印象里林風(fēng)眠、程十發(fā)等先生的寫生往事

“妙筆生輝——上海中國畫院畫師寫生作品展”近日在上海中國畫院美術(shù)館展出，呈現(xiàn)畫院老中青三代畫師的寫生成果。

在展覽之際，知名報(bào)人、學(xué)者鄭重回憶了上世紀(jì)五六十年代的畫院老前輩，如林風(fēng)眠、程十發(fā)、陳佩秋等人的寫生往事，也談及了國畫要不要寫生的看法。他認(rèn)為，隨著時(shí)代景物已經(jīng)發(fā)生了巨變，風(fēng)物全異之下，國畫寫生對創(chuàng)作是很有幫助的，寫生完全改變了過去中國畫創(chuàng)作只臨摹古畫的習(xí)慣。中國畫如何表現(xiàn)時(shí)代性則仍然處于探索時(shí)期，是值得探索下去的專題。

國畫要不要寫生？這是大家一直有所爭論的話題。我認(rèn)為，國畫寫生對創(chuàng)作是很有幫助的，寫生完全改變了過去中國畫創(chuàng)作只臨摹古畫的習(xí)慣，畫院的老畫師們在上世紀(jì)五六十年代的時(shí)候，寫生是非常頻繁的，寫生規(guī)模也是很大的，那時(shí)候的寫生都是與國家的一些重點(diǎn)工程結(jié)合起來，當(dāng)時(shí)去新安江水電站、舟山漁港、嵊泗、馬橋公社這些地方寫生，陸儼少、林風(fēng)眠、唐云、程十發(fā)他們都去參加外出寫生的。

1961年，畫師在蘇州寫生，張大壯、孫雪泥、唐云、沈邁士、朱屺瞻、吳玉梅、邵洛羊、來楚生、葉潞淵等。

寫生的地方都是畫院組織的，畫院有專門的寫生經(jīng)費(fèi)，很多地方畫家個(gè)人沒辦法過去，都需要單位出面和當(dāng)?shù)氐墓缏?lián)系好，安排好路程和住宿。畫家們是很愿意去寫生的，一方面可以實(shí)地去采風(fēng)體會，另一方面確實(shí)可以收集到創(chuàng)作素材。如果總是畫古畫的題材、形式，是沒辦法有新東西的。很多畫家寫生回來以后畫了實(shí)景作品，繪畫的題材就可以不斷地更新。

上世紀(jì)五六十年代，畫院組織畫家去新安江水電站寫生，很多畫山水的老畫家陸儼少、應(yīng)野平、唐云等等，都去了新安江水電站，吃住在那里，每天帶著畫板去寫生，創(chuàng)作了很多寫實(shí)的畫作。程十發(fā)先生還曾經(jīng)帶著學(xué)生坐著馬車到內(nèi)蒙古寫生，他們畫了不少草原、牦牛的藝術(shù)形象。畫院的畫家們還去過很多革命圣地采風(fēng)寫生，他們因此也創(chuàng)作了很多井岡山、韶山等地的實(shí)景作品。上海的一些地方比如植物園、馬橋公社等等，都是畫院畫師的定點(diǎn)寫生地。那時(shí)候的畫家們都有自己的寫生本子，去采風(fēng)寫生的時(shí)候就隨身帶著，出去短則十幾天，長則個(gè)把月。去新安江寫生的時(shí)候時(shí)間就很長，當(dāng)時(shí)畫家們住在江對面，每天去寫生。

