中國歷代名紙，如剡藤紙、剡中竹紙、桑根紙、蠶繭紙（凝霜紙）、薛濤紙、澄心堂紙等的制作工藝大多已經(jīng)失傳。為了解決傳統(tǒng)紙張修復和當代應用等問題，今年早些時候，國家重點研發(fā)計劃“文化科技與現(xiàn)代服務業(yè)”的專項項目“中國傳統(tǒng)書畫專用紙工藝提升關鍵技術研發(fā)”在中國美術學院召開項目啟動暨實施方案咨詢會，這個率先在國內(nèi)系統(tǒng)梳理傳統(tǒng)書畫專用紙工藝問題的國家級重點專項項目已正式“開工”。頗為受人關注的是，項目團隊與非遺傳承人一起，通過研發(fā)來復原宋代名紙澄心堂紙。
近日，澎湃藝術與這一項目的總負責人、中國美術館副館長張晴進行了對話，請他詳解了傳統(tǒng)紙張修復和當代應用的若干問題?！斑@是一個以應用需求為導向的傳統(tǒng)書畫用紙工藝提升項目，當代藝術創(chuàng)作應用和古代書畫修復應用好比雙翼，唯有雙翼展翅，才能看到我們項目應用領域中的重要性與急迫性?！睆埱缯f。
“中國傳統(tǒng)書畫專用紙工藝提升關鍵技術研發(fā)”項目總負責人是中國美術學院教授、中國美術館副館長張晴。張晴曾在1999年至2011年任上海美術館副館長兼上海雙年展組織委員會辦公室主任，負責組織與策劃“上海雙年展”?！拔业墓ぷ饕恢标P聯(lián)著藝術與科技，這兩者在我身上融會貫通了20多年，這一切都使我對科技在藝術中的作用有著無窮無盡的思索?！睆埱缯f。
對于正在開展的“中國傳統(tǒng)書畫專用紙工藝提升關鍵技術研發(fā)”項目，張晴用三句話概括了項目目標：一是形成中國傳統(tǒng)書畫專用紙的制漿新工藝；二是制備出高強度、高性能的傳統(tǒng)書畫專用紙產(chǎn)品；三是提升傳統(tǒng)書畫紙在當代藝術創(chuàng)作和中國古代書畫裝裱修復上應用水平。
近一段時間，項目團隊與非遺傳承人通過對宋代名紙澄心堂紙的材料、工藝、紙張?zhí)匦匝芯俊⑿迯图夹g傳承等方面分析，來研發(fā)復原澄心堂紙，已經(jīng)成為大家關注的焦點。
故宮博物院古代書畫修復師徐建華與張晴在探討古代書畫紙的構造與成份
澎湃新聞：中國歷代名紙，如剡藤紙、剡中竹紙、側理紙（或苔紙）、桑根紙、蠶繭紙（凝霜紙）、硬黃紙（金粟山紙）、薛濤紙、澄心堂紙等等的制作工藝已經(jīng)失傳。用創(chuàng)新紙進行的修復，是否能取代現(xiàn)在的修復方式，彼此之間，孰優(yōu)孰劣，如何辨析？
張晴：中國歷代的名紙，如剡藤紙、剡中竹紙、側理紙（或苔紙）、桑根紙、蠶繭紙（凝霜紙）、硬黃紙、金粟山紙、薛濤箋、澄心堂紙等，其制作工藝確實在歷史演變中逐漸失傳。對于這些傳統(tǒng)名紙為載體古籍書畫的修復，可以考慮使用創(chuàng)新紙，或稱為復原紙進行替代。然而，創(chuàng)新紙和傳統(tǒng)名紙之間的優(yōu)劣取決于多個因素，包括修復目標、紙張?zhí)匦院托迯头椒ǖ取?/p>
傳統(tǒng)名紙的特點是經(jīng)過長期發(fā)展和實踐，它們在紙張質(zhì)地、吸墨性、穩(wěn)定性等方面具有獨特的特點，能夠與古代作品更好地相匹配。然而，由于制作工藝失傳，難以獲得原汁原味的傳統(tǒng)名紙，在這種情況下，使用創(chuàng)新紙進行修復是一種可行的替代方案。
創(chuàng)新紙是通過現(xiàn)代科技和材料研發(fā)所創(chuàng)建的紙張類型。它們可以通過模擬傳統(tǒng)紙張的特點來滿足修復需求，創(chuàng)新紙的優(yōu)點在于可以根據(jù)修復需求進行定制，以滿足特定的修復目標。
