在魯迅先生的小說集中，唯有《故事新編》留下了完整的手稿。9月11日，上海魯迅紀念館在館內(nèi)舉辦了“魯迅《故事新編》手稿暨現(xiàn)代作家手稿研討會”，多位魯迅及手稿研究專家參會研討。
《故事新編》學術研討環(huán)節(jié)
在魯迅先生的三種小說集中，《故事新編》是不同于《吶喊》《彷徨》的創(chuàng)新嘗試。魯迅意在通過古今中外融通雜糅的方式重新敘述中國歷史、神話故事，并在其中折射作者對當時社會現(xiàn)實的觀察、批判以及反諷。同時，在魯迅先生的小說集中，唯有《故事新編》留下了完整的手稿。
這部小說的大部分篇目由魯迅在上海創(chuàng)作。1935年9月，魯迅答應巴金的約稿，次年1月，《故事新編》在文化生活出版社出版。該書的手稿由黃源妥為保存，并于1963年被正式捐贈給上海魯迅紀念館，包括《序言》《目錄》《補天》（部分文字由許廣平謄抄）《理水》《采薇》《出關》《非攻》《起死》手稿和《奔月》《鑄劍》的鉛印稿。
此次，上海魯迅紀念館將這部珍貴原稿與國家圖書館收藏的《奔月》手稿、北京魯迅博物館（北京新文化運動紀念館）收藏的《眉間尺》（后改名為《鑄劍》）手稿合璧，影印出版。
《故事新編》現(xiàn)場手稿觀摩
華東師范大學教授陳子善肯定了《故事新編》手稿影印出版，認為這為研究《故事新編》這部小說提供了一個非常好的原始資料。他表示，《魯迅手稿全集》是目前收集得最全的，但還有所缺漏，如魯迅與生活書店的出版合同未收入全集，這個出版合同可以看出魯迅當時與生活書店合作的狀態(tài)，比如他的版稅是20%，生活書店與他接洽的人是徐伯昕等。此外，魯迅的新資料還不時有所出現(xiàn)，比如最近發(fā)現(xiàn)魯迅寫給內(nèi)山完造的日文信等等，從這些方面看來，《魯迅手稿全集》還有增補的空間。
《序言》，故事新編手稿
上海交通大學教授王錫榮談了關于《故事新編》手稿的幾個問題，在上海魯迅紀念館藏書稿與《魯迅手稿全集》的關系上，由于《手稿全集》是按系年編的，《故事新編》8篇作品并沒有排在一起。在《補天》《鑄劍》手稿的系年問題上，論證了《補天》手稿的系年是1935年，《鑄劍》手稿寫于廣州時期。在《奔月》莽原初刊的錯字與魯迅的校改問題上，利用手稿、初刊和初版，展示了魯迅對《奔月》的校改，并指出了《魯迅全集》的訛誤。
《補天》，故事新編手稿
華東師范大學教授羅崗探討了手稿影印的意義。第一，手稿的識讀是基礎。比如馬克思的手稿《德意志意識形態(tài)》到現(xiàn)在都沒有定本?！逗m遺稿及密藏往來書信》，包括了5400多封他人致胡適信，是一個重要的研究資料庫，手稿由于書法、異體字、簡筆字、草書連筆、作者習慣用字以及外語等，識讀是一個很重要的問題，如果識讀錯誤，還會以訛傳訛，因此最好影印。第二，手稿的發(fā)現(xiàn)引出對作家理解的變化。如中國臺灣作家陳映真，一般認為他對中國傳統(tǒng)文化沒有興趣，但在他給獄友的挽聯(lián)中可以發(fā)現(xiàn)他很喜歡中國傳統(tǒng)文化。第三，手稿研究要處理手稿、初刊本和初版本之間的關系。以最近發(fā)現(xiàn)的汪曾祺全集為例，里面很多文章都變掉了，后來發(fā)現(xiàn)是據(jù)手稿收錄的，在看校樣的過程中作者又會進行修改，與初刊本、初版本有很大不同，但很多文章發(fā)生最大影響力的時候是初刊版本，不能唯手稿論。
