位于浙博孤山館區(qū)的黃賓虹藝術(shù)館近日完成換展工作。本次展品輪換承襲黃賓虹藝術(shù)館常設(shè)展——“畫之大者”的策展思路，更新展品43件（組），包括黃賓虹各時期的山水、花鳥作品以及文獻手稿、古印譜錄、友朋信札等。
位于浙博孤山館區(qū)的黃賓虹藝術(shù)館
“畫之大者——黃賓虹生平展”作為浙江博物館的常設(shè)展，并不是普通的黃賓虹生平介紹展，而是以時空為脈絡(luò)，將黃賓虹的人生經(jīng)歷與其在學(xué)術(shù)、藝術(shù)的成長、發(fā)展、成就諸方面有機的結(jié)合起來，展覽以大量的館藏黃賓虹珍貴實物資料，不僅讓人們了解到黃賓虹一生成長及藝術(shù)經(jīng)歷，從中也向人們展現(xiàn)了黃賓虹做人與藝術(shù)成功的真諦，同時配以黃賓虹不同時期創(chuàng)作的代表作品，生動形象的演繹其藝術(shù)上的創(chuàng)新過程，讓觀眾看到一個有血有肉的完整黃賓虹的博大藝術(shù)形象。
黃賓虹（1865—1955）
黃賓虹（1865—1955）是中國近現(xiàn)史上著名的國畫大師。1948年夏，年屆85歲的黃賓虹欣然應(yīng)聘國立杭州藝專，從北平南下棲居于此，走過了他人生的最后七年，同時創(chuàng)作了大量的精品佳作，達到了他藝術(shù)生涯的頂峰。
1955年黃賓虹逝世后，夫人宋若嬰及子女秉承其遺志，將其遺作、遺物全部捐獻國家。并由浙江省博物館整體保存。在其捐贈的古物中，除了他自己創(chuàng)作的書畫作品外，還有數(shù)以千計的古物收藏，囊括書法、繪畫和古璽印等。
部分換展作品
《墨梅軸》
該作品由兩幅墨梅組合而成。上圖款識中的頤性老人，即阮元（1764-1849），字伯元，號蕓臺、雷塘庵主、揅經(jīng)老人等，江蘇揚州儀征人，清朝中期官員、經(jīng)學(xué)家、訓(xùn)詁學(xué)家、金石學(xué)家。黃賓虹以書法入畫，寫干勾枝等下筆重、運筆快，柔中見剛，含蓄有力。點、轉(zhuǎn)、頓等技法純熟、變化多端，展現(xiàn)出墨梅的無限生機與活力。下圖款識中的煮石山農(nóng)，即王冕（1310～1359），字元章，號食中翁、梅花屋主等，浙江諸暨楓橋人，元末著名畫家、詩人、篆刻家，以畫梅著稱。黃賓虹勤于臨摹，曾言：“臨摹并非創(chuàng)作，但亦為創(chuàng)作之必經(jīng)階段?！贝藞D梅花橫向折枝，筆意簡逸、枝干挺秀、穿插得勢、構(gòu)圖清新，用墨濃淡相宜，神韻盎然，頗得王冕筆意。
《水墨山水軸》
該畫款識：“濕云將雨逼（過）溪東，石澀灘鳴水勢雄。忽作曉晴秋更好，月來林外透玲瓏?！贝嗽姵鲎运未娙藙⑦^的《游清潭呂資益蟠谷十絕·含暉》。蘇叔黨，即蘇過(1072-1123)，字叔黨，號斜川居士，北宋文學(xué)家、書畫家，眉州眉山(今四川眉山市)人，蘇軾之子，時稱“小東坡”。蘇過長于繪畫，尤其擅長畫怪石叢藤，黃賓虹稱：“（蘇軾）次子過，字叔黨，善作怪石叢筱，咄咄逼東坡。世稱叔黨書畫之勝，克肖其先人。又時出新意，作山水，遠水多紋，依巖多屋木，皆人跡絕處，并以焦墨為之。此出奇之處，全關(guān)用意，有不覺其法之變有如此者。”
《設(shè)色登高望遠圖軸》