為了滿足藝術表現(xiàn)需求，古代書畫用名紙多為加工紙，包含染色、加填、涂布等。宋代是古代造紙高峰，書畫用紙中出現(xiàn)大量加工紙。為了滿足此類傳統(tǒng)書畫畫心紙補配需求，以常見宋代藏經(jīng)紙為例，利用多種檢測分析技術對相關成分、結構、工藝進行檢測分析，研究加工工藝并還原復制。
南宋梁楷 《李白吟行圖軸》
宋代蘇軾《寶月帖》行書
我們可以看到的，故宮博物院養(yǎng)心殿西暖閣明間內(nèi)懸掛一幅由乾隆帝御筆所書的《中正仁和》五言詩匾。共由十五塊小尺幅藏經(jīng)紙拼合而成，其中每塊藏經(jīng)紙均由經(jīng)折裝改裝而成，紙上均留有折疊痕跡。通過多光譜技術在950nm紅外光下清晰可見改件文物藏經(jīng)紙背后的經(jīng)文。通過對經(jīng)文的分析梳理，經(jīng)文均來源于《華嚴經(jīng)》。
在中國古代書畫文物的修復中，補配畫心紙時需尋找與原畫心紙纖維種屬、物理和化學參數(shù)盡可能相似的紙張。若畫心紙為加工紙，則需分析其成分結構，根據(jù)原工藝定制修復用紙。這個項目以科技分析檢測數(shù)據(jù)為基礎，針對待修復補配創(chuàng)新加工紙類畫心紙的文物，根據(jù)其畫心紙加工工藝研制修復用紙。
可見光下乾隆帝御筆所書的《中正仁和》五言詩匾
乾隆帝御筆所書的《中正仁和》五言詩匾在950nm紅外光下清晰可見改件文物藏經(jīng)紙背后的經(jīng)文。
創(chuàng)新紙與傳統(tǒng)名紙相比可能存在一些差異。首先，紙張質(zhì)地和光澤等方面可能與傳統(tǒng)名紙略有不同，因為制作工藝和原材料可能不同。其次，創(chuàng)新紙的穩(wěn)定性和持久性可能需要經(jīng)過長期測試和驗證，以確保修復作品能夠長時間保存。在辨析孰優(yōu)孰劣時，需要綜合考慮多個因素。如果有機會使用傳統(tǒng)名紙進行修復，并且能夠確保其質(zhì)量和穩(wěn)定性，那么傳統(tǒng)名紙可能更具有保護文物和藝術品的歷史和文化價值。然而，如果無法獲得傳統(tǒng)名紙或其質(zhì)量無法得到保證，創(chuàng)新紙可以作為一種可行的替代方案，以滿足修復的需求。最終的選擇取決于修復目標、可用材料和修復專家的評估。
澎湃新聞：明代周嘉胄的《裝潢志》，涉及了書畫修復的理論和實踐，奠定了后代修復的原則和方法。過去人們稱呼書畫裝裱師為“畫郎中”，就像醫(yī)生給人治百病，畫郎中是給書畫治百病。傳統(tǒng)修復技術認為，全色全多深，加多少膠，漿糊的濃度，每一張畫的做法都不盡相同，它們不能也沒法數(shù)據(jù)化和標準化，全憑臨床經(jīng)驗。您怎么看？
張晴：傳統(tǒng)修復技術強調(diào)個案的獨特性和個體化的處理方法。根據(jù)不同的修復對象和具體情況，修復師需要根據(jù)自己的經(jīng)驗和專業(yè)判斷，決定使用何種色彩、深淺程度、膠的加量以及漿糊的濃度等。這種經(jīng)驗主義的方法在一定程度上確保了修復效果的個性化和適應性。然而，傳統(tǒng)修復技術也存在一些挑戰(zhàn)。首先，由于每個修復師的經(jīng)驗和修復環(huán)境的差異，修復結果可能存在一定的主觀性和不確定性。此外，傳統(tǒng)修復方法的個案處理和經(jīng)驗積累，難以進行數(shù)據(jù)化和標準化，從而影響了優(yōu)秀傳統(tǒng)技藝的傳承，限制了其在大規(guī)模和高效率修復中的應用。
