“初看江南第一州”；看歷代書(shū)畫(huà)中的金陵景觀(guān)

“山川過(guò)雨曉光浮，初看江南第一州”宋代詩(shī)人蘇轍詩(shī)中的“江南第一州”指的正是古都南京。 

9月29日起，南京博物院歷代繪畫(huà)展廳推出新展“初看江南第一州——書(shū)畫(huà)中的金陵景觀(guān)”，看明清以來(lái)，文徵明、石濤、袁枚，直至傅抱石筆下的金陵圖景。

郭存仁 《金陵八景圖·秦淮漁笛》（卷） 紙本設(shè)色 1600年

南京悠久的文脈孕育了書(shū)畫(huà)藝術(shù)。六朝時(shí)的金陵，在衣冠南渡的中原主流文化與南方文化基礎(chǔ)上，醞釀出中國(guó)書(shū)畫(huà)史的第一座高峰，而南北交匯、包容并蓄的文化品格亦于此形成。風(fēng)流滿(mǎn)晉書(shū)的王羲之、王獻(xiàn)之在金陵走上了中國(guó)書(shū)法之巔；中國(guó)最早的宮廷畫(huà)院，誕生在南唐的金陵。此次展覽聚焦“金陵景觀(guān)”，以“隨園尋跡”“金陵夢(mèng)華”“古人今月”，看畫(huà)家筆下南京的歷史景觀(guān)。

江寧縣志

在書(shū)畫(huà)中遙想袁枚和他的隨園

金陵的歷史上有很多園林，如瞻園、愚園、煦園、東園、半山園……但令人遺憾的是，其中不少園林消失在歷史的塵埃里，只能在一些詩(shī)詞古畫(huà)中尋覓微蹤。隨園便是如此。

隨園的主人是清代著名才子，靈性派代表袁枚。袁枚在乾隆十三年(1748) 以“三百金”購(gòu)下隋織造園，易名“隨園”，并不斷修建。之后，他在此度過(guò)了人生的大半時(shí)光。其所作《隨園詩(shī)話(huà)》、《隨園食單》、《小倉(cāng)山房文集》都與此相關(guān)。

袁起，《隨園圖》（卷），紙本，1865年，縱27.3厘米 橫80.5厘米

隨園其歷史最早可追溯至明末的吳應(yīng)箕焦園，清康熙年間則是江寧織造曹寅家族園林的一部分，曹家的姻親富察明義曾說(shuō)隨園就是《紅樓夢(mèng)》里的大觀(guān)園。清乾隆十三年（1748），袁枚購(gòu)得此園，名之為“隨園”。袁枚在《隨園詩(shī)話(huà)》中說(shuō)：“雪芹撰《紅樓夢(mèng)》一部，備記風(fēng)月繁華之盛，中有所謂大觀(guān)園者，即余之隨園也?！?/p>

咸豐三年（1853）春，太平軍攻陷南京，隨園蕩然無(wú)存。袁枚的族孫袁起少時(shí)常游隨園，為了追憶昔日?qǐng)@林雅集的勝景，便作此畫(huà)，畫(huà)左上為袁枚之孫袁祖志的題跋。

尤蔭《隨園饋節(jié)圖》冊(cè) 紙本 設(shè)色 ，1792年，縱27.2厘米 橫32厘米

尤蔭是袁枚的好友，兩人時(shí)常有書(shū)信往來(lái)，記述朋友間切磋畫(huà)藝及朋友間相互激賞、互贈(zèng)禮物之韻事。袁枚在《尤貢甫出塞詩(shī)序》中，夸尤蔭為“江左名士，真州少年”。尤蔭以畫(huà)贈(zèng)袁枚，這幅《隨園饋節(jié)圖》便是他在乾隆五十七年（1792）所作。

《隨園饋節(jié)圖》表現(xiàn)的是袁枚購(gòu)買(mǎi)一船茶點(diǎn)“真州蕭美人糕”送給江蘇巡撫奇豐額的情景。

袁枚，《致徐燨札冊(cè)頁(yè)》 紙本行書(shū)，縱24.1厘米 橫14.5厘米

袁枚制墨 長(zhǎng)7.7厘米

經(jīng)過(guò)袁枚的苦心經(jīng)營(yíng)，破敗的廢園煥然一新，成為一座清幽迷人名噪一時(shí)的私家園林，引來(lái)四方文人墨客來(lái)此聚集。袁枚曾以“五圖六記”來(lái)形容隨園之盛。六記是指他自己所寫(xiě)六篇《隨園記》。五圖是指袁枚邀請(qǐng)自己的好友沈鳳、羅聘、張棟、王霖、袁樹(shù)五人前后創(chuàng)作的《隨園圖》，可惜今都不存。如今也只能在古畫(huà)中一窺隨園當(dāng)年盛況。