該作品作于1925年。題款中所言“遺甦（su）”乃明末清初畫家鄭旼，字慕倩，號慕道人、荊蠻民等。鄭旼本名“旻”，明亡后改名“旼”，取“無君之痛”意也。作為遺民畫家，他一生孤苦，為人孤傲不遜，絕世獨立，人品、藝品渾然一體，最終“以憤世成疾卒”，也因他布衣終身，名位不顯，身后詩文散佚、畫跡少見。黃賓虹十分欽佩鄭旼高風(fēng)亮節(jié)的人格，曾與許承堯四度集結(jié)其詩，遍訪鄭旼遺墨，盡心抄錄，更為其立小傳連載于刊物上。黃賓虹此畫即為鄭旼之族裔（鄭）宅心所作。
《淺絳山水軸》
黃賓虹約于1934年作此圖，款識：“蔡中郎謂書肇自然，論者以為書當(dāng)造乎自然，作畫亦爾。前二十年作。賓虹甲午重題。”蔡中郎即蔡邕(133年-192年)，字伯喈，陳留郡圉縣人，東漢時期名臣，文學(xué)家、書法家，擅篆、隸書，尤以隸書造詣最深。蔡邕在《九勢》中提出“書肇于自然”的理論，強調(diào)書法與自然的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，書法從自然中來。而黃賓虹則認(rèn)為“書當(dāng)造乎自然，作畫亦爾”，強調(diào)人在藝術(shù)創(chuàng)作過程中的主動作用，應(yīng)通過書畫來體驗自然。
《淺絳山水軸》
此圖創(chuàng)作于1952年，款識“元季畫家多宗北宋，變繁為簡，寓實于虛。虛中有實，較實尤難，此為寫意。東坡言畫不求形似，精神所在，千古不磨，不亦然哉?！秉S賓虹十分推崇北宋山水畫，評價道：“細而不纖，粗而不獷，氣在筆力，韻在墨妙。北宋人畫，渾厚華滋，六法兼?zhèn)洹！薄庇嘤^北宋人畫跡，如夜行山，皆黑中層層深厚。運實于虛，無虛非實?！?/p>
"設(shè)色夏山蒼翠圖軸"
此畫作濃墨飽筆，層層積疊，頓見夏山茂林的蒼翠郁勃，幾點濃稠的青綠明艷靚麗，墨色獨立互不相礙，又不違和?？芍^“色不礙墨、墨不礙色”的典型。整張圖不見傳統(tǒng)山水中精細規(guī)整的線條，而是以諸多粗線點堆疊而成。線條雜卻不重復(fù)，墨點多而歷歷分明，有石濤、髡殘的遺意，也有從寫生得來的自然之氣。
《任耕感言 豐堨墾復(fù)仁德莊義田始末》手稿 （節(jié)選）
《任耕感言 豐堨墾復(fù)仁德莊義田始末》手稿 （節(jié)選）
《任耕感言 豐堨墾復(fù)仁德莊義田始末》手稿 （節(jié)選）
《任耕感言 豐堨墾復(fù)仁德莊義田始末》手稿 （節(jié)選）
《任耕感言 豐堨墾復(fù)仁德莊義田始末》手稿 （節(jié)選）
《任耕感言 豐堨墾復(fù)仁德莊義田始末》手稿 （節(jié)選）
《任耕感言 豐堨墾復(fù)仁德莊義田始末》手稿 （節(jié)選）
《任耕感言 豐堨墾復(fù)仁德莊義田始末》手稿 （節(jié)選）
黃賓虹早年在歙縣，除學(xué)畫、制印、教書、紀(jì)游之外，更致力于家鄉(xiāng)的農(nóng)田水利工程。1901年，黃賓虹自籌資金主持重修歙縣東面荒廢已久的慶豐堨，并經(jīng)理堨務(wù)十年之久，清查義田，疏通水道，使農(nóng)田得以灌溉。本文于1919年3月輯入《賓虹雜著》單行本，記載了黃賓虹墾復(fù)慶豐堨仁德莊荒田的事情始末。
（本文據(jù)浙江省博物館相關(guān)資料整理，浙博書畫部 文/張婧雅）
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號 