《琴書密碼》：用科學(xué)思維解讀古琴與書法

8月16日下午，“十年琴書路——《琴書密碼》新書分享會(huì)”在上海展覽中心第三活動(dòng)區(qū)舉行。中國(guó)出版集團(tuán)東方出版中心副總編輯劉佩英，本書作者、上海交通大學(xué)博士生導(dǎo)師盧藝，著名古琴家戴曉蓮，著名制弦家戴衛(wèi)，2023“白玉蘭”國(guó)際音樂節(jié)國(guó)樂競(jìng)演大賽古琴專業(yè)組金獎(jiǎng)獲得者廖仲楠出席活動(dòng)。

《琴書密碼》新書分享會(huì)

“絲桐合為琴，中有太古聲”，傳承千年的古琴是中國(guó)最具代表性的文人樂器，琴學(xué)、琴曲、琴系的歷代傳承有序直至今日。音色富含“絲韻之美”的古琴，是中國(guó)傳統(tǒng)音樂的重要載體。而傳承古琴音樂的主要群體，也正是中國(guó)傳統(tǒng)文人群體，他們中的大部分都是熱衷于藝術(shù)實(shí)踐的精英式人物，詩(shī)文書畫無一不精。

盧藝

基于理工科“系統(tǒng)工程”視角，科學(xué)系統(tǒng)傳承古琴藝術(shù)

《琴書密碼》的作者盧藝生于藝術(shù)世家，祖父盧洛夫師從國(guó)畫大師徐悲鴻，父親和姑母分別從事美術(shù)和音樂教育工作。在這樣的家庭影響下，盧藝從小習(xí)文弄墨、撫琴操縵，雖然后來因?yàn)閭€(gè)人興趣原因選擇學(xué)習(xí)航空工程并以理工作為職業(yè)方向，仍一直堅(jiān)持對(duì)于藝術(shù)與人文的癡迷和熱愛。

盧藝的本科和博士畢業(yè)于北京航空航天大學(xué)飛行器設(shè)計(jì)專業(yè)，曾作為國(guó)家公派訪問學(xué)者留學(xué)美國(guó)普渡大學(xué)航空宇航學(xué)院，曾于中國(guó)商飛公司上海飛機(jī)設(shè)計(jì)研究院適航工程中心從事博士后研究，現(xiàn)任教于上海交通大學(xué)電子信息與電氣工程學(xué)院自動(dòng)化系，是人機(jī)環(huán)系統(tǒng)研究所團(tuán)隊(duì)成員，多年從事復(fù)雜系統(tǒng)安全性、人機(jī)交互可靠性、人因安全領(lǐng)域的研究。

在繁重的科研之余，他將所摯愛的古琴、書法作為重要的精神緩解和新的思考休息方式，漸漸地，這樣的習(xí)慣讓他開始關(guān)注基于理工科的“系統(tǒng)工程”視角，從需求、設(shè)計(jì)到執(zhí)行的多維層面來解構(gòu)藝術(shù)原理，來破解中國(guó)古人是如何理性實(shí)現(xiàn)“道法自然”“人琴一體”，并熱衷于從中國(guó)古人的藝術(shù)傳承脈絡(luò)和實(shí)物證據(jù)中找尋人所未知的證據(jù)。盧藝尤其是通過在非文藝專業(yè)人群中用科學(xué)思維解讀傳統(tǒng)琴學(xué)、普及制琴/制弦理論，讓古老的古琴藝術(shù)能在新時(shí)代中國(guó)更好地科學(xué)、系統(tǒng)地傳承下去，為促進(jìn)古琴藝術(shù)的古今融合、文理溝通，提升當(dāng)代琴人的科學(xué)素養(yǎng)、審美認(rèn)知持續(xù)貢獻(xiàn)著自己的特有力量。

《琴書密碼》書封

《琴書密碼》內(nèi)頁(yè)

