2023年，女子越劇誕生百年。百年來(lái)，女子越劇憑借著女性特有的天資與審美稟賦，為中國(guó)戲曲舞臺(tái)創(chuàng)造了一道亮麗的風(fēng)景。
日前，“越韻鶯聲——紀(jì)念女子越劇誕生百年系列展”在上海圖書(shū)館東館、淮海路館、藏書(shū)樓展出，分別通過(guò)“清韻剡溪邊，流響浦江畔——女子越劇百年歷程回顧展”、“越苑英華——女子越劇早期珍稀文獻(xiàn)展”、“空谷生幽蘭，清雅自芬芳——越劇表演藝術(shù)家尹小芳從藝八十周年回顧展”回溯歷史。本文由越劇史研究者、此次展覽策展人李聲?shū)P撰寫(xiě)。
1923年7月，第一副越劇女子科班在浙江嵊縣（今嵊州）的創(chuàng)辦，開(kāi)啟了越劇從“男班”向“女班”演變的歷程。時(shí)光流轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)眼已是百年。2023年10月底，這場(chǎng)題為“越韻鶯聲”的系列展在上海圖書(shū)館三個(gè)場(chǎng)館一同拉開(kāi)了帷幕。
樊籬（樊迪民）編輯：《姚水娟專(zhuān)集》，1939年
越劇史上第一本演員個(gè)人專(zhuān)集。介紹了“越劇皇后”姚水娟來(lái)滬演出一年間的演藝情況，收錄了姚的劇照、生活照及社會(huì)各界名人對(duì)其藝術(shù)的評(píng)論或題詞。
《越謳》
第一份越劇刊物，創(chuàng)辦于1939年7月，共發(fā)行4期。樊迪民主編，蔡萸英發(fā)行，中國(guó)圖書(shū)雜志公司總經(jīng)售。零售價(jià)為法幣一角。
展覽策劃之初，曾有人問(wèn)：為什么在越劇誕生紀(jì)念之外，還要專(zhuān)門(mén)紀(jì)念女子越劇的誕生呢？答案其實(shí)也非常簡(jiǎn)單：越劇能流傳至今，創(chuàng)造出那么多的輝煌，很大一部分是因?yàn)橛辛伺釉絼?。在越劇的世界里，女性扛起的遠(yuǎn)不止半邊天。是一代又一代女演員的聰明才智和辛勤耕耘，讓越劇這來(lái)自浙江鄉(xiāng)間的年輕劇種在上海這個(gè)大碼頭站穩(wěn)了腳跟，打開(kāi)了局面，創(chuàng)造了繁榮與興盛，鑄就了越劇史上的輝煌歲月。
雖然展覽的呈現(xiàn)不可避免地要受到展示空間的局限，不過(guò)我們?nèi)匀慌L試在這三個(gè)不同風(fēng)格、不同側(cè)重的展覽中，去為大家勾勒女子越劇百年間的方方面面。例如，在上圖東館五層表演藝術(shù)館的“清韻剡溪邊， 流響浦江畔——女子越劇百年歷程回顧展”中，我們以時(shí)間軸方式，展現(xiàn)了女子越劇誕生以來(lái)的高光時(shí)刻。從第一副越劇女子科班的開(kāi)辦，到女子越劇第一張唱片的灌制；從1962年的越劇電影《紅樓夢(mèng)》，到1984年的戲曲藝術(shù)片《五女拜壽》。東館通過(guò)一整個(gè)彩立面的設(shè)計(jì)，將女子越劇百年間的重要節(jié)點(diǎn)濃縮其中。
“清韻剡溪邊， 流響浦江畔——女子越劇百年歷程回顧展”（上圖東館）展覽現(xiàn)場(chǎng)。