張晴，《心靈之城》，特種加工紙上綜合材料，300x197cm，2019年
從1953年，經(jīng)過故宮博物院幾代修復師的實踐和經(jīng)驗總結，近年來結合現(xiàn)代科學技術分析方法，也形成了其特有理念和技術體系。如全色與接筆中應結合中國傳統(tǒng)書畫的文化歷史和藝術審美來對“最小干預原則”進行界定。中國傳統(tǒng)修復理念中的“全色”，是將古舊書畫殘缺處新修補地方的顏色“全”成與原件風格協(xié)調(diào)一致，使整個畫面呈現(xiàn)完整性?！敖庸P”是將原畫中畫意缺失處的內(nèi)容接補起來，使畫面盡量趨于完整。對于書畫文物的畫意缺失部分最好及時進行畫意的接筆修復，這樣才能最大程度地保存原件的畫意使之完整。
當前書畫修復中全色接筆工作在繼承傳統(tǒng)技藝同時，也借助科學分析手段，選用與文物相同的顏料、染料、墨進行調(diào)配作色，并在補配材料上進行試筆。在全面掌握材料特性基礎上進行全色接筆。同時借助多光譜和紫外熒光技術還是可以清晰的判斷接筆和全色的區(qū)域，以區(qū)分修復和原畫意區(qū)域，符合“可識別性原則”。
在現(xiàn)代科技的發(fā)展下，數(shù)字化和標準化的修復方法逐漸得到重視。例如，數(shù)字成像技術、圖像分析算法和科學測試手段的引入，使得修復過程可以更加客觀、精確地進行評估和操作。這樣的技術手段可以提供更多的客觀指標和數(shù)據(jù)支持，有助于制定修復標準和程序，提高修復的可復制性和可管理性。因此，綜合傳統(tǒng)修復技術和現(xiàn)代科技手段的優(yōu)勢，可以推動書畫修復領域的進步。傳統(tǒng)的經(jīng)驗主義方法仍然有其價值，但結合科學的研究和技術的支持，可以更好地保護和修復文物，使其得以持久保存和傳承。
澎湃新聞：正在實施的項目是以應用需求為導向的傳統(tǒng)書畫用紙工藝提升項目，應用領域為當代藝術創(chuàng)作和古代書畫修復。請分別介紹。
張晴：這確實是一個以應用需求為導向的傳統(tǒng)書畫用紙工藝提升項目，當代藝術創(chuàng)作應用和古代書畫修復應用好比雙翼，唯有雙翼展翅，才能看到我們項目應用領域中的重要性與迫及性。
張晴與中國宣紙股份有限公司質(zhì)量總監(jiān)陳宇平研究造紙原料與紙漿配方
在中國當代藝術創(chuàng)作中，材質(zhì)的局限性，阻礙了藝術表現(xiàn)與視覺傳達的效果，許多藝術家皆有同感，從我二十多年來的創(chuàng)作體會而言，為了塑造出具有當代意義上的當代藝術作品，我主動尋找紙，希望出現(xiàn)一款具有較好表現(xiàn)力的紙。因此我多次在全國各地尋找各種書畫紙，安徽和浙江，乃至云貴川、新疆、西藏等地區(qū)少數(shù)民族生產(chǎn)的手工紙，甚至深山老林里民間老人自己做的紙，還曾向民間傳承人求教手工紙工藝與材料。但即使有時會找到這種紙，可是再讓民間老人去做，紙的質(zhì)量卻是不穩(wěn)定的，甚至同一批紙的質(zhì)量，尺寸也不同的。可以說，如何謀求質(zhì)量穩(wěn)定的紙始終困擾著當代藝術家。目前，擁有了項目團隊共同開發(fā)創(chuàng)新的當代藝術專用紙，力量就強大了，目的是要滿足當代藝術家對各種效果紙張的需求，如質(zhì)地、色彩、質(zhì)量等方面的要求，提高紙張的耐久性和穩(wěn)定性，以確保當代藝術作品長期保存。