上海魯迅紀念館原副館長顧音海講了關于魯迅《生理講義》印本的問題。上海魯迅紀念館藏有《生理講義》（上），缺封面，不知原來有無許壽裳題簽“人生象敩”。此本系毛筆書寫、描繪，字體與魯迅早年墨跡非常近似。國家圖書館有魯迅《人生象敩》油印本，紹興館亦藏有另本。京、紹兩個均稱“油印本”，應該是以鐵針刻寫蠟紙而成，字跡屬于硬筆書法，而與滬版《生理講義》毛筆書寫不同。如果滬版為魯迅親筆，有關生理課的講義就有兩套版本，魯迅寫、繪了兩遍。如果滬版不是魯迅所寫，又是何時何地何人所為？這須將京、滬、紹三版放在一起鑒定研究。
《故事新編》手稿影印本
同濟大學教授張閎談關于《故事新編》的問題，一個是歷史觀的問題，雖然魯迅與顧頡剛有私人恩怨，但是他們在歷史觀上是有共同點的。魯迅認為顧頡剛對于歷史只是質(zhì)疑，而非建設性的東西。在《故事新編》里，他看到了魯迅試圖建設的一些東西——它可以被視為一篇長篇小說，從創(chuàng)生到死，而非短篇小說集。他認為，《故事新編》有一種整體性的批判性視野，體現(xiàn)出了魯迅對于歷史的整體性看法。
巴金故居常務副館長周立民從現(xiàn)代小說的范疇出發(fā)，揭示《故事新編》被忽略的視角。在他看來，如果用寓言小說而非歷史小說來評價，《故事新編》很偉大，與喬伊斯的《尤利西斯》也有很多共通之處。對于魯迅自己評價的“油滑”，周立民認為這或許可以理解為幽默，是對所謂的權威統(tǒng)治世界的唯一真理的一種質(zhì)疑。如果從這個角度來看《故事新編》，那它完全是一部現(xiàn)代小說。
上海外國語大學副教授劉云解析了魯迅的《奔月》手稿，梳理“重述神話”與后羿形象的轉(zhuǎn)變，她提供一個新的視角來看待《奔月》和《理水》之間的內(nèi)在聯(lián)系，認為故事的內(nèi)核和其中的主要英雄形象呈現(xiàn)出一種對位的關系?！侗荚隆方Y(jié)尾的“油滑”，可以理解為面對絕望的歷史性困境時，用笑聲對其消解。
國圖出版社王燕來編輯從專業(yè)的角度出發(fā)，講述78卷《魯迅手稿全集》編輯的全過程，它有四個特點，一是全，即收錄內(nèi)容更全面；二是精，即編纂方式更科學；三是“真”，即印制更呈現(xiàn)原貌，四是“新”，即出版形式更新穎。
《故鄉(xiāng)》，胡也頻手稿
與會專家還現(xiàn)場觀摩鑒賞了《故事新編》手稿和單行本各版本，以及上海魯迅紀念館館藏現(xiàn)代作家手稿。與會專家現(xiàn)場觀摩鑒賞了《故事新編》手稿和單行本各版本，以及上海魯迅紀念館館藏的多部現(xiàn)代作家手稿：國家一級文物《故事新編》魯迅手稿134頁，包括《補天》《非攻》《理水》《采薇》《起死》《出關》《〈故事新編〉目錄》《〈故事新編〉序言》等；1936年至1947年間由文化生活出版社、文化生活出版社四川分社、魯迅全集出版社出版的共15個版本《故事新編》；“左聯(lián)五烈士”之一柔石1925年的書信和同一年的詩稿《戰(zhàn)》，“左聯(lián)五烈士”之一胡也頻1931年之前的小說稿《故鄉(xiāng)》，左聯(lián)駐莫斯科國際革命作家聯(lián)盟代表蕭三1931年寫給左聯(lián)同志的信，1931年至1933年楊之華翻譯、瞿秋白修改的《愛森的襲擊》文稿，1932年瞿秋白致魯迅信等手稿，及文化生活出版社創(chuàng)始人吳朗西的《漫憶文化生活出版社的人和事》和《魯迅先生與文化生活出版社》手稿。
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