再如，我們也挑選了女子越劇發(fā)展不同時(shí)期的多個(gè)唱段，在東館展覽現(xiàn)場(chǎng)多媒體設(shè)備上為讀者滾動(dòng)播放，讓大家直觀(guān)地去感受時(shí)光流轉(zhuǎn)之中越劇唱腔與演唱風(fēng)格的變遷。雖然對(duì)越劇浩如煙海的創(chuàng)作而言，這實(shí)在只是滄海一粟，但我想，時(shí)光的印記，即便在這區(qū)區(qū)幾個(gè)唱段中，也是能感受得到的。
“清韻剡溪邊， 流響浦江畔——女子越劇百年歷程回顧展”（東館）展覽現(xiàn)場(chǎng)
淮海路館的“越苑英華——女子越劇早期珍稀文獻(xiàn)展”則主要聚焦于女子越劇從1930年代末至1950年代前半期這段發(fā)展高峰期。為了讓大家從多方面感受到這個(gè)時(shí)期越劇文獻(xiàn)的豐富性，我們?cè)谡蛊返倪x取上沒(méi)有集中于某一個(gè)品類(lèi)，而是有意納入了盡可能多的類(lèi)別。所以，在這里，大家可以看到上圖珍藏的各類(lèi)越劇文獻(xiàn)，從越劇報(bào)刊、越劇演員專(zhuān)集、越劇演出說(shuō)明書(shū)，到越劇戲考、越劇唱片、越劇攝影連環(huán)畫(huà)，當(dāng)然，還有非常珍貴的越劇演員劇照。（部分展品由越劇資料收藏者張勇提供）
“越苑英華——女子越劇早期珍稀文獻(xiàn)展”（淮海路館）展覽現(xiàn)場(chǎng)
“越苑英華——女子越劇早期珍稀文獻(xiàn)展”（淮海路館）展覽現(xiàn)場(chǎng)
“越苑英華——女子越劇早期珍稀文獻(xiàn)展”（淮海路館）展覽現(xiàn)場(chǎng)
“越苑英華——女子越劇早期珍稀文獻(xiàn)展”（淮海路館）展覽現(xiàn)場(chǎng)
在越劇發(fā)展的歷史上，演員和劇團(tuán)在演出市場(chǎng)上的更替其實(shí)是非?？斓?，或許有些演員或劇團(tuán)在歷史上耀眼的時(shí)刻并不很長(zhǎng)，但她們同樣為女子越劇的發(fā)展繁榮作出過(guò)重要的貢獻(xiàn)。比如第一副越劇女子科班中最著名的花旦，也就是“三花一娟”中年齡最大的施銀花。她由于處于女子越劇誕生的最初階段，所以經(jīng)歷過(guò)許多挫折與坎坷。然而，她不僅以堅(jiān)持多年的鄉(xiāng)間演出激勵(lì)了后來(lái)許多浙江鄉(xiāng)間的女孩子投身于越劇。更重要的是，她在琴師的協(xié)助下，將男班的唱腔加以消化，創(chuàng)造出了更適合女子演唱的四工腔，解決了女子唱越劇的唱腔問(wèn)題，這是使越劇得以真正完成從“男班”向“女班”演變的關(guān)鍵，貢獻(xiàn)不可謂不小。（圖7）
施銀花劇照
再如“三花一娟”中最年輕的王杏花，她在1936年灌制了女子越劇第一張唱片。這個(gè)“第一”其實(shí)來(lái)自她當(dāng)時(shí)在上海的影響力，因?yàn)?930年代前期和中期，女子越劇主要的活動(dòng)范圍還是在浙江，而王杏花是最早開(kāi)始進(jìn)入上海演出且走紅的越劇演員，袁雪芬最初模仿的就是她的唱腔，因此被稱(chēng)為“小王杏花”。
王杏花劇照
雖然越劇自流派唱腔誕生以來(lái)取得了很大進(jìn)展，越劇的各流派宗師也因此得到較多的推崇，但事實(shí)上，流派宗師也不是生來(lái)就天賦異稟的，每個(gè)人都是在學(xué)習(xí)借鑒前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上繼續(xù)前行的。除了上面舉例的袁雪芬外，大家比較熟知的還包括陸錦花學(xué)習(xí)了馬樟花的唱腔，王文娟學(xué)習(xí)了支蘭芳的唱腔，尹桂芳學(xué)習(xí)了竺素娥的表演等等?；仡櫯釉絼“l(fā)展的歷史，我們應(yīng)當(dāng)看到，每一代越劇人都在自己的特定時(shí)段和特定位置上做出了自己的努力，是她們共同的才智和辛勤付出，才創(chuàng)造了女子越劇后來(lái)的輝煌。