張晴，《失控No.3》，手工皮紙上綜合材料，170x390cm，2021年
張晴，《世界No.31》，手工皮紙上綜合材料，190x190cm，2021年
目前，我們團隊進一步調(diào)研和分析當代藝術家對紙張的需求和意見，了解他們對紙張材料性能的要求。
同時，進一步探索新的紙張材料配方，以改進傳統(tǒng)紙張的質(zhì)地、色彩、潑墨和質(zhì)量等。
此外，團隊還在進行工藝改良，制造生產(chǎn)新型設備，進一步提高生產(chǎn)效率和確保質(zhì)量穩(wěn)定性。
針對古代書畫修復應用場景，首先，梳理出中國傳統(tǒng)書畫裝裱與修復用紙的發(fā)展歷程；針對不同品式書畫裝裱用紙?zhí)攸c和修復用紙需求及存在的問題，提出中國傳統(tǒng)書畫修復用紙的相關參數(shù)標準；研發(fā)適用于書畫裝裱與修復的防霉防蟲漿糊改進材料；研發(fā)書畫裝裱與修復用紙，應用于以宋代書畫為代表的中國傳統(tǒng)書畫文物裝裱與修復；建立中國古代書畫修復用紙效果評估方法。
在中國古代書畫展覽和典藏保存過程中，因自然環(huán)境和人為因素影響，時常出現(xiàn)畫心局部發(fā)生開裂或折傷等現(xiàn)象。針對這類病害，通常在開裂或折傷處褙紙后對應位置貼折條進行修復。在修復中，根據(jù)開裂或折傷程度、原書畫厚度、褙紙纖維原料、顏色等因素選擇適合的折條用紙。
絹本手卷折傷修復
因此，我們研究和分析中國古代書畫的特點和修復需求，依據(jù)科技檢測儀器及相應數(shù)據(jù)分析，進一步了解與掌握中國古代書畫用紙的特性和制作工藝。在此基礎上開展材料研發(fā)，探索符合古代書畫特點的專用紙的材料，以滿足修復紙質(zhì)量要求。目前，故宮博物院會同項目相關單位針對古代書畫修復關鍵性的問題開展研究，如古代書畫中各位置折傷修復用紙，通過修復前后書畫整體形貌、厚度、色澤等方面評估其性能，在不斷試驗與應用的過程中，不斷優(yōu)化中國傳統(tǒng)書畫用紙的制作工藝，確保制作出的傳統(tǒng)書畫用紙具有穩(wěn)定的質(zhì)量。
澎湃新聞：項目邀請了非遺傳承人結合經(jīng)驗，在地材料制作，請具體介紹。譬如澄心堂的紙張，接下去傳承人將會進行哪些方面的分析、復原？
張晴：我們的項目團隊離不開非遺傳承人的寶貴經(jīng)驗，近一段時間，通過研發(fā)來復原澄心堂紙，已經(jīng)成為了大家關注的焦點。
宋代蔡襄 《澄心堂紙?zhí)肪植?/p>
一是從澄心堂紙材料分析來看，史料文獻記載著有桑皮，有楮皮，還有徽紙之說，但更多的文獻指向楮皮，北宋詩人梅堯臣的詩中寫道：“寒溪浸楮舂夜月，敲冰舉簾勻割脂?！逼渲械摹敖奔词氰ぃ送?，蔡襄的澄心堂帖稱：“澄心堂紙一幅，闊狹、厚薄、堅實皆類此乃佳．工者不愿為，又恐不能為之。試與厚直，莫得之？見其楮細，似可作也，便人只求百幅。癸卯重陽日，襄書?！碧刑岬健耙娖滂殹保湟皇窃鲜氰?，其二是漿料打的細。此外，通過觀察與分析宋代澄心堂紙墨跡放大圖，如米芾《苕溪詩帖》，李公麟《維摩演教圖》，放大后仔細觀察墨跡中裸露的纖維與楮皮非常相似，綜合分析以楮皮為原料較為可信。最后是將故宮博物院藏澄心堂紙作為研究對象。因此，我們團隊中的非遺傳承人會對澄心堂紙張的原材料進行詳細的分析。這包括紙張所用的纖維來源，例如桑樹皮、草木纖維等。通過對原材料的分析，非遺傳承人可以確定纖維的類型、質(zhì)量特性以及適合的處理方法。