新安江水庫組畫（之一）  唐云等  1965年  上海中國畫院藏

新安江水庫組畫（之四）  陸儼少、沈邁士等  1965年  上海中國畫院藏

我曾跟著畫院的老畫家們到舟山去寫生，我們一群人坐著船，海上刮著大風(fēng)，林風(fēng)眠先生也去了。讓我印象特別深刻的是，林先生寫生的時(shí)候畫當(dāng)?shù)氐呐＃桥＾D(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，林先生也跟著牛一起轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去地畫，他拿著畫板，牛走到哪兒他跟到哪兒。后來我看到過他畫的一幅畫，是舟山的婦女撿魚，這張畫就是林先生在舟山寫生回來后創(chuàng)作的。我還記得，唐云先生畫的公社雞群就是在馬橋公社畫的。我跟著唐先生去了馬橋公社，他畫了很多張，我說“這張蠻好”，他就說“這張好，你就拿去吧”，現(xiàn)在我還有這張畫。程十發(fā)還經(jīng)常帶著汪大文、吳玉梅去青浦寫生，我跟著他們?nèi)ミ^，那時(shí)候都是老畫家?guī)е贻p畫家一起去寫生。有一次，我和劉旦宅坐火車去杭州，火車臨時(shí)停車，剛好旁邊有一群馬，他就下車去畫馬，他畫得入迷了沒有趕上車，結(jié)果火車開跑了，他就留在那里畫畫，我們到了杭州找了一輛車把他接到杭州。

20世紀(jì)50年代，陳秋草(右三）、林風(fēng)眠（右二）、關(guān)良（右一）等在上海市郊寫生。

漁婦（油畫） 林風(fēng)眠  20世紀(jì)50年代  上海中國畫院藏

竹雞  唐云  1975年  上海中國畫院藏

陳佩秋畫過水稻題材的作品，那是她出去寫生回來以后創(chuàng)作的，這讓我印象非常深。陳佩秋喜歡出去寫生，因?yàn)樗敲佬g(shù)學(xué)院新式教育出身，非常重視寫生。陳佩秋去植物園寫生，畫了很多蘭花、牡丹的作品，她對這些植物觀察非常細(xì)致，畫的時(shí)候也有自己的一套形式。她在自己家里養(yǎng)了很多鳥，所以她的鳥才畫得那么準(zhǔn)確。后來她還種過很多仙人球，所以我們能看到陳佩秋畫的仙人球作品，要知道仙人球是很難畫的。陳佩秋一出門寫生就會在外面呆很長時(shí)間不回來，謝稚柳先生想念她了還為她寫過幾首詞，詞里講她寫生很久仍不歸家，自己很思念她如何如何。這些詞也是陳佩秋去世以后才流傳出來，謝稚柳陳佩秋他們之間的感情很含蓄，之前我們都是不知道的。

飽飽金珠勝似春  陳佩秋  1974年  上海中國畫院藏

謝稚柳贈陳佩秋《菩薩蠻》詞（圖片為鄭重先生提供）

上世紀(jì)六七十年代的時(shí)候，畫家們還去鋼鐵廠寫生，郁文華、謝之光都畫過。郁文華畫的鋼廠高爐和大煙囪就是采用山水畫的技法，他跟我說過，他到上鋼一廠去畫煉鋼高爐，如果用直線條畫就很難畫，于是就探索用畫山水的方法來表現(xiàn)煙囪以及鋼廠高爐煙霧迷蒙的氣氛。

黃浦江岸蒸蒸日上  郁文華  1974年  上海中國畫院藏

但是，還有一些畫家因?yàn)槟昀象w弱沒辦法參加畫院組織的寫生，他們也想一些自己的辦法。比如張大壯先生，他的身體不好，就跑到家附近的順昌路菜市場去寫生，所以我們能看到他畫的蠶豆、麻袋、帶魚，畫得特別形象。張大壯畫過一幅帶魚，他把帶魚的魚鱗刮下來作為顏料，他想了很多辦法試驗(yàn)把這些魚鱗畫上去，使帶魚畫得更形象、更真切。大壯先生家里還養(yǎng)了菖蒲，就養(yǎng)在家里的窗臺上，我們看到他畫菖蒲畫得很好，金冬心畫過菖蒲，這是一個(gè)很難畫的題材，大壯先生是個(gè)傳統(tǒng)的畫家，但他也很注重寫生。來楚生先生因?yàn)樯眢w原因也不能參加寫生，但是他也寫生的，有一次我捉了兩只癩蛤蟆，他就用癩蛤蟆畫了一個(gè)手卷給我，上面有十幾只癩蛤蟆還有竹坡，這也是讓我印象特別深的。