建筑學(xué)家童雋復(fù)原的隨園平面圖

明清詩(shī)畫(huà)中的金陵圖景

南京對(duì)于文徵明而言大約是傷心之地，他九赴應(yīng)天府鄉(xiāng)試皆不中第，盡管仕途不順，但六朝古都的金陵仍給他留下了深刻的印象。

雖然，在南京屢試不中，但文徵明在應(yīng)考期間，他交往了不少名人雅士。1495年，第一次南京赴考，文徵明就結(jié)識(shí)了南京的顧璘、陳沂、王韋、徐霖等，所謂金陵三俊、四杰。第二次到南京科考，文徵明甚至直接住到王韋家中備考。

文徵明，《金陵詩(shī)翰卷》 卷（局部）， 紙本行書(shū)，縱21.1厘米 橫341.5厘米

此次展出的《金陵詩(shī)翰卷》記錄了文徵明描繪金陵的十四首詩(shī)，其中以《金陵客懷》最負(fù)盛名?！盎被ㄊ战鹆暧辏鹱尤镉衤短臁绷攘葞坠P，寫(xiě)盡了金陵城的無(wú)限秋色。

文徵明，《金陵詩(shī)翰卷》 卷（局部）， 紙本行書(shū)，縱21.1厘米 橫341.5厘米

在科舉考試的這些年里，文徵明與友人詩(shī)書(shū)往還，唱和不斷。1512年文徵明與徐霖、祝允明、唐寅、陳沂、王韋、陸深、王寵等追和王冕畫(huà)梅詩(shī)。1513年，文徵明來(lái)南京參加第六次鄉(xiāng)試。此年，顧璘貶官任全州知府，他在南京即將遠(yuǎn)行。而王韋也服喪期滿(mǎn)，起官南京車(chē)駕主事。三位故人，金陵聚首，文徵明發(fā)出“去住江湖各有程”的感慨。

文徵明，《金陵詩(shī)翰卷》 卷（局部）， 紙本行書(shū)，縱21.1厘米 橫341.5厘米

明末清初金陵畫(huà)壇極為興盛，其中不但有本土代表性畫(huà)家龔賢、樊圻、蔡澤、高岑等人，還先后吸引來(lái)南京造訪(fǎng)、游歷、定居、客留的書(shū)畫(huà)家董其昌、髡殘、石濤等。這一時(shí)期南京亦首次出版發(fā)行了畫(huà)史上最著名且風(fēng)行300余年的學(xué)畫(huà)入門(mén)課本《芥子園畫(huà)譜》。

郭存仁 《金陵八景圖》之一（卷） 紙本設(shè)色 1600年 縱28.3厘米 橫643厘米

郭存仁 《金陵八景圖》之一（卷） 紙本設(shè)色 1600年 縱28.3厘米 橫643厘米

以“金陵勝景圖”為主的實(shí)景山水成為畫(huà)家創(chuàng)作最突出的題材。明代畫(huà)家郭存仁創(chuàng)作的《金陵八景圖卷》分別描繪的是：“鐘阜祥云、石城瑞雪、龍江夜雨、鳳臺(tái)秋月、烏衣夕照、白鷺晴波、秦淮漁笛、天印樵歌?！?/p>

宋懋晉《江南名勝十八景圖》之一（冊(cè)）  紙本設(shè)色 縱24.3厘米 橫22.1厘米

宋懋晉《江南名勝十八景圖》之一（冊(cè)）  紙本設(shè)色 縱24.3厘米 橫22.1厘米

宋懋晉《江南名勝十八景圖》之一（冊(cè)）  紙本設(shè)色 縱24.3厘米 橫22.1厘米

宋懋晉，明代畫(huà)家，為“松江派”名家之一，擅畫(huà)山水。

此冊(cè)頁(yè)描繪江南地區(qū)十八處名勝。本次展出的十開(kāi)都與金陵相關(guān)，分別是：靈谷寺、清涼臺(tái)、莫愁湖、長(zhǎng)干里、雨花臺(tái)、雞鳴寺、燕子磯、瓦官寺、牛首山、天界寺。

