“中國當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒”：為中國當(dāng)代影像存留檔案

由上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館發(fā)起并主辦的“中國當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒”（下簡稱“影像年鑒”） 正在進行2023年作品征集。作為中國第一個當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒，它既代表了機構(gòu)的學(xué)術(shù)立場，也勾畫著美術(shù)館未來發(fā)展的方向。

復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授，也是年鑒顧問委員會委員顧錚表示，希望“影像年鑒”既是大量中國當(dāng)代影像藝術(shù)信息資料的集納、研究索引和指南；在未來也是一個打開過去的窗口。

影像年鑒征稿海報

“中國當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒”是一個以中國當(dāng)代影像藝術(shù)實踐的第一線觀察和資料收集為基礎(chǔ)，開展現(xiàn)象分析和整理，文獻及作品的展示和交流的平臺。征集到的作品信息將會收錄在“年鑒”的資料庫中，并最終將以線上及線下的文獻庫、出版物、展覽及衍生活動等各種形式及時反映中國影像藝術(shù)的最新實踐和成果。

年鑒對于“影像藝術(shù)”的定義不做嚴格的預(yù)設(shè)，所有基于影像技術(shù)而產(chǎn)生的?！啊跋瘛o態(tài)的攝影，動態(tài)的影像、情節(jié)片或者藝術(shù)家電影。”上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館館長曾玉蘭說，“影像有著記錄時代和歷史的特質(zhì)。無論被動的還是主動的，幾乎每個人都介入其中?！睂τ凇爱?dāng)代影像”的界定，她強調(diào)了“當(dāng)代藝術(shù)”的概念。這要求作品有關(guān)注“人”和“人性”的內(nèi)核，有反思性、有人文厚度。

作為中國首家由政府創(chuàng)辦并為當(dāng)代藝術(shù)服務(wù)的公立專業(yè)化現(xiàn)代美術(shù)館，上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館一直關(guān)注影像領(lǐng)域， 在建館20周年之際創(chuàng)立“影像年鑒”項目，頗有深意。美術(shù)館作為發(fā)起和主辦方，邀請了朱青生、張培力、顧錚、張獻民、曾玉蘭（按年齡排序）擔(dān)任顧問委員會委員；顧問委員會委員提名施瀚濤擔(dān)任執(zhí)行總監(jiān)。

中國當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒啟動會議現(xiàn)場

以開放的邏輯，為中國當(dāng)代影像存留檔案

美術(shù)館是收集、保存、展覽和研究美術(shù)作品的機構(gòu)。目前中國的現(xiàn)實是美術(shù)館更關(guān)注展覽和公教，相對忽略長期性的學(xué)術(shù)建設(shè)工作。事實上，美術(shù)館也是一個學(xué)術(shù)機構(gòu)，應(yīng)該參與到當(dāng)代藝術(shù)史的書寫之中。

在曾玉蘭看來，“影像年鑒”是一個忠實記錄當(dāng)下現(xiàn)場并邀請創(chuàng)作者、研究者們共同參與的開放性學(xué)術(shù)平臺。多倫現(xiàn)代美術(shù)館作為非營利性的學(xué)術(shù)機構(gòu)，希望能夠為當(dāng)代影像存留檔案?！半m然，目前公立機構(gòu)和民間會有一些影像檔案和影像收藏。但長期而持續(xù)對當(dāng)代影像藝術(shù)這一領(lǐng)域關(guān)注、收集、整理，以及進行學(xué)術(shù)性的梳理和研究等相關(guān)系列工作尚有匱乏?！薄跋ＭL久而有效地關(guān)注中國當(dāng)代影像領(lǐng)域的現(xiàn)場，以田野考察的方式獲得第一手的資料收集，以相應(yīng)的展覽、出版物呈現(xiàn)，并以放映、學(xué)術(shù)研討等推動整個領(lǐng)域的發(fā)展?！?/p>

