夏季音樂節(jié)將何去何從

末日將至的氣氛籠罩了整個(gè)音樂節(jié)行業(yè)，每一家主流音樂節(jié)都陷入了緊張的轉(zhuǎn)型期。過去人們?yōu)榱税萘_伊特的一張門票要等待好幾年，現(xiàn)在那里卻有空座待售。薩爾茨堡處于俄烏戰(zhàn)爭的沖擊中。琉森準(zhǔn)備改朝換代。迎來三十周年的韋爾比耶的未來也蒙上了陰影。愛丁堡正處于轉(zhuǎn)型期。在悠長夏日假期演繹高水準(zhǔn)的音樂這一模式即便尚未被打破，也已經(jīng)突然崩裂。

維也納國家歌劇院前院長依奧恩·霍蘭德（Ioan Holender）吹響了裁判的哨聲，他認(rèn)為拜羅伊特的票房窘?jīng)r是“對(duì)整個(gè)歌劇界的警告”?；籼m德應(yīng)當(dāng)與拜羅伊特的負(fù)責(zé)人卡塔琳娜·瓦格納（Katharina Wagner）把這事說清楚，但后者的合同現(xiàn)在正被考評(píng)中。瓦格納女士承諾將改進(jìn)指揮家和導(dǎo)演的人選，但德國聯(lián)邦文化部長和巴伐利亞州文化部長都降臨到了拜羅伊特，在那里他們喋喋不休要讓管理層改朝換代——或者至少要把更多政客塞進(jìn)拜羅伊特董事會(huì)。

依奧恩·霍蘭德

45歲的卡塔琳娜·瓦格納是作曲家的曾孫女，很可能成為這個(gè)音樂節(jié)的最后一位世襲總監(jiān)。她已經(jīng)安排2026年夏天當(dāng)音樂節(jié)迎來150周年紀(jì)念時(shí)上演十部瓦格納歌劇，其中包括從未在拜羅伊特上演過的早期作品《黎恩濟(jì)》。這足以挽救這個(gè)家族的統(tǒng)治嗎？讓我們拭目以待。

薩爾茨堡音樂節(jié)創(chuàng)立于第一次世界大戰(zhàn)后，為藝術(shù)家們提供了一個(gè)遠(yuǎn)離大都會(huì)壓力來進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐的避風(fēng)港。它的創(chuàng)始人包括作曲家理查·施特勞斯、詩人雨果·馮·霍夫曼斯塔爾、舞臺(tái)導(dǎo)演馬克斯·萊因哈特和指揮家弗朗茨·沙爾克。一段時(shí)間內(nèi)該計(jì)劃運(yùn)作良好，吸引了許多重要藝術(shù)家，直到1938年被納粹接管。第二次世界大戰(zhàn)后，出生于薩爾茨堡的指揮家赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)將音樂節(jié)重新打造為高價(jià)明星的展示舞臺(tái)和大品牌的廣告墻。精英主義盛行一時(shí)。

1957年薩爾茨堡音樂節(jié)，指揮赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)與克里斯特·戈?duì)柎模袏W諾爾）、朱塞佩·贊皮里（弗羅雷斯坦）在排練貝多芬唯一一部歌劇《費(fèi)德里奧》

卡拉揚(yáng)于1989年去世后，音樂節(jié)在理想主義與實(shí)用主義之間徘徊不定。在比利時(shí)導(dǎo)演杰拉德·莫迪埃（Gerard Mortier）的帶領(lǐng)下，音樂節(jié)走過了令人興奮的現(xiàn)代主義十年，但隨之而來的是走馬燈似的一串任期短暫的總監(jiān)。后來，俄羅斯藝術(shù)家安娜·涅特雷布科（Anna Netrebko）、瓦萊里·捷吉耶夫（Valery Gergiev）和特奧多爾·庫倫齊斯（Teodor Currentzis）將一批俄羅斯寡頭觀眾帶來薩爾茨堡，但他們在俄羅斯出兵烏克蘭后就消失了。薩爾茨堡音樂節(jié)的部分演出門票開價(jià)仍然高達(dá)500美元，也繼續(xù)邀請(qǐng)有爭議的庫倫齊斯參演，但腳踏兩條船永遠(yuǎn)都不是一項(xiàng)好的藝術(shù)政策，音樂節(jié)現(xiàn)任總監(jiān)馬庫斯·欣特豪澤（Markus Hinterh?user）仍然需要解決諸多關(guān)于其未來目標(biāo)的嚴(yán)峻問題。

琉森音樂節(jié)成立于1938年，想要成為薩爾茨堡的替代品，如今它擁有最優(yōu)秀的音樂廳，請(qǐng)來了所有的頂級(jí)樂團(tuán)，但價(jià)格不菲。柏林愛樂樂團(tuán)演出票要價(jià)350美元，將這音樂節(jié)預(yù)留給富人和名流。而這樣的固定觀眾群難以接受一個(gè)來自平等和多元人群的藝術(shù)家們參演的實(shí)驗(yàn)性演出季。長期執(zhí)掌琉森音樂節(jié)的邁克爾·海夫里格（Michael Haefliger）即將離任，一名來自柏林的未經(jīng)考驗(yàn)的音樂廳經(jīng)理將要取代他。

