福瑟讓更多人知道，戲劇在當(dāng)代應(yīng)該有的樣子

瑞典斯德哥爾摩當(dāng)?shù)貢r(shí)間2023年10月5日13:00（北京時(shí)間19:00），瑞典學(xué)院將2023年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給了挪威劇作家約恩·福瑟（Jon Fosse）。 

“聽到他得獎(jiǎng)特別高興，這對我們戲劇界是個(gè)好事。我覺得就應(yīng)該讓大家知道，戲劇在當(dāng)代應(yīng)該是他這樣的一個(gè)樣子，比較冷靜客觀地和社會(huì)發(fā)生聯(lián)系，而不是當(dāng)下更多那種喧鬧的、情感的、故事的方式?！?/p>

作為國內(nèi)最早接觸、了解并且把福瑟作品介紹到中國的戲劇人，上海話劇藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)、劇作家喻榮軍在聽說福瑟獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后說。

常年做各種國際戲劇交流的喻榮軍在十年前通過挪威的“易卜生國際”了解到這位劇作家，彼時(shí)，福瑟已經(jīng)是挪威國寶級的劇作家，被普遍認(rèn)為是下一個(gè)“易卜生”。而當(dāng)時(shí)，上戲剛剛排演了他的作品《有人將至》，在看了福瑟的劇本和上戲的演出后，喻榮軍覺得福瑟的作品非常獨(dú)特，于是決定在國內(nèi)的戲劇舞臺(tái)演繹并推介福瑟的劇作。

“他的作品現(xiàn)實(shí)性比較弱，很當(dāng)代、很孤獨(dú)、很疏離，有一些像品特的戲。而且他堅(jiān)持用自己地方性的語言寫作?！?/p>

2013年，上海話劇藝術(shù)選擇福瑟的作品《名字》搬上了舞臺(tái)。喻榮軍說，選擇《名字》是因?yàn)橛X得這個(gè)戲和現(xiàn)代人的關(guān)系比較緊密，和當(dāng)代人的心理很接近。

2014年，在上海話劇藝術(shù)中心主辦的上海當(dāng)代戲劇季上，專設(shè)了“福瑟單元”。展演邀請了來自俄羅斯、伊朗、印度、中國和意大利的五部福瑟的戲劇作品，包括俄羅斯的《一個(gè)夏日》、伊朗的《秋之夢》、印度的《死亡變奏曲》、意大利的《我是風(fēng)》以及中國福建人藝的《有人將至》。

俄羅斯·獨(dú)幕劇《一個(gè)夏日》

意大利?話劇《我是風(fēng)》

伊朗·話劇《秋之夢》

印度·話劇《死亡變奏曲》

中國福建·話劇《有人將至》

在看了各個(gè)國家對福瑟作品的演繹之后，喻榮軍對福瑟也有了更多感受和理解：“他的作品結(jié)合了契訶夫、貝克特、品特和易卜生的特點(diǎn)，比較難懂、艱澀，臺(tái)詞非常簡單純粹，但是潛臺(tái)詞卻非常豐富，對話之間充滿了張力?！痹谟鳂s軍看來，福瑟最特別之處在于他作品的當(dāng)代性，而且充滿了審視的狀態(tài)。

2017年5月，在斯洛伐克首都布拉迪斯拉發(fā)戲劇節(jié)上，喻榮軍遇到了同時(shí)參加活動(dòng)的福瑟，并希望邀請他來上海，但因?yàn)樽骷摇翱诛w”遺憾未能成行。不過，在交流中，福瑟也表達(dá)了自己創(chuàng)作的態(tài)度，他和戲劇之間的關(guān)系，更多是他表達(dá)的一種方式。除了戲劇，這位劇作家同時(shí)也非常熱衷音樂和繪本。

喻榮軍和福瑟2017年相遇在斯洛伐克拉迪斯拉發(fā)戲劇節(jié) 受訪者供圖

2019年，上海話劇藝術(shù)中心又一次創(chuàng)排了福瑟的《一個(gè)夏日》。上話彼時(shí)的藝術(shù)總監(jiān)、表演藝術(shù)家田水也這樣表達(dá)了她對福瑟作品的理解：“我個(gè)人很喜歡福瑟，他的劇本雖然故事性不強(qiáng)，但風(fēng)格感和符號感很強(qiáng)，看完劇本就像是沉浸在某種感覺里，然后去思考某些問題?？赡苡幸欢昙o(jì)的人會(huì)有這樣的體會(huì)：坐在窗邊想一個(gè)問題想一整天，不是非要找到這個(gè)問題的答案。就像《一個(gè)夏日》里的場景，一個(gè)女人望著窗外的大海思考著問題，心里默默地在問自己。在福瑟的劇本中沒有一個(gè)特別的答案。深入接觸福瑟的劇本，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在《名字》和《一個(gè)夏日》中，展現(xiàn)了很多我們現(xiàn)實(shí)中會(huì)遇到的問題，很多時(shí)候有些問題我們不需要找到明確的答案?！?nbsp;