白潤似玉、彩透如虹。湖南醴陵為世界釉下五彩的發(fā)祥地，釉下裝飾藝術更是中國瓷器藝術百花苑中一枝異花奇葩。醴陵瓷的魅力也吸引了許多藝術創(chuàng)作者，中國臺灣地區(qū)藝術家關蘭就是其中一位。她生于香港，長于臺灣地區(qū)，如今卻是一名“醴漂”，在醴陵的鄉(xiāng)間生活與創(chuàng)作。
上海虹橋C+關蘭瓷彩鑒賞館于近日開館，展覽展示了關蘭近年來在湖南醴陵創(chuàng)作的釉下彩繪作品。
關蘭瓷彩鑒賞館現(xiàn)場
臺灣地區(qū)藝術家 關蘭
關蘭于1953年在香港出生，幼時隨父親關保民學畫，后進入臺灣師范大學美術系深造，師從黃君璧、林玉山等國畫大師。畢業(yè)后，關蘭投入美術事業(yè)，在臺北成立畫館及出版社，并且積極推動兩岸文化藝術交流活動。
2012年初，關蘭陪伴丈夫到湖南祭祖，第一次看到株洲醴陵出產的精美釉下五彩瓷后，她就被彩瓷的絢麗打動。隨后，關蘭在醴陵扎根，開設陶瓷藝術工作室，潛心研究和創(chuàng)作釉下五彩陶瓷藝術。“白潤似玉、彩透如虹”關蘭用這八個字總結了醴陵陶瓷的特點。而醴陵彩瓷的快速發(fā)展，也讓關蘭有了更多的創(chuàng)作空間。
關蘭瓷彩鑒賞館現(xiàn)場
關蘭瓷彩鑒賞館現(xiàn)場
關蘭瓷彩鑒賞館現(xiàn)場
醴陵陶瓷已有幾千年的歷史，醴陵釉下五彩瓷則是清末新生的陶瓷品種。后受到戰(zhàn)亂的影響，釉下五彩瓷的生產于民國初年被中斷。1954年，原湖南瓷業(yè)學堂圖畫班首屆畢業(yè)生、釉下五彩瓷老藝人吳壽祺，帶領畫工挖掘、繼承其技法，組織釉下彩的研制，取得了成功，并將原“三燒制”工藝簡化為“二燒制”。20世紀五六十年代又研制出90、97、98號長石釉、釉下彩繪透明釉、釉下彩薄胎瓷，醴陵瓷獲“白如玉、薄如紙、明如鏡、聲如謦”之美譽，推出一批瓷器精品，并獲得“國瓷”美譽。2008年，醴陵釉下五彩燒制技藝被列入國家級非物質文化遺產名錄。
關蘭如此定義瓷彩：泥胚、色料、釉漿一道在1380°C的高溫窯爐內一次燒成，瓷中有彩，彩中有瓷。
關蘭作品 鸚鵡紫薇長頸喇叭口瓶 高55.8cm
由畫入瓷的關蘭做起了“醴漂”，從一開始的臺灣、醴陵兩地跑，到定居在醴陵。如今關蘭和丈夫居住在租來的醴陵鄉(xiāng)下民居，全心投入釉下五彩瓷的創(chuàng)作中。“我剛剛來這里時，很多業(yè)內的朋友都覺得我呆不長久，沒想到我就這么扎根了，”關蘭說，清凈簡單的鄉(xiāng)間生活也讓藝術自然生發(fā)出來。
“紙畫和瓷畫非常不同，除了將制瓷的工序一樣樣學習，在畫法上我也在不斷調整適應?！标P蘭以嶺南畫派撞水、撞色的小寫意花鳥技法入瓷畫，還將現(xiàn)代繪畫觀念融入，以凸顯瓷器色彩。
關蘭瓷彩鑒賞館現(xiàn)場作品
關蘭作品 紫薇瓷板局部
選好泥、施好彩、控好窯，是關蘭總結出的關鍵?！半m然叫‘五彩’，但實際上幾乎可以燒制出自然界所有的顏色，這也是醴陵釉下五彩的魅力。”關蘭瓷彩鑒賞館內，展出了關蘭創(chuàng)作的釉下彩瓷板畫、四季花卉生活用瓷以及各類釉下彩傳統(tǒng)器型。
關蘭瓷彩鑒賞館現(xiàn)場作品“青花遇見蒙德里安”系列
除了傳統(tǒng)繪畫題材，關蘭也一直在創(chuàng)新突破。她對荷蘭畫家蒙德里安的“純粹抽象”“新造型主義”藝術情有獨鐘。蒙德里安以簡化的水平與垂直線分割畫面，然后以黃紅藍黑白幾種顏色進行畫面的平衡，以純粹抽象的構成方式，創(chuàng)造普遍的秩序與均衡之美。他崇尚直線美，主張透過直角可以靜觀萬物內部的安寧。
關蘭瓷彩鑒賞館現(xiàn)場作品“青花遇見蒙德里安”系列
關蘭把蒙德里安的創(chuàng)作理念與手法借鑒到陶瓷繪畫創(chuàng)作當中，在曲面器物的創(chuàng)作中，以黑線條劃分塊面，以紅黃藍色塊作輔助畫面，在白地上用傳統(tǒng)青花表現(xiàn)手法予以點題主創(chuàng)作。在關蘭瓷彩鑒賞館，除了傳統(tǒng)器型，一面“蝴蝶效應”屏風引人注目，168塊紅黃藍色塊的方格間，青花與描金的蝴蝶飛舞而上。
關蘭作品 藍鵲櫻花瓷板 高75cm
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