1993年9月，人民美術(shù)出版社策劃編輯出版的《中國近現(xiàn)代名家畫集》推出，這個系列與之后推出的《中國當(dāng)代名家畫集》和《中國現(xiàn)當(dāng)代名家畫集》并稱為“大紅袍”系列，迄今，該系列畫集已經(jīng)走過三十年，收錄了三百多位藝術(shù)家的佳作。
近日，人美“大紅袍”走過三十年座談會舉辦，主辦方介紹了“大紅袍”系列三十年的發(fā)展歷程。與會人員在肯定“大紅袍”早期編輯出版意義與價值的背景下，也認為，其后在可觀的出版規(guī)模之中，“大紅袍”其實已有‘野蠻生長’的態(tài)勢，并出現(xiàn)了一些社會認可度不高、存在一定爭議的畫集。
初衷：出版一部可以傳世的畫集
時間要來到新中國美術(shù)事業(yè)快速發(fā)展的20世紀(jì)90年代，藝術(shù)品市場迅速發(fā)展，但藝術(shù)領(lǐng)域的出版物還存在數(shù)量不足、質(zhì)量參差不齊等問題。人民美術(shù)出版社聯(lián)合臺灣錦繡文化企業(yè)，決定共同編輯出版一套高質(zhì)量、高水平的畫集。
1992年，繁簡字體雙版的《中國近現(xiàn)代名家畫集》正式啟動出版工作，并于次年正式上市發(fā)行。在畫集的選題上，入選者均為我國近現(xiàn)代最著名、最有影響力的藝術(shù)家，首批出版徐悲鴻、溥心畬、黃賓虹、齊白石、傅抱石、林風(fēng)眠、蔣兆和、吳昌碩、張大千、黃秋園、吳冠中、任伯年、潘天壽、李可染、朱屺瞻、石魯、李苦禪、吳作人、關(guān)山月、黃胄20位藝術(shù)家的作品。
《中國近現(xiàn)代名家畫集》（繁體字版）
《中國近現(xiàn)代名家畫集》的裝幀設(shè)計工作由時任人民美術(shù)出版社副總編輯李文昭負責(zé)。李文昭認為，這套畫集的裝幀設(shè)計應(yīng)具備中國審美，最終確定的設(shè)計方案是：《中國近現(xiàn)代名家畫集》的封面選用具有辨識度的中國紅、金、黑三色。
1995年，因臺灣地區(qū)錦繡文化企業(yè)和天津人民美術(shù)出版社先后停止出版《中國近現(xiàn)代名家畫集》，人民美術(shù)出版社決定獨家出資，擴大選題規(guī)模，同時在編輯和設(shè)計方面做了調(diào)整和改進。1996年6月，首批10冊簡體字版《中國近現(xiàn)代名家畫集》在內(nèi)地與讀者見面。
《中國近現(xiàn)代名家畫集》簡體中文版
《中國近現(xiàn)代名家畫集》的出版中也凝聚著編輯們的辛勤勞動。據(jù)30年前參與過選題籌備的人民美術(shù)出版社編審劉汝陽回憶，無論是工作日還是假期，只要聽說哪里有畫家的作品，他們就會第一時間帶著攝像設(shè)備趕過去。他對當(dāng)時的情況記憶猶新，“有些私人收藏的作品會遇到藏家不給拍照的情況，我們就一直解釋、不停地說服，直到令他們相信了我們是人美社的專業(yè)編輯，理解了我們在做的是一部可以傳世的畫集。還有些作品散落在畫家遠親的手中，得到消息后，大家通常連行李都來不及準(zhǔn)備，連夜坐著綠皮火車前往，有時僅僅只為了一幅作品?！闭窃谶@樣一支專業(yè)、精干的編輯團隊的努力下，眾多名家真跡的資料得以保留，也為人民美術(shù)出版社贏得名家和藏家的信賴、讓他們愿意傾心交付作品奠定了深厚的情感基礎(chǔ)。
徐悲鴻《奔馬》
據(jù)人民美術(shù)出版社介紹：“彼時，中國的美術(shù)事業(yè)和藝術(shù)品市場步入快速發(fā)展時期，《中國近現(xiàn)代名家畫集》的問世，為當(dāng)時良莠不齊的藝術(shù)出版行業(yè)建立了一個良性評價機制，即藝術(shù)出版不僅要關(guān)注作品的市場價值，更要關(guān)注藝術(shù)家的藝術(shù)水平?！吨袊F(xiàn)代名家畫集》囊括的是近現(xiàn)代中國有代表性和影響力的藝術(shù)家的精品佳作，入冊的每一幅作品都是經(jīng)過嚴格研判、審定的真跡，因而被收藏界人士視作‘保真認證書’。”
至2003年8月，《中國近現(xiàn)代名家畫集》共收錄56位名家的作品。
齊白石 《蓮池書院》
發(fā)展：高速擴張與隱憂