特別值得一提的是，為了讓大家更能找到歷史感，在淮海路館的這個(gè)展覽中，即便部分展示的劇照是復(fù)制品，我們?cè)谥谱鲿r(shí)也特地保留了它們的原始大小，并將其按時(shí)間分為三期。當(dāng)大家順著時(shí)間順序觀(guān)看這三組劇照時(shí)，會(huì)非常直接地感受到越劇在不同時(shí)期從劇目題材到舞美、表演風(fēng)格上的變遷，不論是歷史的變遷感還是演員們穿越時(shí)光的動(dòng)人風(fēng)采，想必都會(huì)在讀者心中激起漣漪。
“越苑英華——女子越劇早期珍稀文獻(xiàn)展”（淮海路館）展覽現(xiàn)場(chǎng)
《紅樓夢(mèng)》劇照（竺素娥）
《桃花扇》劇照（傅全香）
如果說(shuō)東館和淮海路館是女子越劇百年歷史的總體勾勒，那么，在藏書(shū)樓舉辦的“空谷生幽蘭，清雅自芬芳——越劇表演藝術(shù)家尹小芳從藝八十周年回顧展”，則是通過(guò)一個(gè)具體的個(gè)人，讓大家更細(xì)致真切地去感受老一輩藝術(shù)家的人生和藝術(shù)歷程，體會(huì)她們的艱辛與不易，領(lǐng)略她們的光彩與成就。
“空谷生幽蘭，清雅自芬芳——越劇表演藝術(shù)家尹小芳從藝八十周年回顧展”（藏書(shū)樓）展覽現(xiàn)場(chǎng)
點(diǎn)點(diǎn)滴滴的歷史印跡中，濃縮了許許多多動(dòng)人的故事。比如，或許有不少讀者知道尹小芳先生在學(xué)藝初期，并不叫這個(gè)藝名，她是因?yàn)閮A慕尹桂芳先生的藝術(shù)，自學(xué)了她的唱段，日復(fù)一日在電臺(tái)演唱，得到觀(guān)眾的高度認(rèn)可，才被改名為“尹小芳”，并得以拜入尹桂芳先生門(mén)下的。但是這個(gè)故事具體發(fā)生在什么時(shí)候呢？有沒(méi)有留下過(guò)資料呢？我們很幸運(yùn)地發(fā)現(xiàn)，還真的有。今年筆者剛剛主編并出版了《高山流水情無(wú)限——尹小芳從藝八十周年紀(jì)念文集》一書(shū)，在為尹小芳先生編訂藝術(shù)年表時(shí)，成功地在當(dāng)年的演出說(shuō)明書(shū)中找到了寫(xiě)有她前后兩個(gè)藝名的演員表，并由此推斷出了她改名的大致時(shí)間點(diǎn)。這次展覽中，我們就特地為大家呈現(xiàn)了這幾份珍貴的演出說(shuō)明書(shū)。有了文獻(xiàn)，故事里的時(shí)光好像一下子就變得清晰起來(lái)，這種感覺(jué)真的很奇妙。
《高山流水情無(wú)限——尹小芳從藝八十周年紀(jì)念文集》 李聲?shū)P 主編 復(fù)旦大學(xué)出版社
芳華劇團(tuán)《秋海棠》演出說(shuō)明書(shū)
芳華劇團(tuán)《記得時(shí)》演出說(shuō)明書(shū)