要更好的認(rèn)知書法、認(rèn)知古琴的傳承內(nèi)核，都不能僅僅從他們自身出發(fā)，而應(yīng)是從姊妹藝術(shù)的對(duì)照、辨析入手。在從2010年起到現(xiàn)在的十多年間，盧藝選取了古琴與書法這一對(duì)中國(guó)藝術(shù)的“孿生子”，持續(xù)性記錄自己的長(zhǎng)期思考與實(shí)踐感悟，不斷否定、反復(fù)推敲，最終在2023年將其提煉集結(jié)為《琴書密碼》一書。這本400多頁(yè)、圖文并茂的著作，包含了400余張高清圖片，其中不少是作者原創(chuàng)思想的首次公開。

在這本書中，作者盧藝嘗試以理性結(jié)合感性的方式對(duì)古琴和書法的核心審美、技術(shù)機(jī)理進(jìn)行比較分析，創(chuàng)造性的提出了“琴書合同”的層級(jí)化理論及實(shí)踐方法、案例。全書20余萬字，分為四個(gè)章節(jié)：《論書》一章探討中國(guó)書法“二王正脈”流傳過程中重要物證；《論琴》一章從弦、琴、人、曲的四維角度解構(gòu)古琴的前世今生，為“九德之妙”做科學(xué)化注解；《琴書合同》一章針對(duì)“琴書相合”這一命題進(jìn)行了詳細(xì)論證和思辨，其中所構(gòu)建的“琴書七級(jí)浮屠”勾連了“勢(shì)音相合”、“字拍對(duì)照”等關(guān)鍵研究成果，架起了琴書之間的橋梁，讓“琴書互現(xiàn)”成為現(xiàn)實(shí)，當(dāng)為中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域的首見；《隨筆偶錄》一章中，撥亮一盞盞燈，見證作者心中藝海雙帆那跨越古今的遠(yuǎn)航。

突破“藝工結(jié)合”新研究范式在上海精準(zhǔn)落地與持續(xù)發(fā)展

在新書分享會(huì)上，盧藝與見證他十年琴書之路的嘉賓，著名古琴家戴曉蓮，著名制弦家戴衛(wèi)一起回顧了這段“藝工結(jié)合”道路中的所見、所感。

正如盧藝在這次新書分享會(huì)中講到的那樣，中國(guó)文化與藝術(shù)長(zhǎng)河中的精英，書有王羲之、琴有嵇康，他們都是融合生命關(guān)懷與審美追求，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷尋求“法”的突破，不斷賦予人的關(guān)懷。初學(xué)古琴的他以一張品質(zhì)不佳的練習(xí)古琴配裝“戴氏冰弦”，彈奏戴曉蓮教授打譜的《修禊吟》，研習(xí)王羲之《蘭亭序》、《集字圣教序》，撫慰了他那段在美國(guó)訪學(xué)的異國(guó)歲月。

盧藝感慨道，這樣的琴書之源，很難說是不是只源自今生的經(jīng)歷與學(xué)習(xí)，他沉醉于中國(guó)式藝術(shù)傳承的偉大魅力，并樂此不疲。在上海交通大學(xué)，他還在努力通過信號(hào)處理、人工智能等理工手段去解密古琴藝術(shù)的核心“絲韻之美”，帶領(lǐng)科研團(tuán)隊(duì)從琴學(xué)文獻(xiàn)整理、古琴音色分析及專家經(jīng)驗(yàn)智能評(píng)估、琴弦自動(dòng)化制造的全方位維度去勾連“弦琴人曲”，突破“藝工結(jié)合”新研究范式在上海的精準(zhǔn)落地與持續(xù)發(fā)展。

