲碑版，從而與刻帖相互為用，書法發(fā)展的視野得以串聯(lián)古今，終能在篆書、隸書兩方面汲古創(chuàng)新，引領(lǐng)新方向。
唐拓 顏真卿麻姑仙壇記
唐拓 顏真卿麻姑仙壇記
唐拓 顏真卿麻姑仙壇記（局部）
《麻姑仙壇記》為顏真卿（709—785）傳世楷書精品之一，略記傳說中麻姑仙人得道的故事。通常有大字本、小字本流傳，世人對于大字本多無疑議，至于小字本，則見仁見智看法懸殊。宋人以為小字本未避唐太宗名諱，懷疑并非顏氏所書，如第七行“民間”、第十五行“世所無有”，皆可為證。由于小字本書法結(jié)體寬綽，用筆也見顏體中鋒厚實(shí)的特質(zhì)，世人依然給予佳評。
傳 宋 蘇軾 書歸去來辭
傳 宋 蘇軾 書歸去來辭
傳 宋 蘇軾 書歸去來辭
傳 宋 蘇軾 書歸去來辭
傳 宋 蘇軾 書歸去來辭
傳 宋 蘇軾 書歸去來辭
全卷的字形欹側(cè)，結(jié)體穩(wěn)密，肉豐骨勁，處處展現(xiàn)蘇字特色，雖為后世仿本，卻忠實(shí)地保存了蘇軾書風(fēng)的特色與意趣，乃后世仿本中的精品佳作。
蘇軾（1037—1101），號東坡居士。東坡書法兼得二王、顏真卿（709—785）、李邕（674—746）、楊凝式（873—954）之長，其書風(fēng)充分流露瀟灑奔逸、豪邁不羈的氣概。
宋四家集 宋米芾書尺牘；宋蔡襄書尺牘（一）
宋四家集 宋米芾書尺牘；宋蔡襄書尺牘（一）
米芾（1052—1108），北宋書畫家、鑒賞家。人稱“米南宮”。有潔癖，多畜奇石。因舉止狂放，世稱“米顛”。
行、草書博取前人所長，用筆俊邁豪放，有“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”之評。草書：“芾頓首。戎帖一。薛帖五。上納。陰郁為況如何。芾頓首。臨□使君麾下。 ”后兩行狂草，用筆縱橫如意，墨色淋漓，結(jié)字穩(wěn)健成熟，書藝表現(xiàn)卓越超群。
宋四家集 宋米芾書尺牘
蔡襄（1012—1067），工于書， 蔡襄于宋四家中，年最長，行、楷書簡札典雅秀麗。
宋四家集 宋蔡襄書尺牘（一）
運(yùn)筆如行，而結(jié)體似楷，寫來從容不迫，端重卻又不失工細(xì)，歷來對蔡襄書法評價(jià)極高，其書法豐腴似顏真卿（709—785），然嚴(yán)謹(jǐn)厚重不及，但瀟灑蘊(yùn)借可上追晉人。行草兼有王羲之（307—365）行草之俊秀。
宋 蔡京 書尺牘
宋 蔡京 書尺牘
宋 蔡京 書尺牘（局部）
蔡京（1047—1126）。工書，尤擅行書，筆法姿媚豪健，結(jié)體開張，自成一格。
此札揮灑自如，寫來痛快沉著，線條凝練遒勁，用筆輕重緩急相呼應(yīng)于結(jié)構(gòu)變化之間，整體布局亦相當(dāng)別致，頗具個(gè)人特色。細(xì)觀其點(diǎn)畫，帶有一種張揚(yáng)的書寫態(tài)勢，但缺乏穩(wěn)健與矜重，加上起收映帶間過多的鋒芒，都顯露出浮夸與虛華的本質(zhì)。
明 祝允明 詩翰
明 祝允明 詩翰
明 祝允明 詩翰
明 祝允明 詩翰
明 祝允明 詩翰
明 祝允明 詩翰
明 祝允明 詩翰
明 祝允明 詩翰
明 祝允明 詩翰
明 祝允明 詩翰
明 祝允明 詩翰
明 祝允明 詩翰
明 祝允明 詩翰
祝允明（1460—1526）。擅長楷、行、草書，有“無所不學(xué)，無所不詣”的美譽(yù)，晚年尤以狂草最引人注目。
此卷包括十幅作品，其中八幅是寫給沈與文的作品，時(shí)間約在1506到1507年間。沈與文，字辨之，是當(dāng)時(shí)重要藏書家。每段紙質(zhì)地不相同，書也隨意，其中雜有蘇軾、米芾、黃庭堅(jiān)、趙孟頫等人風(fēng)格，顯示出祝允明對于古代書家的廣博涉獵，每件書跡皆呈現(xiàn)出不同樣貌。
明 沈粲 書應(yīng)制詩
明 沈粲 書應(yīng)制詩
沈粲（1379—1453），與年長二十二歲的胞兄沈度（1357—1434）并稱二沈，以擅于書法在朝廷中任職。沈粲擅長草書，學(xué)明初宋璲（?—1380）、宋克（1327—1387），參以鐘繇（151—230），行筆圓熟，意趣遒逸。
此幅內(nèi)容是為友人書寫，描述皇室宮苑，贊頌皇家園林之七言律詩五首，用行楷書、章草及今草三體書之，其中行楷書精整，章草古樸，今草則筆法放縱。
據(jù)悉，此次換展將持續(xù)至10月4日。
（本文據(jù)臺(tái)北故宮博物院官網(wǎng)相關(guān)展覽資料整理。）
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