琉森湖畔的文化和藝術(shù)中心（KKL）

瑞典人馬丁·恩格斯特魯姆（Martin Engstroem）創(chuàng)建了韋爾比耶音樂節(jié)，并強(qiáng)調(diào)其明確目標(biāo)是要撼動(dòng)薩爾茨堡和盧塞恩的地位。三十年后，韋爾比耶成為了那些它曾想要取代的怪物的模仿者。唯一能令它增色的是一支由來自世界各地的大學(xué)生演奏家組成的音樂節(jié)樂團(tuán)，它成為了樂團(tuán)成員的名片，方便他們?nèi)ブ麡穲F(tuán)求職。現(xiàn)年70歲的恩格斯特魯姆已經(jīng)與妻子一起分擔(dān)音樂節(jié)的藝術(shù)性工作，而他的妻子最初也是音樂節(jié)樂團(tuán)的樂手之一。這個(gè)音樂節(jié)也受到了家族化的威脅，就像拜羅伊特那樣。

韋爾比耶音樂節(jié)

愛丁堡音樂節(jié)最初自詡為“北方的薩爾茨堡”，如今它希望能在小提琴家尼古拉·貝內(nèi)代蒂（Nicola Benedetti）的領(lǐng)導(dǎo)下恢復(fù)活力。因?yàn)閬碜蕴K格蘭政府的資助長年短缺，音樂節(jié)將重點(diǎn)放在了教育和平等方面——它至少有一個(gè)明確的方向。在倫敦，這個(gè)夏天的BBC逍遙音樂節(jié)看上去軟弱無力又無所適從，跟英國廣播公司自己一個(gè)樣。大多數(shù)音樂節(jié)的問題在于它們已經(jīng)遠(yuǎn)離初心。瓦格納“統(tǒng)一所有藝術(shù)”和施特勞斯“讓音樂不受交通噪音干擾”的樸素目標(biāo)被埋沒在數(shù)以百萬計(jì)的歐元和同樣膨脹的政治人格之下。亨利·伍德（Henry Wood）所定義的逍遙音樂節(jié)專為管弦樂所設(shè)，但如今的搖滾、跨界和寶萊塢之夜已經(jīng)模糊了當(dāng)年的定義。

愛丁堡音樂節(jié)

但還未到全盤皆輸?shù)木置?。法國普羅旺斯的艾克斯獻(xiàn)上了這個(gè)夏天最激動(dòng)人心的節(jié)目，導(dǎo)演皮埃爾·奧迪（Pierre Audi）在那里憑借包括兩部世界首演在內(nèi)的六部新排歌劇，使觀眾數(shù)量增長了8%。在艾克斯，三分之一的門票價(jià)格低于65美元，充滿活力的新銳藝術(shù)家們與藝壇老將交相輝映。在艾克斯感受不到大牌音樂節(jié)那種趾高氣揚(yáng)，它只是致力于藝術(shù)創(chuàng)作。

艾克斯音樂節(jié)

在遠(yuǎn)離喧囂的英國鄉(xiāng)村，有六七個(gè)私人莊園正在與格林德布恩爭奪在牛棚間野餐時(shí)觀賞世界級(jí)歌劇演出的機(jī)會(huì)。格林德布恩從1934年開始舉辦歌劇音樂節(jié)，這個(gè)夏天在那里最熱門的演出是普朗克的《圣衣會(huì)修女對(duì)話錄》。西邊的朗伯勒音樂節(jié)（Longborough Festival）在一座改建的谷倉里上演熱力十足的全套瓦格納《指環(huán)》。距離倫敦一小時(shí)車程的加辛頓（Garsington）和格蘭奇公園（Grange Park）已經(jīng)成為了下一代歌唱家的最佳起點(diǎn)之一。

關(guān)鍵在于原則。夏季音樂節(jié)最適合于為藝術(shù)而藝術(shù)，為他們的固定觀眾展示新的才藝和創(chuàng)意，讓他們耳目一新。新冠疫情之后許多高齡觀眾都未曾回歸。而高昂的票價(jià)與傲慢的態(tài)度使年輕人望而卻步。音樂節(jié)世界的大腕們要想生存下去，他們必須回到浪漫主義時(shí)代的基本點(diǎn)，并提出一個(gè)在21世紀(jì)仍然能夠使人信服的理想。在仲夏時(shí)節(jié)，當(dāng)海灘在向人們招手時(shí)，參加拜羅伊特、薩爾茨堡、愛丁堡或琉森的音樂節(jié)既不方便，也不便宜，更不舒適。那些音樂節(jié)必須拿出一個(gè)大膽而新穎的計(jì)劃來克服其固有的障礙，就目前而言，我還沒能看到這樣的大創(chuàng)意。