同樣地，老照片也可以將我們帶入許多往昔的歲月。例如，大家都知道，尹小芳先生多年來(lái)代師傳藝，為尹派藝術(shù)的傳承做出了重要貢獻(xiàn)，僅僅這幾個(gè)字，似乎還不足以喚起大家的感覺(jué)，但或許一張珍貴的老照片就可以做到。比如我們?cè)谡褂[中所選的尹小芳先生與茅威濤的合影，是1992年她在茅威濤家中指導(dǎo)《西廂記》時(shí)所拍，這部戲成就了茅威濤的第二次“梅花獎(jiǎng)”。今年6月，茅威濤在《文集》發(fā)布會(huì)上見(jiàn)到這張照片時(shí)，就曾深有感觸地默默看了很久，之后發(fā)言時(shí)還為大家回憶了許多當(dāng)年的往事。再如，尹小芳先生與趙志剛的這張合影，拍攝于1982年，也就是當(dāng)年她主演的《沙漠王子》在中國(guó)大戲院正演得如火如荼之時(shí)。趙志剛曾回憶說(shuō)，他當(dāng)年曾在劇場(chǎng)將尹小芳先生的《沙漠王子》接連看過(guò)三十多遍，非常癡迷于她的演唱和表演，這幅照片為我們記錄下的就是這段往事。
尹小芳與茅威濤（1992年）
尹小芳與趙志剛（1982年）
藏書(shū)樓這個(gè)展覽由于涉及許多文本的細(xì)節(jié)，例如新聞、廣告、演出說(shuō)明書(shū)等等，為了方便讀者觀(guān)展，我們將部分文獻(xiàn)制作成KT板，以便可以適當(dāng)放大比例，方便大家閱讀其中的內(nèi)容。
三個(gè)展覽，三種樣貌。各有側(cè)重，也各有特色。然而它們相互之間，又是相互關(guān)聯(lián)，互為補(bǔ)充的。它們將嘗試從多個(gè)角度和面向，為大家展現(xiàn)女子越劇這一百年的歷程。
我想，展覽的意義，一在于儀式感，在某個(gè)特定的歷史節(jié)點(diǎn)，我們總會(huì)需要一些形式來(lái)為我們達(dá)成某種儀式感，幫助我們銘記這個(gè)特殊的時(shí)刻。二在于普及性，很多已漸漸塵封于歲月中、不為大眾所知的信息，可以通過(guò)展覽這樣一個(gè)場(chǎng)景，以簡(jiǎn)明清晰的方式被呈現(xiàn)，被喚起，從而為更廣大的人群所了解。而第三點(diǎn)，也是展覽非常有意思的一點(diǎn)，在于它的直觀(guān)性。一個(gè)展覽，會(huì)有資料、有文獻(xiàn)、有實(shí)物；有環(huán)境、有陳述、有聲音，當(dāng)這些元素加在一起，那些平時(shí)看起來(lái)好像有些遙遠(yuǎn)而模糊的歷史，突然間就變得真切可感了，而我們，也由此得以嘗試踏入時(shí)光的隧道，去觸摸那些珍貴的往事。
（本文原題為《展覽，令歷史更真切——寫(xiě)在“越韻鶯聲——紀(jì)念女子越劇誕生百年系列展”開(kāi)展之際》。）
展訊
清韻剡溪邊， 流響浦江畔
——女子越劇百年歷程回顧展
2023.10.22-2024春
上海圖書(shū)館東館5F表演藝術(shù)館
（浦東新區(qū)迎春路300號(hào)合歡路300號(hào)）
越苑英華
——女子越劇早期珍稀文獻(xiàn)展
2023.10.23-2024春
上海圖書(shū)館淮海路館1F近代文獻(xiàn)目錄廳
（徐匯區(qū)淮海中路1555號(hào)）
空谷生幽蘭，清雅自芬芳
——越劇表演藝術(shù)家尹小芳從藝八十周年回顧展
2023.10.23-2024春
上海圖書(shū)館徐家匯藏書(shū)樓1F展廳
（徐匯區(qū)漕溪北路80號(hào)）
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