二是從古代工藝復原方面來看：梅堯臣所說“滑如春冰密如繭”，又有“膚如卵膜，堅潔如玉”等類似的說法。通過觀察與分析南唐澄心堂紙的外觀和墨跡分析，發(fā)現(xiàn)其表面光潔，紙漿細膩。要達到這樣的質(zhì)地之效果，首在選料，特別是選皮料的年份上非常講究，老嫩粗細都要嚴格精選；其二是制漿，古代運用水碓打漿，即有效的對纖維壁管的破碎，增強紙張的吸墨性，又能保持纖維的長度，使得紙張更加結實，現(xiàn)在我們模擬水碓動力，研發(fā)了氣動碎漿機，以確保紙張制作過程中原汁原味的傳統(tǒng)性。 因此，我們團隊中的傳承人會盡力復原澄心堂紙張的傳統(tǒng)制作工藝，這包括纖維的處理、漿糊的制備、紙漿的制作、紙張的成型和干燥等工序。他們可能會利用手工或傳統(tǒng)工具進行制作，以確保紙張制作過程的傳統(tǒng)性和原汁原味。
三是從紙張?zhí)匦匝芯糠矫鎭砜?。故宮博物院古字畫修復專家描述宋代澄心堂紙，可揭三層，或三層以上，其紙張定量很大，可吸水。對米芾的《苕溪詩帖》逐字放大觀察，其淡墨有明顯的吸墨性，綜合分析澄心堂紙的特征是料精，厚實，光潔，其最大的優(yōu)點是吸墨性好，但不洇墨，這是澄心堂紙獨特之處。因此，我們團隊中的傳承人會對澄心堂紙張的特性進行深入研究，這包括紙張的質(zhì)地、吸墨性、韌性、穩(wěn)定性等方面的特性分析。他們可能會通過觀察和測試，確定澄心堂紙張的特征和優(yōu)點，以及與其他紙張類型的區(qū)別。
四是從修復技術傳承方面來看，我們團隊中的古代書畫修復傳承人、書畫紙工藝的傳承者、非遺傳承人還會共同關注澄心堂紙張在書畫修復中的應用。他們會將傳統(tǒng)的修復技術和經(jīng)驗與澄心堂紙張的特性相結合，研究并傳承修復紙的制作、紙張在修復中的應用方法、漿糊配方等方面的技藝。
2022年11月以來，項目團隊同仁們通過以上的分析，開展復原和傳承工作，非遺傳承人可以幫助確保澄心堂紙張的傳統(tǒng)工藝得到保護和傳承。他們的經(jīng)驗和知識將對制作高質(zhì)量的澄心堂紙張以及其在書畫修復中的應用起到至關重要的作用。同時，通過與現(xiàn)代科技手段的結合，他們還可以推動紙張制作工藝的進一步發(fā)展和創(chuàng)新。
澎湃新聞：目前階段完成的資料整理，包括哪些成果？
張晴：目前階段針對云南、貴州、廣西約七十種紙樣進行采集與調(diào)研，已完成了一系列的資料收集整理，建立了一套信息傳輸不確定的信息融合感知與控制方法。積累了特色的古書畫裝裱修復技術和當代書畫創(chuàng)作藝術。
故宮博物院王旭東院長、趙國英副院長、項目總負責人張晴與項目第四課題組楊澤華組長及全體組員在故宮敬勝齋深化課題方案
項目團隊都是長期耕耘在中國書畫紙研究與實踐領域中的單位，比如，中國科學技術大學手工紙研究所主持了一項歷時長達15年的國家出版基金重大資助項目《中國手工紙文庫》，第一期共分十卷，分別記錄了云南、貴州、廣西、安徽、浙江的漢族、藏族、傣族、白族、納西族、苗族等十幾個民族手工紙技藝及行業(yè)現(xiàn)狀。我們項目團隊中的人員均擔任核心成員，并任《中國手工紙文庫·廣西卷》《中國手工紙文庫·云南卷》《中國手工紙文庫·貴州卷》主編，首次對中國西南民族地區(qū)手工造紙傳統(tǒng)技藝與文化做了全面記錄與技術分析，系列研究具有學術原創(chuàng)意義。在《中國手工紙文庫》第二期項目中，進一步跟進了對臺灣、福建、江西、西藏等地的手工紙調(diào)研，調(diào)研范圍預計覆蓋秦嶺淮河以南的中國南方大部分區(qū)域。