對于收錄“影像年鑒”作品的選擇，在多倫美術(shù)館發(fā)布的項目介紹中稱：影像年鑒所關(guān)注的范圍不僅覆蓋重要的畫廊、美術(shù)館、高校和藝術(shù)出版信息，記錄成熟的或成名的影像藝術(shù)家的最新作品和展覽，同時也將包括更多替代性空間或藝術(shù)家自發(fā)表的內(nèi)容，希望籍此能及時記錄不斷涌現(xiàn)的青年藝術(shù)家和藝術(shù)群體的工作。

在采訪中，“影像年鑒”執(zhí)行總監(jiān)施瀚濤提出了“開放的工作邏輯”。在他看來，從最初的攝影、電影技術(shù)的發(fā)明，到逐步發(fā)展出來的新的圖像媒介。影像及其在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用和表現(xiàn)依然在不斷變動和發(fā)展，各類影像藝術(shù)之間，以及影像和繪畫、雕塑等其他藝術(shù)形態(tài)之間也多有重疊，同時影像還和當(dāng)下生活和生產(chǎn)領(lǐng)域中更多的社會應(yīng)用有交叉?！拔覀儗⒏鞣N可能正處于媒介特性邊緣的作品的取舍留給資料的收集者和編撰者，由他們在工作中通過交流溝通達成最終的決定?！笔╁珴f，“至于AI作品是否入選，需要先有征集，再通過商量決定。”

目前，“影像年鑒”2023年的作品征集已經(jīng)啟動，投稿的所有作品均將入庫保存。除了接受投稿外，“影像年鑒”項目組在全國設(shè)有四個工作站主動征集作品。以自然年份為界，征集到的作品在經(jīng)過一定的選擇后，將每年呈現(xiàn)一本出版物、一個展覽，在設(shè)想中，未來也會有一個“房間”，供公眾查閱資料。

“這項工作由公立非營利性美術(shù)館做，沒有商業(yè)目的、強調(diào)學(xué)術(shù)性和公益性，有可持續(xù)性，且有自己的衡量基準。”談及標準，曾玉蘭說，“‘影像年鑒’不以藝術(shù)家曝光率作為選擇標準，而是關(guān)注作品本身。無論是功成名就的老藝術(shù)家還是初出茅廬的年輕藝術(shù)家，只要作品是立得住的，都可以進入。”

上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館外景

影像如何進入美術(shù)館？

上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館很早就呈現(xiàn)過“荷蘭錄像藝術(shù)簡史”“1980年代——溫普林前衛(wèi)藝術(shù)檔案”影像部分、“歷史的暗室——周海嬰早期攝影展”等重要的學(xué)術(shù)性項目，近年來也在持續(xù)展開與影像有關(guān)的項目與研究，“超時空影像展”“公園”“未知游戲”等影像有關(guān)展覽的舉辦和相關(guān)研討，讓影像成為多倫現(xiàn)代美術(shù)館的品牌之一。

2004年 多倫現(xiàn)代美術(shù)館“荷蘭錄像藝術(shù)簡史”海報

多倫現(xiàn)代美術(shù)館“1980年代——溫普林前衛(wèi)藝術(shù)檔案”展覽現(xiàn)場

那么，從歷史的角度看，影像（攝影）是如何進入美術(shù)館的？

1930年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）開時代風(fēng)氣之先，將攝影作品納入收藏體系，彼時距離這座年輕的博物館成立不到半年。隨即，美國攝影師沃克·埃文斯（Walker Evans）的一幅名為《倫布魯克：一個男人的頭像》的攝影作品成為第一件入駐MoMA館藏的攝影作品，這也是整個藝術(shù)博物館的第23件藏品。

克里斯多夫·菲力普斯（Christopher Phillip）在《攝影的裁判席》一文中指出，攝影真正被認可為一種成熟的美術(shù)館藝術(shù)的決定性的時刻，目前公認是貝蒙·紐霍爾(Beaumont Newhall)1937年MoMA組織的展覽“攝影1839－1937”。它也是當(dāng)時現(xiàn)代美術(shù)館四個具有教育意義的大型展覽中的重要的一環(huán)；另外三個展覽分別是阿爾弗雷德·巴爾（Alfred H. Barr Jr.，MoMA首任館長）組織的“立體主義與抽象藝術(shù)”（1936），“奇幻的藝術(shù)：達達，和超現(xiàn)實主義”（1936），以及“包豪斯：1919－1928”（1938）。這四場展覽宏大的規(guī)模、詳盡的文字材料以及富有開創(chuàng)性的畫冊文章是MoMA的發(fā)展歷程中的又一次重要的進步。但直到1970年代，MoMA在攝影藝術(shù)上的工作才在美國的其他美術(shù)館得到普及，并成為了攝影活動的標準。