隨著改革開放的不斷深入，藝術(shù)品市場迎來了新一輪的高速增長。“大紅袍”的編輯出版面臨一些新的情況，也呈現(xiàn)出了新的特點。
在選題規(guī)劃方面，在編輯出版《中國近現(xiàn)代名家畫集》的過程中，人民美術(shù)出版社收到了各方的積極建議，基于一些藝術(shù)造詣深厚但因年齡不滿70周歲等原因無法入選的藝術(shù)家的需求，經(jīng)過多次研究討論后，決定于2003年推出“大紅袍”的另一個版本——《中國當(dāng)代名家畫集》。“大紅袍”由此發(fā)展為兩個版本的系列畫集?！吨袊F(xiàn)代名家畫集》要求藝術(shù)造詣必須達到相當(dāng)水平，且年齡須在70周歲以上；《中國當(dāng)代名家畫集》則要求相對降低。
2003年10月，《中國當(dāng)代名家畫集·陳永鏘》問世，此后，《中國近現(xiàn)代名家畫集》與《中國當(dāng)代名家畫集》并行出版長達20年。
《中國當(dāng)代名家畫集》
隨著大量畫集相繼問世，“大紅袍”進入高速擴張期。2003年10月至2012年12月，隨著藝術(shù)品市場的發(fā)展，“大紅袍”共出版了159位畫家的作品集。2013年，藝術(shù)品市場突飛猛進的勢頭驟然放緩，一些畫家、藏家以及藝術(shù)機構(gòu)希望通過入選“大紅袍”而保住“身價”，因而“大紅袍”的市場熱度絲毫未減。在此后的三年里，共有93位藝術(shù)家的作品集得以出版。據(jù)統(tǒng)計，2003年10月至2015年12月，《中國近現(xiàn)代名家畫集》出版了142本，《中國當(dāng)代名家畫集》出版了110本，平均每年出版20多本，“大紅袍”的出版規(guī)模急速擴張。
這一時期的《中國近現(xiàn)代名家畫集》展現(xiàn)了多個畫派的藝術(shù)成果。其中有“長安畫派”奠基人趙望云，有新中國山水畫代表人物、新金陵畫派領(lǐng)軍人物錢松喦，有與李可染、李斛齊名的新中國美術(shù)改革派畫家宗其香，有近現(xiàn)代小寫意花鳥畫代表人物、被譽為“牡丹之王”的王雪濤等。此外，還包括吳山明、程十發(fā)、黃君璧、曾宓等名家。
《中國近現(xiàn)代名家畫集·錢松喦》
《中國近現(xiàn)代名家畫集·趙望云》
提起這一時期出版的“大紅袍”，人民美術(shù)出版社的退休編輯王玉山回憶道：“我印象最深的是宗其香的那本。集中收錄了不同景別的城鄉(xiāng)夜色，你能讀出畫家那些委婉含蓄的情愫，就藏在這夢境般的畫面里?！痹谌松淖詈?0年，宗其香離開了美術(shù)界，隱居在桂林山水間。在此期間，曾與他齊名的畫家們大都已成“大師”，他卻漸漸淡出人們的視野。在他去世五年后，其夫人武平梅想以一本畫集的形式紀(jì)念相濡以沫的伴侶。2004年12月，《中國近現(xiàn)代名家畫集·宗其香》問世，再次將宗其香與他筆下的山水帶回大眾視野。
《中國近現(xiàn)代名家畫集·宗其香》封面圖
然而，“大紅袍”在高速擴張的形勢下也面臨著隱憂。一位當(dāng)時參與“大紅袍”出版的編輯曾談道：“在可觀的出版規(guī)模之中，‘大紅袍’已隱隱顯露出‘野蠻生長’的態(tài)勢?！边@一時期出現(xiàn)了個別社會認可度不高、存在一定爭議的畫集。
當(dāng)時，“大紅袍”的藝術(shù)家評選尚未制定明確的標(biāo)準(zhǔn)，評選過程僅由人民美術(shù)出版社相關(guān)編審人員商議決定。不夠完善的評選機制和大規(guī)模的出版數(shù)量，使這一時期出版的部分“大紅袍”存在一些不盡如人意之處：
首先，一些藝術(shù)家試圖將“大紅袍”當(dāng)作抬升自己市場地位的工具，想通過畫集的出版來包裝和營銷自己，《中國當(dāng)代名家畫集·崔如琢》于2010年8月出版，當(dāng)年，便有大量崔如琢的作品送拍。次年，崔如琢的作品迎來市場關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點，《盛世荷風(fēng)》在當(dāng)年的香港佳士得秋拍上以1.28億港元成交。