宋懋晉《江南名勝十八景圖》之一（冊(cè)）  紙本設(shè)色 縱24.3厘米 橫22.1厘米

明清之際的朝代更迭，使金陵又成為政治上極為敏感且十分微妙的地區(qū)，金陵一下子涌入了許多明朝遺民，他們流連于金陵的山水草木之中，或造訪(fǎng)、或游歷、或定居，或客留、或鬻畫(huà)、或課徒，將個(gè)性、學(xué)養(yǎng)以及或積極、或消極的政治立場(chǎng)寓意于他們的畫(huà)作和畫(huà)題中。以致金陵的文化氛圍濃厚，繪事活躍。

石濤，《靈谷探梅圖》軸 紙本 墨筆，1685年，縱97.5厘米 橫50.3厘米

石濤，俗名朱若極，明靖江王朱亨嘉之子，明朝滅亡后削發(fā)為僧，法名原濟(jì)。別號(hào)大滌子、苦瓜和尚等。他是中國(guó)繪畫(huà)史上一位十分重要的人物。

石濤云游半世，縱覽五湖千山，“搜盡奇峰打草稿”，一反當(dāng)時(shí)仿古之風(fēng)，構(gòu)圖新奇，筆墨雄健縱姿，開(kāi)創(chuàng)了畫(huà)壇新風(fēng)。

此畫(huà)是石濤去明孝陵、靈谷寺歸來(lái)所作，云彌霧漫之中，竹葉飛揚(yáng)，似籟籟有聲，將無(wú)形之風(fēng)描繪盡致。風(fēng)隨霧動(dòng)，霧就風(fēng)涌，風(fēng)霧之中的翠竹疏梅，意韻灑落。

髡殘 《山齋禪寂圖》 扇頁(yè) 紙本設(shè)色，1666年，縱18.8厘米 橫57厘米

髡殘，明末清初畫(huà)家，本姓劉，出家為僧后名髡殘，號(hào)白禿，殘道者、電住道人、石道人等。髡殘與石濤合稱(chēng)“二石”，又與八大山人，弘仁，石濤合稱(chēng)為“清初四畫(huà)僧”。

髡殘一生好游名山大川，四十三歲時(shí)定居南京大報(bào)恩寺，后遷居牛首山幽棲寺，度過(guò)后半生?！渡烬S禪寂圖》扇面題詩(shī)云：“入山恐不深，何妨千萬(wàn)重。草鞋雄似虎，杖柱活如龍?！?/p>

棲霞山石刻拓片

古人今月，“新金陵畫(huà)派”筆下的南京

文人墨客對(duì)金陵美景的圖繪從古至今都沒(méi)有停止。同樣的景色，不同時(shí)代的畫(huà)家會(huì)有其不同的表達(dá)。新中國(guó)成立以來(lái)，以傅抱石、錢(qián)松喦、宋文治等為代表的“新金陵畫(huà)派”強(qiáng)調(diào)走進(jìn)自然、走進(jìn)生活，創(chuàng)作了一系列描繪祖國(guó)大好河山的作品，樹(shù)立了二十世紀(jì)中國(guó)山水畫(huà)歷史上的重要標(biāo)桿之一。

傅抱石，《玄武湖》軸，紙本設(shè)色，1956年 縱79.5厘米 橫27.9厘米

傅抱石，江西新喻人?！靶陆鹆戤?huà)派”創(chuàng)始人之一。傅抱石在南京生活了近二十年，這位藝術(shù)大家為南京創(chuàng)下了不少名篇畫(huà)作。玄武湖歷來(lái)是南京地區(qū)的風(fēng)景名勝。傅抱石以充滿(mǎn)詩(shī)意的筆法再現(xiàn)出玄武湖明凈秀麗的自然景致。

傅抱石，《雨花臺(tái)第二泉》單片 紙本設(shè)色，1956年 縱51.2厘米 橫71厘米

雨花臺(tái)是傅抱石多次表現(xiàn)的一個(gè)題材。這幅作品氣勢(shì)恢宏，博大深沉，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼力。

錢(qián)松喦，《莫愁湖》軸 紙本設(shè)色，縱95厘米 橫34厘米

錢(qián)松喦，江蘇宜興人?！靶陆鹆戤?huà)派”代表人物之一。錢(qián)松喦說(shuō)，一座城市如果有湖，這座城市就很有靈性。因?yàn)槟詈赜械臍v史文化底蘊(yùn)，錢(qián)松喦對(duì)莫愁湖更是情有獨(dú)鐘。在錢(qián)松喦的作品中，有多幅書(shū)畫(huà)與“莫愁湖”有關(guān)。

在桂花飄香的秋日，從書(shū)畫(huà)中的金陵景觀(guān)看南京城的變遷，也看金陵文脈的傳承。

注：本文綜合自南京博物院等。