帶魚  張大壯  1973年  上海中國畫院藏

寫生是很重要的，畫家通過寫生可以讓創(chuàng)作呈現(xiàn)出新的面貌，對藝術(shù)探索來說是有益的，畫家們畫新安江水電站，現(xiàn)代建筑都是直線條，很多舊的山水技法沒辦法表現(xiàn)了，就需要探索新的山水技法。陸儼少以前不畫人物的，后來他也寫生畫人物，陸儼少畫的建筑工地和推著小車的人物，都非常精彩。用傳統(tǒng)筆墨來表現(xiàn)現(xiàn)代題材，是值得探索的事情。方增先畫的《粒粒皆辛苦》，謝之光畫的《萬噸水壓機(jī)》，他們的筆墨線條都在嘗試轉(zhuǎn)換到現(xiàn)代層面。我認(rèn)為，寫生對畫家的整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作是有推動作用的。同時(shí)，每次寫生結(jié)束是要總結(jié)和研討的，總結(jié)研討寫生該如何運(yùn)用到創(chuàng)作中，不然寫生的價(jià)值就體現(xiàn)不出來。

20世紀(jì)60年代，陸儼少、葉潞淵等寫生

與灘爭田  陸儼少  1964年  上海中國畫院藏

萬噸水壓機(jī)  謝之光  20世紀(jì)60年代  上海中國畫院藏

中國畫到任何時(shí)候都要講究筆墨，所謂講究筆墨就是講究情趣，中國畫講究的筆墨很具體，比如如何把線條畫得一波三折，起筆落筆既完整又含蓄，又耐人尋味，這是非常不容易的。我見過林風(fēng)眠專門畫線條，他就是用毛筆在宣紙上畫線條，大筆直畫，這個(gè)過程中他就是在練習(xí)怎么起筆、落筆，線條怎么畫得有彈性、飽滿、又有韻味。林風(fēng)眠畫的是現(xiàn)代畫，但他仍然講究筆墨線條。寫生創(chuàng)作既要有傳統(tǒng)技法，也要為現(xiàn)實(shí)服務(wù)，林風(fēng)眠后期的畫里有很多傳統(tǒng)的東西，但也有寫生的東西。我們看他畫的人物畫中人物都是通過手來表現(xiàn)的，有各種各樣的手勢，非常精彩，這種創(chuàng)作就來源于他的寫生。

我們看程十發(fā)的畫既古又新，不僅線條好，構(gòu)圖也好，人物造型也很好。程十發(fā)是寫生的，但他并不照本宣科，而是找到了一條自己的路子，這是很重要的。程十發(fā)畫的舞臺寫生也非常生動，活靈活現(xiàn)，把寫生和傳統(tǒng)人物畫的畫法結(jié)合得很好。這些都可以放在一起做一些比較研究并且深入下去，這對中國畫里寫生與傳統(tǒng)的關(guān)系研究是非常有幫助的。

1988年，程十發(fā)帶領(lǐng)毛國倫等人在崇明深入生活。

瑤寨來客  程十發(fā)  1982年  上海中國畫院藏

中國畫到底要怎么發(fā)展呢？中國畫如何表現(xiàn)時(shí)代性？中國畫要不要向西畫借鑒、和西畫結(jié)合？我想了幾十年，看了幾十年，覺得這不是一代人能解決的問題，這是非常值得探索下去的專題。我覺得，現(xiàn)在的中國畫仍然處于探索時(shí)期，如果按照傳統(tǒng)的范寬、燕文貴、四王的路子畫，是不行的。因?yàn)槲覀儠r(shí)代的景物已經(jīng)發(fā)生了巨變，風(fēng)物全異了。如果畫家想回到古人的時(shí)代按照古人的路子去畫，也找不到古人看到的那些景物了，所以沒有寫生就只能照抄古人，這又有什么意思呢？

（本文轉(zhuǎn)載自上海中國畫院，原題為《寫生讓藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)新面貌》）