此外，受大熱的藝術(shù)品市場影響，“大紅袍”也出版了極個別不符合年齡標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)家畫集。《中國近現(xiàn)代名家畫集·范曾》出版時，范曾不滿70周歲，打破了年齡這個當(dāng)時唯一可以量化的標(biāo)準(zhǔn)，這無疑讓“大紅袍”的專業(yè)形象受到一定的沖擊。
其次，個別藝術(shù)家的繪畫表現(xiàn)形式存在爭議。這一時期有少數(shù)畫集收錄了一些融入藝術(shù)家強烈個人色彩與表現(xiàn)風(fēng)格的作品，引發(fā)了一些爭議：這種做法是鼓勵中國繪畫的創(chuàng)新，還是會導(dǎo)致對中國傳統(tǒng)繪畫的誤讀？最后，在裝幀設(shè)計的品控上，最具辨識度的裝幀設(shè)計開始走樣。當(dāng)時社內(nèi)幾乎所有編輯室都在做“大紅袍”選題，松散的出版管理方式使畫集的裝幀失去統(tǒng)一性，出現(xiàn)了函套尺寸參差不齊、封面色調(diào)深淺不一的問題。
面對這樣的隱憂，人民美術(shù)出版社決定直面問題，重整“大紅袍”的出版機制。
《中國近現(xiàn)代名家畫集·王雪濤》封面圖
2016年，人民美術(shù)出版社通過多項舉措希望扶正“大紅袍”這個行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。
時任人民美術(shù)出版社綜合編輯室主任鄒依慶談道：“為了保障評選機制的公正性與客觀性，社領(lǐng)導(dǎo)決定‘大紅袍’的評選引入社外專家參評?！?018年，人民美術(shù)出版社專門成立品牌中心接手“大紅袍”的出版相關(guān)工作，實行統(tǒng)一管理，“大紅袍”的評選和編輯出版流程走向規(guī)范化。
人美“大紅袍”畫家迎春作品展
在評選專家方面，人民美術(shù)出版社建立了由79人組成的全國“大紅袍”評選專家?guī)?，涵蓋當(dāng)代中國藝術(shù)領(lǐng)域領(lǐng)軍人物、各美術(shù)門類的權(quán)威專家、美學(xué)專家、鑒賞家和拍賣機構(gòu)、畫廊的專家。每次從專家?guī)熘谐檫x專家時，其身份信息是完全保密的，即便是“大紅袍”的編輯，也不知曉當(dāng)次評選專家的信息。
在評選機制方面，人民美術(shù)出版社采取獨立評審制，每年從專家?guī)熘须S機抽取29位，將候選藝術(shù)家名單匯總成冊，單獨寄送給每位評審專家，由他們對候選藝術(shù)家的作品進行投票，得票超過總票數(shù)2/3的藝術(shù)家入選。
《中國近現(xiàn)代名家畫集·陳玉圃》
新的評選機制一經(jīng)實施，出版門檻也隨之提高，人民美術(shù)出版社每年從30多位候選藝術(shù)家中只遴選3至5位成為年度“大紅袍”入選藝術(shù)家。
這一時期的《中國近現(xiàn)代名家畫集》相繼收入王子武、陳玉圃、柳子谷等名家的作品。據(jù)編輯們回憶，《中國近現(xiàn)代名家畫集·王子武》首版于2016年10月上市，畫集在上市前夕就已被各大書店預(yù)訂一空，為滿足市場需求，又緊急加印2300本。晚年的王子武幾乎不在任何公開場合露面，但“大紅袍”的出版喚起了讀者對他的記憶和喜愛，也給市場帶來了優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容和高雅的格調(diào)。
《中國近現(xiàn)代名家畫集·王子武》
人民美術(shù)出版社從2022年開始將《中國近現(xiàn)代名家畫集》和《中國當(dāng)代名家畫集》這兩個版本的“大紅袍”合并為一個版本，同時更名為《中國現(xiàn)當(dāng)代名家畫集》，不再以年齡作為劃分依據(jù)。畫家胡獻雅是改版后首批入選“大紅袍”的藝術(shù)家之一，來自江西景德鎮(zhèn)的高級工藝美術(shù)師龔循明同樣是改版后入選“大紅袍”的藝術(shù)家之一。《中國現(xiàn)當(dāng)代名家畫集·龔循明》收錄的作品全部為瓷畫。
至2023年，“大紅袍”三個版本已出版了339位藝術(shù)家的畫集，累計348冊。
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