與此同時，項目團隊中人員還主持并帶領手工組研究課題組完成國家社科基金后期資助項目，項目成果《紙上生息：滇桂黔少數(shù)民族手工造紙》預計年內(nèi)由高等教育出版社出版。該書比較分析了三省分屬澆紙法、抄紙法體系下的以麻、皮、竹、草為原料的紙種紙類，對當?shù)卦旒?、用紙、售紙的特點與民俗進行了總結，從技術史、民族學的角度對滇桂黔手工造紙進行了較為詳細的調(diào)研。
復旦大學基于傳統(tǒng)造紙工藝的科學研究及其與紙張性質(zhì)的關系，前期通過對我國代表性傳統(tǒng)手工紙造紙坊的造紙工藝調(diào)研與紙張性質(zhì)分析，出版了包括《中國手工竹紙制作技藝》《中國北方手工造紙工藝》《中國手工紙工藝與纖維分析圖釋》等專著。同期對清代宮廷印刷用“開化紙”工藝恢復開展了科學研究。
最近，復旦大學研究團隊赴安慶，與潛山縣劉同煙和岳西縣王柏林兩位桑皮紙制造國家級非遺傳人開展了詳細交流討論，并對傳統(tǒng)桑皮紙的造紙原料、造紙工藝和環(huán)?，F(xiàn)狀等進行了調(diào)研，團隊將結合造紙工藝對手工紙做全面技術表征與分析。
張晴，《西湖》系列，手工皮紙上綜合材料，72x140cm，2021年
澎湃新聞：項目說明提到“通過技術手段推動書畫紙工藝標準化、精準制備智能化、制備技藝高質(zhì)量發(fā)展”，“技術手段”包含了哪些方面？
張晴：我們這個項目突出的一個亮點就是：“通過技術手段推動書畫紙工藝標準化、精準制備智能化、制備技藝高質(zhì)量發(fā)展”，“技術手段”確實是我們項目在科技賦能上的重大突破。
一是從材料科學和工藝優(yōu)化方面看：我們團隊運用材料科學的原理和方法，研究紙張制作所需的原材料特性和選擇，優(yōu)化紙張制作工藝流程，提出紙張制作環(huán)保改良方案，以提高紙張的質(zhì)量和穩(wěn)定性。包括纖維材料的篩選、處理和調(diào)配、添加劑的使用和漿料的制備等。
二是從數(shù)字化設計和模擬方面看：我們團隊利用計算機輔助設計（CAD）和計算機模擬技術，對紙張的制作過程進行數(shù)字化設計和仿真模擬。通過模擬實驗，優(yōu)化紙張的結構和特性，以達到所需的紙張質(zhì)量。
三是從傳感技術和自動化控制方面看：我們團隊應用傳感技術，如溫度、濕度、壓力等的傳感器，實時監(jiān)測紙張制作過程中的關鍵參數(shù)，以確保工藝的穩(wěn)定性和一致性。結合自動化控制系統(tǒng)，實現(xiàn)紙張制作過程的智能化、自動化管理。
四是從數(shù)據(jù)分析和質(zhì)量控制方面看：我們團隊利用數(shù)據(jù)分析和統(tǒng)計方法，對紙張的質(zhì)量進行評估和控制。通過采集和分析生產(chǎn)過程中的數(shù)據(jù)，識別和解決潛在的問題，優(yōu)化制作工藝，提高紙張的質(zhì)量和一致性。
五是從物理測試和檢測技術方面看：我們團隊運用物理測試和檢測技術，如紙張質(zhì)量、厚度、強度、酸堿度、光澤度等的測試方法，對紙張進行全面的質(zhì)量評估和檢測，以確保符合相關標準和要求。
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