戴曉蓮現(xiàn)場(chǎng)演奏

作為盧藝琴書之路的見證人，嘉賓古琴家戴曉蓮深情回憶了她的藝術(shù)經(jīng)歷。自上海音樂學(xué)院自開設(shè)古琴專業(yè)的60余年來，古琴藝術(shù)在上海薪火相傳，對(duì)當(dāng)今古琴藝術(shù)的發(fā)展有著舉足輕重的作用。作為上海音樂學(xué)院古琴專業(yè)的教授，戴曉蓮在當(dāng)代古琴演奏、教育及社會(huì)推廣的前沿實(shí)踐中，積累了對(duì)古琴音色的深刻認(rèn)知，所指導(dǎo)的多項(xiàng)前期研究圍繞古琴指法探析、演奏技法編排，并在國(guó)內(nèi)較早提出應(yīng)推動(dòng)古琴音色研究從主觀經(jīng)驗(yàn)向科學(xué)量化發(fā)展。在深耕古琴演奏機(jī)理、演奏技巧的科學(xué)傳承中，她深刻感受到了古琴演奏的底層機(jī)理亟待對(duì)樂器音色的科學(xué)研究，在音準(zhǔn)、節(jié)奏的傳統(tǒng)維度上更應(yīng)強(qiáng)調(diào)對(duì)音色機(jī)理的熟知和應(yīng)用，這對(duì)于傳統(tǒng)曲目打譜演奏、現(xiàn)代作品編曲創(chuàng)作都有著指導(dǎo)性意義，也有助于我們更好的審視中國(guó)式思維下的藝術(shù)流派傳承和風(fēng)格創(chuàng)新?！肚贂艽a》一書所構(gòu)建的“琴書相合”理論、“管色泛音”技法解析等篇章將可能成為民族藝術(shù)研究領(lǐng)域中的一個(gè)好的范例。

戴衛(wèi)補(bǔ)充道，明代琴家徐青山在其琴學(xué)論著《溪山琴?zèng)r》中提出“弦與指合，指與音合，音與意合”，她通過與盧藝多年來在樂器琴器及琴弦制作領(lǐng)域理念上的高度認(rèn)同，繼承上海音樂學(xué)院樂器工廠60年積累的樂器音色研發(fā)技術(shù)，在國(guó)內(nèi)較早的開創(chuàng)了產(chǎn)學(xué)研合作模式，基于系統(tǒng)工程的產(chǎn)品研發(fā)理念，以人機(jī)工效/工程心理學(xué)基本理論為指導(dǎo)，提出人、曲、弦、琴一體化設(shè)計(jì)模式，頂層融合力學(xué)、振動(dòng)學(xué)、音響學(xué)、樂器制作學(xué)、演奏學(xué)等多專業(yè)相關(guān)技術(shù)，構(gòu)建了“弦琴一體實(shí)驗(yàn)室”，以古琴音源—琴弦為核心研究對(duì)象，建立了面向琴弦音質(zhì)評(píng)估的系統(tǒng)性方法和實(shí)驗(yàn)平臺(tái)，在琴弦音色評(píng)估算法及軟件化上已經(jīng)取得重要突破，攻克了琴弦張力與振幅均衡性、韻長(zhǎng)與音質(zhì)系統(tǒng)性提升的關(guān)鍵難題，相關(guān)技術(shù)已用于指導(dǎo)樂器設(shè)計(jì)、琴弦制造的實(shí)際生產(chǎn)中，引領(lǐng)了國(guó)內(nèi)古琴、琴弦領(lǐng)域的前沿技術(shù)開發(fā)?！肚贂艽a》一書完整的記錄了盧藝“弦琴一體”理念的構(gòu)建過程，并以“教材”的形式，將看似“玄之又玄”的描述古琴音色的“九德”進(jìn)行了科學(xué)化注解。戴衛(wèi)還坦言，對(duì)于本書所構(gòu)建的跨學(xué)科思想，形成了對(duì)相關(guān)行業(yè)現(xiàn)狀相關(guān)痛點(diǎn)的剖析與批判，是可以指導(dǎo)我們深入思考并親身實(shí)踐的。

廖仲楠現(xiàn)場(chǎng)演奏

在活動(dòng)的中間環(huán)節(jié)，戴曉蓮演奏了廣陵派古琴名曲《梅花三弄》，古琴嘉賓廖仲楠演奏了宋代名曲《秋鴻》。悠遠(yuǎn)、蒼古的現(xiàn)場(chǎng)古琴雅集讓參加本次新書分享會(huì)的書友、琴友深感不虛此行。

本次活動(dòng)由中國(guó)出版集團(tuán)東方出版中心主辦，中版書房、上海戴氏琴弦制作社協(xié)辦。