從某種程度上說，中國與歐美國家?guī)缀跬谶M行攝影研究。1930年，嚴智開創(chuàng)辦了天津市立美術(shù)館，就已經(jīng)提出了攝影館問題，并特別設(shè)立攝影研究會，舉辦了不少攝影展覽和相關(guān)活動。1936年，南京國立美術(shù)陳列館成立，一年后舉辦的全國美術(shù)展覽會就包含美術(shù)攝影，足以說明中國美術(shù)館對攝影的重視和關(guān)注是很早的。1980年代以來，《艱巨歷程》等征集性攝影展，引發(fā)過觀展熱潮。2000年以后，影像藝術(shù)的加入，以及國際攝影（影像）雙年展在國內(nèi)的舉辦，搭建起對話與展示的平臺，攝影和影像作品也成為國有美術(shù)館展覽和收藏不可或缺的部分。近年來，隨著民營美術(shù)館的發(fā)展，涌現(xiàn)出諸如三影堂攝影藝術(shù)中心、上海攝影藝術(shù)中心、謝子龍影像藝術(shù)館等致力于影像收藏和研究的非營利性社會機構(gòu)。

姐妹淘，1948，周海嬰 攝（展覽《回顧展1948—1949 周海嬰鏡頭下的中國》中的作品） 

關(guān)于在檔案收集上，中國大陸地區(qū)比較著名的是2012年啟動的“錄像局”。這是一個專門針對錄像藝術(shù)的私營非營利機構(gòu)，其主要工作是收集和整理錄像藝術(shù)家的作品和資料，并建立便于檢索的檔案。“錄像局”目前的工作成果已成為了在中國研究錄像藝術(shù)的重要工具。，正如前文所示，“中國當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒”相比“錄像局”更為拓展，可能涵蓋攝影、錄像藝術(shù)、動畫、情節(jié)片、紀錄片、新媒體及交互媒體等等。

“錄像局”位于北京的空間（現(xiàn)已暫停開放）。

雖然工作實質(zhì)是“年鑒”的征集和編纂，但展覽的呈現(xiàn)依舊是工作的一部分。澎湃藝術(shù)獲悉，2023年的“影像年鑒”展計劃于2024年下半年舉行，并與每年在多倫美術(shù)館舉行的、以北京大學(xué)“中國現(xiàn)代藝術(shù)檔案”為基礎(chǔ)的“中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒展（上海）”互為補充。

多倫現(xiàn)代美術(shù)館“中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒展（上海）”展覽現(xiàn)場

雖然，“中國當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒”目前尚在征集，一些細節(jié)處于摸石頭過河的探索階段，主辦方卻希望將其打造成一個持續(xù)性的項目。尤其在影像媒介處于流動、變化的狀態(tài)下，為影像的發(fā)展留檔。

“也許20年后再看今天的一些創(chuàng)作會明確進不了藝術(shù)史。但這些作品就是當(dāng)下發(fā)生的。也許未來藝術(shù)史或者影像藝術(shù)研究的學(xué)者，需要了解 21世紀第二個10年的影像藝術(shù)資料，除了在網(wǎng)站、雜志等上翻看零碎的資料外，‘年鑒’是一個相對完善的整理記錄，是未來看到當(dāng)下的影像藝術(shù)每一年的切片和發(fā)展的一種方式?！笔╁珴f。

注：“中國當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒”組織架構(gòu)

第一屆顧問委員會委員：朱青生、張培力、顧錚、張獻民、曾玉蘭（按年齡排序）；執(zhí)行總監(jiān)：施瀚濤；第一屆專業(yè)工作委員會：朱炯、施瀚濤、劉媛、顧佳君、鄭梓煜、祖宇（按年齡排序）